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类型：剧情片地区：其它年份：2022
主演：Vita Smachelyuk,Gleb Kuchuk,伊戈尔·赫梅拉,Viktor Zavadil,Inna Zhulina,Alena Mihulová
导演：米哈尔·布拉斯科
简介： 根据真实事件改编，讲述住在捷克的乌克兰移民伊琳娜的儿子遭到袭击时，整个城市都站起来声援她的家人.. 详细 >
【斯洛伐克】架设一个引人入胜的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的纷争、混乱逐渐包裹失控的娴熟节奏；明快急厉的捕捉，更抛出一个又一个“何为受害者”的诘问与道德困境。再加上足够出彩的表演。它拥有那种可以成为“好故事”的一切条件；并且锦上添花的是它很短，从而高效，最终也提炼出最宝贵关键的讯息。
听黑色幽默的，一个社会问题小朋友莫名看得极其开心哈哈哈，女主简直因祸得福
一段子虚乌有的「暴力事件」引发了连锁反应，准移民生活现状与道德观的反复纠缠造就了电影独有的气质。各方势力的介入让谎言骑虎难下，内心的煎熬与善意逼迫「受害者」难以遵从自然选择。东欧气质的文艺执行适用于现实题材影片中很惬意，许是这个调调就很适合捷克这个国家吧。。
一位眉头从未舒展的母亲，一位从未停止奔波的母亲，通过观察母亲及其家庭的处境去映照积压已久的社会症结。一头一尾，干脆有力。第一颗镜头便直视跟随女主角的背影，用道路拥堵点明乌克兰、捷克两地来回的信息，带出复杂关键的身份背景。最后台上的女主角手持文书，耳旁是家在何处的旋律飘荡，戛然而止却也留下了更多对未来不确定的想象。
2.5 當大銀幕上到處充斥著這類社會政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發現真正的電影距離我們已經愈來愈遠了。
#Venezia#一时之间竟无法弄清这种欧洲社会问题样板戏电影和瓷器国主旋律电影哪个更难看……
HKIFF
对于（乌克兰和捷克斯洛伐克）现实和社会新闻的铺垫不够详细，希望给外国观众展现更宏达的社会背景，才能读懂母子为何如此艰难得做此选择。
#79th Venezia#Orizzonti Competition
#Venezia79 太样板戏了说真，不过女主的表演还是蛮好的，这种母亲追寻正义的故事大概已经成为电影节的标配入围了...
受害人变受益人
个个（知情或不知情）利益方都想从谎言里分得一杯羹。演讲和最后宣誓入籍的两场戏可谓是节目效果满满的。
TIFF 2022｜观影15｜中间一度让人想起奉俊昊的《母亲》，为了儿子，为了两个人的未来，不得不成为整件事情的“牺牲者”。从乌克兰到捷克，任何身份都没有那么容易，层层审查，看得见的伤害是身体被殴打，还有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床费，大到移民不能有黑记录，数不胜数……挺喜欢结尾的处理。
各怀鬼胎，善良因为卡喉咙屈服于现实。找到这样的「家」，真的就能安宁吗？
比较有趣的是对欧洲艺术片中常见的坚忍母亲形象的反叛，更多的呈现着母亲在面对道德困境时的自私以及政治集团对于正面形象的利用和对真相的漠视。但除此之外视听比较平庸，女主的演技也缺乏了应有的复杂性。
#HKIFF47# 中间小眯了一会，醒来后发现居然关节情节点一个没落下。一个依旧关于“道德困境”的故事，只不过背景从伊朗换到了东欧。社会讽刺力度依旧具备，但觉得情节的附着力稍稍弱了一些，张力也没有完全建立起来。两星半。
【HKIFF 01】东欧导演都喜欢这么拍吗？太多地方像蒙吉了：几乎一场一镜、坚决不用正反打拍对话、尖锐的冲突、道德困境，一直无法抗拒这种风格。高潮部分的场面调度非常精彩：游行集会上女主面对镜头和民众澄清邻居孩子不是凶手，摄影机一点点从背后绕到她的侧面，一直到45度角的位置，眼看就要直面摄影机的时候，政客出场开始借题发挥，而女主面对这种场面也只能无奈接受，镜头也静静地保持在了和女主侧脸垂直的位置，象征女主反抗现实的失败。儿子从一开始不想让母亲参与到最后逼着母亲维持谎言的转变也让人不寒而栗。结尾捷克国歌里唱着“何处才是家园”，女主一边流泪的收尾也很妙。
#HKIFF47#3.5，香港电影节第一部没有睡着的……港名改成“我们都是受害人”觉得很准确，所有人包括市长在内，都受到了一定程度的伤害。
2.5
很有趣的一部电影，时长恰到好处，再多一点就显得多余。让人想起小丑，社会底层的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神坛。很喜欢影片的色彩。故事反倒没有非常出彩，在合格线以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇时代广场
