捍卫者

1937年，全面抗战爆发，日寇携军舰、重型火炮、重型炸弹等先进武器，叫嚣“三个月灭亡中国”。

日军海陆空三军已经将华东团团包围，但此时上海、江浙一带的工业力量还未能完成转移，能否牵制敌人保存国力，成为了抗争能否胜利的关键。

9月5日，日军集中30余艘军舰，掩护陆军向宝山发起猛攻。

奉命坚守宝山的98师第583团3营600人在营长姚子青率领下，抱与阵地共存亡之必死决心，一次次打退敌军疯狂进攻。

日军海陆空三军齐出，投放的燃烧弹在城中烧起了冲天大火，所有建筑化为瓦砾堆。

战至7日晨，日军以坦克开道突入城内，姚子青率全营官兵与敌巷战，打尽最后一颗子弹，至当日上午10时，除一人前夜受命突围向上级报告军情外，其余全部壮烈牺牲。

姚子青和全营官兵壮烈殉国后，国民党中央执监委员会于9月10日通电全国：“宝山之战， 姚子青全营与孤城并命，志气之壮，死事之烈，尤足以动天地而泣鬼神”。

事后估算，日军为占领宝山仅耗费弹药一项价值超过10万美元。

姚子青与600壮士与城偕亡的壮举让凶暴的日本人也不得不被中国勇士的精神折服。历史记载，日军进城后将死者尸体收殓掩埋，列队鸣枪致敬。

姚子青何许人也？

姚子青(1909-1937)广东平远县人，16岁考入黄埔六期。平时戴一副近视眼镜，像个文弱儒雅的书生，但打起仗来却是异常勇猛。

抗战全面爆发之后，姚子青在武汉告别了年轻的妻子和三个子女，率部开赴淞沪战场。临行前，姚子青嘱别夫人

"此去倘能生还，固属万幸，如有不测，亦勿悲戚，但好好抚养儿女，孝奉翁姑"。

图左真人，图右白恩饰

坚守到第4日晚，姚营4个连长阵亡了3个，9个排长战死6个。姚子青致电旅部:

"抱誓与敌皆亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。"

打到这个时候，所有计划都没有了，姚子青的部队遵循的战术仅有一个——“我死了，连长接替我指挥，连长牺牲了，排长接替，排长死了，班长接替，班长死了，老兵接替。到时候不用请示报告，自动接替就行。”

鲸涛鳄浪撼危城，全仗吾曹抵死争。五百健儿齐殉国，中华何止一田横。

姚营的事迹曾被著名电影导演徐苏灵和蔡楚生翻拍成《孤军喋血》、《血战宝山城》两部电影，在国内及港澳南洋等地放映。

时隔七十多年，电影《捍卫者》再度揭开这段尘封的抗战历史，豆瓣评分目前稳定在7.8分。

这个成绩远远高出同期上映许多影片，包括你们所熟知的那些国庆档电影。

但相反的是它的排片。嗯，看这部电影需要特意抽出时间来长途跋涉找影院。

图片来源猫眼票房专业版10月17日的数据

尽管如此，《捍卫者》上座率依然保持绝对的领先。

那么问题来了，如果上座率真的这么高，院线为什么不愿意增加排片。

首当其冲的一点是，因为这是一部彻彻底底的“三无影片”——无名导演、无小鲜肉、无大投资。在流量为先的现在，这样一部电影注定被淹没在其他大制作的浪潮中。

其次，这部电影上映前的宣发也做得并不到位。最简单的例子就是，如果我没说，你可能都不知道这部电影。

那么这是一部被埋没了的神作？

当然不，起码在我看来《捍卫者》的剪辑，真的应该跟《天才枪手》好好学学。

除此，秉着客观的原则，我还得给这部电影挑挑刺。

剧情中，女医生的爱情线略显多余，破坏了整个战争的气氛和节奏。

制作上，可能因为资金缺乏，画面声音都显得稍微有些粗糙。

但这并不影响这是一部优秀的国产战争电影，我给它打3星，小成本鼓励3.5星。

现在的票房成绩不是他应该得到的。

姚子青在告别妻儿时说道：“丈夫许国，不必相送。”

没想到在空荡荡的电影院内，一语成谶。

以上内容摘自我公众号 真故电影 微信号：zhengudianying

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抗日战争、宝山、捍卫这几个词我们都知道，但淞沪会战八十周年，姚子青殉国八十周年就不一定很了解。一九三七年八月三十一日日军入侵上海，九月一日至九月七日，营长姚子青率部六百，除了勤务兵魏建臣突围报告战况，全员壮烈牺牲。这些，我都不知道。我甚至不知道宝山还有过城墙。有一段七天屹立不倒的城墙，和在背后用血肉支撑城墙不倒的，被遗忘的那些人们。

“城里怎么会有女人和小孩”

