秒速5厘米

电影淡淡的，有点伤感，但我却懵懵懂懂，说看懂但又不太懂说没有又有些懂，大概还是没有经历，体会不了那种感觉，或许某一天回头再看，我能悟出一些新看法，懂得这部电影要告诉我们什么道理。

我只是单纯的知道小时候他们互相喜欢但没有说出口，因为转学所以搭上相遇车相见，留下了自己的初吻，说好下次在一起见樱花落下，却不知那人去了哪里，中间也曾有人喜欢，但却怎样也打动不了自己，把自己埋在生活工作中让自己忘却那份梦幻的初恋，却越来越想，以为再也不见，却在某一瞬间感觉见了却不认识，只是感觉似曾相识，时光过得太快，而那份感情却存在心里慢慢忘却了你的脸。

当你走在熙熙攘攘的街头，忽然，一张似曾相识的脸出现在眼帘之中。未及细看，那身影已翩然而过。当你回头，茫茫人海里已无处寻觅，而刚才的邂逅，竟不知是真实存在，还是脑海中的虚幻。猛然间，那个曾经才下眉头却上心头的名字，就这样再次萦绕不去了。

不知道诸位有没有过这种经历，当《秒速五厘米》的最后，当贵树与明理就这样错过，我的脑海里，忽然涌上的，就是这样一段真实发生过的回忆。

哪怕每秒只有五厘米，十三年的漫漫时光，也恰好足够两颗心从紧紧贴近，到变成地球上最遥远的距离——从南极到北极。有人如是解释本片的片名。不知真假，但这种文艺得一塌糊涂的说法，与新海诚在影片中叙述的某种情景无比契合。或许也可以说，从把爱视为生命的全部，到忘记如何去爱一个人，我们的灵魂以每秒五厘米的速度慢慢滑落，直至地狱的深渊。

在另类多如牛毛的日本动画界，叙事平淡温情的新海诚反倒成了另类。每一帧都能拿来当电脑桌面的精美背景是他最大的特色，隽永伤感的音乐为他的影片带来打动人心的力量。人们每每感伤与他笔下人物的离情别绪，在他的作品中一次次的领悟命运的无从抵挡。新海诚从来都不算是一个编故事的高手，但他却有一种力量，让这些看似平淡的故事，一下子击中你心中某个最柔软的的地方。

新海诚笔下的主角，总是刚刚成长到懂得喜欢一个人的滋味。谁说少年不识愁滋味，真正将那些爱恨情仇放在心上，当做头等大事的，往往正是这般年纪。等到年纪再大一些，被花花世界侵袭，许多事就变得不那么在乎了。而这样的年纪，很多事情又还由不得自己做主，比如在哪里定居，比如选择什么样的未来。

比如，爱上什么人。

可曾记得，你在什么时候学会了如何去爱？曾经的青葱岁月里，是挥汗如雨的体育课堂上那阳光照样下的惊鸿一瞥，还是闷热教室中那单薄衣裳中的怦然心动?多么美好的青春，多么幸福的思恋。风雨兼程，阻隔不了与你见面的冲动，风雪交加，也只为樱花树下，此生初次绽放的爱情之花。

又可曾记得，你在什么时候遗忘了如何去爱？一次次的觥筹交错、灯红酒绿间，一句句言不由衷的虚假对白后，可能，你已经一万次说出我爱你，可真正想让她听见的那个人，却早已经消失在你的生命里，永不回来。

相濡以沫的梦，敌不过相忘于江湖的现实。

歌中唱得好，我总会遇见一个什么人，陪我过没了她的人生，成家立业之类的等等。明理之于贵树，或者贵树之于花苗，终究也不过成为了记忆中那段岁月的代名词，同回忆里青春的种种一样，永远的美好下去了。

故事不新鲜了，但是很抓人，但从画面上来说，真的美好的一塌糊涂，每一幕的细节处理的都很棒，一如既往的新海诚。

电影从始至终都弥漫着一种忧伤，13岁的贵树和明理在懵懂中感受到了爱情，然后慢慢渐行渐远，他们放不下，也不想放下，但是又不得不屈服于现实。明理是现实的，所以最后离开了贵树，而贵树，大概只想好好的爱明理，希望她幸福。

