我们的冬奥

⚠️⚠️⚠️以下内容又臭又长、废话一堆，有详细剧透，请仔细斟酌后再看。而且本人并不专业，如有不对的地方可以指出，但别喷。

✅首先我很想问一下这部电影的制作人们，你们在后面三个篇章中只给了雪容融极少的镜头，有没有考虑过雪容融的感受以及它的代表含义？

接下来，是我个人对这部电影的一些吐槽。

这部电影一共四个篇章，分别为1⃣️《冰雪玫瑰》（涉及《罗小黑战记》、《熊出没》）、2⃣️《九月的冬季假日》（涉及《非人哉》）、3⃣️《小虎妞奇梦记》（这个我也不知道是哪部动画的了……）、4⃣️《胖大圣借冰器》（涉及《大闹天宫》、《大耳朵图图》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《哪吒闹海》等），由不同的团队负责。

1⃣️先谈谈《冰雪玫瑰》篇章。时间是光头强和熊大熊二幼年时期，内容是光头强滑雪曾被有“冰雪玫瑰🌹”之称的小雪姐姐鼓励。小雪姐姐要去参加冬奥会了。因为小雪姐姐喜欢冬天绽开的玫瑰（她认为这是勇气的象征），所以光头强想在小雪姐姐去北京之前送给她自己专门为她种的玫瑰花🌹。然后拉着熊大熊二，在路上遇见了从天而降、要去北京的冰墩墩和雪容融，三人二熊一起展开了冒险。

从人物塑造来看，首先就是群体人物塑造得非常虚。举个🌰:光头强的小伙伴就是聊小雪姐姐很优秀这件事都能笑一会儿（他的两个小伙伴是作为后面的背景出现的），动作几乎不变，声音也没有太多变化，就是很常见的辣鸡动画的假笑，配角完全沦为背景板。从这个细节就可以看出负责这一部分的团队非常不细致（🚩相关的优秀处理可以参看近藤喜文先生的《侧耳倾听》中 雯在校医室交歌词时 处于背景的校医老师）。然后就是主角部分，主角如光头强、熊大熊二、冰墩墩和雪容融都勉强能看。前三个角色处理还行的就是其形象在前半段和中段还算是比较符合儿童形象的。当然，要是说还有不足的就是后半段被困山洞时，还是出走了儿童的形象。🚩这里拜托制片人们，有劳各位上大街小巷广场学校等地好好看看真实的儿童是怎样的。我们承认艺术需要夸张，但是不是让一群五六岁的孩子处理事情如同成人一般冷静理智，OK？🚩对了，冰墩墩和雪容融我不会给出评价的，因为它们太可爱了呜呜呜～

从角色语言来看，先看台词本身。这里的毛病和上面一样，过于成熟、脱离儿童。再看语音——我宁愿角色普通话不那么好（个人愿望哈），也别整那奇奇怪怪的调子。🚩艺术是要夸张，但不是要奇奇怪怪又嗲又造作的。看看人家《非人哉》部分，语音就要好很多。也别说什么给儿童看，看看上个世纪拍的《大闹天宫》、《葫芦兄弟》，人家也是给儿童看的，人家调子是夸张，但有这么奇怪的吗？

再说主题，这部分是面向儿童的，低幼简单我无话可说。情感也是很简单的对真善美的追求，但要说的话就是有点放纵（一点点哦）。至于场景，emmm……这可给我整不会的，我也不知道怎么评价🤨。

然后是情节和结构（我合一块说了哈），内容前面说了，不重复。那我接下来就用我学的那少得可怜的高中语文知识来说说吧。整件事情就围绕光头强给小雪姐姐送玫瑰🌹展开，应该是单线型结构。然后在发展阶段也确实是一波三折、波澜迭起:先是走桥桥断（冰墩墩和雪容融撞断的），接着某强滑雪创新法、玫瑰🌹被猴子抢，然后下山遇雪崩、被困山洞……玩摇摆/延迟吗（一个语文渣猜的）？也是可以夸夸的地方。

