消失的她

作者：枨不戒

作为悬疑片， 《消失的她》在六月交出了合格的答卷，成为炎炎夏日里的一杯清凉莫吉托。蔚蓝海岛，阳光沙滩，消失不见的妻子，让人从眼睛清凉到心肺，在不断的反转中体会骨髓里的森森凉意。

电影一开场，枯萎的向日葵，已经为不幸埋下伏笔，大面积的红色打光，则暗示危险与暴力。一袭红色睡裙出现在床上的陌生女人，将悬念拉到最强。相比起以往的文艺作品中呈现的疯狂的阁楼女人，本片玩了个反转，设计出一个疯狂的男人。

在影片前四十分钟里，朱一龙用他的演技呈现出一个疯癫、暴躁、崩溃绝望的丈夫。何非百口莫辩，想要向周围的人证明这个陌生女人不是自己的妻子，可是他拿不出有效的证据，越是努力，就越显得疯癫。可见，当话语权不在自己手中的时候，“理智”就会在压力中消失，就会变成“疯癫”，这个“疯癫”，只关乎处境，而无关性别。

何非的处境，像极了在婚姻中被困住的疯女人，而要逼疯一个人，只需不停指责。酒店服务员的证词，书店的监控，伪造的合影与护照，何非在周围人的否定中方寸大乱，开始犯错，他情绪失控，到处大吼大叫，做出让人误解的暴力动作，像极了一个从精神病院跑出的病患。

陌生的国度，关于东南亚人口贩子的都市传说，马上就要到期的签证，电影的氛围感在文咏珊扮演的妻子步步紧逼时拉到最满。何非找不到任何能证明自己想法的证据，而这个陌生的妻子却得到了所有人的同情。陈麦的帮助，虽然缓解了何非的焦虑，但对于他的处境，并没有丝毫帮助，反而随着进一步调查，两人陷入了更复杂的黑帮阴谋之中。

从剧本来看，电影的反转做得比较精巧，氛围的铺垫，剧情的节奏，以及埋下的伏笔，都十分顺滑。电影最大的亮点，在于身份的转换。从片头开始的，疯女人情境的性转，到影片中后期，全员身份转换，一层层抽丝剥茧，将故事和人物进行多重讲述，制造悬疑推理爽感的同时，也带来社会性的反思。

电影名字叫消失的她，是从开场就缺席的妻子。何非失踪的妻子名叫李木子，不仅是一位富家千金，还是一个喜欢梵高的艺术家，她美丽、温柔、善良、天真、生活的重心和目标就是为了追求爱与美。这样的女人，几乎是所有男人心目中的理想妻子。她的财富和美丽在内向性格的包裹下，变得毫无攻击力；她为艺术而生的天真与不谙世事，也使她的社交关系极其简单，轻松就能成为丈夫的附庸。

她和何非的初遇，是一场浪漫又惊险的拯救，这个英俊的男人带着她从幽暗的海底游向光明，给了她新生。促成他们结婚领证的，是一场意外车祸，何非再次扮演了保护者的身份，彻底打动了因父母离世受到情感创伤的李木子。

柔弱的，不知人间烟火的公主，找到了守护自己的王子，听起来很美，而她却把婚姻的主动性也拱手送到了这个男人手上。

抛开爱情滤镜，何非从出身贫苦的海滨少年，收入勉强只能维生的潜水教练，一步登天变成豪门千金的丈夫，成为打点豪门企业的话事人，简直就是二十一世纪的于连，另一个靠女人往上爬的野心家。

在这段关系里，一见钟情的是何非，展开追求攻势的是何非，决定海岛之旅的还是何非。明明是门不当户不对的婚姻，何非却能扭转局势，从弱势的一方变成掌控节奏的强势一方。在这个关系变化里，除了何非本人的心机，更有来自社会文化的长期渲染。 李木子的天真，来源于长期以为女性接受的爱情神话，以为爱情能够改变一切，能够战胜一切。她像个真正的公主一样，活在自己的童话城堡里，与其说是她对人性不了解，不如说是她对浪漫的执迷。

