勇闯16街区

布鲁斯威斯利瘦了不少，落魄的扮相几乎看不出来。但威斯利现在越来越不再接那种只有打打杀杀的动作片了。虽然里面会有惊险刺激的剧情，和夺人心魄的场面，但这一切往往是为深刻的剧情铺垫。

这是一个心灵救赎的故事，也是一个浪子回头的故事，感动心灵的是简简单单的蛋糕，和大约两个小时的生死历程。也许，总会有一丝突然的感动，改变你人生的方向，只希望，那是往一个好的方向，象威斯利那样。

如果你是像我一样看着布鲁斯的电影长大,看着他变老,你会被这部电影感动的.平心而论,这不是一部上乘之作,下半部节奏太慢,有些情节也经不起推敲.布鲁斯塑造的最成功的银幕形象,是虎胆龙威中的落泊警探,和古龙书中的主角有很多的相识之处,有某方面的特殊才能,却和社会主流格格不入,生活颓废落泊.但这样有性格弱点的人物却往往因为他们内心对某种美好的坚持给我们感动.记得看到那个脾气暴躁,酗酒,老婆偷人的警探终于结束了战斗,拖着一条伤腿在体育场的聚光灯下快乐地跳舞,那一刻全场的观众都感动了,为他投入地鼓掌.这部片明显就是在揩Die Hard的油,布鲁斯的性格没有变,职业没有变,连背景都是在纽约,不同的只是变老了,老的走路都一拐一拐,自己哪间办公室都记错了.但当他要押送的证人命在旦夕时,他扣动扳机的手还是那么稳如泰山,当他陷入重围,势单力薄时他还是那样不会屈服.他不是超人,但他的确是英雄,一个打得倒打不死的英雄.在一个周末晚上,看上这样一部片,我的感觉还是愉快的.

从来不主动看动作片 从来不相信教科书电影 从来不喜欢主旋律 今天却被这三者的结合打动

说起来不是被情感打动 而是被好莱坞的产品模式打动

徐浩峰的课上说 好莱坞商业片的主要受众群体是蓝领和学生 所以好莱坞商业片要求给这群生活在社会底层的人共鸣 好片子并不是各种技术的牛逼 而是情感能直通观众内心 所以我们喜欢看衰人 我们一看这个人好衰啊比我还倒霉我们就感到满足

这个道理和戏剧观众喜欢看喜剧一样 其实观众就是观众 不管是看戏的还是看电影的 我们喜欢看别人犯傻逼 喜欢看别人在自己面前毫不掩饰的出丑 这种看客心态 是绝对的缓解压力方式
因为在日复一日的平淡生活中 我们不能让自己看到自己喜欢的人犯倒霉而哈哈大笑 即使看到了 我们也是要理所当然的同情 此时如果有一点点想笑 道德会告诉自己删自己几个嘴巴子告终

而看戏，看一个纯属虚构的人犯倒霉，哪怕是一秒钟的相信，由这个相信而引发的嘲笑 也是道德范围允许的 笑成神经病也没人指责

因为是假的 看假的倒霉事件倒霉催的 不犯心理法

同样 生活在泥泞不堪的职场和家庭中的人们 本身不具备实现真正梦想能力的人们 实在是太需要一场虚假的英雄梦来给自己打鸡血了

布鲁斯威利斯饰演的杰克 比大部分人看上去都没用 做着没有人愿意做的凶杀现场看管这种毫无技术含量的工作 开着警局的破车送个犯人去马路对面都会遇到塞车 在那场塞车中仿佛可以看见他的人生之路一直是堵到现在 再也不会有一往无前的时刻了 所以当这样的灰色人士毫无缘故的卷入到一场阴谋中 如果是俄国戏剧 基本表示这一切就是永恒就是常态了 被生活本身吞没 就是生活的本质 可以参见《大雷雨》和《万尼亚舅舅》

可是这是好莱坞电影！本身灰色下坡路一下子转入到黑色悬崖 屌丝居然逆袭了。这就是好莱坞给观众造的梦！

戏剧学院戏文系主任说过，舞台上不要出现哪些假丑恶，因为生活远比戏剧生动和残酷。观众在苦水中喝饱了，才会来看戏尝点甜头。如果不给观众吃糖，还继续喂苦瓜，观众是不乐意掏这份钱的。戏文系要做的就是给观众创造梦想，梦是美的，即使假，人们也愿意相信梦的存在。同样道理，好莱坞的屌丝英雄，就是底层屌丝的指路明灯和鸡血枕头。看一眼灯，蹒跚往前走两步，睡一宿，哈喇子都是甜的。醒来未必真能更有劲儿的多走两步，可是哈喇子很甜倒是真的。

所以这个片子和《风月俏佳人》等等爱情片没有本质区别。风月里面有一个场景，在好莱坞的大道上，一个男人说：欢迎来到好莱坞，这是你梦想开始的地方（大意）。很好的暗示了，这种女屌丝灰姑娘攀龙附凤的故事，只是一个梦而已。


