爱，别离

近些年都很流行一些小成本的电影，看完爱别离，我总结发现小成本的电影有几个共同点，第一：演员不是大牌明星 但是演技都还不错，因为她们对演艺圈怀揣梦想，想努力的去演绎好这个角色，至少可以看见他们的努力。
第二：小成本电影不看明星看什么，看剧情，这次导演用3段感情的故事为主线，（韩国很多这种剧情）但是，中国人有中国人自己的爱情观，看后让我想起一句话，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。
第三：小成本电影一般更多是在室内就拍摄了，但这部影片，风景很美，值得观看。

这是我第一部独自一人在影院看的爱情电影。第一段小四和小蒙所做的事情，我和她基本全做过，那些画面多少勾起了一些过往的回忆。第二段小刚跟小佳的访谈，觉得或许是她们唯一一次的互吐心声，以前，我也总觉得我跟她什么事情都可以沟通，可以互相倾诉，可是后来说的对白莫名其妙的少了，更别说互相间的倾诉。第三段思雨艰难的走出了以前的回忆，这跟我刚失恋时的经历挺相似的，那会我选择了暴走旅行，刻意让自己在疲惫中忘却她。但结果如剧中，依然无法忘记，也选择了同思雨一样的想法，既然无法忘记，何不换个新的面孔重新开始以后的生活呢，即使无法做到不回头，但也总要迎接明天的未知。或许可以把那些回忆当成如一封想寄却未寄出的信件，如《一个人的朝圣》里所写那般，带着它走过一个又一个的邮筒，在这一路上发现自己我，让爱回归。插曲《一天一夜》挺好听的，最后我想说
——如果明天爱别离，权且让我在今日把你细细回味

对于青岛导演宋洋来说，他所执导的作品在风格上跨度相当宽广，无论是古典剧还是现代言情剧抑或青春偶像剧都有所涉猎。然而，真正奠定其地位的却是一系列关注当下年轻人婚姻爱情现状的故事剧。特别是近年来更是集中在家庭婚姻体裁，《好孕来临》《丑女无敌2》《宝贝妈妈宝贝女》《等待绽放》等都是家庭轻喜剧的叙述风格。综合宋洋的整体创作及近期发展趋势来看，家庭伦理剧是其关注的核心问题，而在这诸多家庭剧的创作中宋洋也将自己对当代文化背景下的的传统伦理观念的变化悄然表现于镜头之中。

最近出品的《爱闪亮》可以说是宋洋家庭剧元素的集中展示，当然从某种意义上说也是他对当下年轻人的婚恋观念变化的最新解读，同时在新旧婚恋观念的冲突中展现当下的思想动态。尽管自鸦片战争后中国就一直处在不断动荡中，各种思想观念激烈地碰撞，然而在日常生活面上变化却没有想像的那样大。即使是上世界70年代，中国的大多数地区也仍然处在前工业社会中。而随着商品经济的不断发展，对于中国来说也只有近三十年才是一种更大意义上的变革，这种变革不是通过剧烈的革命运动，而是从经济开始向思想层面逐渐渗透，最显著的表现就是日常伦理生活的变化。

由于家庭是社会的基本单元，发生在家庭中的变化更能说明问题，因而在电视剧领域关于当下青年人婚恋生活的故事也开始占据显要位置。对宋洋来说，家庭伦理剧是其对当下思想变化观察的结果，其实无论是《好孕来临》还是《宝贝妈妈宝贝女》都涉及到不同年代人之间的思想沟壑的问题。而《爱闪亮》则集中体现了这一特点。

毫无疑问，传统家庭伦理中父母的权威是相当重要的，而婚姻的目的更多的只为延续后代。所谓不孝有三，无后为大。对于传统中国人而言，有没有爱情并不重要，只要有孩子那么凑凑合合过一辈子的比比皆是。然而，在现代社会中，婚姻的前提是爱情，最少也需要不讨厌对方才行。当然，关于单亲、离婚等题材在传统中更是禁忌话题，而在现代生活中这些都不再是问题。

