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1 ) 《名侦探柯南：零之执行人》有哪些亮点和记忆点？
副标题：《名侦探柯南：零的执行人》无聊？讲述男人的浪漫，探讨何谓正义
大家好，我是友绅渡！
《名侦探柯南：零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影，作品由立川让担任导演，樱井武晴担任编剧，影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端，讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。
影片自内地上映起，已经有一个多月的时间，期间评价两极分化，看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑，不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。
和以往该系列动画电影不同，《名侦探柯南：零的执行人》可谓非常的硬核，以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员，虽然他没有实质的职介和名号，但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。
回顾该系列动画的过往，我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件，比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。而《名侦探柯南：零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门，内容涉及行政、政治、法律，还有国家安全，内容不可谓不硬核。
该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的，除了末尾的飙车戏之外，恐怕全程都会感到乏味可陈，也就是雷某人说的无聊，那么这部动画到底无聊还是有趣呢？我认为其实还是蛮有趣的，我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽，亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪，而是尝试新鲜的事物，探索全新的领域，最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美，就像极限运动爱好者或者探险家那样！
本片的二号重要人物是安室透，他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探，然后是组织情报屋的波本，而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相，本片由此完全补全了安室透这个人物的人设，对吸引原本安室透的粉丝来说，是非常有必要的，也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。
既然说到安室透的新身份，我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构，他们主要负责的职责又是什么？
说到公安警察，这是它的俗称，其正式名称是警备警察的公安、外事部门，他们的活动内容和查案手法，与刑事警察在性质上有很大的差异，他们的职责是负责公共安宁和社会安全，因此它们又被称为政治警察，专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称，在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。
所以在知道了以上的内容后，我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答，柯南问降谷零：“为什么要把小五郎叔叔卷进去？”降谷零回答道：“从我的立场，没法光明正大的调查，如果把他卷进去的话，你就必然会成为协助者，那样就能见到你真正的力量了吧！”许多观众这里不解，以两人之间的关系，再加上柯南活雷锋的性格，有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗？
其实这里还真没有明面上看起来的那么简单，桌下的弯弯绕其实是很复杂的。
首先，降谷零的身份是一名公安警察，隶属于警察厅警备局的，而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的，他俩在职务和职责上都没有较大的交集，再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的，剩下的交集也就不复存在了，所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水；
