寻枪

看起来这是陆川的处女作，其实是姜文的焦虑梦。

这依然是一个典型的姜文梦：出大事了，抢丢了，怎么办？

然后有一帮兄弟，其实是分身开始出谋划策：

周小刚：代表金钱欲望的分身。

陈军：代表智慧分身。

老树精：代表阴茎，而且他也是开车的，也就是犯罪同伙。而且，以前还是战友，还救过马山。

陈结巴：其实也是马山的分身，他要复仇。其实是姜文要复仇，报复曾经的黑社会老大，报复阉割他的人，报复不让他拍电影的人。

电影曲里拐弯说自己犯了罪，最后又通过几层人物关系，把罪恶转移到别的分身身上。这回梦境的典型手法，也就是抽离主角视角的手法，明明是自己犯事了，却变成是别人。当然，这件事自己也脱不了干系，因为枪是自己的，或者说那份犯罪冲动是自己的，在自己身上。

这是一个巨大的焦虑梦。转移到现实层面，很可能有两层含义：

一层是姜文被禁止导演，不允许导演了，这对他开说是一个晴天霹雳，这部电影是他在消化这个阉割一样的事件。

第二层是关于女人的，这可能也是姜文的一个偷情梦。自己的枪走火杀掉了一个女人，在梦境中这个意象可以理解为偷情。2001年姜文妻子桑德琳带着女儿回法国，姜文认识了周韵，并同居。2002年《寻枪》公映。

这个片子明显带着那个时期姜文事业与爱情的双重焦虑。

这部运用了多种心理蒙太奇、杂耍蒙太奇的剪辑手法，给视觉感受上带来了极大的快感，再加之音响的效果，使得该影片最大程度地发挥了视听艺术的空间。

在标题出现后的片段中，马山在去派出所寻找丢失的枪的路上，镜头在杂乱的人脚、千转百回的小巷、将要插进锁中的钥匙，与人物的正面、侧面，现实和幻想进行杂耍蒙太奇的剪辑，表现人物内心丢枪的恐慌。用摇晃的镜头拍摄，再加上降格、抽格、倒放等剪辑方式，更加凸显出马山内心的焦躁、急切和慌乱。此后在和陈军的谈话过程中，用镜头拍摄两人距离的远近，来表现两人聊天话题与寻抢的关系的紧密，当两个人实在闲聊时，画面采用内反打，且两人距离较远，而一旦涉及到关于“丢枪”的问题时，两个人画面距离拉近，随即出现在同一个画面中，是镜头运用中的高明之处。

在影片中，音画关系的运用也是相当出色的，同样是马山在去往派出所的路上，背景音乐用的是重金属的摇滚乐，极富节奏感，外化了马山内心的混乱的急切。在骑自行车追小偷一段，音乐时快时慢，既有声画结合，又有声画对位。声音与音响的运用，具有了叙事的功能，如马山摸到枪套空了意识到枪丢了的时候，此时一种拧绳子的声音，看到了他心头一紧；被老蒋说中丢枪的时候，外面像据东西一样的噪音，犹如脑子中闪现的嗡鸣声；遇到初恋李小萌时的音乐，又看到了人物内心的悸动。

整部片子的色调都是清冷的偏蓝绿的，而且时间不是在昏暗的清晨发生，就是在漆黑的晚上发生，这样冷色调的使用，很好的显示出了人物内心的压抑、烦闷，更加显得怪异。只有在影片结尾处，马山引诱买羊肉粉的偷枪的人出现时，画面的色调才变得明亮起来，也是预示着寻抢案件的破获，而让主人公马山眉头舒缓，紧绷的心才显得有了放松的欣慰感。

在片中所有的视听语言都是为了刻画人物内心的焦虑、焦躁和混乱，就像主创人员想过要表达当下社会对人内心的压迫，神经的紧绷，让人在繁忙中忽视了身边的亲人，忘记了为什么而忙碌，精神逐渐变得空洞、干枯，是对人个人生存困境的反思。

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。 影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。暗调还体现了人们的犯罪心理动机。马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。 影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。最终，枪是假枪。影片又回到暗调。但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。 影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。江老汉的提醒又到周晓刚。事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。 影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。