海绵宝宝国语

海绵宝宝就和派大星在比奇堡摆了一个小摊儿，专门让人吹肥皂泡，一次2毛钱。
顾客非常少。
海绵宝宝表演给派大星看，小小的肥皂管圈儿，经过他的嘴，变成了各式各样美妙的肥皂泡泡。派大星大声欢呼着：哇哦，哇哦，海绵宝宝，你好棒哦！好棒好棒啊！
派大星吹不出这么厉害的泡泡。
海绵宝宝说，这就是技巧。
自命不凡的章鱼哥很不屑一顾地成为吹泡泡摊儿第一个顾客，他觉得这个游戏弱智极了——这不是最明摆的事吗？这个世界上还能有谁不会吹泡泡？
但他吹不出来，腮帮子快要吹掉了都没有吹出来。
他不服气地付上2毛钱，再吹，再付，再吹，再付，直到身无分文——连一个虚伪的肥皂泡，小小的，丑丑的，都没有。
海绵宝宝骄傲地说，吹泡泡也需要技巧。

是啊，再简单的事都是需要技巧的。这就是我对这一集动画片印象深刻的理由了。
计算一道方程式，需要技巧；剥大蒜，也需要技巧；烙一张饼，需要技巧；粘假睫毛，也需要技巧。
拉琴需要技巧，画画需要技巧，开车需要技巧，缝衣服需要技巧，吃龙虾需要技巧，旅行需要技巧……
这个世界还有什么不需要技巧的事吗？就连孩童时都不可能恣意尿湿一张床单——大人早懂得了更换尿布的技巧。
再醇厚的友情，需要相处的技巧；再有信心的爱情，需要经营的技巧。 浪漫需要技巧，争吵需要技巧，冷战需要技巧，欢愉需要技巧……这是不是一个被技巧覆盖的世界呢？
但是花会否定，它们不需要技巧恣意绽放着，每一季每一季有它们随意的美；风也不需要技巧，自由地飘啊飘；云也不需要技巧，它贴着蓝天，或卷或舒，自在洒脱。
一枚苹果坠落的姿态也不需要技巧，一片树叶的飘飞也不需要，猫叫喵呜不需要，狗吠旺旺不需要。
——我们有时并不需要那么多技巧，哪怕我们吹不出那么精彩的肥皂泡，做不到那么好的自己。我们有时就只需要在这样一个季节，迎着轻柔的风，踩在有落叶铺上的路面上，以一种本真的心态感受这个世界原本的模样。
风景分明，未来未知，但当下这个没有技巧的人，是这样简单而纯粹。
瞧——难道此时我没有用心理学或文学上的某些技巧写上面这一段话吗？

第一次觉得天朝动画的配音也比的上日本声优,
就像日和的中文版一样这部动画的配音演员是超越了原作的存在
如果缺少这些配音演员,这个片子的趣味性会大打折扣(如果你听过台湾版就会知道是什么意思)
在此向他们致敬.

这部动画前2季不管是剧情还是配音都是神作
第3季开始就不怎样样了

PS:派大星就是个脑残,以上

  我准备好了！——海绵宝宝的经典台词。
  一块又软又黄的海绵居然在海底生活并且自得其乐，这本来就很是不可思议，而这个方头小子穿着它的标志性的方裤衩在海底世界引起一个又一个大混乱，鱼类的地盘反倒成了它的游乐场。一副主人自居的样子。海绵宝宝有着热心肠，但是经常好心办坏事，不过任何事情在它那里都不成问题无论是好是坏，它总是以积极乐观的态度对待每一个人每一件事，所以它和它的朋友们在自己的世界里活得异样精彩，派大星，章鱼哥，蟹老板，珊迪，泡芙老师等等，每个角色都各有特点不过他们有一个共性，那就是生活里不能没有海绵宝宝，尽管它经常给他们带来数不尽的麻烦。
  无论看多少次我还是会为剧中搞笑的情节捧腹大笑，总是在想为什么美国人有如此好的创意，为什么他们做出来的东西就能够风靡全球？我想这不仅仅是技术的问题，而是一种对生活的态度，一种看似玩乐不恭其实却在认真思考人生的态度，没有那些闭着眼睛也能想出来的说教，只是用最简单的形式最通俗易懂的幽默透露着人生智慧的点点滴滴，没有什么避讳，没有禁忌，谁都可以拿来调侃什么都可以用来幽默，当然前提是这些都不会触犯道德底线。相比之下看看我国的动画，不用多说什么了，所谓的动画不过就是活动着的教科书还是百科兼思想道德的那种，稍有点动作就被冠上暴力之名然后就是禁播，殊不知现在的小孩都早熟的很，没有他们不知道的，与其遮遮掩掩搞神秘不如大大方方处之，少弄一些装模作样的口号比什么都重要。
  和周围朋友谈起海绵宝宝他们都用一种不屑的口吻说，都多大了还看动画片。 我晕，看动画片要的不是年龄而是心态，谁说动画片幼稚了？！不懂就不要乱说。我就是要看动画片，过去看，现在看，将来也要看！
  谁说我不能看动画片，我跟谁急！~~