其次与降谷（安室）相关的零的任务是绝密的，对县警本部长（警视总监级别）也不会告知情报，所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露，也就是说，他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他，否则事后追究下来，他就只能脱掉制服，拍拍屁股，拿上辞退信走人了；
而且，就当降谷零不考虑以上因素，直接请柯南来协助自己。那么作为一个聪明人，柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务，如果真这样做了，其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好，所以这是非常不明智的行为；
最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份，那就是作为黑衣组织的卧底，代号“波本”，作为组织情报屋的波本的身份，弯弯绕这么一出，亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。
所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中，这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己，虽然波本使用的这个手段上不了台面，但是却非常的高明，实现了一箭三雕的目的；而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了，因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。
说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了，而且本片的核心思想也就是“何谓正义”？
在降谷零当着柯南的面，感慨了一下爱的力量，被柯南反问自己有女朋友吗？他稍微犹豫了一下，回答道：“我的恋人是这个国家！”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑，好好想想吧，降谷零的回答，是非常具有男人浪漫主义色彩的，是独属于男人的浪漫！意大利著名数学家伽利略，小时候曾对自己的父亲说：“我的爱人是数学！”所以他一生未婚，将自己全部的爱都奉献给了数学，这就是属于男人的浪漫；想想看降谷零的回答，“我的恋人是这个国家！”短短的一句话，到底涵盖了他怎样的真挚情感，而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸？而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫！
撇下男人的浪漫的话题，我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题，正义的定义是公正的、正当的，但是定义公正和正当的标准又是什么呢？我们把昆虫分为益虫和害虫，仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的，对人类社会发展有益的就是益虫，对人类社会发展有害的就是害虫，那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢，也是如昆虫那般的定义吗？
其实正义这个话题是非常笼统庞大的，制定的标准也是模糊不清的，每个人的标准是不一样，所以每个人的正义也是因人而异的。
我们在看到降谷零陷害小五郎后，抨击降谷零的行为的同时，亦在担忧警察等职能部门的权力问题，不过请先放下情绪化的一些东西，仔细想下现实中的社会吧。
警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人，就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人，所以要想抓到真正的罪犯，其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的，是被警察所侵犯的，警察为了执行和守护正义，而使用了非正义的手段，这难道不是很讽刺吗？再比如公司的法务，虽然不屑自己公司的不正当竞争行为，但却不得不为它进行正义的辩护，这难道不也是很讽刺吗？
所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻，却无法否定或批判他所守护的正义，而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人，甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁，那么这就是他心中所贯彻的正义，也是他穷极一生所要奉献的大义！