于是看到一个比我们过的还不像样的人，都华丽转身了，我们感觉自己还有希望。

但是其实这是一群并不相信梦的人创造出来的梦。给一群没有能力自己造梦的人来看。

这部 16 BLOCKS讲述了一个不算新意的故事，Willis饰演一个年迈的NYPD——Jack，每天过着行尸走肉一样的生活，基本上都是泡在酒精里度日。而这天本来要告假休息的他不凑巧的接到了一个押送犯人——Eddie去法院作证人的工作，犯人必须在十点之前接受陪审团的询问，一切都没有什么问题，老Jack只要带着这个黑人小伙穿过十六个街区就行了。可等他们上了路一切都不一样了。

刚一开始是两个持枪歹徒企图将Eddie杀死灭口，Jack奋力击退歹徒之后带着惊慌失措的Eddie躲在一家小酒馆里。在打电话求援之后，Jack搭档二十年的老友Frank来到了小酒馆打算结果Jack的工作。可就在Jack准备离开酒馆的时候发现一支枪正对准了Eddie，一向不闻不问的Jack拿起了枪并且救了Eddie。Jack发现Eddie之所以被纽约这些警察追杀正是因为他看到了其中一个警察杀人的全过程，而这些警察害怕如果那一个警察出了事，会把所有他们的事情都抖出来。于是老警探Jack和小伙子Eddie开始了十六个街区的战争，对手是所有纽约警察。

电影的发展我不想讲了，没什么出人意料的地方，不过其中有一段戏还是很精彩的。Jack和Eddie上了一辆公交车，在车胎都被追逐者打爆之后他们停了下来，被团团围住。老Jack很聪明的让外面警察以为他是要挟持人质，然后他还是放了车上所有的人包括混在人群里逃脱的Eddie。Jack知道，警察很快会知道车上只剩下他一个人了，突击队员很快会冲上车并杀掉他。他拿起了掉在车上的一个采访机开始留下遗言……这时，车外响起了一个响亮的声音“Don't shoot！……Don't shoot！”Eddie去而复返，一边阻止狙击手射击一边想要回到巴士上。原来Eddie不愿意多次救了他性命的老Jack就这样不明不白的死掉，而让Jack一直都没有勇气面对生活的原来是心中的阴影。他们两个曾经讨论过一个话题，Jack认为人是不能够改变的，做过坏事情就是个坏人，这一点老Jack深信不疑。Eddie回到了巴士上，Jack很奇怪他的去而复返，Eddie不管那么多，只是对Jack喊“Chuck Berry和Barry White他们曾经因为抢劫和偷窃罪进过监狱，但是他们改变了。你说人是不会改变的，但他们改变了，人是可以改变的。”第一次看的时候我真的摸不着头脑，Chuck Berry和Barry White是何许人也？我在Google上搜了才知道，他们都是上世纪早期的著名黑人乐手，在少年时期都犯过罪，但这并没有影响他们的成功。最终，Jack在Eddie的影响下坚定了信念，带着Eddie突出了重围。为了保护Eddie，Jack让他去了一直向往的Seattle找他从没见过面的妹妹并开一家梦寐以求的蛋糕店，Jack自己作为污点证人代替Eddie去指证那些犯了法的警察——也包括Jack自己。

最后的结局是非常皆大欢喜的，Jack过生日的时候吹熄了Eddie为他寄来的生日蛋糕，上面写着“Chuck Berry、Barry White、Jack Mosley、Eddie Bunker，people can change。”最后的画面是Jack拿着Eddie寄来的照片让自己的妹妹为自己拍照，他笑得合不拢嘴。

影片坚持了Willis一向的个人英雄主义色彩，他影片的这种特点不像Superman 和Spiderman里面的那样强大的力量，而是作为一个小市民所表现出来的正义感。他也有恐惧，也有害怕和彷徨，但是最终他战胜了这一切。一直都说他是蓝领英雄，但我想这种英雄更令我喜爱，因为他显得真实并且容易接受。这部片子看得到老Jack那收不进去的大肚子，稀疏的头发，不太灵活的腿，但是正是这样一个老警察形象告诉了我们正义感才是一个英雄所必备的品质。

值得一提的是，饰演黑人小伙子Eddie的演员Mos Def表现出了精湛的演技，和老牌巨星同场彪戏丝毫不显下风。以前几乎没有看过他的表演，现在我觉得他非常出色，经后要多多关注他。

布鲁斯"威利斯真的老了，看着他从《虎胆龙威》里无所不能的究极警探约翰"迈克莱恩变成了《16街区》里的老年警察杰克，虽然仍然无所不能，但是看着他从片头喘到片尾，一瘸一拐的从这条街到那条街，心里就会泛起一阵心酸，不觉想起“廉颇老矣，尚能饭否”的句子来。