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【斯洛伐克】架设一个引人入胜的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的纷争、混乱逐渐包裹失控的娴熟节奏；明快急厉的捕捉，更抛出一个又一个“何为受害者”的诘问与道德困境。再加上足够出彩的表演。它拥有那种可以成为“好故事”的一切条件；并且锦上添花的是它很短，从而高效，最终也提炼出最宝贵关键的讯息。
听黑色幽默的，一个社会问题小朋友莫名看得极其开心哈哈哈，女主简直因祸得福
一段子虚乌有的「暴力事件」引发了连锁反应，准移民生活现状与道德观的反复纠缠造就了电影独有的气质。各方势力的介入让谎言骑虎难下，内心的煎熬与善意逼迫「受害者」难以遵从自然选择。东欧气质的文艺执行适用于现实题材影片中很惬意，许是这个调调就很适合捷克这个国家吧。。
一位眉头从未舒展的母亲，一位从未停止奔波的母亲，通过观察母亲及其家庭的处境去映照积压已久的社会症结。一头一尾，干脆有力。第一颗镜头便直视跟随女主角的背影，用道路拥堵点明乌克兰、捷克两地来回的信息，带出复杂关键的身份背景。最后台上的女主角手持文书，耳旁是家在何处的旋律飘荡，戛然而止却也留下了更多对未来不确定的想象。
2.5 當大銀幕上到處充斥著這類社會政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發現真正的電影距離我們已經愈來愈遠了。
#Venezia#一时之间竟无法弄清这种欧洲社会问题样板戏电影和瓷器国主旋律电影哪个更难看……
HKIFF
对于（乌克兰和捷克斯洛伐克）现实和社会新闻的铺垫不够详细，希望给外国观众展现更宏达的社会背景，才能读懂母子为何如此艰难得做此选择。
#79th Venezia#Orizzonti Competition
#Venezia79 太样板戏了说真，不过女主的表演还是蛮好的，这种母亲追寻正义的故事大概已经成为电影节的标配入围了...
受害人变受益人
个个（知情或不知情）利益方都想从谎言里分得一杯羹。演讲和最后宣誓入籍的两场戏可谓是节目效果满满的。
TIFF 2022｜观影15｜中间一度让人想起奉俊昊的《母亲》，为了儿子，为了两个人的未来，不得不成为整件事情的“牺牲者”。从乌克兰到捷克，任何身份都没有那么容易，层层审查，看得见的伤害是身体被殴打，还有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床费，大到移民不能有黑记录，数不胜数……挺喜欢结尾的处理。
各怀鬼胎，善良因为卡喉咙屈服于现实。找到这样的「家」，真的就能安宁吗？
比较有趣的是对欧洲艺术片中常见的坚忍母亲形象的反叛，更多的呈现着母亲在面对道德困境时的自私以及政治集团对于正面形象的利用和对真相的漠视。但除此之外视听比较平庸，女主的演技也缺乏了应有的复杂性。
#HKIFF47# 中间小眯了一会，醒来后发现居然关节情节点一个没落下。一个依旧关于“道德困境”的故事，只不过背景从伊朗换到了东欧。社会讽刺力度依旧具备，但觉得情节的附着力稍稍弱了一些，张力也没有完全建立起来。两星半。
【HKIFF 01】东欧导演都喜欢这么拍吗？太多地方像蒙吉了：几乎一场一镜、坚决不用正反打拍对话、尖锐的冲突、道德困境，一直无法抗拒这种风格。高潮部分的场面调度非常精彩：游行集会上女主面对镜头和民众澄清邻居孩子不是凶手，摄影机一点点从背后绕到她的侧面，一直到45度角的位置，眼看就要直面摄影机的时候，政客出场开始借题发挥，而女主面对这种场面也只能无奈接受，镜头也静静地保持在了和女主侧脸垂直的位置，象征女主反抗现实的失败。儿子从一开始不想让母亲参与到最后逼着母亲维持谎言的转变也让人不寒而栗。结尾捷克国歌里唱着“何处才是家园”，女主一边流泪的收尾也很妙。
#HKIFF47#3.5，香港电影节第一部没有睡着的……港名改成“我们都是受害人”觉得很准确，所有人包括市长在内，都受到了一定程度的伤害。
2.5
很有趣的一部电影，时长恰到好处，再多一点就显得多余。让人想起小丑，社会底层的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神坛。很喜欢影片的色彩。故事反倒没有非常出彩，在合格线以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇时代广场