《爱闪亮》以单身母亲甄珠（江铠同）为主角，在选材上即表现出对传统的某种背离。而围绕甄珠身边奶奶、婆婆等人的思想观念显然代表了传统势力，张可峰、高然等年轻人则展现了不同于前人的爱情婚姻理念。对于前者来说，幸福与稳定的物质生活以及相当的门第观念结合在一起，个体首先是该家庭中的一员，受整体的制约；而对于后者来说，个体首先是自我的，然后才是家庭的。在很多情况下，来自于前者的爱是一种关心同时也是一种负担或压力。

宋洋并没有回避生活中的这种观念的冲突，甚至在一定程度上将它刻画的较现实更为复杂。他通过纵横交错的人物关系将各自不同的生活理念放到一个统一的社会背景中来考量，既没有偏袒哪一方，也没有歧视哪一方。事实上，一切都需要在社会生活中寻找自己的位置，观念的革新很多时候并不以人的意志为转移，它是特定环境下的自发变革。

对于《爱闪亮》来说，甄珠从一个单亲母亲小裁缝最终成为著名设计师，这既是现代版的灰姑娘，也是当下时代可能的奇迹。也只有在目前的生活中，才可能出现这样的人物，当然也只有在当下的生活中，才可能容忍这种人物。因而，对于宋洋而言，虽然他没有直接表现自己的倾向，但是人物本身已经将这种观念革新展示出来。作为一个冷静地展示当前社会生活现象的导演，这种对传统伦理观念的持续关注必然会为我们带来更多对社会问题思索的作品。

台北的小四一直暗恋着身旁的小蒙，从来只能用微妙的语言和行为来表达，由于小蒙是四川妹子，大学毕业后就要离开台北回成都，这是他最后表白的机会，小四却还是选择沉默，最后在机场道别；随着镜头来到成都，一对艺人夫妻正在轰轰烈烈的闹着离婚，阴差阳错的被经济人安排到了《黄金夫妻档》这个节目，在直播过程中，回忆曾几度给两人带来心灵上的冲击和感动，最后节目在失控中散场；一个痛失男友的台北美女来到九寨沟散心，遇上一位阿坝帅哥导游，为了开导她这个阿坝小伙可以说是无微不至，两人的关系也发生了微妙的变化。大家以为故事就这样结束了……编剧却很巧妙的把三段故事连在了一起，也得到了圆满的结局，至于结局怎么样先在这卖个关子，哈哈。

　　【千日谈】20130923【影评】心与时间：《爱别离》
　　文/丹达
　　我记得有一句话，是用来形容演员的，说演员分为两种，一种是本色演出，一种是技

术演出。
　　于是我们看到周杰伦在很多电影中的表现，觉得非常贴合角色，这就是现实生活中他

的本色；而我们看到周星驰在电影中极为浮夸的表现，想起他在银幕背后那种沉默寡言的

背影，才知道，这就是技术。
　　对于电影也是如此。
　　（1）
　　在电影院里，不能不说，我确实泪落潸然。
　　这并不仅仅是因为电影中表达爱情的三段故事，还有我自己的感受。
　　如果银幕演出的故事和你的现实生活，同样作为彼此的镜子出现的时候，不是你被电

影中的故事吸引过，而是因为你的心把电影中的故事，作为你生活的一种延展。
　　所以，我的哭泣，无关电影的好坏。
　　有关的，是我自己的心。
　　要再次谈起自己的心，这明明已经是被尘封在记忆里的历史故事，所谓历史，就是不

