巴黎一夜

   当让·雷诺蓄起长发，不再是铁汉形象；当朱丽叶·比诺什浓妆艳抹出现在我们面前，用各种颜料遮住了自己的容颜——是否让我们有些不相识了？故事就这样在深夜的巴黎机场开始了。
    故事本身没什么好讲的：两个各自有着不同情感危机的陌生人，因为偶遇或者说上天注定的缘分——巴黎的坏天气让他们的飞机都不能正常起飞了；相处一夜后，重新认识了对方与自我，并彼此救赎，最后——相爱了……老套的故事，不是么？在好莱坞，他们或许会这么诠释：英俊的联邦特工在海外偶遇大毒枭或恐怖分子的性感情人，两人间展开一系列爱恨情仇，最后还有可能是一场特工在飞机上拆除炸弹的火爆戏……幸好，讲故事的是法国人。
    尽管让·雷诺成了厨师，并且整天拿着笔记本电脑，我们还是能从他眼神里看到了狂野的神经质；当朱丽叶·比诺什出浴、卸去浓妆后，男主角，还有我们都被眼前这出水芙蓉般的美丽所震惊了——毫无疑问，整部片子里朱丽叶·毕诺什更能吸引人眼球！无论是之前的迷惘的化妆师，还是洗尽铅华后去掉伪装大胆追求爱情的女人都给我们以惊喜的感觉，呵呵。

  一个意料之中的故事，一个结局可猜的故事。两个中年人，萍水相逢，一点点地被对方感染，最后走在一起。故事设置巧妙，主人公每走一步，都为以后踏实地埋好伏笔。在这短短的电影中，主人公的感情细腻而真实地侵染着我们。随着影片浪漫的情节演绎，两个人慢慢走到心里最朴素最柔软的地方。就像结局时，女主角擦掉了脸上的妆，男主角回到父亲身边一样。他们因为爱，认清了自己，回归本真。
  看这部电影，并不会让人激动而被它吸引。反而是看完以后，影片的细节会一点点地回到脑海，然后是不由自主地品味。才发现，它触到了我们心底的一些东西。
  回声似的电影。

  离别的地点，恰当的时间，走过路过，却不错过……
  迷离的非偶像派眼神，上一代人的表达方式，深邃的，恬淡的，浓郁的，从始至终渗着香而烈的美食味道，真是得弥漫出醉人的醇香，生活中简单的相遇不该如此，明媚的阳光由此洒入心间……

    总觉得以前不经意之中，看过《时差》开头的一些情节。题目好像不恰当，叫“航班的延误”或者“走不了”似乎更好。回想起来，让.雷诺的影片貌似从未让我失望过，从《碧海蓝天》到《这个杀手不太冷》，还有一部很搞笑的电影，我只看到后半部分，名字也想不起来了，讲的大概是一个沉默寡言的坏人遇上一个絮絮叨叨的伙伴，再到这部《时差》。他外表看起来像一个四肢发达头脑简单的愚蠢大块头，可是演技精湛，几乎让人难以置信他怎么能够在大荧幕上如此细腻地塑造出那么多鲜活的人物。正如上所诉，你所见，让.雷诺的幽默是天生的，就是说他粗犷和娟细的反差天生给人以滑稽的印象，正像《时差》里的克里斯蒂（有些不确定是不是叫这名），所以导演选中他饰演那些外表冷酷而言谈举止间又幽默味十足的闷骚型男人真正是慧眼识俊。

    那就要说到另一位演员——朱丽叶.比诺什了。总而言之我还是挺欣赏她，影片里浓妆艳抹的罗斯也尽显了比诺什难得一见的妩媚风韵。悄悄说句要脸红的话，影片里正当两人浓情蜜意难以自持时，罗斯听见广播，她以为克里斯蒂是为了她才选择留下来奇迹般地出现在自己眼前的罗曼蒂克幻想破灭了，于是十分气愤地走了，——其实我还挺期待让.雷诺和比诺什的床戏的，好像我觉得这两个人都还不错他们也应该彼此产生好感似的。

