剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 人生想想真无趣
我看电影《某种女人》（Certain Women 2016），只犯困，因为这部电影太没波澜了。但可以想象那些有经验、经历和期望者是不会困着的，因为片中的几个女主角的其人其事会让他们产生代入或联想。如果你经验不足、经历不丰富，天生又缺乏某种情感，那么，想想如下问题或许可以避免“困”境：“某种女人”是以三位女性来呈现的，她们具有哪些“同类项”可以让她们被放在同一部电影里，而这些同类项又到底想表明“女性”的哪“种”特质？不同的观影者当然会归纳出不同的同类项，比如有人认为片中满满的都是“失意”，这就很有启发，只是影片并不重点展示她们的追求、梦想或渴望，“失意”似乎也无从谈起。不过，最后一位初付情感便遇挫折，的确算是一种“失落”，再想想前面两位女性的行为和经历，至少站在她们的角度看，“失落”似乎是主旋律，但让我们串起来看，更多地想到的是人生的无趣，因为不仅是她们，我们每个人都可能这样。
第一位女性可以说是“仅有事业者”。她现在生活状态是：单身，有性无爱；有子但无监护权；有家却惟有狗相伴。对于一个女性来讲，这些就显得很不正常了，可是，她仅有的律师职业，也没能让她为自己多争些分。一位当事人，虽然难缠，但她8个月的努力竟然抵不上一位男律师的几句解释，多少会让她产生性别上的挫败感：在法律事务上，女性更不容易取得当事人的信任。当这个当事人一时头脑发热，劫持了一个人质时，她作为当事人的律师被要求去做安抚工作，她劝当事人自首，结果本想自首的当事人却将她撂到一边，不仅自己先出后门向警方自首，而且还将她置于不守信义的尴尬地位。这哥们好像根本就不信任她，事实也证明她根本就不可信。可见，她在法律事务之外也没能赢得别人的信任。最后，她去看望那个蹲监的当事人，她好像连朋友也不知道如何当。我们不知道她在上述列举的事情上是否有所失落，但作为旁观者，我们是不是都替她觉得很无趣？
第二位女性应当是个“兼顾家庭者”。她应当事业有成，连他丈夫都替她工作；她并非“仅有事业者”，她还兼顾家庭，朋友聚餐，她能亲自下厨，可就这样一个家里家外一把手的能人，却跟自己女儿关系势同水火，虽然对丈夫谈不上礼遇有加，即便不满也只温柔指责而无恶言相向，然而丈夫对她却早已不忠。虽然她愿意忙碌，但条件可能是她的绝对权威，比如聚餐时，她能容忍丈夫饭来张口，但绝不允许丈夫将她当下人来指使，所以，我们才看到，她丈夫拿了汉堡又想要啤酒时，慌忙改口说“只是玩笑”，这种施舍的态度应当是导致丈夫背叛她、女儿反感她的主要原因。我们不知道她能否明白自己的问题所在，但她聚餐时的失落感是非常明显的，快乐似乎是别人的，问候她“How are you”的只有那些野地里的鹌鹑。她的温柔强势，虽然让外人无法拒绝，比如她要买邻居的沙岩，但她那种目的明确，根本不给别人考虑余地的态度，应当是她挥手致意而邻居老人无动于衷的主要原因。纵有千般强势万般温柔，为了一点私利却得到如此“礼遇”，那个场景真的够无趣的了。
第三位女性应当是个“情感孤寂者”。初付情感便遭挫折，这种事虽不能说都是无趣的，但造成心理上的失落感是不言而喻的，毕竟她和她在一起时享受过、为她离开时不舍过。她连夜开车四小时只为再见她一面，可称得上痴情，但当我们看到她面对她的举动却不肯有任何表示时，我们是不是觉得这事太没劲了，是不是又一幕“付出的爱收不回”？
人生是不是就这样，不仅针对这几位女性，换成男性，可能也一样，充满着失落与无趣。然而，再失落、再无趣，生活还得照样过。（文/石板栽花 2016年10月19日星期三）
Ps. 感谢V游网字幕组成员Jane提供本片中文字幕！
2 ) 导演成功捕捉到女性中坚韧和无畏的品质
