1 ) 人类的幻想可以有多大?
导演脑洞大开,颠倒重力的想法比逆世界要早,格局布置的很大,逼格到位了。人类的技术时空,使得重力相反,人们与物体开始坠落到天空中,幸存下来的人在地点建立了艾嘉,坠落到天空的人们,潜入了地下。因为天空的顶点循环到地下的社会,好像一个莫比乌斯环,这个设定更像是逆世界,也像平行的世界。里面两个乌托邦的社会里的建筑很不错,尤其是地上世界艾嘉的建筑风格明显是勒柯布西耶的早期风格,现代乌托邦,混凝土,纯粹有力,雕塑感,还有光影变化,想必电影画师也是学建筑的,给力~动画整体制作精良,还可以更好,希望有续作。
2 ) 当牛顿砸中苹果——动画电影推荐之《颠倒的帕特玛》
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作者:213
日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下,依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们,新海诚的名声自然已经是人尽皆知,在此之外,最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同,吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。
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作为1980年生人的吉浦康裕,是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。或许是受《EVA》的影响,其作品从未脱离过科幻题材的范围,人类与机器、人类与生存是永恒的主题。他在之后也算是梦想成真,参与到了《福音战士新剧场版:破》的制作中。
吉浦康裕大学时已经踏入动画界,彼时就有作品在国内外发表,但要算起他创作之路的起点,则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》,会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。
2000年,吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”,从此专注于独立制作。如果说六花的第一部作品《德玛娜说少女》还稍显粗糙和晦涩难懂,到第二部《水之语》时已经兼具了精致和有趣。再到吉浦康裕的首部商业动画《苍之茧》时,残酷的近未来主题背后所隐藏的希望之光,在他之后作品中也依然存在,《夏娃的时间》、《阿茹茉妮》,也包括《颠倒的帕特玛》。吉浦康裕每一次都让人万分期待的理由,其中之一大概就是想看到他在满目疮痍之下,如何再给人类一次机会吧。
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从严格意义上来说,2013年上映的《颠倒的帕特玛》是吉浦康裕的第一部长篇动画(剧场版《夏娃的时间》多少还是先前Web动画总集篇的意思),也是他为数不多的与机器人无关的作品。
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日本的剧场版动画有不少都陷入画面精致剧情浆糊的怪圈,《颠倒的帕特玛》算是例外,至少是个百里挑一的有趣故事。在少年英治所在的国家爱贺,传说中过去的人类擅自挑战自然,致使这些“有罪之人”和家园一同坠入天空。天空由此被视为不详之地,绝不能仰望苍穹。来自地下世界的少女帕特玛,因为与地上世界的重力相反,是被爱贺政府全力抓捕的“颠倒人”。当帕特玛和英治偶然相遇之后,关于重力相反的地上地下两个世界的秘密也随之揭开。
一个是苹果会砸中牛顿的英治的世界,一个是牛顿会砸中苹果的帕特玛世界,两个平行世界相反的不仅仅是重力。
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在“地表”的爱贺国,法令严苛秩序森严,时刻不在的监视仿佛是“big brother is watching you”,意识形态经由教育机构输入给个体,追求自由的个人意志会被视作异端也有人因此丧命……这些都让《颠倒的帕特玛》乍一看似乎是一个反乌托邦的故事。日本的科幻作品对于反乌托邦一直有一种情结,这也是商业动画中的常见题材,可谓是当下的流行元素。如果将《颠倒的帕特玛》视为反乌托邦的故事,那么流于定式和符号化、细节禁不住多想等等这些缺点一个都不少。说到底是因为现在的日本没有经历过三次元的真实高压环境,讲述的都是停留在想象中的反乌托邦,总是一不小心就变成了主角们在困境中的爱情故事。但如果将其视为吉浦康裕对如何平衡科技的力量的思考,设定还是十分精妙的。