浪漫已经深入她的灵魂，她选择何非，是因为他们有共同爱好，他对梵高有独到的见解；她选择原谅何非，是因为她相信爱情能够让人变得更好；她答应和何非去海岛旅游，是为了看海底星空，为了让他们的爱情在梵高的祝福下重获新生。 电影里，梵高的作品及意象多次出现，向日葵，星空，自画像，但梵高自己的人生并没有获得幸福，而是在残缺中走向死亡。两个人在梵高撮合下，从相恋走到婚姻，从平和的小日子走到惊悚离奇的海岛之旅，梵高的配色和光影，似乎在暗示故事的发生早有征兆。 单纯善良的李木子，成了欲望的牺牲品。她的单纯，成为别人往上爬的踏板，她的善良，给了别人伤害她的机会。这个女人，从头到尾，都在妥协，在被动接受，而从未有过反抗，她作为一个脆弱美丽的符号，轻易就被这个残忍的社会撕碎。

与之相反的却是假李木子，这个女人冷静、强势，轻松就能掌握舆论优势，与何非对峙时永远出于上风，每次出现都会把何非撩拨发疯，让他成为被捕的困兽。象征纯洁的一身洁白的李木子在混乱中凋零，象征危险的一身红裙的假李木子却在阴谋中求胜，这两个性格相反的女性形象，各自走向了截然不同的命运，让人不禁感叹。 除了反转，女性互助也是电影的一大看点。年幼的李木子在寄宿学校救下被校园霸凌的闺蜜，长大后，闺蜜为了寻找真相，千里奔赴海岛，只为这份少年情谊。相比起男女之间充满谎言的试探，费尽心机的博弈，女性之间的友情则是坦荡明亮，不带任何功利性的目的，也没有任何游离于偏离。电影里，最让人感动是结尾闺蜜的质问，这个桥段贡献了电影的名场面，角色复杂的内心活动通过额角的青筋、脸上的狞笑与眼角的泪光展现出来，将人性的多面性升华。 认真说起来，本片的每个角色都值得咀嚼，电影并没有呈现出单一扁平的角色，每个人物都有他的多面性，坏人不是单纯的坏人，他也有自己的困境和冲不破的执念，也有自欺欺人的另一面；好人也不是单纯的好人，为了能够查明真相，他们也会越界，会动用不光彩的手段；丈夫不是单纯的丈夫，他有自己的算计，有他的恐惧和失控；妻子也不是单纯的妻子，她也有自己的秘密，有她的骄傲与坚持。 朱一龙饰演的何非，将人物不同时间段的身份和心理变化，极有辨识度的表现出来了，不论是阳光青年，还是悲情丈夫，还是疯狂的精神病人，都能让人信服，堪称是他扮演过的最复杂的角色。

倪妮在电影里的形象炫酷飒爽，金牌律师的冷静睿智，酷女孩的帅气洒脱，都在她身上得到很好体现，影片中的追车戏也完成的很精彩。文咏珊扮演的假李木子，面若桃花，身姿妖娆，用最妩媚的表情说最狠的话，假李木子和何非沙滩晚餐的那一场戏，张力十足。这些复杂的角色汇集一堂，在互相的博弈和算计之中，带来快节奏的头脑风暴与愉悦的视觉享受。 电影通过一个惊悚暗黑的悬疑故事，却道出了爱情的真相，几乎是给大家上了一堂恋爱课。在爱情中，女人追求的是浪漫爱，男人考虑的是现实爱；女人在感情的冲动下愿意献祭自己，成为一个圣母般的拯救者，男人却在理性的斟酌下选择对自己最有利的选项，而且会自我美化；女人发现一切都是错误的时候，会心软，会有侥幸心理；而男人在撕破脸的时候，却不会留任何退路。而这其中的差异，就是爱情最残忍的地方。 这些也让我们重新审视起爱情与婚姻。掺杂了谎言的婚姻，还有继续下去的必要吗？始于算计的爱情，能够得到真正的幸福吗？对于女性而言，做完美无缺，永远等待着被拯救与被爱的纯洁白玫瑰，还是精明恶毒，永远主动出击争取自己想要东西的红玫瑰，圣母与恶女哪一个更能适应复杂的现代生活？