最有剧情的是第一段，大卫林奇御用女演员劳拉·邓恩此次不再饰演压抑分裂的角色，用最朴实的方式演活一位跟客人纠缠不清的律师。相比之下，第二段里米歇尔·威廉姆斯扮演的我行我素的母亲有点刻意，幸好依赖几个无对白的空镜头弥补回几分难能的诗意。有暮光女出场的压轴一段最有女性间惺惺相惜的味道，两人欲言又止、小心翼翼的试探和进攻充满了女性特有的敏感和暗示性。不过相比而言，另外那位新演员的表演更抢眼。
在今年女性题材大行其道的欧美影坛，这一部绝对是不俗之作，淡然的叙事让我有不断回味的空间。
3 ) 某种女人
电影从开始到结束都以再日常不过的现实展现，描述着大多数人在生活中最多呈现出来的一面——平淡的没有任何波澜的情感、再普通不过的生活轨迹。 她们，还有里面每一个出境的人，都只是卑微地活着，仅此而已
晨跑十公里，就等于跑了十公里🏃
爱情这种事，就像身体里有什么东西在沸腾，滚汤炖在柴火上，而理智只是一层薄薄的盖子。
4 ) 某种孤独
电影名叫某种女人，不被重视，不被看好，注定是一个孤独的开始，从电影名称就大致可以推断出是一部讲述三位女性孤独感的故事。
第一位，律师。 她受控于她的雇主，雇主的每件事情、每隔一段时间的动态她都了然如胸，自然失去了她的自由，她受控于雇主的无理取闹，没有人尊重她的想法和感受，不论是她给雇主的建议没有接受，还是雇主无理取闹，提前要让她去超市接（不知是否存在偶然，但是从之后的剧情可以看出来，她到超市依旧没有什么目的性，所以大致推断是预先的通知），当在雇主持枪抢劫档案室的剧段中，她被套上防弹衣，到案发现场处理雇主的事情，没有人问过她是否愿意，最终也只是被动的接受，无疑将孤独的意识推进到了高潮，压抑感由此而来，电影很好的将那份加杂着害怕、有留存一丝的善良中的孤独感全方位的表现了出来，此为律师无奈的孤独，最终在电影最后，雇主被捕，她获得了精神上的解放。也只是烦恼生活结束后片刻的自由，最后可以想到孤僻感依旧会寻她而来。当然，忘了一点，电影的开头，应该是说她是第三者，出轨的是家庭主妇的丈夫，尽管在肉体上获得了一定条件的放纵，但是之后依旧是一个人要面对无尽的孤独，这本就是空空、黝黑破旧房间的最后写照，当然这也为电影开篇奠定了一定程度的压迫感。
失去意识自由忙碌结束后无处发泄的孤独感！！！
第二位，家庭主妇。太强的自我，让她失去了对一切事物的同理心，或许是丈夫的懦弱，被动导致她必须独自面对一次又一次的选择，从而失去了本该由有的感情，这一篇的故事主要是围绕这石砖展开的，没有人在乎他们内心的需求和期待，她想依靠某个人，不论是女儿还是老公，都让她不知该如何去做到更好，失去了良好交流的能力，她被迫的成为了家里的坏人，最终无法改变。具体表现在到老人屋里谈论石砖的交易，这个时候老人表现了很强的交流欲望，可能她在和丈夫一次又一次的交流中，被迫习得结果更为重要的道理，所以在和老人进行交流的过程中，她不知如何表达自己的想法，过度功利性的认知让老人也失去了想要表达情感的欲望需求。老人站在窗口，孤独的观望着窗外发生的一切，虽然她感受到了老人的感受，但依旧不知如何安抚他人，当然也间接的有影响到女儿。（猜测的，勿喷！！！）电影最后，她看着石头笑了，却没有与人交流分享的欲望，这无疑是危险的！
失去情感表达的孤独感，无疑藏在心里的、无法解决的是很危险的思维过程！！！
第三位，马厩女工。长时间和不会说话的动物生活，让她失去了与人交流的能力，处在思维边缘的她在听到哪里有餐馆的引路邀请后，都将法学生认为成了亲密的朋友，尽管可能会有人认为是爱情，但是我觉得是爱情开始前的一段亲密关系的建立过程，并不完全属于爱情，只是一个精神上的依靠对象，她渴望与人的交流，尽管她将一切做的很糟！电影最后给的for luck，大概是觉得太过压抑才给观众一点对未来的期望吧！
失去与人交流能力的孤独感，人本就是群居动物，失去雁群的雁注定在寒冬中等待死亡！！！
