剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 我们选择与抛弃，咽下无数难以忍受之事，仅仅是为了抓住不可放弃的东西
“执子之手，与子携老”的潜台词是：这辈子只能睡同一个人。
痒起来的婚姻如同放久的蛋糕，走了味儿，干巴巴的提不起食欲，也许上面还有星星点点的霉斑。但是你没有选择，不能买块新的或是丢弃旧的，你只有这块可吃，而且必须吃掉，吃掉死或者身体某系统自动失效为止。
人总渴望爱与温暖，而好男人会用自己的肩膀为家人遮风挡雨。然而，一切美好的事物都要付出代价。维持一个小小的家庭竟是如此困难，可以耗去一个男人所有的心力与体力，再释放不出多余的能量来制造荷尔蒙。
常年啃霉蛋糕而且总也填不饱肚子，面前忽然掉下一块香甜、新鲜、表面铺满红艳艳似乎就要滴出水来的草莓，当中填满细腻奶油的大蛋糕，一时失神扑过去，既是情理之外，也是意料之中。
于是家里与家外似有了无形的分割线：线内的他温文睿智，却如同老式的蓝色毛衣那样呆板、毫不起眼，于是她也乏味着沉闷着，周身流露出疲惫；线外的他如同当季新款，收肩掐腰，敞开的领口露出紧实曲线，于是她也随之风情万种，仿佛被婚姻“咔嚓”掉的东西又重新长回来似的。
然而规则如此：选择只有一次，太过贪心的人会失掉一切。
我们选择与抛弃，咽下无数难以忍受之事，仅仅是为了抓住不可放弃的东西。
2 ) Connie, Connie, what's wrong with you？
高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？
《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。
可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。
Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。
女人总是对这些是更敏感。
Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。
Connie的生活到底缺了什么呢？我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。
书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。
Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。
结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。比起来《大开眼戒》更有艺术味。
3 ) 人生的礁石
追问爱情是否只能归属于婚姻，展示婚内平淡与婚外激情的挣扎，揭露深陷其中无法自拔之后的残忍。
电影永远可以从一个旁观者的角度来审视一切，所有都是幻象、都是假设，它只告诉我们生活中的一种或几种可能性，或质疑，或同情，或展示，或批判，永远不必承担后果。
但是，人生不是幻象，也没有假设，它总是血淋淋的袒露在你的面前，没有丝毫掩饰。一旦迈出一步，便没有退路，除了承担你别无选择。
忘了是谁说过：人生两大礁石，一是财，二是色。这世间有多少杀戮都来自于枕边人，曾经的甜蜜瞬间可以因为背叛或臆断的“背叛”而转化为仇恨的鲜血。
这世间之事恐怕没有对错，只有承诺了的要遵守约定，做了的要付出代价。
平安而幸福的人，懂得珍惜，享受一点一滴的满足。
4 ) 无风不起浪，无烟不起火
抛开谈恋爱是否影响学习不谈，从收效看，这种做法是实际的，科学的。
人是无法抵制诱惑的，曾经我怀疑过，因为总有很多很多故事，来讴歌意志坚定的爱情。然而一种说法是：那是因为诱惑还不够大。中国人讲人欲凶险，多人到此误平生。外国人讲：不要试探我。我经不起试探。都是说的一回事。忠贞不渝，至死方休的爱情和意外的出轨，并不矛盾。从跟源上，都是爱，原始的欲望。人都是贪心的（并不一定都是贪婪）贪慕物质，虚荣，他人的爱。
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决，身体却很诚实。穿越道德的枷锁，置家庭责任，优渥生活于不顾，铤而走险，只为一尝再尝禁果的味道，哪怕烈火焚情，转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。
结尾处有一个很耐人寻味的镜头，女主角康妮假想着，她当时拦到了的士，顺利的在大风大雨天到家了，那么一切都不会发生。我曾在此短暂停留思索，她的出轨是必然还是偶然？必然，意味着今天不发生明天也会，不是这个意大利卖书帅哥就是另一个商界精英。而偶然则意味着，因为那天的雨，当时的心情，拦不到的士，碰上了一个帅哥，所以，意料之外的发生了。缺少一个条件都不会发生。
后来我倾向于理解为：偶然。
就是我前面说的，无烟不起火，如果不是离的太近，就不太会发生恋情。
导演是老手，寥寥几个镜头勾画一个家庭主妇。美国片惯用的是，宽大的，风景很好的厨房，着睡衣在桌前吃早餐看报纸的老公，顽皮的孩子。窗外是和煦阳光，然后老公开车送孩子上学，自己上班。剩下一个大而无当的空落落的家，她闲坐窗前翻翻旧相，或者是在门前花园里忙碌。打发一天又一天漫长时日。