《消失的她》改编的这个剧本来自法国戏剧家罗伯特·托马斯（Robert Thomas，1927——1989），原剧本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年写成，是他在写完《八个美人》（法国电影导演欧容后来改编成《八美图》）打响名声之后把自己送上戏剧名人堂的作品，类型属于悬疑喜剧，经典四幕，光是戏剧舞台这个剧本被搬演超过1万2千场，地域跨越亚欧美非（如果有拉美的电影研究者查一下估计说不定也有改编和上演）。

戏剧改编成电影目前至少有5个版本：

最早也是最特别版本——性转版《Honeymoon with a Stranger》（《与陌生人的蜜月》1969，美国），故事主角性别互换，变成老婆辨寻“真假李逵”老公。该电影的首发渠道是电视台，时长也只74分钟，该电影更加着重的表现原剧本的惊悚和情色。

地点从法国境内阿尔卑斯山脉度假小屋变成了意大利，中年女主早上醒来发现睡在身边的男人冒充自己老公，而她的话没有一个人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），当时她已经由希区柯克的

惊魂记 (1960)

9.0

1960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

获得1961年金球奖最佳女配角奖（也获得了同年奥斯卡最佳女配提名），可以说大红大紫的她可能是这样一种角色性转改编的激发点，好莱坞可不是个会与金钱作对而性别长短脚的电影工业。

版本二：

失妻记 (1976)

暂无评分

1976 / 美国 / 惊悚 / 格伦·乔丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊丽莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美国)，同样是电视片，时长1小时33分钟。

丹尼尔·科班的老婆伊丽莎白在和他吵架过后离奇失踪又突然出现，但是科班坚决否认眼前的女人是自己的妻子……

这个版本更原汁原味，场景更接近原版剧本，扮演警察的是美国演员杰克·克鲁格曼，詹姆斯·弗朗西斯库斯饰演丹尼尔·科班。

版本三：

失踪之谜 (1986)

8.1

1986 / USA / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / 大卫·格瑞尼 / 迈克·法雷尔 玛戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美国)，也是电视片，时长1小时35分钟。

男子和老婆到洛基山脉度蜜月，两人吵架后暴怒的妻子自己走了，无奈男子只好到警局求助找寻老婆下落。几天过去警察也没消息，一位自称是男子妻子的女人随牧师前来可男子自称根本不认识该女子……

第四版，即《消失的她》改编的苏联版

为单身汉设下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 苏联 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里内夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），时长1小时32分。

男主在老婆失踪之后前往警局报案，警察开启失踪调查的同时当地一位牧师携带冒牌妻子来与伤心欲绝的老公相见……

来到第5个版本：我国的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 崔睿 刘翔 / 朱一龙 倪妮

（Lost in the Stars / 为单身汉设下的陷阱 中国版，2023）

本片改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龙 饰）的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失，在何非苦寻无果之时妻子（文咏珊 饰）再次现身，何非却坚持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份证明进行自证，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，随着金牌律师陈麦介入到这起离奇案件中，更多的谜团慢慢浮现……

于是乎，不好看的话就真的是能力问题了。

01、比电影更可怕的，是现实的残酷

端午档票房破9亿，《消失的她》自己就拿下7亿，一骑绝尘。

一定要带闺蜜去看这部电影。

恋爱脑＋圣母心的女孩子， 最后会死的非常惨。

过度心疼男人，倒霉一辈子......