在观影之前，有个朋友提到她的外婆就在淞沪会战里作为志愿者救护过国军伤员，后来在小姐妹的带领下投奔了延安。所以，姚子青的困惑从来不该是问题。她们甚至不仅仅是被保卫的，她们同样也用她们的方式战斗着，直至牺牲。所谓国家兴亡，匹夫有责。这个匹夫不一定是指丈八男儿，粗莽汉子。电影中被炸得血肉模糊的护士，有撤退机会却继续毅然穿梭在战壕之中的洋学生：敌不退，我不退。你有国仇，我有家恨。

美丽的花朵啊，迎着弹片怒放凋零，舍此别无可能。

“你们看过上海的女人吗？”

当李大成被讥笑胸比女人都大，他倒是“从善如流”地扮上扭捏唱起“天涯歌女”，因此领了军法。血肉模糊也毫不在乎、他经历过太多的生死，经历过太多的生离死别。他在乎那个洋学生的眼睛好大，手好白。“能让我摸下手吗？”然后讪讪而退，在短暂的胜利之后大唱湖南花鼓戏。城破之时，每次都冲在最前沿的他最没有想到的是，这个愿望竟然真的实现了。一亲芳泽，零落成泥。什么都不在乎的粗蛮汉子彻底不在乎了，携手榴弹做矛，取坦克车之头颅于血肉模糊之间：营长，欠你的十鞭子下辈子还。“今朝尘尽光生，照破山河万朵”。他的胸不会再比上海女人大了，他的胸已经变成上海的城墙。醉卧沙场君莫笑，这一次的冲锋陷阵，不归。

“我们身后，就是你的浙江，你的贵州，你的江西，我们的广东和你们的四川。”

姚子青最后慷慨陈词也好，每次身先士卒拿起枪说跟我来也好，全片最为动容的依旧是他铁画银钩地勾去前一刻还是鲜活的战友同袍。

这场开始前就知道结局的失败，这场在杀敌规模上并不巨大的战役，不多不少，七天，六百人，几近全军覆没。所以每次看他排兵布阵，每次看他绞尽脑汁，总有着巨大的悲悯：这一切终将是徒劳的，这一切终将是他们的失败告终。但如果他能知道，是否还是会站至一兵一卒？

他们的血八十年已化为碧，他们的忠魂“古直作今，歌以当哭”，姚子青从未动摇，他的六百兄弟从未动摇，在这场战役之后，那么多的中国人也从未动摇。

上海原来也有城墙；上海除了四行仓库保卫战还有宝山保卫战；当年的神州大地到底还有多少城墙，还有多少在一开始就注定失败的，绝望的保卫战。为了忘却的纪念，为了这些从容赴死的大好儿郎。还有多少这样的英雄该被大书特书？

湮灭不闻的被记录下来，字迹模糊的被讴歌出来：“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，青山处处，当迎忠骨而还。

四星算是客观评价吧，比最后7.8的评分还高一点所以也可以接受，至少拉高一点平均分。总体来说算是近几年国产战争片中比较好的了，选材选淞沪会战，选角也可圈可点，从姚子青的事迹来看，导演的选角绝对是有心思的，最后一段巷战可以说相当真实了。

也要说点不足，我个人喜欢抓细节，显然这部电影又是一部不换弹夹不用装子弹的战争片，中间两发迫击炮不测距直接打还都打中不合理，炮火准备的时候是没有人会趴在阵地上的，修阵地上的时候肯定都要挖猫耳洞，电影对炮弹爆炸的表现也不够好，没有断臂飙血，说到这个，集结号可能可以算是一个标杆了，当然这也应该有成本上的考虑。其次情节上，感情戏其实依然走的还是国产抗日剧的老路，没有什么亮点，其实把女学生那段全砍了也并不怎么影响剧情。不过话说回来，抗战剧这么多，能把家国情怀刻画的刚刚好不显得做作也很难了。

但是，还是瑕不掩瑜，这部片子总体上可以算是高质量电影了，剧情没有太大问题，人物刻画的也不错，战争表现上也让我一个对此要求比较苛刻的观众满意。

喜欢看电影，但基本不写影评，电影需要消化，在这方面我的消化能力确实不强。但是看完《捍卫者》还是有些话想说。

在个人的概念里，国产影片，一是导演不玩票（开小差），二是编剧不崩盘（不要无视观众智商），基本上国人都会给个不错的分数（我们得承认自身的观影水平确实有待提高）。但是往往，就这两点都很难做到，所以，确实对国产影片有一种提心吊胆的担心之感，时常捏把汗。但是《捍卫者》两者都做到了，而且很好，导演很用力，编剧很认真，演员很给力，终于完成了一部作品，或者站在同等的制作水平（导演资源，演员阵容，制作经费）上，这可算一部佳作。

看这部电影，源于同事分享的一篇罗罔极写的文章《【二十二】之后，我们最该挽救它》（当然，对于电影【二十二】除了欣赏我也保留质疑），罗的文章写得很不错，里面内容相对丰富，相同的想法与观念不再赘述。