2⃣️接下来看看《九月的冬季假日》篇章（✨谢谢这一篇章的制作团队，让我不至于在看电影的时候为漫长的一个半小时而绝望呜呜呜✨）

看人物:本人看《非人哉》看得比较少，不太能确定里面的主要人物有没有ooc，但能确定的是这里面塑造的职场人还是有一点点虚，当代青年形象却还是立得住的。

看语言:我认为是真的挺好的了。台词还挺贴人物的，语音也算是很好。唯一可能会要挑骨头的就是九月和哪吒敖烈他们坦白时，小玉的台词缺了点点地气。感觉就这么前后两三句台词有点不行，其他时候没有太注意（可能是我被带进去了没注意？）。

看主题:这我得吐槽一句，何必让大士在结尾把主题挑明呢？知不知道含蓄美啊？不过我有那么一点点怀疑这个主题可能来自羽生结弦的名字——主题大概就是 张驰有度 的意思（但愿是我自作多情吧）。

情节就是，临近年末，九月的工作状态绷得太紧了。此时被冰墩墩知道了九月的新年愿望，想帮助九月完成愿望，却被奥运村的工作人员误为失踪，刚好九月的公司接到了找冰墩墩的任务。于是冰墩墩在九月归还它的路上，一路帮她完成愿望。整部电影的笑点密集区就在这篇章了，太快乐了。明线就是还冰墩墩这一事件，暗线完成新年愿望（maybe？），一路上确实笑点不断。可能是用了突转，让这一部分更加感动人心，这种笑中掺泪的感觉确实挺🉑。

情感和场景还是放过我吧。制作还可，很好的还原了《非人哉》画风。

3⃣️《小虎妞奇梦记》这一篇章就是讲虎妞的爷爷送了虎妞一双新冰鞋，虎妞穿着新冰鞋在冰场滑，因为骄傲自满而受到打击，并在冰场弄丢了“墩墩”（🚩不是冰墩墩！虽然也是熊猫🐼，但是外面没有那层冰糖壳！）。回到家中，虎妞梦见自己墩墩被大怪兽挟持了，在福禄寿三星和一众玩具的帮助下，虎妞打败怪兽，重拾勇气。然后成为2022冬奥会的比赛选手。

这就是“墩墩”，不是冰墩墩！

看人物:群众人物的形象、爷爷的形象和虎妞前期的形象还是挺立得住的。就是到了中期和后期，虎妞她心理的转变还是太突兀了，同时人物也还是太正能量了点，以至于假了（这一部分还是可以参照多部豆瓣top250的电影，尤其看看动画电影）。

看语言:台词有明显的老北京地域特色，内容比较简单易懂（比较贴合小孩子的形象）。语音的问题不大，还🉑。

看主题:感觉和前面《冰雪玫瑰》有点撞，前面也有鼓起勇气，直面困境的主题。这里再安排这样的主题就挺多余的。

场景挺可爱的，情感也是挺难言说的。

4⃣️最后是这四篇中最烂的一篇——《胖大圣借冰器》！内容记得不多，因为制作太烂了，以至于恶心得我看一半后跑出放映厅，搁门喘口气🤮，歇了七八分钟。

这次先看制作，诸位看看这效果，恐怕就能懂那种恶心🤢感了（尤其是后面还挂了《大耳朵图图》🌿）。

真·胖大圣

作为对照的真·齐天大圣

大圣在这里的形象呆板又笨重，一点都不复20世纪60年代《大闹天宫》时的轻盈灵动、活泼机敏。而且他的制作就是那种明明白白的粗糙的电脑制作，线条特别僵硬死板。《大闹天宫》里的古典美感被毁得干干净净。🚩想问制作团队，如果不能手绘的话，那能不能用电脑尽可能还原出那种轻盈灵动的古典美或者风格来？如果不能的话知不知道有句话叫“没那金刚钻，莫揽瓷器活”？不是能动的IP又妄图借此恰烂钱💰。真的是连脸都不要了！