人人都想要真诚与偏爱，可这世间到处都是虚伪与新鲜感。

千百年来，找一个喜欢的异性，共同组建家庭，会被认为是最稳妥，也最理所应当的幸福归宿。

欢迎点赞+留言+关注，比❤爱你！

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；

中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；

微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；

作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

看完《消失的她》，第一观感是心有余悸，且“不可剧透”。

我们跟随朱一龙演的男主何非的脚步，代入这起疑案。找寻案件蛛丝马迹的同时，也深陷危险的处境。非全知的局限视角，让它成为一部“观众参与度”挺高的悬疑片。看时不禁会被虚实编织的“谎言”卷入，如坠迷雾之中。

直至最后才会发现，影片通过剧情反转、人物翻转，是要阐释“假性亲密关系”这一命题。每个角色的「谎言」，如尖刀般剖开了以爱为名的谜团。它不仅是部悬疑爽片，更是引人思索的箴言。

东南亚的一座海岛城镇上，男主何非到警局报案：他的妻子李木子，在结婚周年旅行中离奇消失了半个月。电影以此启幕，指向了一起寻妻失踪案。何非苦寻无果之际，压力使他濒临崩溃的边缘，结果一觉醒来，“妻子”却突然现身在床榻上。

但何非却坚称：这个女人从外表到性格，都并非李木子。她是个不知出于什么目的，冒名顶替的陌生人。此时离何非签证到期仅剩四日，如果再找不到妻子，他很可能就再也见不到她。

诡异的事开始接踵而至。身份信息、手机照片、酒店员工指证、视频监控……所有证据都指向她就是李木子。而且对何非不利的是，由于做潜水教练深潜过久，他患上了脑神经疾病，有时容易出现幻觉。失踪案也就此被反转为真假妻子谜案。是黑色电影式的“蛇蝎女郎”布下陷阱，还是精神患者已分不清现实？无论她是不是李木子，她与何非之间都有一个人在说谎。

当地金牌律师陈麦在何非的请求下，介入了这起离奇案件，承担本案“侦探”的角色。在听到案子初貌时，陈麦下意识地联想到东南亚流传的“试衣间暗门”事件——因一道暗门而突然人间蒸发的妻子，成了“畸形秀”的表演者。每年东南亚都有大量无故失踪的人口，他们的下场往往鲜为人知。

此后剧情逐步发力。陈麦挖出了案件的不少细节，也逐渐发现夫妻都有着不可告人的秘密。这是一起全员各执一词、都在说谎的“罗生门式事件”。事件背后，可能正是李木子本人在操控，她有动机对何非进行一场凶险的报复。

接下去的故事就此打住，坚决不能剧透。可以说的是，以上不过是电影开局的走向，是整场叙事游戏的冰山一角，真相还要被反转好几轮。后续的峰回路转，不断颠覆着此前建立的人物关系。故事仿佛被一根看不见的绳索牵引着，让人无法想象到，下一步发生在何非身上的，会是何等惊心动魄之事。

《消失的她》的剧作，可以说是多层叙事“层层覆盖”的架构。每当剧情进入到下一阶段，下一轮的真相推导就会覆盖掉上一轮的案件方向。它的破案不是循序渐进、逐步丰满细节去完成拼图的模式，而是不断涌现出全新的可能性，达成一次次推翻。

于是乎，在前期的故事里，编导埋下了一些“BUG”。总有些奇怪的细节，看着会令人费解：

如果妻子是假的，她为什么知道那么多只有两个人才知道的隐秘细节？

如果妻子是假的，她为什么要以妩媚、外向的性格示人，而不是沿用原版李木子的内敛？

为什么陈麦要主动提“试衣间暗门”事件，暗示何非陷入了一场东南亚犯罪集团作案？

为什么何非回忆往事时，脸上会露出不自信、心虚的神情？寻找失踪妻子的证据时，偶尔还会有一丝笑意？

……

以上这些疑点，让案件显得亦真亦假。唯有通过谎言，观众才得以窥见真相。

角色口中的叙述，多少是真话，多少是谎言，令人难以捉摸其中的占比。看完结局后，再回过头重新思索，你就能发现片中不少段落，与初看时会产生完全不同的感受，不合理之处也全都得到了解释。