        我：我喜欢海绵宝宝和章鱼哥的友谊。
        朋友：那是无奈的友谊。

        前阵子在朋友推荐下，看完了整部动画片《海绵宝宝》。

       《海绵宝宝》（SpongeBob SquarePants）给了我太多的惊喜。整部动画充满了想象力、童真、黑色幽默和无厘头。最吸引我注意的，是章鱼哥这个人物设定以及他和主角海绵的关系。

       海绵宝宝永远乐观纯真无敌。他为了当一天的巡查员准备N长的演讲稿，他用锤子砸扁自己的手伸进钱罐缝里取钱，他解救那些被蟹老板为了挣钱而虐待的水母，他从来不怀疑他和章鱼哥的友谊，他热爱工作而且从不向蟹老板讨要应有权益，他每天凌晨3点多起来为蟹黄堡做准备（我崩溃）……
       章鱼哥总是板着个脸耷拉个鼻子和眼皮，他在工作时看Dance杂志，他在家里画自画像，他喜欢吹竖笛自赏，他对大部分事都看似漠不关心，他在没有海绵宝宝和派大星吵闹时会自己撒花庆祝，他度过3天假期的方式是晒3天太阳，他总是很倒霉……

       对于人们对他俩的看法，我在PPS上看到很多人评论，说章鱼哥讨厌，他们俩根本没有友谊。本想与其争论，才发现他们年龄主要分布在10-14岁之间。于是罢了。

       要谈这些，我们得先看一看男二号章鱼哥。

       或许很多国人因为长在红旗下，习惯了中Gong歌颂英雄打倒坏蛋的非善即恶的思想灌输，以为一个故事里总要有一个“好人”一个“坏人”。而我相信：童话里没有坏人。

       请看这么个场景——章鱼哥：“这么早又来折腾我？”派大星：“我们这么早就去折腾章鱼哥啊？”原来，不是章鱼哥刻薄，而是周末早上起来“折腾章鱼哥”业已成为这三个邻居间的潜规则。

       海绵宝宝是个小孩，章鱼哥是个文青。海绵宝宝在户外抓水母，吹水泡，过家家，遛小蜗；章鱼哥在屋内画油画，吹竖笛，陶性灵，发幽思。海绵宝宝出场总是美式进行曲，章鱼哥出现常伴随欧洲文艺歌。

       海绵宝宝讨人爱，章鱼哥招人厌。

       章鱼哥曾在墓地祭奠他的梦想。而他的梦想被现实所奴役，于是他清闲于收银工作，消极于处世态度，孤独于真实内心，回避于繁杂市井。

       他习惯性的掩藏自己的感情，有时却可怜无力。正如他在爱上蟹黄堡半夜偷吃被海绵宝宝发现后，终于承认并扎入汉堡堆里。看着他快乐的在食物里面滑动，令人不禁开心流泪。

       他耍贫装酷玩世不恭，耷拉的眼皮流露着他哥特般的冷漠。而他偶尔近距离接触梦想时，所有热情都随之绽放。他试图将海绵宝宝一行人打造成乐队，失败后的悲伤和痛苦就在那脸上；而当海绵乐队精心准备后异常成功后，你应该再去看看毫无防备的章鱼哥的表情。

       章鱼哥是真实的。

       如果说章鱼哥是对这部卡通的现实注解，那么海绵宝宝和他与章鱼哥的友谊则是对现实世界的童话演绎。

       导演并没有让海绵宝宝的理想主义与现实主义走向对峙，避免了陷入相对主义的泥沼。相对于海绵宝宝近乎神经质的理想主义纯真，导演没有将章鱼哥塑造成一个悲观的典型现实主义者，走向两元论的绝对；而是将其刻画成一个处世消极却心怀梦想、饱经世故又童心未泯的，有着浪漫主义情怀的，仿佛被硬拽入童话的普通无奈的世人。

       可以说，无论是卡通人活在当下社会，还是现世人住在童话世界，当个体异化于体制，那么他的命运多少会被注入些悲剧色彩。而海绵宝宝和章鱼哥的友谊，是理想和现实的契约，还是人性与体制的博弈？我不知道。

       我只是没忘这些事实：

       海绵宝宝历经风雨送外卖，却被顾客辱骂拒收，委屈流泪。于是章鱼哥把Pizza盖到那人的脸上。
       海绵宝宝向村民宣传圣诞老人的存在，章鱼哥告诉他圣诞哥只是个传说。后来圣诞老人没来海绵万分沮丧，章鱼哥却安慰海绵，假扮圣诞老人并向村民分发了自己家内的所有家当。
       章鱼哥误以为海绵宝宝误食炸弹只有一天生命，他满足海绵的所有要求并陪他度过了快乐一天，在那天即将结束，他俩一起躺下看夕阳（虽然章鱼哥害怕海绵爆炸，在他俩之间建了座小墙…）。

       海绵宝宝和章鱼哥，是真的朋友。而他俩间的友谊，恰恰触发了我这样的大叔级观众的内心挣扎和感动。

       作为能同时吸引孩子和大人的成功动画片，《海绵宝宝》最令我赞叹的是它执着于对生活的凝视态度。在观众群年龄跨度大的动画中，它没有宫崎骏作品的恢弘大气华丽深沉，也没有《蜡笔小新》的诡异猥琐剑走偏锋。不靠令人窒息的神话情节，无需媚俗大龄观众的风花雪月。它只是默默演绎着身边的小人物，热爱并赞美平凡而又温暖的生活。