再看看人物。主角有俩，一个是大圣，一个是图图。《大闹天宫》里的大圣骄矜却又机敏，虽然有点自负却也懂取舍，而且也是人精（刚刚看了《大闹天宫》原版，在大圣龙宫借金箍棒那段，在龙王让虾将军给一个普通兵器时，孙悟空是直接给他弄折了。这可能表示他对龙王可以拿一些东西糊弄他的不满。而当龙王拿出了其他的比较好的宝贝的时候孙悟空没把武器弄折）。但是这里，大圣在这是蠢啊！你们团队写剧本都不知道自己在写什么东西吗？b站没有毁我童年，你们倒是做到了，真有意思。图图的角色和《大耳朵图图》里面的别无二样，活泼可爱，倒还是挺成功的。再看群众人物，太白金星到花果山的时候。孙悟空让小毛猴们舞一段给太白金星看。u1s1看看小毛猴们舞得什么样子，然后再看看《大闹天宫》里面又舞得什么样子，就会就会知道是遭罪。而且小毛猴们在《大闹天宫》里是舞刀耍棍的，然而在这里却是耍杂技。然后诸位梦想的黑猫警长、葫芦娃们，就是走个过场，露个面，OK了。就这了。所以所谓的跨五代就是小朋友很欢乐，小青年们还有点看头，60后70后80后就是冤大头，花钱找罪受。

活灵活现的“孩儿们”

接着看语言。台词方面图图没有什么问题，就是咱大圣，强烈建议制作团队再去看看《大闹天宫》里面大圣的台词，细品一下，然后再看看自己写的东西，拜托了！还有语音，也是大圣，在一些音调的细节处理上和60年代的还是差了一点火候吧？

谈到主题，漏了情节，串不上，所以情节和结构我也不说。就是感觉还是太唯心主义了，原来只要意识到位了，就会有奇迹发生！艾莎公主👸🏻发动冰雪魔法都还有触发机制，还要专心致志。搁这就是意识到位了，然后没有防备的就发生奇迹了，上一秒还在聊天，下一秒就开启盛大的魔法，大圣秒变瘦，一键换装成英姿勃发的美猴王，这能不能好了啊？

情感不谈，谈场景。不是说发生奇迹吗？奇迹之一就是❄️花果山瞬间被冰雪覆盖❄️——我差点以为这是看《❄️冰雪奇缘❄️》！其他场景也完全失去了《大闹天宫》中的那种云雾蒸腾，绮丽秀美。那种呆板的线条，现在随便打开电视，看一部动画片都比这好。

总得来说就是:🚩制作人们，咱有点职业道德可以不？有点职业理想可以不？新技术交给你们是希望你们能更上一层楼，而不是让你们敷衍了事，开启烂片时代。新时代的人也和过去完全不同，如果不能深入了解新时代、准确把握新时代的人的欲望诉求，又如何能做出好成绩嘛！