想说说关于我对战争的理解。

印象里战争进入我观念的宏大主题，是在阅读到有人总结说人类文明的三大永恒主题（宗教，战争，爱情）之后，战争这个词开始有了相对来说重要且深厚的概念。从上学开始不管是课本还是身边环境，都会高频的出现【日本鬼子】【打仗】【抗日战争】【侵华战争】等字眼以及情结（甚至在老家还存有当年的防御军事防空洞以及传言被乡人所杀之日本鬼子埋尸处）。在大学之前，囿于历史知识的局限以及个人的认识缺陷，确实对日本怀以仇恨，在大一第一学期的思想政治课堂上，老师组织我们参观了【南京大屠杀遇难同胞纪念馆】，改变了我对日本，对战争的看法。

印象最深的是那句：我们应该记住的是历史而不是仇恨。后来朋友来南京，我都会带他们去纪念馆，每一次的肃穆前往，对我来说都是一种深刻的反思，我渐渐的放下了之前幼稚的仇恨而开始正视反思那段历史。

《捍卫者》讲的是淞沪会战中的宝山保卫战，关于姚子青以及其营600余名战士全部壮烈殉国的抗战史。他们的捍卫，有家仇，有国恨，有尊严，有使命。生活里，我们也有我们的捍卫，当然这与战争无关，我们工作，创业，都是为了捍卫，一场生存，一份责任，一个梦想，一次绽放。

那时的我们为什么会招致战争？为什么需要捍卫？这是我们记住历史时不能忘却的反思。弱小，是我们招致灾祸的重要原因，于国于家于公司都是如此，只有强大了自己才不至于招致侵犯，强大自己是最好的捍卫。这也是我为什么不【抵制日货】的基本思路，最好的抵制就是强大自己，在自己没有足够强大之前不要因为盲目抵制而杜绝了学习的机会。

一个忘记历史的民族是没有未来的，在参加完东京审判之后，法官梅汝璈曾这样说：我不是复仇主义者，我无意于把日本军国主义欠下我们的血债写在日本人民的账上。但是，我相信，忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。战争，对于生命个体而言都具有无以复加的灾难性，它足以摧残掉家国，尊严，人性，彷如一个黑洞，除了带来毁灭，依然是毁灭。甚至可以这么说在平凡的生命体面前，战争已经无所谓正义与否，它都是一场灾难。而仇恨只能衍生仇恨，如果一段历史的意义就是让我们记住一场仇恨，这历史未免解读得过于草率了，记住仇恨能带来什么呢？仇恨衍生仇恨进而再次衍生战争，这样的一个循环，带来的终究是互相毁灭。所以，站在曾经的战争灾难面前，我们需要记住那段历史，勿忘国耻，发愤图强，捍卫家国不被侵犯，与此同时，一定要放下仇恨，因为化解仇恨的唯一办法就是放下仇恨。只有放下了，才是可持续的开放与发展。

战争之外，《捍卫者》与之前的《敦刻尔克》有异曲同工之妙，就是在战争里发现人，表现人。两部电影里，我们都看到了人对死亡和对战争的恐惧，跟荧屏上那些抗日神剧形成鲜明对比，这是对观众以及历史的基本尊重与审视。《捍卫者》里既有由尿裤子到【有种】扛炸药包的清晰转变，也有【敌不退我不退】的浩然慷慨；《敦刻尔克》里有急于求生的【战败者】，有被战争创伤后的精神崩塌，也有浴血奋战的空中之师。或胆怯，或自私，或英勇，或无畏，人性的真实与复杂把你带入情境，终于让战争于你不再是一个词汇概念，而是一场可以身临其境的重大事件，通过电影的视听语言，你可以感知到战争带给你的恐惧，刺探，震撼，以及觉醒。一部战争电影的基本要义应该是要让我们去认识战争，而不是渲染某种类似于仇恨的情绪。（关于人性的表达，李大成与曹素君的线路也是很精妙的一笔，人性，欲望，尊重，爱意都表现得那么的自然纯粹却动人心弦，因为罗的文章里面有叙述，这里一笔带过）

诺兰说电影对于他最大的魅力就是导演对电影的控制。是的，这种控制性是电影成为艺术表达的重要因素，要做到控制，首先要做到了解，了解你想要什么，想传达什么，进而才可以实现想控制什么。从这样的逻辑里面，你可以解读导演的思想表达，就像观摩一幅名画或者阅读一部名著，你能感受到思想的力量与艺术的光芒。

最后，我想说个细节，电影院的海报栏里，捍卫者的最中间部分是一个刻有【国泰民安】的牌楼（网络上没有找到这张海报），捍卫者们正对着它，我想着，或许电影所传达的真正捍卫，就是捍卫一份可持续的【国泰民安】吧。这来得既实在又具有超越单纯展现战争的高度。海报的宣传语写的是【丈夫许国，不必相送】，很自然地联想起江水边，姚子青离开妻儿的场面，他的眼神望向前方充满保家卫国的荣光，他的步伐坚定散发着【誓与宝山共存亡】的豪壮，他留下的背影伟大温暖亦如绝笔信落笔时的的坚决。【倘若殉国，勿需悲戚】，掷地有声，回响不绝，向英雄们致敬。

原文写于微信公众平台：xqnjuba

我手写我心，是非任人评；

莫云笔者痴，浪子行且吟。