    整个故事最大的特点是简单、新颖、美丽而匠心独运。一个地点——国际化的戴高乐机场，故事的触须却又伸向了世界各地，一个夜晚，一间酒店，一个双人间，一次因风暴而引起的航班延误，成就了一段命中注定的姻缘。主要演员也几乎就只是这一男一女。而尤其令我感兴趣的是那么多值得玩味的有意思的小情节，比如说克里斯蒂总是一上飞机就带上眼罩睡觉，他把巴黎的天气比喻成前女友的奶奶那般喜怒无常难以捉摸；找陌生人借手机的罗斯过后还热情地硬要帮他端一杯咖啡，拿起免费零食犹豫了一下又作罢，以及在酒店按摩室里举起喜欢的昂贵香水往身上一阵倾倒，还好心好意忠告克里斯蒂说那种药吃多了是会上瘾的；在两人分开之后，找罗斯的电话打到克里斯蒂手机上，这样的情节安排顺理成章却还是让人感到妙趣横生，克里斯蒂为了给对方解释清楚也耽搁了女友的电话，当他瞥见远处的罗斯时抬起左手作孙悟空瞭望状也让人忍俊不禁，然后也好心地近前传话给罗斯；而那时的罗斯看起来简直一副十足的花痴相，当她认清男友龌龊的真实面目后见他自作自受负伤还心疼地试图给予关怀；克里斯蒂面对那样的情形也管起闲事来，先后拦住了两人，可以说这场分手喜剧正是他一手导演的，冷漠的他却也不忍心看到罗斯就在机场冰冷的长椅上将就一夜，居然邀请罗斯同去酒店过夜，而罗斯也竟然答应了；还有一处不得不提的搞笑场面，那就是克里斯蒂拼命开大电视机的音量想要听天气预报，另一方面罗斯却拼命提高嗓门想让他听见自己说话；罗斯是个好姑娘，男友其实并不能满足自己的性欲可她仍爱他并忠贞不渝地和他相伴十年之久，而这几乎超出了克里斯蒂的想像，我想在影片的前半部分克里斯蒂闪现着那一类男性的影子——他们是自私鬼，眼里只有自己，自己的事业（尽管把克里斯蒂变成工作狂的原因很让人悲哀），女伴是不是能够使自己的老弟高兴，如果不能那么他所谓的爱情就宣告死亡，立马另寻新欢……这些让人感触良多的细节真是数不胜数。甚至电影开场前屏幕背后罗斯的那几句独白都可以令观众想像出一幅美好的图画：她和克里斯蒂分坐餐桌两旁，一面就着烛光和红酒品尝克里斯蒂精心烹调的小牛肉和青蛙，一面闲谈，窗外是杰作一般的巴黎灯火辉煌的夜景。抑或是清晨在罗斯梦想的那栋蓝色楼梯爬满葡萄藤的小屋即克里斯蒂老爸家醒来时两人的床头絮语——反正定是两人之间的对话。

    两个主人公都带着孩子气，可爱得令人感动。甚至和克里斯蒂在按摩台上亲吻时，罗斯都还念叨着“不能这样，我还有男朋友。”如果画面可以永远定格，我愿意把镜头永远锁定在第二天早晨克里斯蒂从后面抱着罗斯两人合衣躺在床上的那一幕。当克里斯蒂从下面望见机场早餐桌旁的罗斯时，不知道此时此刻他心里想的是什么，是不是重新体会到和亲人一同享用早餐的重要而温馨的意义，所以尽管罗斯最终选择离开就把昨晚当成糜烂的一夜情后，他决定重返家乡探望断绝来往多年的年迈的父亲。是什么促使克里斯蒂想尽一切办法渴望挽留住罗斯的芳心，他内心深处的浪漫爱情之火被罗斯唤醒，就像她使他突然发生的那一切改变一样。当罗斯感到爱情再一次莅临，她一如既往地勇往直前，吩咐司机调转车头，她仰望天空的脸庞浮出的微笑化作美丽的墨西哥大地此时最震慑人心的一抹景色。