中产的生活，就算一切遂心，都透着太过幸福的平淡与枯燥。然而此处笔锋一转，她的生活其实尚算丰富多姿，老公除了有自己生意外，身材长相保持很好，爱家庭爱孩子(一个细节是，二人床上前戏调情，孩子忽然叫爸妈，老公自然的停下来说你等着我哦，出去安抚孩子，而不是老婆，可见是习以为常），还颇有情调。他把爱的宣言放在送给妻子的水晶球底座里，等着她无意中发现（当时他不会想到这颗水晶球会成为他击毙男小三的凶器）一切如此完美，更凸显主题：一切都是偶然酿成的大祸。
没有少妇可以拒绝一个潇洒多情的年轻帅哥，他又如此精于调情，简直是少妇杀手。她的沦陷毫不意外，一而再再二三的悔恨自责，又一再的听从身体的召唤不顾一切，即便她发现这个帅哥勾三搭四，还有更年轻漂亮的女人，醋意大发仍然抵抗不住身体的渴望。顺便说，片中并无暗示她老公生理上已经老去。她们结婚才十年而已。一切都是好奇心，新鲜感。那只不过是个新鲜的肉体，带着坏笑，说着法国口音的英语，喜欢在电影院做，在咖啡店洗手间做，喜欢花样繁多的体位。偷情总是超出正常的愉悦，高潮也会来得特别快，特别淋漓。
任何男人都不能忍受女伴的出轨，罗素曾经积极鼓吹开放婚姻，并亲身试验，而最终也无法克服自己的妒意。上帝造人处处充满悖论--自己偷情时很愉悦，却又容不下对方偷情。
冷静的老公本想大事化小，对于小三男，他更多的是恨自己妻子的不自爱，不懂珍惜。杀人是措手不及。终于不得不继续坐下去，毁尸灭迹，继续演戏。然而终于不能面对彼此。汽车停在警察局门口，是一个开放的结局。究竟他们会像康妮想象的一样，搬到墨西哥，隐姓埋名过下去，还是会坦荡自首坐牢，搭上半生的幸福？观众自己想像。
在这部戏里，女人浪漫而轻飘飘，把责任看的很轻，只不过是一次出轨而已。甚至，最后觉得，死都死了，逃走吧。男人则沉重冷静背负着深深的责任感，看看后座熟睡的孩子，他对老婆说，我们逃得过自己吗？我们怎么给孩子解释？
然而，从老婆的眼里，看到她的答案：我们逃得过自己。不去谈不去想就行了。
这是一部讲责任和偶然的电影，重与轻，其实很多时候突然颠倒了。性爱场面拍的不下于港产三级片，香艳刺激，大胆，挑动情欲性欲。此处必须这样演绎，因为只有够刺激，快感才能大于一切，沉迷在不伦的欢爱中，一切责任和未来抛诸脑后就自然而然了。
电影尝试探讨的问题，每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候，我们耳闻目睹很多因为出差，办公室恋情，家庭破碎的，其实异曲同工。如果不是某次长期出差，他们单独相处的时间长且无聊，也许她就不会出轨，毕竟她有幸福的家庭，事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟，加上人本性中的一点点致命的好奇心，追求新鲜刺激的虚荣心。
哪有那么多前世今生的约定，从一而终的爱情。一切不过是因为诱惑不够大，时机不成熟。
看透这一层才真的理解爱情，并把握当下。珍惜眼前。而真想忠贞不渝，洁身自爱者，君子不立危墙，知道人欲之险，道德绳索之脆弱，自我意志之薄弱，就算摔伤了脚，叫不到的士，也不要到一个陌生帅哥家里避雨贴药，那么一切都不会发生。
5 ) 头顶上的绿色是男人不能承受之重
好男人就是反复睡一个姑娘，一睡就睡一辈子。 好女人呢？ 本片的男女演员找得很好，各自引导了半部片子的高潮。 男人在外经商，古板守旧，婚姻生活波澜不惊，有个儿子8岁，可爱，女人在家全职太太，偶尔上街购物，和其他朋友小聚。 典型的中产阶级生活，衣食无忧，但激情已经慢慢消退。 于是，女人在某一天邂逅了外界的刺激，那个帅气、壮硕的小伙子，浪漫、有情调，还有一口带着法国口音的英语，真的是迷人。女人的心理咯噔一下子，有了印象。 一步步地，女人在小伙子的挑逗下终于上了床，虽然她什么都懂，当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤，体会到了婚姻之外的男人，而且沉迷于其中，女人换上最性感的裙子，画上精致的妆容去见情人。性爱带来的欢愉让她重新焕发青春，受到闺蜜的妒嫉；那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能，以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人，发现了情人正与其他年轻女性调情，这件事情让她渐渐清醒，知道自己不过是人家床上的玩物，但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。 那一边，男人逐渐知道真相，头顶上的绿光渐长之势让他忧虑，于是请了私人侦探，真相总是那么不出乎意料。唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力，在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间，他已经迷失在愤怒中，于是他用这个玩意干掉了情敌。我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧，那么痛快干脆的就解决了问题。 男人从一开始就是打算忍辱负重的，然而他想知道的是为什么女人会出轨。其实这点可能女人也不是很清楚，是婚姻归于平淡后缺失的刺激感，抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放，还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力，补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望？ 没有答案，好男人是一辈子只睡一个女人，而女人呢，如果婚后不能保证只睡丈夫的话，那么多半就是悲剧了。要知道，这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子，还是心理上的绝对的自卑和挫败，还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。vice versa，婚后阿，请大家都尊重婚姻和生活。