管过去的一天，还是一百年，都已经成为不能再次被时间维度唤醒的一连串平躺着的符号

，甚至严重点说，这些历史也不能再次被空间维度唤醒，走在当下的生活，一点一滴不断

消逝，我们成为立体时空里不断交织的故事，相聚，相散，如此而已。
　　不能不说，在时间的节点上，《爱别离》安排出的三个故事，都没有美好的开始，更

不知道有没有美好的结局。
　　在台北的故事里，这个男孩等候着那个不爱他的女孩，想说“爱”，却一直说不出口

，一直延绵，一直缠绵，同样，在电影的叙事上，这个故事本身也变得非常拖沓，一点一

滴，没有灰色的闪回镜头，也没有时间轴，只是男孩子在不断说，距离她离开还有多少时

间，仅此而已。
　　在成都的故事里，在外人面前的所谓模范夫妻，已经签了离婚协议，在真人秀节目中

回忆起两个人在一起的点点滴滴，不知道最后是否和好。他们出现在第三段故事里，是恩

爱的夫妻。在不断的回忆里，两个人走过的很多地方，很多事情，到现在，已经物是人非

。
　　在九寨的故事里，是一个已经离开了爱人的女子始终走不出其中阴影的故事。女孩子

大段大段地心理独白，光怪陆离的晕厥，眩晕的来来往往的人群，最后，因为破碎的手镯

，让这个女孩子终于走了出来，就在我们以为这个故事还可以继续的时候，电影戛然而止

。
　　（2）
　　我的哭泣，与电影的好坏无关，但是与疗伤，有关。
　　我不愿意再提起已经成为过往的我的爱情故事，关于这件事，知道我所有过往的人或

许已经厌烦了我作为祥林嫂一样的诉苦，在电影里，我将自己与电影的三段故事一一对应

起来。
　　所谓等候，所谓争吵，与所谓走出。
　　“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸”。列夫托尔斯泰如是说。
　　我一直以为是用来形容《双城记》的。
　　伴随着焦虑、痛苦和阴影的爱情，不能说他不是爱情，同样，伴随着所有过去的动情

和相聚，以及快刀斩乱麻般的痛苦的爱情，当然也不能说他不是爱情。
　　于是，我做梦，看到自己站得非常高大，拧出过去和这段感情有关的自己，把这个人

消除掉，这不可能。
　　因为，现在的我，尽管已经回到一个人的状态，看到心灵鸡汤也好，小清新也罢，再

也没有排斥，而是心有灵犀。
　　“不要轻易说生或者是死的话啊，我们不怕”；
　　“纯洁的友情远比廉价的爱情来得更为重要”；
　　“你们的故事从取暖开始到恨结束，你到底想要什么呢？”；
　　“他说他非常后悔，为这段过去”。
　　我现在用尽全力去唤醒过往那个为情所困的自己，却已经想不起来这些零碎的话语到

底是谁说的，谁为谁说的。
　　心的状态是不会骗人的，和时间不一样。
　　（3）
　　爱别离，《爱别离》。
　　关键在于别离。
　　不能不说一句，我过去的妄想里，这么构思着：等到毕业之后，我们分开两地，因为

这个非常现实的原因，所有一切都可以一个合理化的借口全部顺利结束。这也是在很久以

前的几天前，我在某个人面前哭的时候，说“好聚好散”的原因。
　　嘛，现在都走出来了，说这些也没有更多的用处了。
　　但是电影里面的三段感情，阴晴不定。
　　小四所面对的别离，是因为小萌不得不因为学习安排而离开，度过最后的24个小时，

这是将别离；
　　小佳所面对的别离，是因为婚后的各种矛盾，在电视荧幕上一一融化，这是正别离；
　　思雨所面对的别离，是因为爱人已去世所困扰被束缚的心境，这是已别离。
　　我不喜欢，非常不喜欢这部电影对这三段故事的讲述方式。
　　因为它们太不符合一部合格的商业电影应该具备的详略得当的讲故事能力，镜头的剪

辑极为生硬，台词的对白极为戏剧化，而故事在结束的时候，莫名生出了一种宗教感，头

尾之间非常奇怪。
　　这三段平行发展的故事，互相在对方的故事里点缀起来，相互出现，成为一个环形。

看起来像是为了实现“主题并置叙事”的叙事风格，却显得过于生硬而让电影非常地不商

业，也很不疗伤。
　　当然，这个所谓的“首部爱情疗伤电影”的概念，作为一个噱头进行电影营销，其实

是非常不成功的。
　　这个概念过于空泛，导致所谓的“定位准确”流于空话。
　　这一定会是绝大部分观众在观影之后觉得被欺骗的第一反应。
　　因为，我们先入为主地认为，这是一部顺序时间发展的电影。
　　（4）
　　如果这不是一部以顺序时间发展的电影呢？
　　也就是说，在这部电影里，他的时空顺序是交错的。
　　最明显的地方出现在第三段故事里，思雨看到了第二段故事里的恩爱的小夫妻。
　　我不能相信这是第二段故事结束之后，小佳和小刚两人和解于好的结局，相反，更多