就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样，你能说他不是守护正义的悲情英雄吗？就像《fate/zero》里的切嗣，你能说他不是执行正义的悲情英雄吗？就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚，他执行恐怖袭击，却又不愿意伤害无辜的人（袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间，目的就是让公安警察的公信力下降，而不是伤人）；在小五郎案件调查中，认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机，向上司岩井总管提出追加调查，最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑，进行了物联网恐怖袭击，你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状，改变不合理的权利制度，贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗？
虽然《名侦探柯南：零的执行人》的观影体验算不上优秀，也还有许多地方为人诟病，但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画，在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考！
那么本期专栏就到这里了。码字不易，不妨点个“关注”支持一下我吧！我是友绅渡，我们下期再见！
2 ) 电影首先是为电影院设计的——一部【全新】的剧场版。
写个长评，尽量无剧透，不过非常反感被剧任何透的请回避。
在M22预告片刚出来的时候，我的想法是，反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事，然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗，又能写出什么花来。前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数，我一开始不抱任何期待也是因为如此。
但观影之后，我的想法产生了变化。樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧，对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他，为我们展现了原作从未、也不能展现的，作为“公安警察”的安室透。
《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场，推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”，作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人，以及交通警察和其他较少出场的警察。作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎，在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。而且，和以往的【爱情喜剧】不同，这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的，我个人还是比较喜欢这种风格，可惜为了迎合以往的风格，剧本最终还是柔化了很多（也因此产生了一些bug，emm）。开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的，但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少，能够让人“耳目一新”，感受到【新】的东西还是挺难得的。
这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设，并修正了M20中那个崩坏的安室。安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画，登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。然而，绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”，关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。借用M22的机会，樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外，作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造，虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作，但对多数粉丝来说，这样的“官方同人”的人设补全就足够了。这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。