影片在剧作层面的丰富性，就在于它能给人以多层嵌套的“解谜”感。意想不到的往事、幕后隐藏的关键人物、每个角色的真实身份，几乎每个能够激起悬疑点的设定，都没有被浪费。

《消失的她》除了在虚实相生的叙事上玩出不少花样，更在视听技法、美术置景上下了功夫。其目的，是为了视觉外化何非的心境，让我们感受到他焦灼的内心世界。由于神经受损，何非是个暴躁易怒、偶尔陷入妄想的男人，他的感官世界也会时而陷入动荡之中。破案的进度与难度，以及他的人身危险，都因此遭受到挑战。

故事的层层反转、视听的细节设计，最终是为了让全片的核心聚焦到人物身上，展现他们的情感与抉择。随着谜团被拨开，何非身上的迷雾却并未散去，反而包裹得愈发浓烈。朱一龙后半段的演技，也因此成为本片另一高光所在。

他演的何非，人物形象翻转了多个轮次，极为复杂。可怜、惶恐、不安、发狂、绝望、心虚、得逞的笑、精神彻底失控……朱一龙给出了收放自如的表演节奏，又包含有许多微表情埋下真相的伏笔。这是他从未出演过的形象，被完成得堪称华彩。

而在悬疑之下，《消失的她》还有着关于婚姻与人生选择的阐释——婚姻，即是一场悬案。

这里再专门再提个小细节。电影里出现的梵高画作《星空》《向日葵》《自画像》，承担了重要功能。这些画既是两人相爱的见证，也是案件重要的谜面与谜底。

初看这些细节时，以为其作用于影片美术风格上的迷幻感。夜晚的星云与风象如湍流一般，扭曲成团、波云诡谲。直到看完“深海里的星空”再转头回想，才发觉它们细思极恐。

作为绘画奇才，同时也是精神病患的梵高，于一家精神病院里创作出了这幅《星空》。夜景中，是11个旋涡形状的星云和一个明亮的黄色月牙，它们似海浪般翻涌着。癫狂琐碎的笔触，仿佛有着能把人噬入画面的力量。这绝不是平凡的双眼所能见到的世界，它美丽、致幻，却暗流涌动，透露着危险的气息。

《消失的她》反复以此画隐喻片中不可知的婚姻关系，喻示出婚姻是一个集合单纯幸福、阶层矛盾、恐怖厮杀的“多面体”。巧合的是，梵高曾说过：“我是底层人中的底层人。但我也想有一天向他们展示，他们眼中这个无足轻重的人的内心是什么模样。”这句话可作为他创作《星空》的注脚，亦是本片引人深省、唏嘘之所在。

也许你以为找到最合适的人，但却发现爱上的对象并不是自己设想的样子，此时该做出什么选择？两个人之间的爱情，本是世界上至真至纯的东西。但当它与阶层、物欲缠上脱不掉的钩，婚姻就变得无比的危险，引诱人误入歧途，做出疯狂的行径。

致命的伤，来自于亲密关系。而谎言，则导向了“假性亲密关系”。对于某些人来说，婚姻是爱情的“保险套餐”，办多久的套餐，保多久的时日——他们扮演着虚假的自己，拒绝让对方认识真正的自己，终究引发了悲剧。

“如果所有人都在演戏，那世上就再无灵魂伴侣。因为我们都没有真正的灵魂。”

《消失的她》如尖刀一般，戳破着亲密关系的背后真相。只愿这世上，不再有“消失的她”。

之前，作为海南电影节的闭幕片，《消失的她》已经收获了一波好评。看了首映，我觉得，形容这一部暑期档的悬疑犯罪电影，其实用一个词评价就够了：好看！

首先是故事好看，悬疑感十足，层层反转之中，不完全是巧合和设计，更多是人性的两面。影片一开始，是一个“失踪的她”的故事：纪念新婚一周年的一对儿夫妇，妻子忽然不知去向，15天了当地警方也不予立案。到底发生了什么？接着，是一个“假冒的她”的故事，忽然冒出来一个美女，自称是男主角妻子，而且拥有诸多证据和证人。事情变得离奇神秘，疑点重重。观众忽然发现，很难确定谁是好人谁是坏人，谁在做局谁在入套。最后，我们才看明白这是个“消失的她”的故事，结尾让人在解开前面层层悬念的同时，对人性中的善良与丑恶都唏嘘不已。