你可以批评故事情节老套，但是你不能否认这样的故事又是只有好莱坞才能带给你的感动。这是怎样的一种社会现象？吴思有本书叫《潜规则》，极尽详细的剖析了一种社会现象：人人皆知的不公平却合理的存在。对于这种规则，既得利益者极力的维护，有些人试图改变，但是既没有勇气更没有能力。吴思的案例都是举用中国明清的例子，但是推而广之，同样适用于标榜自由民主平等的美国社会。具体到本片，官方的规则是警察不得滥用暴力，潜规则则是警察们默契的使用暴力，即使因此伤及无辜，他们也有一套内部办法来应付。大家心照不宣，没人想过改变，没人能够改变。

可总会出个把楞头青，非要摸摸老虎屁股，在太岁头上动土。老警探杰克在小酒吧里看到搭档20年的同事把枪对准小毛贼爱迪的时候，他称之为原则的东西突然让他爆发了，为了一个会毁了他和他同事的社会底层的毫无任何价值被杀了就像世界上少了一个苍蝇的卑微可爱的牒牒不休的无辜的黑人小惯犯，一个警察居然开枪打了另一个警察。

于是教人期待又不可思议的美国主旋律故事开始了，主人公代表正义道德，但是处于弱势，困难重重，看来没有任何胜算，只是在拼命的坚持。在生活中，你会绝望，你会放弃，因为你已经被那些“存在的即是合理”的说教，被那些司空见惯的不公平，被那种你无法抗争却可以轻易击倒你的强大力量调教的服服帖帖，麻木不仁。但是好莱坞却给了我们多少这样做梦的机会啊，《闻香识女人》中盲人中校那令人激动粗话连篇的演说，《肖申克的救赎》里文弱银行家的越狱，《局内人》中的记者和博士联手告倒了九家烟草公司，太多太多，这就是美国的主旋律电影，就像他们标榜的一样，追求着平等民主自由。

片中还有几处相当煽情的处理，杰克与老同事在紧张的对峙中关于原则颇有深度的讨论，爱迪拿枪顶着警察问他感受的情感发泄，爱迪逃出后又返回试图保护杰克的一幕，杰克放走爱迪前去自首并指证同事的平静对话，片尾狙击手意料之中情理之外的没有射杀杰克的一幕，无疑都是对美国良心的最好诠释。

我不知道导演是不是可以合理的解释着这一切：有些事为什么要这么做？一件看似不值得小题大做的事情，可在你我内心深处仍然觉得它值得做，甚至丝毫不在乎牺牲一切，不计算能得到什么。于是当我们看着步入暮年的老警探在这个高科技横行的年代，只靠着头脑和身手来完全一人对抗着一大帮警察，近乎疯狂而又十分冷静巧妙的带着我们的梦小心翼翼的接近终点的时候，不由自主的会燃起一阵冲动，一种藏在我们心里被称之为良心的东西在苏醒。

    同样是纽约警察，同样由布鲁斯•威利斯扮演，《勇闯16街区》里的杰克比《虎胆威龙》系列里的麦克廉恩更加了不起。尽管从外表上看，麦克廉恩比瘦削、衰老、疲惫的杰克孔武有力得多，然而他从来不需要面对杰克那样的复杂局面，所以我们无从了解他内心真正可能具有的勇气。面对显而易见的犯罪分子，在力量上与之孤军奋战并不困难，因为在精神上，国家、民众、社会还有无数警察同事，始终是和麦克廉恩站在一起的。
    然而杰克的孤独是由里到外的。如果他失败了，不仅肉体可能被消灭，而且整个事件的黑白将被颠倒，他也将永远被误解。在真相大白以前，国家、民众、社会还有无数警察同事都站到了杰克的对立面。他成了歹徒。而他随时可以选择放弃抵抗，重新回到他们中去。能抗拒这样的诱惑，才是真正的勇气。
    说到这儿，我们可以明白《勇闯16街区》不是一个好警察和一群坏警察的故事，而是一个人找寻自我救赎之路的故事。杰克要保护的证人艾迪，将把杰克连同他的同事，一起送入监狱。杰克为什么要这么做？艾迪想问的问题，也正是我想问的：为什么要为这样一个无足轻重的人，得罪自己20年的搭档，与全纽约警察为敌？电影里杰克没有回答，但从他那一脸倦色中猜测，他也许只是太厌倦了做一个坏人。
    恕我不恭，我看过的任何一部国产电影，都未能像《勇闯16街区》那样，让我感到做一个好人原来可以让人激动到发抖。《勇闯16街区》里还可以看到，美国人对自己制度的那份自信和骄傲。严格来说，杰克并非孤身一人在战斗，如果没有法官所代表的法律正义，杰克带着证人要闯的可不仅仅是16个街区，电影恐怕可以改名叫“漫漫天涯路”了。