汉城大劫案

很有以前看港片时的流畅与痛快。这种故事中没有大是大非，有简单的为亲情复仇，有简单的骗术连环套，有简单的冷幽默，故事情节完后细想确有些编得过于完美了，但观影过程中并不在意，特别是最近看的十三叉和龙门飞甲的编剧与故事讲述平庸至极，看它就更如遇上一位老朋友了。
其实香港电影只要找回往日电影的无拘无束，就如如今的韩国电影一样，自然可以找回黄金岁月。

在观看电影之前大可以凭借常识、一般性来预测剧情走向，但这种预测并不总是适用。因为电影的一两个小时，可以就着前面的一点点铺垫、碎片，而不论逻辑严谨与否，来下戏剧性的结论，情节走向。

原初看到隧道会怀疑黑暗中掉包，但对于紧追的警车，和隧道不长的判断，认为这不大可能，警方看到尸体（或验证），更加确认尸体的外貌乃至其他特征即便第一眼看错，事后警方的法医鉴定也应该能够发现。

听到两个兄弟，会怀疑是同一个人，但是回忆之中的两人场景（时间性未明的，但使人、我误解为出狱后的碰面，这是属于想当然的，因为在情节设定中，那个兄弟是在犯人死后才回国而非出狱后就见面的，这里的疏漏、不严谨进一步加深了“两个人”的印象）对其进行了推翻。这种推翻当然仅仅是观感记忆上的，而非是逻辑严谨的说明。但以人们对电影语言的信任，认为至少不会在镜头上说谎，从而相信这种展示是作为前提而存在的东西，而非已经被作为推理、情节的铺垫加以架空的产物。

伪装之后的犯人的移民资料是如何伪造的呢？仅仅通过电话伪造过于牵强了，若涉及网站入侵则须另费笔墨。

小说的创作并非儿戏，对于两兄弟为同一人的怀疑更加减轻，因为小说不是可以随意炮制的骗子伎俩，尤其是著名小说。小说必须是哥哥所写的，而不能是行为放荡的弟弟为了骗局而写的。
但小说的情节却绕开了这里的条件制约，以整容来成为兄弟，从而继承小说，而且这里微妙地只是继承小说的名义而非自己开始伪装成创作小说的。正是在这个逻辑节点上，情节再度绕过经验预判，在逻辑上成立了。

性格是这电影里面最为戏剧化的事物，仿佛可以完全成为另一个性格完全不同的人而没有一点痕迹。倘若伪装者是采取移情心理进行自我暗示式的投入式模仿，那么，导演后来作为推动高潮的身份揭露式的举止粗鲁，就成了对这种表演心理的违背，成了对“技巧式扮演”的肯定。而技巧式扮演如何能够做到全时全地呢？尤其在性爱的档口，都能够丝毫不泄露痕迹？

不过早安排犯人前女友与犯人伪装后的角色发生关系，也许也是出于对身材、性行为所暴露的人格气质、习惯行为这些较大疏漏的回避吧。而没有和警察深入谈论文学，也是回避。

最后声音。犯人的声音以及其他一切可能表示不同人格的细节都被戏剧化地掩藏了。
由此而言，所谓戏剧化，实际也就是，主要为创造戏剧这一视角之下的逻辑成立，而轻略这些逻辑的成立在日常之中有多少的巧合、幸运、特殊性。
电影仅仅解释镜头下的那些部分的逻辑与合理性，从而在结果上显得戏剧化，不现实，尽管戏剧的所有部分都能逻辑。
好的电影能够将情节所需的概率深埋到现实深处，使外表维持现实的寻常宁静，直到戏剧化的出现，无数埋藏的碎片被连根拔起，足够解释离奇的情节。
一边保持 戏剧高潮迭起 ，一边保持出人意料而令人信服口服，大约是相冲突为难的吧。因为戏剧的高潮迭起意味着破绽，处理每一段新起的高潮尚且要心思缜密，如何做到在戏剧高潮反复之后再来一次彻底颠覆呢？这首先是技巧乃至题材的挑战，即便说服力充分，前面的高潮迭起也早已败坏了戏剧的严肃氛围，从而使人不再保持现实主义的态度，而成了娱乐与玩赏，对每个出乎意料的“高潮”叫好、惊讶一下。
肖申克救赎在结局之前的情节都属于现实主义的铺叙。而非戏剧化的高潮迭起。


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电影的出人意料就像一出魔术，以前面铺设的多种结局刻意误导观众，所有的意义都成了最后的一出惊叹。
哇，制作好贵的魔术。效果好低的效果。
= = 不是每一部电影都是肖申克救赎。从前我爱出人意料的结局，因为我以为每一部电影都是电锯惊魂或者肖申克救赎，直到我接触到为了转折而转折的电影。安安心心看政剧吧思密达。

已经好久没有在看完片子大呼过瘾了，这真是一部让人回味无穷的好影片啊。也难怪豆豆说这《汉城大劫案》是她的最爱了。

一直认为，黑帮悬疑以及科幻、灾难等题材的电影，欧美国家更胜一筹。相比之下，韩国电影可能更善于拍摄情感细腻的剧情片。也因为这样的观点，若不是豆豆以及orchid dew的推荐，《汉城大劫案》还没有在我优先观看的候选名单。也正因为这样的观点，让我收获了意外的惊喜。