而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢？——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念，就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”，而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。电影院的氛围和情绪感染力，是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。画面和声音对剧本的表达，无法从小小的屏幕上体会出来。
虽然一开始我对M22没有报任何期待，但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透，后来甚至把官方出版的小说版买来看了，觉得剧情的确是近几部中数一数二的，但看不到画面完全感受不到其中的情绪。后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后，我的出的结论是：一部电影的好坏，核心是剧本（情节、结构、立意etc.）没错，但这些内容表达方式是画面（分镜、动画、光影、色彩etc.）、声音（背景音乐、配音etc.）等等的结合体，是电影艺术的一部分，决不可以忽略。而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。
M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁；M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑，无功无过；M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感，在动作分镜上格外突出。但M22开始，第四个7年，由立川让监督担任导演，导演风格再次产生了变化。立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式，让镜头表达出他所想表达的内容，表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立；他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容，如果不在影院直观地接受这层冲击，事后再细细地回味，就很难体会得到那下面的一层。（当然，槽点也是有的，比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。整体来说瑕不掩瑜吧。）
而背景音乐方面，宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会，我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。在观影前去听M22的OST时，我的直观感受是，有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。去查阅了资料发现，这部分全部都是宫泽老师的作品。虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多，但个个都是精品。这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐，可以说是和本次剧场版相得益彰了。
就是这样一个【新】的剧本，带着【新】的监督和制作团队，给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部，《零的执行人》。
希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖，在国内上映后前往影院细细观赏。
3 ) 千万不要谈异地恋，就算对象是工藤新一也不可以
首发rouwanxiaomian公众号 文章最后有真凶的照片，慎点！
这一部柯南剧场版简直是烂到我不仅想吐槽，我还想顺便图解电影，如果不是心中对柯南还有一丝丝情意，我可能都想发图直接跟你说谁是凶手。
什么鬼？
如果这是一个一般的悬疑类动画片我也就算了，这可是我从小学开始一直追到现在的《名侦探柯南》啊！从我小学时候第一次看柯南，一直到现在一追就是二十多年。我从跟柯南一样的小学生，一晃眼都到了能做柯南后妈的年纪了。每一次片中开关门的声音都能带动我的心跳，“真相永远只有一个”的台词甩了“代表月亮消灭你们”几条街，至今都是我心中的台词榜TOP1。这意味着什么？这意味着我和剧中人物早就有了默契。他们该干什么，会干什么，我们都知道啊！