所以相比之下,对帕特玛所在的“地下世界”的讲述,才更有吉浦康裕的味道。在人类的科技发展到一定高度后,一着不慎就将灭亡地球,生活在“地下”的颠倒人就是这个悲剧的承受者。但他们只是在承受悲剧么?人类文明的物质表现在此时已经是断壁残垣,但人类文明的精神部分,那些能被称为真善美的东西才是人类生命的延续,比如帕特玛和英治父辈的努力,比如颠倒人对爱贺人的责任——总之,人类终将还会以和解为结局。
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虽是以剧情为看点,这部动画的画面也不能忽视十分好看,完全不是固有印象里地球毁灭后阴沉颓废的画风,有后现代工业废墟的苍凉美感,也有清新明亮的自然光影,不同重力视角下的场景格局更是会有不一样的观感。美术监督是在TRIGGER社作品中经常能看到的金子雄司,与吉浦康裕也是多次合作。
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《颠倒的帕特玛》作为一部上映的动画,与吉浦康裕的以往作品还是有一些明显的区别。吉浦康裕仅担当了监督、原作、脚本,没有像以往的作品一样还亲自做CG、剪辑、摄影、音响等等等。毕竟面对的是更大众的观众,短片与剧场版动画的长度比起来也完全不是一个数量级,能看出其中有让步也有不足之处。吉浦康裕是一位很容易让人提高期待度的动画人,对于普通观众这是一部故事有趣、设定新奇、画面漂亮的良作,不过多少还是会让粉丝们有些失落。优秀的短片动画人们在头回做长篇时大概都会在节奏控制上出些问题,尤其对比吉浦康裕以往的作品,《颠倒的帕特玛》带给人的惊艳之感在这方面就小的多。
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而在上映的版本之外,本片还有在前期网络放映的序章《颠倒的帕特玛起始之日》作为预告,是一共4集每集只有6分钟的小短片,内容截取自剧场版的前半部分,剪辑十分利落有趣,带来的是与正片不一样的体验。
总而言之,把这部动画列入周末补片的消遣之选,完全不会浪费你的100分钟,如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单,一定能有更多惊喜!
3 ) 反重力的世界与不同的世界观
看到了结尾,也不知道勘破了所有秘密以后,两个完全颠倒的两个世界又能如何?
就如同这个圆圆的地球上面,不同宗教、不同制度、不同社会的人们,看破了相互间的不同与相同之后又会如何?
所以这部神奇的颠倒了我们普罗大众的影片,带给我们巨大的冲击力之后,会让我们更加迷惘。
这部卡通片讲述了两个年轻人阴错阳差,寻找到了四个世界:天上一个神秘的工业时代遗弃的天空之城,这也是最后佑护了男女主人公的世界;地面上一个被高科技所戕害、又无知妄为的,其实是失败的一个世界(其实是反转的一个世界);地下面一个曾经高度发达、用所谓的科技打破了整个世界,无脸生活在世界上的世界;以及一个如同镜面背后的被科学或伪科学遗弃的那个原来的世界。这么多的世界到底哪一个是真实的?到底两个不同世界观的人们,相互了解了以后,将来如何生存下去,如何融合在一起?都没有答案。就如同大家所争论的,男女主角如何做爱一般,最简单的事情在于,对方认为的稳固的地面,是另外一个世界看到的无底的深渊,这个状况是现实中没有一点办法进行调和的。就如同异性恋看同性恋,我们无信仰或普遍信仰的人看极端宗教分子,朝鲜那样的国家看待资本主义美国一个样子。这些问题,在这个银河系中可能永远无法解释。地球、太阳系、银河系以至于整个宇宙之间的相互矛盾,没有一种东西可以去和平的去调和。所以影片只能演到两个被爱情冲昏了头脑的年轻人,喜悦的看着那个破败的城市而已,他们没有时间和精力去思考明天应该怎么办?他们的同民族该怎么办。爱情其实对于高端、大气、上档次的人物来讲,真的是一种负担。
反重力的世界其实等同于两个不同世界观的人类世界。所以我很悲哀的认为,我们生活的这个世界,除非真的有那么一天,一切都进化的大同,世界没有任何分歧、区别的时候,没有一种方式能让和平去战胜矛盾。但是大同世界真的会实现吗?大同世界真的就那么优秀和美好吗?
这部影片是在告诉我们:任何的世界观都是难以相互调和的吗?除了爱情以外,陌生的那个世界都将是深不见底的可怕的世界吗?人类社会不同的语言、不同的种族、不同的信仰其实是某个类似于上帝的东西,在人类前一次接近于大同的时候,造那座通天塔以后,特意安排的吗?
越来越觉得那个深深的,或者另一个世界看到的高高的被破坏掉的实验室,男女主角的父辈,以及林林总总的一切,其实都是真实的?是真实的,是真实的?