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
与人交流很重要，不论是多么小的小事，当你发现无数的小事累计到一定数目的时候，你可能会变成“律师”，或是“家庭主妇”，亦或是“马厩女工”。如何缓解内心的压力，是每个自强女性要克服的第一道难关，思维的深渊越走越黑，向着光明出发，怎么走路都不会太黑。
5 ) 爱情，多么小概率的事件
看完了《某些女人》，第一个女人，聪明睿智，善良富有同情心，没有听从警察的话，没有用男人的方式告诉那人一些虚假的话，而是真诚的坦诚的没有任何技巧的义无反馈的劝说了那个男人，拯救了他，当这个男的入狱后还去看望，我觉的她很勇敢。第二个女人坚持自己的乌托邦，在平凡无聊的生活中有着自己对大自然的浪漫，坚持己见的把老人的石头搬到了自己家门口，女儿和丈夫都无法理解她为何如此坚持把一堆破石头整回来，当大家最后享受着女人用坚持换来的浪漫午后时，谁曾去想过这个女人多么深刻的想让干冷荒凉的冬天变得浪漫，而她又是怎样执着甚至刻薄的去一个老人家里索要哪些石头的。第三个女人在我看来仍是浪漫的女人，喂马，骑马，而克里斯汀扮演的律师女教师在意的是实在的舒适的生活，骑马的女人确实没有什么吸引力，除了会骑马之外，并不能让克里斯汀放弃现有的生活，这没有什么，情理之中，没有其他电影中的出乎意料的爱情，反而是生活中的常态，并不是谁都能得到自己想要的爱情，爱情不是一个人的事情，所以才珍贵，能遇见是一件多么美好的事情，没有几个幸运的人能得到这么珍贵的东西，天时地利人和，最重要的是人和吧，相互吸引的外貌，聊得来的灵魂，能够在一起的可能性，多么小概率的事件，呵呵。影片最后的吉他很好听。
6 ) 后劲蛮大，尤其是第三个故事
《某种女人》后劲蛮大，尤其是第三个故事。乍看起来第三个故事是最隐忍的，几乎没有什么戏剧冲突，就是一个城市女律师到小镇与牧场女工的偶然邂逅而牵扯一段隐晦无疾而终的暗恋的故事，但实际上人物弧光是完整的，内心冲突是热烈的。结局女工与女律师在停车场的几句像客套话一样的对白，可谓“于无声处听惊雷”，只有观众的上帝视角才知道女工之前是多么疯狂而出格的跑到城里四处打听只为能见她一面，从而深刻体会到她那无声的深深的失落与悲伤。
一度很不理解导演这样建制三个故事，三个人物基本上是互相独立的，事件与风格也差别很大。特别第二个故事，中年夫妻的一段生活小插曲，充其量只能算一段人物剪影。重新捋一遍，猜测导演的意图是这三个人物高度集中代表了独立女性于爱情、婚姻、家庭的各种可能环境与呈现。第一个故事的中年女律师不知出于何种原因选择了独身，情人似乎只是排解寂寞的；第二个故事一位典型女强人努力在自己的梦想、家庭和夫妻、妇女关系上寻找平衡；第三个故事则是孤独的年轻女工在面对爱而不能时所做的选择。如果有一条线来贯穿三个故事，我的感受是“孤独”。女律师关闭心扉的孤独；女老板努力求沟通、理解而不得的孤独；女工爱而不能且不可言说的孤独，蒙大拿地广人稀的人文调调来做背景板倒也恰如其分。
的确，无论是文学还是电影作品，女性的声音相比起来少之又少。当我惊讶于电影也可以这样拍时，有没有一种可能，现有的电影理论基础就是基于男性视角和偏理性思维建构的？毕竟语言即思想。
随笔
我也曾像她一样，半夜开车去找一个人，一路上消化了愤怒，恐惧，焦急，紧张，彷徨，苦闷，孤独，最后剩下羞涩和甜蜜，去打一个招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你，或许和你没关系。
我喜欢它的轻盈，没有负载的诉求。
干净的女性主义电影，以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段，减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊，好感度up up…（答应我，下次乃一定要演个自己当主角的拉片）
荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合，虽无明显的线索串联（如果有，倒反而刻意了），但通篇的孤寂余韵不绝，在无限延展的公路上，在失语的车厢内，在夜色包裹的马蹄声中；写封信给我啊哪怕只是谈谈天气，看我一眼啊即使我们已形同陌路，千山万水告别一次就够。
三人的次序逻辑在于“递进”，让我们在递进的主动性中看见起于性别的悲伤。最后的光亮几乎完全绝缘于“好转”，而更像一种日常的精神自足。
生活即影像，镜头不障目，前两个故事不如弃之……Lily Gladstone 那条线下，我K依旧雌雄双禧！！！
什么时候才能看到你k自己挑大梁泡妹子的百合片呢
骑马那场，真是性感。像是约了一炮
真的美
就我自己而言，这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。
舒服的女性电影，难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意，第三个故事很棒，与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应，周围群山白雪茫茫，三个女性内心微光不熄，波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏，偶尔出现一些转折也寂寂然地平复；日常化、生活化，心理轨迹流露在那些独处的时刻，转过身生活依然在继续。
得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后，一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了，被离开的长镜头击中。导演不善言辞，说片子只是开车从这到那，但这才是我心目中女性电影应有的样子，有着最平凡的角色和故事，没有什么特别却是她们构筑了整个世界，是荒凉天地中的生气
1.静水流深，克制内敛，或无奈或麻木或孤独的情绪在内心深处自然涌动，一如云层绵密的天空。2.以三人的平行对照取代多线交叉，极简主义与反高潮叙事，暗示分隔的构图，均在鼓励观影者自己去看。3.两人在马上涉过黑夜，兀立的暖黄路灯弥散出光晕，就像小太阳照进心底。4.重逢即别离时的无言。（8.5/10）
大半夜对着一个持枪疯男人，逐字逐句读着他工伤的调查报告；木屋里挨着那个尴尬胡须男，不得不在手机上打字提示他离开；荒郊外为了再见她一面，驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹，这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯；你照旧上班、独居、喝奶昔。仿佛从无波澜，假装生活仍一成不变。
只喜欢第三个故事。
看的时候观感度没特别好，看完了后才慢慢回想觉得滋味无穷。三段故事里最爱第三段（真的是拉拉这么简单吗？我不觉得），对Michelle领衔的那部分没有特别的懂。然而纵使有演技不断上升的Kristen，老牌常青树的Laura还是三度奥提的Michelle，都难掩盖LilyGladstone爆表的演技。三角色的交集有趣而深刻。
看完后的感觉像是iphone手机拍了一个全景—平铺直叙了三个故事，观详三个女人，第三个饲马女的演技真是好到爆，情绪的变化和张弛，都在眼神动作的微妙变化里
前两个故事太碎了，第三个故事最完整好看，小姑娘演的也很好。最赞影评里有人翻译了第三个故事的原著小说，看完之后觉得导演把主角换成女孩子简直是神来之笔。
无论哪种美学风潮在流行，情感和影像双重精确的电影，都会永驻时代。
最会拍女人的导演之一，真正意义上的女性电影。