6 ) 我们此刻拥有的，即是我们将永恒失去的
我的手边并排放了五本书：一本弥尔顿的，一本奎因的，一本默写了几段不知道对错的苏鲁支，一本看不太进去的忘掉书名的书，还有一本自己的书正在做修订密密麻麻全是插入、删除、换位等等只有我自己看得懂的符号以及巨丑的蓝色的圆珠笔字……昨天此时和今天的状况无异。回家时去买了“金色公牛”的啤酒，五瓶一提送一只金沿的长杯，杯口形状有些像是亨舍尔虎王的88mm炮口那类。我把杯子抛到一边，啤酒全部冻起来，拿出一瓶鲜榨橙汁，关灯，抱猫，开电视，在客厅里静静看完了这个叫做Untreu的电影，直到两点十六分。
按理说，这片子是成全了Diane Lane的。不过我总记不起她的长相来，只有金发风中凌乱的那幕，面对一个抱着一堆书的同样油发凌乱的男青年，最后她进入到出租车中，用力挥手，就此道别——唯有那个镜头在看完之后不停在脑中回旋。认真想了想为何会对这一组镜头感到难忘，或许是那一刻存在着一次平行宇宙分裂：女人在烧照片的时候肯定也和我想的差不多。如果事情是那样发展了，选择了那种无害的可能性，之后的生活会不会变得美好些？至少不必像现在这样，亲夫杀死了情夫，家庭责任感战胜了肉欲激情，良人的道德观在警局门前的红绿灯下徘徊纠结，到字幕打完也没能给出确切的回答。
倒卖书籍的Olivier Martinez外貌气质上完全不敌老辣内敛又高大强壮的Richard Gere，但如果不是后者拿着象征家庭完整幸福态的水晶球冲动击杀了前者，赢的终归还是年轻人，总归是新鲜味道——Diane Lane电话留言里一句口是心非的“就这样结束了吧”又有什么用呢？最后还不是在吱吱嘎嘎的木造走廊上被精壮小伙扒光了衣裳，还被逼着喊几声“强我”？剧情里肉欲来回就那么些次，冷静点看，每次都是夫人自己倒贴上去的：根本就是你太迷恋新鲜男人的身体，情欲可拿不得道德责任什么的来做借口。此处情节设置，最多不过是试图施舍给银幕外面那帮子正观看电影的迷茫男女们一点点安慰罢了——可惜也没有用，深夜党们要么早已洞察了这点浅薄的恩舍，要么只是奔着Diane下垂的奶子去的：两种选择，视乎心理年龄而定。
我很理解世界上的各种诱惑，金钱的、物欲的、权力的、事业的、情色的……行走于社会之中，尘世万相如雷雨加身。一围婚戒撑起十几年婚姻的破落黑伞，伞柄伞身上全写满了“厌倦”二字，又怎么可能全身而过，不见湿身呢？前段偶尔去看了校友录，同辈旧友里已经有人在闹离婚了，或者听某某说某某家里男女在外各有一个“小指头”。不止国内，德国也是，全球亦然：七十多岁的老教授也有忙离婚的，二十出头的男女红绿沉迷ONS不能自拔，三十好几的苦命上班族绿帽满头浑然不知，四十五十虎狼吸土的妇女们抛家弃子的恶例报纸电视上俯拾皆是……相忘于江湖的例子数之不尽，对所谓相濡以沫的神话便尤为介怀——遍体鳞伤的爱情战士赎了相亲这块棺材板，看过三场电影散过两次步牵过一次手就匆匆忙忙办酒下葬，再等着在哪个雷雨夜里出土诈尸……婚姻是一座围城，城外满是僵尸，城内全是坟墓。
我们此刻拥有的，即是我们将永恒失去的：这和“向死而生”倒也有异曲同工之妙。爱上一个人，只有九周半（倒都是Adrian Lyne的虐作），之后维系感情的，甚至维系数年数十年的，不再是那时的爱情。聪明的男女不断改变自己，改变爱的面容，让对手能不断爱上新的自己；懒惰的男女忙着分手、寻找新欢；愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物，固守终身，相濡以沫，笑得满面皱纹，心里泪已阑珊。
不过，我还是相信有相濡以沫的爱侣——我爸妈就是。我以后嘛，也希望能如是。
（本篇内容已转为日记，正经影评隔日再写。我很喜欢本片，不应空发牢骚，riverTR教训得是。）
如果那天我转身打到了车
永遠不要以為自己神不知鬼不覺，如果身邊有了解你的那個人，他就一定會發現你的變化，哪怕只是一個眼神的不同。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二，还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力？还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活？无奈人真的是太贪心了，什么都想要，但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻，如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上，物质，精神，肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方，不甘心于一成不变的生活而出轨，那为何要和对方结婚？人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢？