监制陈思诚，确实是国内做悬疑类型的高手，从三部《唐探》两部《误杀》到这次的《消失的她》，真的是把悬念和人性都玩明白了。本片中的悬疑感，不是通过人物的语言来交代，而是从很多细节，以及诸多暗示来表现。随着一个个“真相”被揭示出来，你可能会去想：到底谁说的是真的？谁在演戏？他们背后的目的各自是什么？我刚才看到的场景，会不会也有什么深意甚至反转？好的悬疑电影，犹如一场头脑体操，让你在观赏影片的同时，跟着思考，跟着推理。每个人从悬疑情节得出的结论，往往不仅仅代表着他的理性，更代表着他对人性的认识。

必须得说，《消失的她》选角太好了。几位主角，不但颜值抢眼，演技更是各擅胜场，互相飙起戏来，非常好看！倪妮饰演的“律师”是知性的飒爽；文咏珊饰演的“妻子”则是极致的妩媚和狡黠；而饰演丈夫的朱一龙，一面深情一面癫狂……三人都能用眼神表演，传递出各种信息。倪妮坚定审视的目光，文咏珊带着邪气的媚眼，朱一龙绝望的一撇！都给我留下了深刻的印象。自从《人生大事》之后，感觉朱一龙的演技又上了一个台阶。本片中他的戏份吃重，要把角色那种丰富性表现出来，在影片的不同阶段带给观众不同的感受。人好看，戏好看，整个片子能不好看吗？

此外，本片的镜头非常唯美。导演把悬疑的情节多半放在夜晚或室内，用低光度来表现人物内心的阴晴不定；而白天的场景多半都很干净漂亮，自然光拍摄的场景充满浪漫气息，但映衬出来的，却是悬念重重，心里有鬼。漂亮的画面和流畅的剪辑，也让《消失的她》看起来很好看。

影片突出了一种女性力量，比如女性的情谊、闺蜜的信任……女性角色各有特色，特别是倪妮角色的干练洒脱，让人看起来觉得特别清爽，使情节推进也显得快速有力，不显得纠结拧巴。

在几层反转之后，结尾带来的冲击和情感力量非常大。朱一龙这场戏非常高光值得反复品味。倪妮功成身退，但在向外走时，成功的她却是满脸泪痕。还有那个“消失的她”，你说她太痴情也好，太单纯也罢。总之，不该遭遇如此的命运。一种对人性善恶的感慨和惊惧，一定会让你看完影片后浮现心头。特别是演职员表走完之后，我们又一次看到了唯美的海边画面，如此浪漫，如此温情款款。那也许是“消失的她”留下的美好回忆。

开头我先说，不要去看《消失的她》，很难看，如果非要看，结尾也没必要等彩蛋。 做为一个早年追唐探系列的影迷，我的确有段时间觉得陈思诚是有才华的。 但只是小聪明。 目前再回想，唐探系列应该只有1是比较推理的，其他的都在靠噱头。 《唐探》系列的网剧我也追了，但从这时候开始，编剧就有多少融梗撞设定的行为。

《消失的她》在最开始出预告的时候就点了想看，看完后总觉得哪里怪怪的，回味了两三天还是觉得烦闷，于是把里面我认为逻辑不通的地方写成了影评。 当然，对于接二连三的喜报，刚刚看官方已经说，票房破了16亿。 院线需要一针强心剂，投资方需要信心，人们需要话题，粉丝需要狂欢，我都理解，即便是这样，我依旧在这里表明我的态度。 这将是我看陈思诚电影的最后一张票。