不知道。
4 ) 帕特玛的逆世界
两部片子无疑有着极为相似之处,而且因为《逆世界》上映在先,所以《颠倒的帕特玛》的标签之一便成了“逆世界动画版”,虽说后者原定也是在2012上映,最后跳票。嘛,争论孰先孰后意义不大,萝卜白菜各有所爱,知识产权法也不保护单单的idea。
尽管两者在故事元素、某些场景(比如男女主在半空中拥抱着迎接朝阳)、部分主题方面(比如爱情这一主题)相近,但两者的不同之处还是挺多的,具体设定和情节、导演的风格、作品的立意,还有的可以算“二次元作品”和“三次元作品”(略别扭的概念,前者大致是动漫,后者则与之相对)的通常区别(只能说“通常”,毕竟前者有诸如小圆脸、攻壳机动队之类的作品,后者也有《小鬼当家》之类的作品;归根究底,两者都是一种艺术表现形式,并没有限定的内容)。
世界观:
1. 《颠倒的帕特玛》中的世界形成于失败的实验,或者说其实只有一个世界,只是实验的“受害者”(姑且这么说吧)居住在名为“爱贺”的避难所里,误以为这就是整个世界。《逆世界》的世界形成于双星引力,是规模相似的对立(多种意义上)的两个世界,且一个世界的人可以进入另一个世界,表现为在其中正立而非倒立;然后《逆世界》还有看起来很牛逼的“三大定律”,比如两个世界的物质接触会燃烧的设定(为了进一步突出男女主在一起的不易?)。
2. 双方的世界各有对立之处,前者更多是因为理念,爱贺世界的统治者视地下世界的“颠倒”居民为异端、渎神者、有罪之人,妄图“净化”这个“完美”的世界;后者更多表现为贫富分化、Upside对Downside的压榨和剥削。三次元作品带有更多现实的味道。
舞台:
《颠倒的帕特玛》的一大舞台是学校(或者公民培养(洗脑)、监视、管理机构),《逆世界》的主要舞台是公司。嘛,毕竟两者的潜在观众不同。作为第二舞台的一个是地下空间,一个是Downside,两者都比较简陋,但前者有童话中主人公出身的小村庄的感觉,而后者的残垣断壁和漏油雨只能让我想到贫民窟。
人物:
1. 《颠倒的帕特玛》的第一视角是女主,而《逆世界》的是男主。从女主的视角延伸出的故事通常会更婉转、含蓄、安静一些(请不要说还有《霹雳娇娃》《女魔头》),而男主视角中的故事会更直接,情感也更激烈一些;这当然也是两位导演各自的风格,甚至可能还可以和东方和西方的审美情趣的差异扯上关系(比如升空器中两人第一次(正)面对(正)面,相互凝视,同时说出“原来你正面看是这样的”,然后相视一笑,再然后……的场景,个人觉得很有一种恬静的美感)。
2. 两者主人公的年龄相差大概10岁,这大概也会是两者观众的平均年龄的差距。
3. 《颠倒的帕特玛》的男女主某种程度上是追寻着父辈(或类似之人)们的身影,一个是热爱冒险,一个是仰望天空,并且得到了父辈们的庇佑(在人造穹顶提供栖身之所、关键时刻KO反派Boss的关键道具——父辈们的升空器)。动漫作品中较常看到在主人公的艰难时刻,长辈们(师长、亲人)会以某种形式施以援助,哪怕只有一点点。父辈的故事在本作中也是一个重要线索,追寻着他们的脚步,并最终实现他们未能实现的理想。也可以说,拉格斯和英治爸的故事象征着事故后渐渐走向对立的两派人能结成“友谊”(与之对应的是帕特玛和英治的“爱情”)。
4. 《颠倒的帕特玛》中有悲催但伟大的男二号。
主题:
1.《颠倒的帕特玛》可以算有一定的宗教隐喻,不过更多地只是设定的一部分,毕竟精神统一/思想控制的有效工具就是宗教或类似宣传。