先来写写杭州的景色。 我有好几次发现杭州美得我不能接受。 有一次去秋游走到曲院风荷，我看见夕阳照在汉白玉上，白的底子上翻滚着红色，而且那是乡下人的红色，他们的红色是掺了毒的。立时就想着溅了血的帛。这对于我来说基本上是致命的感染，而且我的世界里恰恰是没有青霉素的。 还有一次去报名，快走到建国南路的时候接电话，下意识的走到一个花园里，后来挂了电话的时候，我立刻走不动了。我仿佛听见这个城市的动脉在跳动，仿佛摸到所有没有成型的干瘪花朵，我仿佛看见秋天那种特有的暗红的绿色翻江倒海的朝我扑过来，而我站在着巨大变故的中央。眼前青色的运河在阴天的气氛里显得沉闷而有力。就像是我的被逆境几乎掀翻在江水里的姨父，浑身上下都是铜色的腐朽的肌肉。他让我想起布尔什维克，让我看见斗争的姿态和世界是怎样的不合作。人是会变的。每一年他都温顺一些。我又快回家了，我要准备接受他老了这个事实。 回过神来的时候我已经走过了一条街了。杭州的阴天都这么好看。我看见仙蒂雷德的大玻璃幕墙里面透出那种人世间的光辉，趁着刷在天和地的灰白水泥色，就好像所有的褒义词全部镶在那栋大楼里一样：包括正义，和平，还有爱。我快步的走了过去，满肚子的嫉妒和怒火。 我有时候会希望迷失在杭州的一个陌生地方，找不到路，伸手能摸到的只有江南转折的景致。 就是报名那天回来，我又看了一遍［秒速5センチメートル］。 我觉得我已经真的不能再看了，不仅有审美疲劳，这部片子已经明显的开始让我怀疑人生的所有意义。包括八竿子打不着的正义，和平，还有爱。也许不管什么都是这样，你再喜欢的东西都经不起你的反复推敲。我就决定一定要写篇文章，结束了这个梦魇。 有人写了，相濡以沫，不如相忘于江湖。我觉得很好，非常真实。 这个故事唯一的卖点，就在于对于距离的把握。贵树和明里的恋爱，就是折磨人心智，让人胸闷气短的赛跑。穷尽一生，也无法到达终点。 故事开始的时候很普通，游离在画面里外的樱花，淡淡的孩童的对话。“明年再一起看樱花吧！”我喜欢明里读她自己的信，那些画面穿插在贵树的初中的世界里。上课的时候，课本下面压着信纸；体育保健课开着水龙头气喘吁吁，毫不删节地想着明里和她的信；冬天的早晨赶地铁，氤氲的白气和明里的早安......新海诚所有的画面都那么光亮，夹在那些光线里的软绵绵的温柔事儿，比预想的还要有力。 后来他去买新干线的票，穿越关东平原要去见她。路程的中间夹杂了对他们过去的描述，小学相识，泡图书馆，一起回家，中途顺便去快餐店约会一下，沾着番茄汁的薯条拼出个寒武纪的小怪物。很流水，但是很真实，非常非常真实。 11点他下车，走进候车室，发现明里还在里面等他。 两个人踩在松软的雪地里。 “哎，还记得信里那棵樱花树么？” 其实两个人的一生，全部都生长在樱花树里面了。季节变化带来树的变化，抽芽，长叶，开花。而两个人的春天早在上一季的隆冬里，就已经全部绽放完了光彩。我还记得树下那一吻，“我不知道要把明里温热的灵魂带向何方，”“将13年的情感分享给对方，在这之后的下一瞬，是无比的悲伤。” “我明明知道，我们在接下来的日子里无法时刻在彼此身边，我们中间相隔着巨大的空间和时间。”“但是这些不安渐渐消失，剩下的，只有明里温热的双唇。” 也许他从一开始就知道，这将是他一生中最隆重的一段感情，虽然我们都无法为它命名。它比爱情清澈，比友情深入，比亲情浓烈。从那一吻之后，仿佛整个世界都变了模样。以及后来的花掉他六年时间的鹿儿岛，再后来工作回到东京，不管用尽多少力气都是只是为了证明我们与遥遥无期时间和思念的斗争都只能是黔驴技穷和庸人自扰。 最后一话新海诚把感情推向了极致：迫于工作压力并察觉到感情麻木的贵树辞了职，跟前任女友也各分东西。用时间治疗自己。他没有想过，13岁时候那个跟生命一样重要的明里，也由于准备婚礼的原因回到了东京。两个人默默生活。最后，贵树再次走过影片开始时候放学走过开满樱花的的坡道，而长大后的明里就在下一个车站等车。两个人相遇，在铁道口擦肩而过的瞬间都已察觉。“我有种预感，这时候回过头去，对方也一定会回头来看。”就在即将看见彼此的时候，两列车一次穿过。这辆列车会车的时候我觉得他们会认出彼此然后结束。结果，飞驰的列车驶过，迎面砸来的只有樱花，和不见人影的街道。 当时我就流泪了。我知道这才是新海城的高明之处。 最美好的东西往往就是这样的，隔岸观火的时候，你会觉得对面所有的一切都是最好的。而当我们隔着现实的河流，如履薄冰的望向对岸，其实什么都没有。 这就是我给你们写了这么多想要表达的东西，我觉得这是我生下来看过的听过的最好的故事，我觉得它有那么多的颜色，铺开了都能染满我的电脑桌：白色的时候让我微笑，青色的时候让我沉迷，透明的时候又让我流泪。而且这也改变了我执著的怪脾气——我不再一叶障目了，过去一片盖在眼睛上的小树叶就能遮住我的整个夏天，那些小美好过去了就让它们过去。我们留在岁月永恒的河流里，任凭光阴把我们洗刷成温热的鹅卵石。但是我也必须说，这个故事看得我很伤心，有时候我们执着那么久的事情，却往往得不到好结果。只是就算这样，我们还是依然爱着这个世界，以及围绕着它日复一日旋转的残酷现实。