不是因为过度营销，不是因为逻辑漏洞百出，而是陈在创作里的一种粗糙感，这种敷衍的创作方式，正在被一种浮夸的热搜炒作所掩盖，可能会出现极大的劣币驱除良币的趋势。

我始终觉得，对所有创作者而言，真诚是最好的底色，你的作品可以有能力不够的不完美，但不能出现一种【差不多得了】的敷衍感，而这种感受恰恰是我观影了两三天之后，一直卡在喉咙里说不出来，觉得难受的东西。

当然，如果有朱一龙的粉丝看到，觉得我在怼主演，这你大可不必。 你家哥哥拿了一个毒饼啊！不要拿了票房，丢了人品。 剧本和创作态度，从一定程度会限制演员的发挥，而在片场里，最终决定权是在导演，导演觉得什么是好的，你要朝向这里去演，或者是，你这么演观众就会如何如何，那很可能会造成演员的认知偏差。

我不是在危言耸听，纵观整部电影，最让人不舒服的地方就是【欺骗感】 导演用信息不对称的方式，去试图不停的代入观众，最终是希望你忽视剧本里的硬伤。

这就有点像一个巧克力的老板，一直试图用广告和价值观的宣讲，去让你以环保的名义，以各种名义去吃下已经生虫子的巧克力是一样的。 当你真的信了他的鬼话吃了下去，你就会觉得生理性反胃。

而观众一旦走出影院，带来的不适感势必会反噬给演员，可演员本身也是冤枉的，因为导演的要求和角色的任务他们觉得都完成了，所以我才说，这是创作态度的问题。

说到剧情势必会涉及一些剧透，所以如果你打算观影，以下内容谨慎观看。

《消失的她》这个故事，其实内核很简单，是丈夫打算在海外杀妻，从而继承妻子的遗产，用来偿还赌债的故事。 故事一开始导演就用一个欺骗的技巧，试图让大家以为朱一龙扮演的丈夫是一个人在国外，签证即将到期的苦命男人，他的老婆失踪了半个月，他报案没人理会，叫天天不应叫地地不灵。

如果你在这里开始共情，然后很自然注意力就会被牵着走，因为忽然出现了一个陌生的女人说是你老婆，可你根本不认识她啊！但你的手机里的相片，她记得你所有的一切，她身上也有你说的疤痕，甚至你们之前去过的书店的录像，都清晰的记录着，是你们一起去的。 画面还不时的给出这位丈夫抖动抽搐的脸颊，以及每天都要吃的药，所以是丈夫的神经或者记忆出了问题？ 故事由此展开……

如果你在这里已经来了兴趣，被牵着鼻子走，那到了后半段，突然男主的身份曝光了，他消失的妻子是身价上亿的富家女，父母双亡后她成了唯一继承人，而他则设计与富家女相爱相恋，甚至还掌管企业，对于千万的赌债也能轻松应对。 所以如果你再回想开头，你是怎么一个感受？

有本书叫做《有钱人和你想的不一样》，其实是揭示了不同财富阶层认知的不同。 所以，我们可以同理一个和你我一样的工薪阶层，在国外妻子失踪，报案无门的困境，但如果你是一个身价上千万的老板，遇到这种困境的可能性就很小啊！

因为公司会有律师和法务，你会有财富往来的人脉和朋友，基本上你没有机会把自己落入一个叫天天不应的境地。 这点不论是明星遇到的大小案件，还是前段时间万达太子因为打人被刑拘的消息，你搜一搜结果就知道，都是团队作战，只有普通人才孤军奋战。