2.爱情。《逆世界》最大的主题是爱情,男女主突破种种或人为或天然的艰难和阻挠,并最终用自身的爱情感化了两个世界,有点“爱能战胜一切”的味道。但是如果拍成一般的“男屌丝追到白富美”就成了无数雷同肥皂剧的一员,所以加上了种种科幻设定;当然,也可以把《颠倒的帕特玛》说成是男孩女孩相遇相恋,一同踏上探索之旅的故事,不过爱情只能算主题之一。此外,《逆世界》中男女主毕竟认识多年,且已成年,所以爱情的高级形式是啪啪啪,终极形式是生儿育女、感动世界;而《颠倒的帕特玛》中男女主一是相识数日,一是尚未成年,所以爱情的高级形式是一个kiss(本人的推测+期望,毕竟气氛那么好、镜头那么妙,不亲上去/亲下去略显可惜……),终极形式是携手踏上探索新世界的旅程。
3.团结协作。两者都涉及的主题。前者探讨相较之下更为深入、铺垫和描写更多(父辈的合作造船、男一男二的合作救妹),后者在结尾处展示了在爱情光环的普照下各世界人民大团结的景象。
4.颠倒、逆转;井底之蛙。《颠倒的帕特玛》中的“颠倒”隐含着“异常”的味道,但这所谓的“异常”也不过是一个比较之中才存在的相对概念,把自己的标准当成衡量一切的标准,难免成为井底之蛙。避难所底部碎裂,世界又一次颠倒,无疑是作者善意的讽刺。本片中有男女主在颠倒状态的亲身感受的描写(恐惧感、孤独感、无助感),加深了“颠倒”一词的内涵。
5.理想情怀。英治是仰望天空的少年,帕特玛是探索未知的少女。天空是本作品,也是众多文学作品的重要意象,那里有未知的深渊,却也有美丽的星空,有的人惧于其深邃和未知,不敢抬头仰望,还只准他人盯着地面,有的人却勇于仰望天空,并踏上探索那未知世界的旅程。
一家之言。以上。
5 ) 关于浪费了大好创意和配乐的垃圾故事
核心创意不错,但是bug太多,重力加速度基本取消,人物塑造也十分糟糕,脸谱化严重,好人就是好人恶人就是纯粹的恶,人物关系塑造的一塌糊涂,认识不到两天的人就可以推心置腹,生死相托,以我之性命换你未来,只为你喜欢天空?夹杂着强行煽情,硬凑恋情,实在低级,最重要的也是最吸引人的硬核科幻部分,描写的实在太表象,只告诉我们他们看到了什么,但是原理结构只字不提,实在让人没有实感,可以看得出导演想创造一个赛博朋克的世界,可是政治、经济、人文
导演根本懒得塑造,看着像那么回事就行,就像那看起来莫名其妙的步行电梯。
导演编剧,简直婴儿水平,白瞎了大好的创意。
配乐非常棒,和电影的基调也非常搭
,实在浪费这么好的配乐。
6 ) 颠倒的帕特玛6.6分节奏破碎浪费了优秀的设定和立意
本作的创意的确令人耳目一新,虽然反转很容易猜到,但是真相揭开时还是会惊住。bgm舒缓悦耳,好听的。但是 本作的优点也就仅限于此了。过快的节奏和混沌的人设浪费了优秀的创意。
在女主第一次因为意外见面后,感情升温太快,令人无法共情。仅仅才聊了两句,在女主被抓走后男2来找女主时,男主就坚定了一定就要去救她了?你们只是萍水相逢啊?况且你还是在接受了深程度的洗脑,明知道可能会被处罚的情况下。
反派角色的动机也令人摸不着头脑。要么你就搞极端主义,把反转人都当成异端,抓到就处死。把反转人贬低得一文不值后还要得到女主的依赖,或多或少有点扭曲,令人迷惑。反派的手下的25仔为何背叛交代的同样过于敷衍。男主爹和知音相遇相知的的过程也很仓促。总之就是无法共情。节奏太快了,如果能多花一点时长来交代就好了。
人物塑造又是另一大问题。族长、女主爹,男主、男主爹,几乎出场的每一个人物的性格形象只有通过事件侧面反应的一点点,是躺在纸面上的形象标签,而不够立体。
本作还出现了意义不明意象。包括传送带一样的路和学生们。我能感受到这些意象想传达的信息,过于是刻画这个世界的呆板教条的形象。但是真正在影片中起到的作用不能说完全没有,只能说微乎其微。明明有很有象征意义的沙漏和照片,却未能将其蕴含的超越时空的和平共处的理念、情感的延续羁绊传达给观众,达到它应有的效果。
总而言之,我欣赏本作的设定和创意,但是节奏和人物塑造不合格 如果能增加点时长补充一些细节就好了。
定档7分 节奏破碎-0.3 人物塑造-0.2 bgm+0.1 总分6.6