看TV版的时候总是期待上下集，这种剧情往往更复杂，要是出现特别篇可能会让我兴奋好几天！对于一个骨灰粉来说，我们看剧场版的意义不在于故事有多么的有新意，而是每年一次的集体嗑爱豆啊。
但是这一次的剧场版该有的都没有！
工藤新一出场了么？没有！
小兰在受到生命危险的时候，工藤新一出来英雄救美了么？没有！
新一和小兰两口子有吐槽异地恋么？没有！
有黑暗组织的人出现么？没有！
有灰原哀对柯南的小粉红么？没有！
柯南没有把足球放出来。
小五郎没有被扎针。
连柯南在犯罪现场最装无辜说的“啊嘞嘞~~~~~”都没有，别跟我说这是《名侦探柯南》！我不信！
对于一个已经死了上千人的动画片来说，死人已经算是基本设定了，可是这次的剧场版居然都没有死人！什么鬼？说好的死神设定呢？《柯南》这种被定义为岛国人自己写的抗日神剧，居然这一集唯一的死人是假死！我不信！我一定看了个假的剧场版。
安室透被设定为这次的双男主我没有意见，但是他也太没有梗了吧。这一次剧情线从头到尾都是明显，情节一点都不紧张，看到后来我都快睡着了。
一开始就是一场爆炸，因为凶手做得非常天衣无缝，所以警察觉得这是事故。反正我们还没有开张，炸就炸吧，赶在开张之前修好就行了。
可是这个时候安室透觉得事有蹊跷，为了让警方立案，他诬陷了毛利小五郎，说毛利小五郎是凶手。这种明显的设定连妃英理的猫都不会信。
毛利小五郎当然不是凶手，这只不过是安室透自己想不出办法，想要把柯南引出来帮他找证据破案的方法。我真心想知道编剧是不是写剧本的时候在谈恋爱，被感情蒙蔽的双眼就开始乱写了么？安室透和柯南就是楼上楼下的关系，安室透还曾经当了小五郎的弟子，这种小事情大家喝杯咖啡直说不就好了？何必先诬陷小五郎，让小兰哭唧唧去找自己异地恋了二十多年的男朋友，然后再到柯南这里。两句话就说明白的事情，非要去整这么一场年度大戏出来。
好了，毛利小五郎进去了，小兰哭唧唧也没有把自己的男朋友召唤出来，关键时候还是去找了自己的亲妈。
亲妈为了避嫌，又去召唤了一个看上去就很有故事的女律师出来，让女律师来救毛利小五郎。
结果女律师说自己是独孤求败，所有案件无一例外都是败诉。
能出现在剧场版里的人物怎么可能是这么无能的人呢？一个闪电闪过，柯南觉得一定有古怪，我才不相信你是一个“没有故事的女同学”。
于是柯南打着工藤新一的旗号去调查女律师，发现女律师真的有故事。她曾经的调查员羽场二三一因为违法操作盗取商业机密被抓，然后在监狱里自杀了。
羽场二三一就是剧情的关键人物，因为凶手就是因为这个人才制造了所有的事件。凶手是公安检察官，他和自己的执行人在完成任务的过程中，已经发展出了超越生死的社会主义兄弟情。所以当羽场二三一在执行任务失败被捉住后，为了检察官的未来没有暴露自己的身份而是默默承担了这一切。当他知道在安室透去审问后，羽场二三一就在监狱里选择了自杀更是无法接受，于是他要报复这个害死他好兄弟的群体——公安警察。
说实话，凡是第一遍看这个的人都会懵逼，因为搞不清楚公安警察、公安检查和警察之间的区别。虽然女律师在出场的时候有介绍，但是这么短的时间里有没有提前做心理建设，根本搞不清楚到底是怎么一个结构嘛。
我查了一下百度百科大概是这个样子：
在日本有个公安搜查厅和警视厅。
公安调查厅：是法务省下属的主要反间谍侦察机构。搜集情报的范围十分广泛。
警视厅：是管辖日本首都东京治安的警察部门。警视厅本部的所在地通称为“樱田门”。东京都内各警察署又称为“支店”，警视厅本厅称为“本店”。警视厅由日本警察厅直接监督管理。本部长为警视总监。
公安是维护国家秩序，清除异己的公安警察类似于中国的国家安全局，而警视厅警察就是中国的公安警察。
日本的公安警察具有“情报警察”的性质，专门处理威胁到日本国家机密/治安体制的事件，拥有很高的执行权力。而主要处理民生案件的叫刑事警察，这种是与中国的公安相对应的。
公安警察和刑事警察部门上相互独立，在处理案件的时候由于公安警察权力更高，有时会干预到刑事警察的工作。
看了看大家的评论大家的感觉好像跟我都差不多，有些人觉得安室透开车那段戏很酷。不过我就觉得奇怪，就算要突出柯南的滑板很厉害，能不能不要拿滑板跟车比？既然安室都把车开来了，你们有什么话不能上车再说？一定要一个人在里面，一个人在外面，柯南你就不能在副驾驶上坐着说话么？
还有最后，柯南你自己搞定事件安抚了女朋友也就算了，还要跑到安室这种单身狗面前去强行喂狗粮。好死不死，偏偏要问人家有没有女朋友，结果被安室把狗粮强行塞了回来！
人家才不搞你们那些小情小爱，不清不楚的小暧昧，人家是家国大义，人家的恋人是这个国家！
以为零的执行人会有什么特别的意义，结果根本就没有！零是安室透的代号，执行人是日本公安的线人。本来以为这会是一个悬疑故事，没想到这是日本警界的一场宫斗大戏。是日本公安检查和公安警察的内斗！如果要看宫斗戏我最爱的还是《金枝欲孽》，《柯南》还是不要搞宫斗了不大适合。或许有一天等到柯南长大了，可以安排毛利兰和灰原哀斗一斗。
除了故事无聊，我还要吐槽一点就是工藤新一和毛利兰的异地恋问题。自从游乐场一别，这两口子就变成了近在咫尺的异地恋。
小时候觉得恋爱大过天啊，有一个长得好看，头脑也好，足球踢得漂亮的男朋友超级酷，就算不能在身边也没关系啊，关键时刻只要哭唧唧他就会踏着七彩祥云，不对，是穿着滑板鞋跑来救我啊。