“她既漂亮又温柔，结婚这么多年了，臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人，注定是一剂毒药。
第一见，敷冰块，可。第二见，手把手按盲文，可。第三见，相拥跳舞，唔，可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝，那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙，但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失，如果当初没有跟他上楼敷冰块，或者根本就不要见第三面，可好?
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
电影的床戏很少，但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达，奸夫推倒人妻那场，导演只拍女人激动下颤抖的小腹，在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中，再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域，妻子在场域的冲击下立刻溃不成军，丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性，但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫，他瞬间的崩溃，就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身，电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人，用礼物杀死奸夫，如同阉割自己般，完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
又看了一遍依然好好看，各种细节设置都非常聪明得体，演员选的棒。。
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决，身体却很诚实。穿越道德的枷锁，置家庭责任，优渥生活于不顾，铤而走险，只为一尝再尝禁果的味道，哪怕烈火焚情，转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题，每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候，我们耳闻目睹很多因为出差，办公室恋情，家庭破碎的，其实异曲同工。如果不是某次长期出差，他们单独相处的时间长且无聊，也许她就不会出轨，毕竟她有幸福的家庭，事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟，加上人本性中的一点点致命的好奇心，追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情，并把握当下。珍惜眼前。
很明显 那个第三者根本就没有动情
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己，改变爱的面容，让对手能不断爱上新的自己；懒惰的男女忙着分手、寻找新欢；愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物，固守终身，相濡以沫，笑得满面皱纹，心里泪已阑珊。
电影把氛围和细节都做得很不错，戴安琳恩表演尤其细腻，把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
如果我有李察吉尔这样的老公，绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候，女主就已经厌倦了这种生活了，连礼物都懒得打开看，精致的小信封，甜美的爱语，多么讽刺的摆在情人的床头，其实连情人都算不上，你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
I think it's quite romantic.
永远不要以为自己神不知鬼不觉，如果身边有了解你的那个人，他就一定会发现你的变化，哪怕只是一个眼神的不同。 .
一时之放纵，一生之折磨。
有那么好的老公真好
其实即便女主再回到开始，上了那辆出租车，她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己，也不要低估了人性。PS：没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主，感觉演技好了好多…哈哈哈
中产家庭的虚伪与脆弱，两个中年夫妻水深火热的生活，为什么非要搭上一个无辜的帅小伙，造孽啊。拍的相当保守落后了，门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活，帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
如果无法抵抗诱惑，至少学会处理干净现场。