    罗斯如一把火融化了冰封的克里斯蒂，这样的剧情在这里却一点儿不显得是老套而矫揉造作的无稽之谈，究其缘由很可能是因为整个故事看来朴实而美丽，宛如色泽暗淡的暴风雨里怒放的一支红玫瑰，好比片尾风景明丽的墨西哥海岸，是这个地球上一颗流光溢彩的玛瑙。

    《时差》是我在八号凌晨离家之前看的，我坐在开往成都的最后一班列车上想着这部电影，夜雨洗刷着车窗。下面这几段其实是多余的，倘若强词夺理非要提出个跟这部片子的关联的话，也只有“交通”这个共同的字眼，一个是飞机的故事，一个是关于乘坐火车。我想说的是坐火车总让我有种“在路上”的感觉，如果可以，这种生活方式也很不错，不断遗忘同时又不断寻找，从此地到彼地，览尽天下，这就又要提到前些日子“全纪实”频道播出的《秀行天下》系列纪录片之欧洲篇，那么多古迹名胜，诗歌田园，世间繁华，我一集不落的看完了法国八集（也只有这样一个文化传统与思潮运动并驾齐驱的美丽国度才有可能孕育出文森特.梵高、莫奈、达利那样的非凡画家等等艺术豪杰文学大亨），但可惜的是英国篇只刚看完伦敦就得走了。

    可我感觉自己并非真正是一个地道的旅者，就是说我老是思考的眼下这个已经被滥用得好笑了的“在路上”却并不是真正属于我自己的方式，就像我感觉自己永远无法像歌里唱的那样把这次生命当成一个“漫漫的旅途，我们相遇然后离去，在这条未知的路。”也许没有谁是只能在行进中才能够将生命演绎下去的。不是连克里斯蒂都停止了奔波么？

    以后找个时间我一定要再看一遍《时差》。

                                                                                                                                             2010.03.09 21:50 于犀浦实习公寓

忙忙忙，忙是为了自己的理想，还是为了不让别人失望？在李宗盛的《忙与盲》里早就发出了这样的质疑。
在《云上的日子》里的第三个故事，一对男女的相识这样开始，咖啡馆里，女孩走到邻座男子桌前坐下，说我在杂志上看到了一个精彩的故事，很想与人分享。男人微笑着表示愿意。女孩就讲了，在墨西哥，一个人要搬家到山顶，找了搬运工，半路上，搬运工都不走了，这个人很生气，但是大家就是不走，几小时后，才又启程，到了后，领队决定告诉这个人不走的原因：他们走的太快了，会把灵魂丢掉的。
女孩就感叹，生活总是匆匆忙忙，以至于失去了灵魂，她说，我们应该学会停一停。
那时候天总是很蓝，日子总过得太慢，是什么时候的事了呢？阳光灿烂的日子里，马小军知道那种滋味，街上空旷，天空湛蓝，对一个女孩的思念可以贯穿整个的年少轻狂。那时候，我们的记忆里都有一些珍藏。一个游戏可以玩很久，一件衣服会穿很久，一个人总在老地方。什么都少，可是什么都可以记得很清楚。
日子越来越快，像流水一样，越来越多的衣服，越来越多的食物，越来越多的一切，就知道去拥有，一个之后是下一个，其实还未细细品味，新的潮流就又扑面而来，迷失自己，变得多么容易。有些人在那些局里忙得两脚朝天，工作忙，休闲也忙，充实至此，觉得没人比自己幸福，偶然得闲，也是如猪一般酣睡了，哪有空想想活着的意义。
《巴黎一夜》就是讲了两个如此匆忙的现代人的故事。两个人都是巴黎人，相遇在巴黎机场，但是巴黎不过是他们中转的驿站。一个17离家，创业成功，离了两次婚，正要去异国接一个女子。一个是化妆师，离开了暴戾的男友，谋了一份墨西哥的工作，也要奔赴他乡。
让•雷诺的这个角色总是匆忙——表情、动作、语速，忙得晕头转向了，也许忙可以令你忘记烦恼。但是烦恼并不会因此消失。机场罢工，飞机不能起飞，让两个人有机会在旅馆独处一室，简单的交谈后，开始正视自己的问题。他突然意识到，自己有餐馆，有旅馆，有大笔的股票，还上了时代杂志，却在17岁离家后，就没有回去看过父亲，他在追求一个女人，可他还不明白那个女人有什么值得他爱。再看看那个化妆师，浓妆艳抹，动不动就动感情，给妈妈打电话会哭，看法共游行会哭，就是因为她父母都是法共，可是，他却居然跟她谈了很多，谈了父亲，谈了生活。他这么多年忙碌奔波，没有想过跟一个人敞开内心，却跟这个女人谈得投机。
这就是这个匆忙的男人，生活中偶然停下来的那一刻。事出有因，机场罢工。多亏这一刻，他开始想，自己像被不断抽打的陀螺一样飞快的生活，究竟意义何在？自己真正在意的是什么？那个女人的存在，让他上了轨道的生活偶然出轨，得以放开工作，放开既成的一切，听从内心，打开内心。想明白了之后，他去看了父亲，他去追求化妆师，他找到了解决烦恼的钥匙。他终于笑了。
《黑客帝国》里，生活也会偶然出错，是因为有一些废程序，本来人们都是按部就班，一旦程序出错，就会有奇怪的事发生。在那个世界里，人们依据程序生活。在我们的世界里，我们有习惯，还有惯性，还有很多事情突如其来应接不暇，我们深陷其中不能自拔，于是一切在匆忙中乏味，大脑在匆忙中失去思索的能力，于是我们不由自主太久太久。
生活需要那停下来的一刻，去想一想，我们的灵魂，是不是丢掉了。