毛利兰和工藤新一这一对官配每一次相遇都看得我少女心爆棚。尤其是新一第一次因为感冒喝了白酒而变身回来的时候，额头微汗微微凌乱的白衬衫，啧啧啧，别说小兰看了脸红心态。就算隔着屏幕，工藤先生都能感受到万千少女的春心。
时间长了，看多了新一和小兰两人命中注定的羁绊难免为小兰打抱不平。明明就喜欢，却打死都不认爱，好不容易有一次约小兰去了爹妈表白的餐厅吃饭，结果还是遇到事件表白失败。感觉小兰这种善良单纯的二十四孝女友，怎么就不能给个甜甜的恋爱线？
这么多年的异地恋，小兰已经修炼成精了，都没有“以死相逼”召唤男朋友。亲爹被带走的时候，也就是抱着好姐妹稍微哭唧唧一下，转身就去找亲妈去了。
异地恋说穿了就是在跟手机谈恋爱，手机另一头是人是鬼或是蝴蝶结变声器什么的都不知道。开心、高兴、伤心、难过、作妖、闹海都跟手机另外一边的人没什么关系，该自己做的事情还是要自己做，哪怕男朋友能力强到能怼NASA，最终能让你安心的还是围在你身边的家人和朋友。
这么多年大家都成熟了柯南也该长大了，黑暗组织什么的能破案就破案，不能破案就让阿笠博士搞个炸弹直接炸了吧。让新一赶紧回来和小兰好好在一起别再搞异地恋了，然后两个开始没羞没臊的生活吧。
文章最后我要皮一下，凶手是这个人！
4 ) 《名侦探柯南：零之执行人》与其他同类悬疑片比有哪些亮点？
应该是比向日葵好一点的剧场版吧，22集剧场版中第二差的一集。一开始的爆炸，以为会比《沉默的十五分钟》好一点，怎么后面的剧场就真的是烂透。安室的开车技术，速度与激情都不敢拍了。最后的飞车撞击更是比科幻片还科幻。这种剧场不知是怎么拿得出手的，而且观看的人更是空气，真是无语了。总之看完之后完全没有惊喜的感觉，白等了一年了。
5 ) 烂的像个奥斯卡大片的好片。
从上世纪97年第一部柯南剧场版引爆摩天大楼开始，柯南的每一部剧场版都看即使前几部的画风在现在看来确实惨不忍睹，连续剧版的也都利用暑假追遍了，现在仍在更新时间跨度达二十多年我大概是从小学时代开始看柯南的，当时看的是电视上动漫频道每晚9点准时播出的连续剧版本，常常被剧中的小黑或者一些恐怖的情节吓得晚上不关门都睡不着觉，可是第二天还是会如饥似渴地守在电视机旁，不算是死忠粉吧，不过确实是对柯南由衷的喜爱，毕竟这是我现在唯一看的一部动漫。
下面我就来谈一谈对柯南这一部新作自己的理解，望各死忠粉和喷子手下留情，不喜勿喷
首先，我觉得值得称赞的是这种隐藏的比较深毫不露骨的爱国主义教育，整个片子都以这个为主线发展，这是毋庸置疑的，相比国内的某些过于直白让人尴尬症都犯了的政治十分正确的片子，实在是高明太多。
再者每一部剧场版的柯南都是对日本风土人情的很好的展示，从日本的自卫队，东京塔，到唐红的恋歌中日本传统的纸牌游戏等等，都是围绕它们创造的一系列故事，这其实是一种十分高妙的文化输出，不仅让国人产生自豪感，进口到国外时还能让外国人了解日本，从而推动日本旅游等行业的发展。以此观之，柯南系列甚至是日本的整个动漫影视行业已经高度发达，足以制造出一部又一部成功的商业片。而柯南中对地标性建筑的一次次“摧残”，又像极了美国好莱坞式商业片。更值得称赞的是，柯南的片子也会与时俱进，近几年的智能家居，无人机等科技因素也被完美地融入进来。
对于这部片子的动作戏，我想是无可非议的好，而且柯南每部剧场版的动作戏都是这样惊心动魄，很热血，然而也同时带来些许诟病，比如影片中安室透将车子开到180码就能为所欲为上天入地反物理现象，车子无论怎么摔就是不会炸，柯南能用足球一脚踢爆卫星，并且承包了日本自卫队能做的一切事情，仿佛不存在自卫队。这一系列匪夷所思的剧情，体现了这部片子剧情过弱，经不起推敲。不可否认的是柯南的前后铺垫一直做得不错，卫星，无人机等重要线索很早埋下了，所以对于一部娱乐性商业性较强的动画片，不需要严谨地吹毛求疵。
让我们来探讨一下更深层次的问题，这部片子到底想表达什么？
我觉得首先他折射出，日本公安警察权力过大的特点。不过为了能过审吧，有讽有赞，片中一直反复强调，自己犯的法也要自己处理后事。然而警察有没有犯法的权利？是否应该为了自己所谓的正义而损害小部分人的利益甚至不惜违法？日下部是这种行为，而作为正派人物出现的安室透其实也是这样的，他牺牲了毛利小五郎的名誉和人生自由操控日下部，为了就是申请到搜查令，能够将搜查进行下去，影片中有关于这个话题的讨论，却未表明自己的立场，留给观影者自己去思考，仁者见仁智者见智。而日下部之所以会被逮捕，是因为他的行为并不是权力赋予他的，并且可能损害多数人的利益，而安室透确实公安警察这个职位赋予他的权力，包括协助人这种看似不合法的制度。两个人物世俗上都是正义的化身，日下部也采取种种措施避免了无辜平民的伤亡，他这么做只是为了削弱公安警察的实力，去追求自己意识中的公正，然而日下部在毛利要被起诉时还要求警视厅加快搜查在某种意义上还维护了毛利这类少数人的利益。安室透则是为了自己的国家铤而走险，不惜一切代价，最后在天台的一句表白体现浓浓的爱国热情，看上去是真正的大义。
综上是对日本警察制度的一系列拷问，
然而，本片还表现了对互联网时代犯罪的隐患，片中iot恐怖袭击在现在的技术条件下可能无法实施，但我们可以把它看作一个预言，影片中汽车在路上突然失控的场面不禁让我想到《速8》僵尸车场景，想想都让人觉得后怕。