不可否认，《汉城大劫案》无论是在拍摄手法、情节构思以及结尾的安排都有欧美黑帮电影的元素。但是，能取其精华后又能自我创新，并取得成功的片子，也是凤毛麟角、为数不多的吧。
 
《汉城大劫案》无疑是一部成功的片子。

影片的开头，借鉴了美国著名导演昆丁.塔诺蒂诺《落水狗》影片开头抢劫失败逃避追捕的情节。一开始就是朴新阳扮演的诈骗犯常赫和其同伙骗取成功之后被发现，常赫单独驾车逃避数十辆警车风驰电掣的追捕。紧张刺激的追捕场面，以及眼看着常赫架势的车子从隧道飞出失控坠毁并爆炸，让身为朴迷的我为男主角一出场就“被”死亡而感揪心和惋惜。
 
这样的安排，非常的夺人眼球，牢牢的抓住了观众的注意力。这是一次非常成功的借鉴。
 
接下去的剧情，影片通过插叙的手法，围绕着警察的抓捕工作环环相扣、剧情逐渐“明朗”：刚从狱中释放不久的常赫找到诈骗高手金先生，提议骗取韩国银行50亿的完美计划。通过金先生，联络了造假高手汽油、瘾君子大嘴、严重暴力倾向的燕子，组成五人团队，合伙开始了50亿的连环骗局。警察通过对常赫哥哥常虎、对金先生女朋友的询问，寻找金先生以及其他两个案犯未果。于是施计放跑大嘴，并通过追踪大嘴抓到了汽油。通过大嘴以及汽油的交代，从感情被骗的燕子女朋友找到了已经发臭的燕子尸体。而蹊跷的是，燕子汽车后备箱的钱已经全部不翼而飞。矛头最终指向了一个人：老奸巨猾的金先生。
 
似乎结局已经很明显了：金先生背叛了大家，一个人独吞了50亿。

然而，金先生与内鬼朴警察的一番对话，把悬疑的情节推向了高潮：钱并不是金先生拿的。莫非，常赫没死？
 
被耍的金先生，那个气急败坏啊。接下来他调查的结果，更是让他大吃一惊：常赫的哥哥常虎已经在四年前就因为被骗而自杀身亡。而设骗局的人，正是金先生。在警察眼皮底下明目张胆的以哥哥常虎名义的正是整容后的常赫！此时金先生才明白：这一切都是常赫导演的帮哥哥报仇的复仇计划，目标正是金先生
  
精彩无比的剧情啊，看到这里，我才算是真正明白：好戏在后头。
 
这也让我想起了美国经典影片由乔什•哈奈特 、 本•金斯利 、布鲁斯•威利斯、摩根•弗里曼主演的《幸运数字斯莱文》：也是一个完美的复仇计划，骗了剧中所有的人，也骗了观众。谜底是在最后一刻才揭晓，原来那个貌似无辜莫名其妙被卷入黑帮之争的乔什•哈奈特，才是一手导演整个复仇计划的主角。
 
也是看到这里，我才惊觉，实际上《汉城大劫案》拍摄手法以及复仇主题，主要借鉴的是保罗.麦奎根的《幸运数字斯莱文》。----有兴趣的影迷，这部片子，值得一看。
 
回到主题：上当受骗的金先生，那个咬牙切齿啊。他决意施计再把钱全部骗回。为此，金先生通过同伙向常赫一直念叨要买地的“村里”支付了7亿定金，以这块地为诱饵引常赫上钩。貌似常赫真的上钩了，提出要购买这块地。准备签合同的时候说，钱不够要第二天一大早送过来。这一情节，真是让观影的我担心啊，担心常赫真的会中了金先生的全套。
 
然而，紧张观影我终于是松了一口气。而自以为胜券在握的金先生，最终是被气得差点吐血了：第二天没等来带钱而来的常赫，等来的是他决定不买地的电话！这时，他才彻头彻尾的全部明白了：常赫不仅仅是利用了他骗取了韩国银行50亿，不仅仅是设局让警察将抓捕矛头指向他；更是精心布局，利用金先生肯定会复仇的心理再次骗去了他个人的7亿财产！真是妙招啊！
 
最终的结局，也是让我大呼过瘾：内鬼朴警察关键时刻击毙了一直挟持他的金先生，帮住常赫除掉了对手，并拿到了常赫的报酬。而警队认为击毙了金先生、金先生所私藏的50亿不知所踪也是情有可原，也该到此结案了。真正的赢家常赫既报了仇，又给了朴警察以及另外一个知情者廉晶雅封口费确保再无后患之后，从此是高枕无忧。
 
这结局，让我想起了《肖申克的救赎》最后的结局，同样是男主角顺利拿了钱远走高飞，这异曲同工的结尾，真是大快人心啊。
 
最后，让我用剧中徐任晶那句描述常赫的话来表达我对朴新阳在剧中一人分饰两角、演技精湛的赞叹吧：他能使女人紧张，心神不宁，同时也很兴奋，会一直想一直跟着他。