可能是小佳和小刚在作为夫妻的时候游览的插曲。
　　同样，如果思雨在台湾取走九寨沟的旅游手册时遇到小四的场景，不过是她数次去九

寨中的一次呢？
　　有没有可能这三段故事都陷入了类似《恐怖摩天轮》的故事轮回之中呢？
　　小四喜欢小萌，却没有对她表白，等到小萌离开台湾之后才踏上成都，两人相恋，这

时故事进入循环状态，小萌作为交换生去到台湾，魔比斯环让小四成为那个小萌喜欢的在

台南的人；
　　小佳和小刚度过婚姻的幸福和婚后的争吵，在节目中被过往的甜蜜唤起，两人决定重

新开始，这时故事进入循环状态，两人进入不断相恋相争相分相合的状态；
　　思雨因为爱人去世来到九寨，经历过很多人和很多事之后，觉得自己走出了阴影，思

雨决定回到台湾，这时故事进入循环状态，思雨回到了一年前的台湾，再次逃避，再次被

不知道时间的命运牵引；
　　三个魔比斯环相互交合，为爱别离，为爱轮回。
　　其实，思雨晕厥之后，她觉得自己看到了神启，那些来来往往的循环往复，恐怕正是

魔比斯环交错的那个部分。
　　这些故事，孰真孰假？
　　这些故事，和我的故事交合成为四个魔比斯环，又是孰真孰假呢？
　　我不知道，时间不知道，唯有心，知道。

电影的拍摄手法很新颖！演员演出基本到位，比那些用金钱和明星脸堆出来的电影片子还要好，毕竟没有华丽的台词，没有大手笔花钱渲染的场景，很自然的把生活场景和爱情故事一一展现给的大家。仔细看这部电影，其实很多内涵场景，台北街头杂乱、成都街头清闲、九寨沟唯美，在讲述爱情故事的同时，在展现现在都市和自然的一种共存和谐美，也许这就是导演最想展现给观众的一种溢美。

       一部由两岸电影人倾情打造的《爱别离》，在中秋档重磅推出，其别具一格的风情和精心构筑的人物线索，给了观众一种耳目一新的感觉。而清新纯美的风格、演员们自然投入的演技、制作方匠心独运的取景，以及感人至深的故事情节，可谓是本片最吸引人的观影亮点。
 
       类似于《云图》在一部影片中创造几组看似无联系实际上又存在着某种联系的情节，《爱别离》也设置了三组故事情节，三个故事之间看似没有关联各自平行推进，但却又在一些关键的时间和地点相互交叉，让人不得不感叹导演构思之奇妙。其积极向上的情感倾向，对不同情感困惑的直接回答，堪称情感治愈的良方，故而整部影片可谓是情感治愈系的三重奏，每一个故事都激荡着人们的心弦。
 
       爱别离：如果爱她，就别在短暂离开之后放手。
 
       灯火璀璨的台北，夜晚的美景惹人留连，即将离开台湾返回成都的交换生小萌，因为与前男友的分手而陷入悲伤之中。她的好友，或者说是长久以来的暗恋者小四，一个人不知疲倦地坚持陪伴她。
 
       在这天晚上的台北，小萌是病人，情感的受伤者，小四是医生，用自己的一言一行，用自己的全部努力，为的是心中的佳人一展欢笑，为的是爱慕的女孩儿能够好起来。小萌也许已经感受到了小四的浓浓爱意，但两人却始终没有点破，可毕竟小萌的心情一点一点的好了起来。
 
       似乎就像那阳明山的日出一样，在小四的精心照料下，虽然只有十九个半小时的时间，但毕竟离开台北登上飞机前的小萌，向小四露出了一张难得的笑脸，这笑容对于一直苦恋着她的小四来讲，真是莫大的安慰。
 
       爱她，就别在短暂离开之后放手。毕业后的小四勇敢的背起了行囊，踏上了祖国大陆，来到了美丽的成都，拿着一张地图追寻自己的爱人——小萌，手上仿佛不仅仅是一张地图，而是一剂良方妙药，是两人横跨海峡的幸福！
 