因而我们是否可以推知这个结论；并没有绝对的公正，被社会接受的公正必须满足绝大多数人的臆想，而安室透代表的就是这个。而此片真正反映的就是日本政治法律体制内部根生蒂固的矛盾。（如果像我国这种公检法一家的政治体制是不是可以避免这种矛盾？这并不一定是讽刺我国政治不够民主，却折射出日本政治体制效率的低下）
那么我为什么说这部片子是个好片呢？纵观前者一部好片总是能引发一些思考，并且思维的对立面都不是绝对错误的，比如前段时间大热的我不是药神，谁对谁错，比如丹布朗地狱改变的电影，人口爆炸到底能有什么解决方案？应不应该让全球三分之一的人丧失生育能力，以达到挽救地球的目的？这都是一些值得思考，并且可能没有定论的东西。
所以我觉得这部柯南至少值4星。
6 ) 这一回，柯南要踢的卫星！
大概是《业火的向日葵》给我带来的阴影太大，我对柯南剧场版的要求已经低得不能再低，连去年我真的很不喜欢的《唐红的恋歌》我都给了三星。这一次《零的执行人》水准回升到了《远海的侦探》的水平，一般，但不难看，而且，不难看出整个设计都完全是在为电影服务，阴谋，飙车戏，高空惊险等元素层出不穷，有点像前年的《纯黑的噩梦》。喜欢柯南的小伙伴们，推荐去看，对柯南这个系列无感的，还是不要去看了。
安室透是《柯南》里新出的一个角色，一开始大家都以为他是黑暗组织的人，来监视柯南。后来才揭晓，他是公安组织的“零”。在这个剧场版中，着重描写了公安部这个组织，以它为背景完成了这次故事的创作。老实说，我一开始以为这是一部跟黑暗组织有关的剧场版，但并不是。这是公安部内部的一次斗争，执着于正义的人，也很可能被正义异化成一个恐怖袭击者。柯南问安室透，他有没有恋人，安室透说，他的恋人是日本。可惜我get不到这份深情。 少年侦探团一如既往是我最喜欢的角色之一，要是什么时候以他们为绝对主角创作一部剧场版就好了。
推荐几部我热爱的剧场版：《颤栗的乐谱》、《迷宫的十字路口》、《侦探们的镇魂歌》、《沉默的十五分钟》、《漆黑的追踪者》、《贝克街的亡灵》、《水平线上的阴谋》、《银翼的魔术师》、《通往天国的倒计时》。这几部哪怕没有看过《柯南》的也可以去看看哦。超级喜欢。
看到这里的朋友拜托点个有用哦！
下面有请关东著名杂技演员给大家带来家国思想价值观输出
画面如此粗糙反而票房最高…撅倒…都已经这样了，毛利兰还没猜到柯南就是新一……这一个~美丽的~美丽的笨女人~Oh~~~
特大喜讯，特大喜讯，安室还单身！
连情怀都没有了的柯南…全片一个亮点也没有…全程尿点+睡点…有0星就好了…跟了柯南二十多年…电影院不会再去了。这部太伤人感情了。
😂7.2？开什么玩笑 我已经在后悔下了班为啥不早点回家要在电影院睡觉了…什么鬼啊
犯案动机太狗血，狗咬狗一嘴毛，手机能控制卫星，精准如弹道导弹，足球成拦截导弹。日本政府真的不再需要什么低级的路基宙斯盾、爱国者3、标准3等防空系统了，柯南基本承包了日本的自卫防空力量。全片简直是极限特工3的片头+碟中谍4阻止导弹坠地+各种阿汤哥都不敢玩的特技，这还是什么侦探片么？？
槽点太多不知道从哪里开始说，以前柯南当滑板侠稍微违背下牛顿力学也就算了，这部一个普通日本公安居然能轻易破解NASA密码绑架卫星；用足球对冲卫星而且产生的爆炸几乎没有…而且公安的协助者这个设定也太牵强了吧，总而言之这部剧场版小孩子看不懂，成年人看了侮辱智商，无推理成分，无恋爱要素，最后安室透那句“我的恋人是这个国家”，这日本战狼式的发言是怎么回事？！
2.5 “我的恋人，就是这个国家啊！”———————好久没有听到这么烂的话了
5，好好的爱情片不拍，非要拍无聊的动作片
妃法律师事务所…每念一次都觉得超和谐。除了最后十几二十分钟很柯南（很科幻很动作片），大多数时候就是个闷闷的社科科普片的感觉…真是非典型柯南剧场啊。
柯南问安室你有女朋友吗，安室回答我的爱人是国家的时候。。东南亚电影院的观众们同时发出了杠铃般的笑声
反正你拍的再烂我也会去看的。
3.5星。真的一年比一年更像动作片，另外，在犯人告白那段我居然看出了基情......
你们安室透握个方向盘都能把我给笑疯了，后面说自己的恋人是国家我简直笑到要跳楼，真是社会你动作大片
前面的小男孩突然问起诉是什么意思，我就在想这个故事小孩看得懂吗？动作场景依然需要帮忙按住牛顿的棺材板。
今年简直是堪称“看到了柯南剧场版转机”的精彩！节奏和剧情超棒，快要成安室的脑残粉了。虽然福山雅治的歌不是很搭，但是超级期待明年的基德×新加坡好吗！btw，帮安室设计“我的恋人是国家“这种台词是怎么想的…
安室透基本没啥戏份 唯一的“执行”就是那波儿反物理开车 让我觉得他当公安前家里是不是卖豆腐的 头文字D都不敢这么编 没有什么是180迈解决不了的 如果有 就再踩一脚油门儿 总之欢迎大家收看 头文字柯南之看门狗2
柯南还当什么侦探，直接加入复仇者联盟好了
看到最后一直在想真正的主角【皮球】怎么还不登场，结果果然没有让我失望。哦对，主役是皮球的话，二番就是安室的车了吧。
意料之中的烂。剧情烂，主题曲烂(虽然知道是福山雅治唱的就没期待过)，台词也是蠢。后悔去电影院看了。