Juliette Binoche是真的老了，像我喜欢的许多电影明星一样，浓妆难掩老态，不过她的电影还可以看，简简单单的一种美。不知为什么，我还是能够被她2002年的一部电影打动，虽然这部电影除了Juliette Binoche和Jean Reno就只剩下群众演员了，对了，还有飞机，还有希尔顿酒店的房间。后面提到的不是演员，但也是电影中颇重要的元素。

女化妆师Rose在机场邂逅了著名厨师Felix，因为航班取消，Felix住进了航空公司安排的希尔顿酒店，同时还邀请原本打算夜宿候机厅长椅上的Rose。故事发生在Rose、Felix和酒店房间三者间，仿佛形成了一个三角。Rose和Felix虽同处一室，却还是要借房间产生关系。两个人都是谨慎的，因为其中一个要到远方寻求新的生活，另一个对前妻念念不忘。当Felix与Rose发生矛盾，Rose怒而离去，观者心中就要想不要走啊，走了就下面怎么继续啊，直到Rose坐上了出租车，Felix才赶出来将其强行拖下，然后借用酒店的厨房为其做菜，也就是这个时候，观者才松了一口气。正当空间变的温馨时，突然接到Felix的航班恢复的通知，然后就是分别，这多少让人沮丧，接下来就是看着Rose一个人形单影只。等到再次看到Felix出现在酒店，就给了观者更大的欣喜，航班再次取消。因此，剧情的发展是通过天气、航班的变换层迭推进的。不断的设下悬念，然后打破，抓紧了观众的神经，从这一点说，这部电影拍的非常规矩。至此，两位主角也终于将内心的情感倾泻出来。

拍这样的电影，在剧情上的发挥空间是很少的，因为导演必须要让这两个人在一起，不管经历多少波折。后面处理也还算是不落俗套。总的来说，这是一个标准化的电影，许多情节的处理可圈可点，也可作为评判一个电影是否合格的标准了。当然，最大的亮点还是两位名演员的出场，因为本身演员就很少，电影只能走细腻的情感路线，很显然，两人卓绝的演技成就了这部极为朴素的作品。

我是天空里的一片云

偶尔投影在你的波心

你不必讶异

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上

你有你的

我有我的方向

你记得也好

最好你忘掉

在这交会时互放的光芒。


一位帅哥一位美女，机缘巧合，得以共渡一夜。