（三个可爱的小故事+大圣）（五星）+一个莫名其妙的大耳朵图图（扣一星），五种不同的国漫生态。现代儿童动画+少年漫/动画+传统定格+上美经典改编（仙侠故事）+山寨汉化粗制滥造，如果第四个故事换成大圣+西游记的其他人物（or anyone from any cartoon except SB daerduotutu），我可以打五星。反正大圣那part主打情怀，任何一个角色都可以替代大耳朵图图，but就是不能用大耳朵图图，因为它不陪且玷污了大圣和上美厂的形象。首先这部动画自问世以来就是个山寨作品且没有新意，居然和上美厂的经典动画放在一个故事里，这是想说明什么？传统的匠人精神终将被山寨抄袭粗制滥造取代？其次大耳朵图图这部动画真的谈不上经典，完全不配和大圣放在一个片段，大耳朵图图动画片的有些内容真的充满着无知、非常刻意地装傻充愣，甚至部分内容充满恶臭和爹味十足的男性凝视，令人无语。最后，大耳朵图图那种猥琐大叔装小孩的配音，15年前或许会觉得有趣，但是现在，我只觉得尴尬+低级趣味，不仅完全拉低了第四part的level，而且和其他角色的配音和整个第四part的氛围格格不入！！！就像一颗老鼠屎掉到了一锅四方格火锅里，你不仅要把老鼠屎撇掉，还得把带老鼠屎那一个格的汤整个舀掉，包括在那一格已经烫好的毛肚！！！舀掉后感觉其他格将就还可以吃，but一想到下面是连通的，你还是觉得恶心恶心恶心！！！就是这种感觉！！！

所以，为什么？？？

另外，总的来说，我觉得这种品质不能进影院，如果买票观看的话，我会去掉鼓励分……

烂片套了个好名字，周日带孩子去看，为了让孩子再重温一下冬奥盛景，结果呢！哎。我在影院里睡着了两轮。这样的片也配叫电影？！光头强这样的题材整整影响了两代人的审美观，又丑又土又无聊又无趣！兴幸我们80后小时候看的动画片，虽不是国产。

孩子们看得还是嗨的，毕竟才七岁，也不懂什么故事逻辑。这种片不是有冬奥两字，真是一毛不值！！

子供向。四个独立单元，辅以暗线串联，很标准的小标题式作文。官方插手的主旋律电影基本都是这样（《我和我的xx》）。只是暗线太牵强：一个冰墩墩，一个雪容融，似有似无，有还似无。语言是体现人物形象的一大要素，但奥委会规定，由于性别、国籍原因，禁止奥运会吉祥物说话，结果二者的形象就显得不那么丰满又飘忽不定：《冰雪玫瑰》中冰墩墩明显是智慧的化身，到了《九月的冬季假日》里就成了一个智障的哑巴；至于雪容融，本身没有多少戏份，在第二单元《九》中就成了个“台上看戏的”；到第三单元《虎妞奇梦记》里，这二位就基本被完全抛弃了。 《玫瑰》直接抛弃了光头强秃顶瘦弱又略显猥琐的经典形象，甚至为了迎合冬奥会，更改了时代背景，又把他从60甚至50后减龄强行降智成一个几岁的娃娃。如果保留《熊出没》所有的原设定，把时代背景从原作的改革开放初再往前推，推到光头强真正的的童年时期，他爸爸所在的的大队举办冬季运动会，再把电影里的情节往里一套，就自然不少。