好的，如果你说，身为男主，他就是需要报案来假装自己清白，所以他不能求助外界。 且不说刑事案件里，凡是妻子发生意外，第一嫌疑人就是丈夫。

我们就说，丈夫最大的目的就是继承遗产，洗脱嫌疑，所以他的目标就是把事情搞大，用自己不在场的证明让更多的人相信他是无辜的。 所以，一个普通人可以被逼到窘境，但在剧里已经有微信的年代，连普通人都知道借助媒体发声，让舆论热起来去带动社会做出反应，而剧里对于求助大使馆、甚至找媒体造势，都只字未提，男主甚至连发个微博和朋友圈哭诉都没有，那请问他是在干嘛？ 每天在异国街头不停的贴寻人启事，演给一大堆外国人看么？这不是和他的目标相悖么？

因为隐藏了这个破圈之后的有钱人的设定，所以做为观众的我，回头再看的时候，才会犹如吞了一个苍蝇一般的难受。

从而再回味文咏珊沙滩上的那个对手戏，朱一龙说我很有钱，你们要多少，才会觉得不对劲，雇佣倪妮做律师的时候，说我可以出钱，才会觉得对不上人设。

这个故事的原型据说是杀妻骗保，所以我们接受普通人设定，会觉得病急乱投医，雇佣律师仅凭新闻都不看执照。甚至觉得男女主父母双亡，所以无法自证这个女人不是我妻子。 可你回头细琢磨一下，只要你有微信和朋友圈，只要你们夫妻出去和朋友吃过饭合过影，你都能找到往日的蛛丝马迹。 这个李代桃僵的戏法，一开始就像小儿科一样站不住脚啊。 除非那个时代是一个移动网络没开通，只能靠打电话的时代，除非陷入困境的是小人物，手机丢失，和朋友失联。 不然，如果你曾是一个企业的老板，你还有微信，你让你助理或者秘书去你的办公桌上拍一下你和你老婆的结婚照，发回来。这个谎言都站不住脚啊！ 但编剧和导演这时候已经不管了。对他们来说，有悬疑就够了，观众怎么可能会想那么多的细节呢？观众没那么复杂的！ 所以后来出现了警察发现尸体，然后身为好友的人能直接冲进案发现场，还顺便能带走证物的情节，也就不稀奇了。 我仿佛都在听到陈思诚说，不用逻辑，观众看到这儿哭都来不及，谁还想什么逻辑啊！这个地方只要音乐一给，你想想你昔日最好的朋友死在你面前，你还发现她怀孕了，天呀！这时候你不狂哭，你还是人么？ 有没有感受到就是那种【以为拿捏了观众】【随随便便应付】的态度？ 电影，就是在讲故事，讲好一个故事就像是撒谎一样，你要能自圆其说。 导演和编剧到最后一副摆烂的样子，圆都不圆，一方面是他们觉得已经给了更劲爆的，观众不会在意，还有一方面是他们对自己作品的预期，可能早就胸有成竹了。 演员阵容，宣传策略，资本加持，这个盘开场直接多少亿！ 把观众当傻子耍又能怎么样？最后还是不影响我票房破10亿啊！ 你信不信，下次我再出作品，他们还是乖乖的回来看！ 这就是我讨厌那份敷衍态度的理由。 没有一个扎实的剧本，于是我们看到了倪妮身为一个律师，没有理由陪着当事人的出生入死。 整体的剧情像极了《看不见的客人》，这部豆瓣8.8分的西班牙悬疑推理神作，陈思诚可以完全说没看过，不稀奇啊！但你这相似的桥段和设定是怎么回事？ 我宁愿朱一龙扮演的男主在倪妮被逼问的时候，突然目露凶光地说，你就是曼曼吧？我早就发现你了，我们来做个交易如何？ 让他黑化的更阴暗更彻底，我也不想看结尾那个看到孩子的B超片，假惺惺哭泣的救赎，到底他哭的是不应该杀妻子，还是哭的是无形中杀了自己的孩子？ 更别提最后那个等来的恶心人的彩蛋。 《消失的她》目前评分已经掉到6.6的电影，我非常不推荐！ 也期待这是我观影名单里陈思诚的最后一次出现。 就做一个消失的他吧！ 期待国产电影有越来越多的好故事，好创作，配得起这膨胀的购买力。