这剧情节奏更适合做成TV,加一星利用世界观设定去进行剧情反转的意图,虽然故事乏善可陈。比如你把折叠北京或者追逐太阳的男人或新海城式角色剧情嵌入这个舞台,可能都更扣人心弦,如果是成人剧,估计得有个69保留场景。
(:
单回长度莫不是吉浦的障碍?后半程的控制一团糟啊…"令我心亦重力倒错"便成两说.一则关于无着的危惧确实地经由情节/影像将人浸透.二则表达状态上渐而不得沾地令人焦躁.讲成的是异仍相近逆仍得存的故事,然而"天外"/"背侧"的景况与断裂的产生/维持有蒙混嫌疑地仅予立锥之地.声音剪辑需商榷.男角被玩弄啦w
“倒转延伸的两个世界,他们探知彼此,一次又一次,一次又一次,渐行渐近,将分断的天空与大地,托于掌心,重叠合十,起始之光,就在那里,乘着祈愿,翩翩而至,有朝一日,由我们实现。”剧情紧凑,设定玄妙,既有情感的推进,也有反转的高潮,深具视觉冲击力的观感体验。
所以,世界是平的,而且还有实际意义上的平行世界?这片的设定奇葩到让人欲罢不能
重力不一样怎么谈恋爱
蝙蝠人才是真正的地底人活在1984的天空下
设定很新奇 剧情较苍白
这大破大立的世界观真是拯救了我损伤多年的颈椎(够
看两遍,一遍正着看,一遍反着看,以感受来自双方不同角度的感官代入。剧情很简单,全片诉求点在于随剧情推进而逐步揭露并完善的世界观,以及角色间互换立场的感触与理解过程。
设定不能更赞
第一次反转就已爆掉《逆世界》,第二次反转直接加到五颗星。而且第一次反转其实就已有个很明显的暗示但却成功地做到了不让人去过分注意,真是看似简单实则不然啊。【不剧透】
把正统翻转成叛逆,让倒行逆施获得平反。帮躲进黄泉的败军打开天顶形成反包围,把蒙眼过活的天下所深爱的土地一脚蹋翻。要求那些酿成巨祸的进步人士,立刻返还他们篡夺的保守党人生活和身份。告诉倒霉受害的公众,你们的祖辈才是受害者,你们才不是贱民。这些说法都挺动听,但结局是大和解?岂有可能。
为什么所有逆世界的设定都要被用来谈!恋!爱!你们造这有多浪费想象力吗?!!!
(9/10)我唯一关心的只有……帕特玛和英治怎么做爱啊!!!!!你们倒是说啊!你们倒是面对这个现实啊!!别被浪漫的爱情故事给遮住双眼了!你们说帕特玛和英治怎么上床?!!怎么到同一张床上?!脱裤子后怎么做?!!恐怕只有睡袋能解决问题吧?!!可交配时的运动不辛苦吗?!!
槽点太多,我非常想说的是,贫乳实在太重要了。1.“我贫乳我自豪,我为国家省布料” 2.减轻体重,推动剧情发展 3.互相拥抱不会尴尬,简直跟男的一样。
点子不错,可惜没有继续开头部分的黑暗色彩;女主开头部分的冒险,活脱脱模仿 风之谷;之后坠落,遇见男主,这不就是 天空之城 么,看到结尾也是类似天空之城 男女携手击败坏蛋;没有天空之城生动,没有风之谷深沉,有点不伦不类。
将一个点子辅以多方细节的添加而成的高完成度作品。比起逆世界,本作的信息量显著增加,并且在“颠倒世界”这一点子进行了二重反转从而构成四层世界,对真想的揭晓不急不缓,自然稳妥,因而最后达到的观感体验远超逆世界。美术上也是极富视觉冲击力。世界颠倒这种想象,很多人都或多或少有过,或者梦见过。而帕特玛能将这种梦中才有的东西以如此完整而具体的形式展现出来,正是一种造梦的艺术啊。||期待吉浦康裕即将到来的动画长片新作。
十里挑一的好剧本(霓虹剧场版动画向来剧情弱 原创更甚)何况还有如此多的奇想 以及结局讽刺的反转 男猪女主的感情典型是建立在吊桥效应上的:人处于危险时心跳加速的感觉和恋爱很像 这个世界观其实交给两个男生玩更合适:男猪和男二配合时就能花样迭出 羞耻点的姿(体)势(位)也是妹子玩不来的
1,是不是吉浦康裕第一次驾驭真正的剧场版?这种科幻小清新快可以接班新海诚了。2,一想到男女主角可以玩巴黎铁塔颠过来倒过去,我就不纠结他们要怎么做羞羞的事情了。3,变态(各种意义上)得这么执着的反派现在真不多见了,默默给他点根蜡烛。