但编剧还能把故事讲的这么圆满自然。值得一颗星。 《九月》很耐人寻味值得一颗星。画风怪怪的，不如番剧版。九月已经修炼了200多年，到头来还得像个人类社畜一样为生活奔波，“享受”枯燥而无味的生活。结尾大士说：“琴弦绷得太紧容易断，太过松弛又不成调，唯有张弛有度收放自如，才能做出钧天之乐。”强行升华，这话很有道理，但是应该自己悟吧，打别人尤其是上司嘴里说出来似乎没什么用，再看看烈烈、啸天、玉兔那几乎阿谀奉承式的鼓掌，更让我加重了这个看法。“寻找冰墩墩”对枯燥乏味的生活看似改变了很多，但仔细想想，要不是为了工作，谁愿意大过年的还满大街跑来跑去？到最后却以发两张施舍似的“福利”草草了事。ps：《非人哉》单行本里有一话：张卫红（露娜）去“拜访”九月时，替观众发出了灵魂一问：“为什么这家伙（九月）认识的人都挺有名的？”呵呵，何止认识的人有名，人家九月祖上也是有名的——尽管不是好名。啧啧啧，要么是名人，要么是名人之后，还要在人类社会里当苦〇社畜，无话可说… 《小虎妞奇梦记》剧情稀碎，但作为一个定格动画已经很可以了。 《胖大圣借冰器》上美风光不再，已经沦落到买情怀了。选角很刁钻，孙悟空和图图，作为上美第一部有名作品的主角和最后一部有名作品的主角，这二位分别见证了上美的兴起和衰落。有人说胖大圣毁人设，其实可能是参考了上美自己1956年的电影《骄傲的将军》，近似的剧情，别说，其实还挺符合人设的。胡图图自己在家搞搞电脑就足够了其实没有必要出现，白添堵。最后一幕纯纯堆ip，很没必要。ps：胡图图家在上海吧，上海下雪么？ 《罗小黑的清晨》开头热场。完美的诠释了什么叫做猜错主角，我以为罗小白要出场了，结果你给我来个狗熊岭，合着说就走个过场蹭蹭热度是吧，这跟雅迪电动车找范迪塞尔做代言一样无厘头。 《灶王传》彩蛋。太短了，明显关系户，不予置评。 非常明显的赶工痕迹，四个单元都有。按理说赶工，压缩时间，剧情应该紧凑才对，结果四个单元全都水得一X，好像什么都讲了，又好像都没讲。 电影把不同世界观的四个（算上罗小黑五个）单元强行纽在一起，这就有很多问题。比如哪吒，四个单元再加一个片头五个世界观里就有三个哪吒，这见了面不得很尴尬？可以把四个单元完全割裂，做成四个平行宇宙，再按照时代背景排成时间顺序（《玫瑰》1960s或70s—《虎妞》/《胖大圣》2000s或10s—《胖大圣》/《虎妞》—《九月》2022，3个时代，一到两代人，不必刻意迎合冬奥，只需体现更快更高更强更团结的主旨即可。再或者，干脆做成电视剧式，每一单元分成几部分，每一单元按时间叙述但打乱剧集。都比现在的方案更好。 明明可以做成合家欢，结果除了一个《九月的冬季假日》蜻蜓点水式地描述了成年人的世界，其他通通够低龄化。这方面，国漫还真得向迪士尼啊梦工厂啊环球影业啊什么的取经，任重道远。 总结：好布料给了烂裁缝。