       爱别离：如果彼此相爱，就别让这段姻缘离散。
 
       繁华喧嚣的成都，当红明星小佳和自己的丈夫、作家小刚，似乎已经走到了婚姻的尽头，在一团乱麻的家里两人除了拌嘴吵架似乎就没什么可说的了，离婚就在明天，一段姻缘即将破散，两人之间似乎也不再有爱。
 
       为了推广宣传，小佳和小刚被经纪人强推到了一档网络人气节目的嘉宾席上，开始二人强颜欢笑假装还是模范夫妻。但随着主持人的提问，一种不同寻常却又非常熟悉的感觉，正在二人之间慢慢升起。
 
       约会、吃饭、求婚、感动，从恋爱到结婚的一点一滴重新从记忆深处被唤醒了，两人意识到了他们依旧还爱着对方。过去的日子艰难困苦难不住两个相爱的人，现在的生活越来越好，两人自然应当更加珍惜。
 
       彼此相爱，就别让这段姻缘离散。小佳和小刚又像初恋那样，拿着饮料坐在成都的街道旁看着夜景，感情和好如初。相互微笑中，他们偶遇了初来成都寻找小萌的小四，两段治愈的情感在这个美好的夜晚相遇了！
 
       爱别离：如果还爱他，那就告慰他的在天之灵，别离旧的感情，寻找新的幸福。
 
       人间仙境的九寨沟，从台湾来到这里的姑娘思雨，一直在寻找着新生活的开始，因为前男友车祸而亡，她一直走不出这个刻骨铭心伤痛带来的心理阴影。
 
       按照心理医生的建议，思雨希望通过寄情于山水来忘记过去这段感情，在当地导游多吉的带领下，思雨也确实领略到了九寨沟迤逦的风光。但是，迷人的九寨并没有让思雨走出来，她似乎陷入过去的痛苦中无法自拔了，对多吉的善意相劝也有些恼羞成怒了。
 
       直到在她独自一人登山的过程中，她遇到了小佳和小刚故地重游、恩爱甜蜜，遇到了痴情的大学生，遇到了钟情于妻子的画家。同时，还在缺氧的恍惚瞬间，冥冥中得到了启迪，开始觉醒应当怎样走出过去的阴影。
 
       当思雨从昏迷中醒来，发现是多吉救了自己，感激之余她要求多吉带她去喇嘛庙。在那里，思雨找到了自己新生活的方向，归来路上她手上前男友赠送的玉镯子又不慎摔碎，似乎隐隐之中前男友的在天之灵也在向她昭示着什么。当这个故事快要结束的时候，思雨告诉多吉，她已经不仅仅把他当成导游了，那又是什么呢？思雨没有说，但答案很明显，是爱人，更是医治思雨心灵创伤的良医！
 
       本片在三处美丽的地方取景，讲述了三个美丽的故事，两岸演员携手对“爱别离”三个字进行了深情演绎，共同演奏了一曲情感治愈的三重奏，不得不让人们对本片在中秋国庆的档期中的表现充满了期待。

佛说:“人生七苦，生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得”。

爱别离是一种苦，影片给人的初印象应该就是展示这味药的苦。

苦也有深浅，也有浓淡。所以分为三个故事，来讲述。

第一个故事，是爱之初，爱你心口难开，味道是涩涩的苦，泪在眼角宛如珠。

第二个故事，是爱之殇，曾经记得初次见你，味道是甜蜜过后的苦，笑容在心泪沾襟。

第三个故事，是爱之禁，离开是心中唯一的枷锁，味道是悔恨的苦，梦中惊醒泪已干。

三个故事，三种爱，三个地方，也是三种别离。

台北，爱别离是下次见面的动力，是深埋在心里的甜蜜。

成都，爱别离是婚姻对爱情的压力，是将要分离时的不舍。

九寨，爱别离是生与死的牵扯，是天人永隔的梦魇。

三条线作为电影的支线和推动力，体现的是爱别离的苦与甜，心与心的藕断丝连，爱的枷锁与明天。
在台湾，是男孩对女孩的朦胧爱意，直到别离之际才知道再远也要追上你。在成都，是丈夫与妻子的柴米油盐，，直到装作坦然的面对明天的离婚，才知道心里的爱炙热依然。在九寨，是逝去的爱和轻松的心，人生平淡3650天，也许只是一天的起承转合，就是另一段故事的开始和崭新的明天。