子供向。四个独立单元，佐以暗线串联，很标准的小标题式作文。官方插手的主旋律电影基本都是这样（《我和我的xx》）。只是暗线太牵强：一个冰墩墩，一个雪容融，似有似无，有还似无。语言是体现人物形象的一大要素，但奥委会规定，由于性别、国籍原因，禁止奥运会吉祥物说话，结果二者的形象就显得不那么丰满又飘忽不定：《冰雪玫瑰》中冰墩墩明显是智慧的化身，到了《九月的冬季假日》里就成了一个智障的哑巴；至于雪容融，本身没有多少戏份，在第二单元《九》中就成了个“台上看戏的”；到第三单元《虎妞奇梦记》里，这二位就基本被完全抛弃了。 《玫瑰》直接抛弃了光头强秃顶瘦弱又略显猥琐的经典形象，甚至为了迎合冬奥会，更改了时代背景，又把他从60甚至50后减龄强行降智成一个几岁的娃娃。如果保留《熊出没》所有的原设定，把时代背景从原作的改革开放初再往前推，推到光头强真正的的童年时期，他爸爸所在的的大队举办冬季运动会，再把电影里的情节往里一套，就自然不少。但编剧还能把故事讲的这么圆满自然。值得一颗星。 《九月》很耐人寻味值得一颗星。画风怪怪的，不如番剧版。九月已经修炼了200多年，到头来还得像个人类社畜一样为生活奔波，“享受”枯燥而无味的生活。结尾大士说：“琴弦绷得太紧容易断，太过松弛又不成调，唯有张弛有度收放自如，才能做出钧天之乐。”强行升华，这话很有道理，但是应该自己悟吧，打别人尤其是上司嘴里说出来似乎没什么用，再看看烈烈、啸天、玉兔那几乎阿谀奉承式的鼓掌，更让我加重了这个看法。“寻找冰墩墩”对枯燥乏味的生活看似改变了很多，但仔细想想，要不是为了工作，谁愿意大过年的还满大街跑来跑去？到最后却以发两张施舍似的“福利”草草了事。ps：《非人哉》单行本里有一话：张卫红（露娜）去“拜访”九月时，替观众发出了灵魂一问：“为什么这家伙（九月）认识的人都挺有名的？”呵呵，何止认识的人有名，人家九月祖上也是有名的——尽管不是好名。啧啧啧，要么是名人，要么是名人之后，还要在人类社会里当苦逼社畜，无话可说… 《小虎妞奇梦记》剧情稀碎，但作为一个定格动画已经很可以了。 《胖大圣借冰器》上美风光不再，已经沦落到买情怀了。选角很刁钻，孙悟空和图图，作为上美第一部有名作品的主角和最后一部有名作品的主角，这二位分别见证了上美的兴起和衰落。有人说胖大圣毁人设，其实可能是参考了上美自己1956年的电影《骄傲的将军》，近似的剧情，别说，其实还挺符合人设的。胡图图自己在家搞搞电脑就足够了其实没有必要出现，白添堵。最后一幕纯纯堆ip，很没必要。ps：胡图图家在上海吧，上海下雪么？ 《罗小黑的清晨》开头热场。完美的诠释了什么叫做猜错主角，我以为罗小白要出场了，结果你给我来个狗熊岭，合着说就走个过场蹭蹭热度是吧，这跟雅迪电动车找范迪塞尔做代言一样无厘头。 《灶王传》彩蛋。太短了，明显关系户，不予置评。 非常明显的赶工痕迹，四个单元都有。按理说赶工，压缩时间，剧情应该紧凑才对，结果四个单元还都水的一批，好像什么都讲了，又好像都没讲。 电影把不同世界观的四个（算上罗小黑五个）单元强行纽在一起，这就有很多问题。比如哪吒，四个单元再加一个片头五个世界观里就有三个哪吒，这见了面不得很尴尬？可以把四个单元完全割裂，做成四个平行宇宙，再按照时代背景排成时间顺序（《玫瑰》1960s或70s—《虎妞》/《胖大圣》2000s或10s—《胖大圣》/《虎妞》—《九月》2022，3个时代，一到两代人，不必刻意迎合冬奥，只需体现更快更高更强更团结的主旨即可。再或者，干脆做成电视剧式，每一单元分成几部分，每一单元按时间叙述但打乱剧集。都比现在的方案更好。 明明可以做成合家欢，结果除了一个《九月的冬季假日》蜻蜓点水式地描述了成年人的世界，其他通通够低龄化。这方面，国漫还真得向迪士尼啊梦工厂啊环球影业啊什么的取经，任重道远。 总结：好布料给了烂裁缝。

说实在的就熊出没部分好看，俩孩子也非常喜欢，看得时候乐坏了，画面也不错，冰墩墩的魔法变🎿让孩子特别喜欢，其他几个部分一般般，孩子都是在默默看着，西游部分是败笔，发福的孙悟空除了毁形象没有任何意义，情节和画面都太烂了，吃老本吃成这样不好吧？哪吒，黑猫警长，葫芦娃哪怕给一句台词也好啊，当背景图出来就算是参演了吗？冰墩墩和雪容融更是纯凑数为了完成任务，既然打着冬奥吉祥物是主角的旗号，不能好好编个剧情融入一下吗？我家六岁的小孩子对剧情要求已经很高了，十岁的大孩子更是一个劲说无聊，小朋友不是过去简单的剧情就能逗开心了，再这么糊弄观众，连低龄段的孩子也会抛弃你们。