发完感慨总要谈谈电影本身的优缺点吧，毕竟我不是专业的文艺青年。

电影中的台湾感觉是已经老旧的城市，灯火阑珊，掩饰不了内里的没落。
只有小吃一条街，才让我感受到热度，阳明山的冬天，只是无意识的冷风，初升的太阳也没有给人暖的感觉，只有贴心的一杯热饮，才驱散了心里的寒。
情人桥、投篮球、打电动、开摩托、看日出、赶飞机，简单的事，简单的人，看似没有深度，也许，爱之初，就要这份浅。

第二处，是到了成都，我没回忆起整个城市的实景，但是想来肯定也是大城市的喧嚣。一对公众人物的所谓模范婚姻，然我感慨万千的却是两个字，生活。
婚姻不只是爱情，也许你爱的女孩，结婚后回归真实，再也没有当初的浪漫满屋，只有细小琐碎的柴米油盐，不过这才是真实，这才是生活吧。
我微笑的看着女歌手对节目导演的推脱谎言，对经纪人的大声咆哮，她无可奈何。为了她的演艺事业，她和他签了一个不知所谓的合同，还有一份忍无可忍的迁就，可能如果在之后还是客气的假话，讲述所谓的和谐美满婚姻，，我会感觉在真是个悲剧，为了生活只好尽量的作假，我会觉得悲哀。
编辑给了我几个意外，导演和经纪人的对话有点破坏气氛，但是反而让人觉得有轻微的喜感。“你也是个有故事的人”“你的故事还要多”，人人心中都有自己的禁区，家家都有自己的账本，但是人生不可能总是和电影一样，有个大圆满的结局，最早我只喜欢喜剧，从不看悲剧的结局。
长大后，感觉人生不能只是一段简简单单的故事，而是每天都是一段故事，但电影只是90分钟的故事。故事中这对夫妻有老套的开始，浪漫简陋的求婚，不为人知的矛盾，对待事业和婚姻的意识对抗，但我希望在最后的地方得到救赎。
这就是爱之殇啊，过去的甜蜜，过去的浪漫，过去的吵闹，最终成殇，但是人生不是小说写完最后一章就结束，未完待续才是真实。

终于说到了九寨，这真是这部电影里最让人眼前一亮的地方，那山，那水，那些钟灵毓秀的山，那些清澈见底的水。
真心认为九寨景区给电影投资了，不过这如果是软广告的话，我还是会笑纳的，那确实是个让人一见难忘的地方，让所有人有一种不顾一切去拥抱九寨空气的冲动。
但是在这么美的地方，一开始来的思雨去只有噩梦。曾经的爱，因为死亡，而变成自己的枷锁，牢牢的困住她，折磨她，善良的多吉想要把它拉出牢笼却没有理由。
说几个我不喜欢的地方，多吉的藏区普通话，让我老是脱戏，纠结、无语。文艺脑残大学生的挥霍青春用来收集签名让我嫉妒，让我觉得自己已经老了，真的怒了！红衣喇嘛的梵唱感觉还是那么回事，最后的念经，嗯------，真的就是念经啊。
最后的一个桥段，思雨摔碎的手镯，象征着挣脱的枷锁，终于自己放飞了自我，死者已逝，生者最后解脱。很突兀的，我想起了共产主义宣言：“无产者在这个革命中失去的只是锁链。他们获得的将是整个世界。”胡思乱想的我联想到这了，只能说许多真理都能适应很多环境啊。

说了这么多，累了。初时的感慨满腹，写文时的眉头紧皱，敲下最后一段的如释重负，就像这三个故事吧，感觉导演还没把故事交代清楚，感情也没描述的明明白白，但是既然已经大结局，那就让我们自己用心去书写这未完待续的篇章吧！