剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《无境之兽》：炼狱的生存模式
电影没有参杂太多感情，唯一的感情寄托放在了小男孩寻找母亲的心灵需求上，可是电影里面没有一个完美的结局，唯一的感情就这样被深深地撕裂了，缺少生存希望的小男孩，生活基本就是以逃命为主，看淡了周围所发生的一切，能活着仿佛对他也没有了多大的意义，他开始变得有些暴虐，有些绝望，有些残忍与麻木不仁，生活仿佛也在一直打击着它，让他开始对周围的一切感到绝望。导演尽情的挥洒着对残酷环境下的描述，丝毫没有半点怜悯，让残忍进行到底，暴虐的屠杀，泯灭人性的民兵训练，让血腥变成电影里面的司空见惯。导演在细节上的处理简直就是下足了功夫，在每一个体现血腥与暴力的镜头里面，都尽可能的震撼人们的心灵，激发人内心深处最深的恐惧，他让我们体会到了现实世界的可怕，更将这种感觉深入骨髓。电影一方面刻画出了小男孩的苦难成长，另一方面又诠释出来了战争的美化过程，在政治阴谋的背景下战争似乎成了某种获取利益的工具，没有尊严，没有理想，更没有所谓的维护一方和平，有的只是追逐更大的利益，从而堂而皇之的对战争进行美化。到了电影的后半段，人物故事的内容发生了很大的改变，小男孩已经不再相信由伊德里斯.艾尔巴饰演的军事头目的洗脑，开始做出真正属于自己的选择，他真正的学会了如何去在这个世界生存，而不是成为被别人利用的棋子。可是到了和平社会当中以后，饱经战争磨练与洗礼的小男孩始终难以融入正常的生活当中，他将自己封闭起来，独自忍受来自内心里战争带给他的心理创伤，是战争让他失去了家人，是战争摧毁了他原本的幸福，更是战争让他成为了一个战士，让他再也回不到属于他年龄段里的天真烂漫。
作为这部电影里面唯一的一个黑人明星，伊德里斯.艾尔巴奉献了他的精彩演出，由他饰演的军事头目有着狡猾的奸诈的善于用语言洗脑别人的能力，同日又血腥狠毒，活脱脱演出来了一个战争贩子的模样，而且在电影里面，他充分的将角色那种险恶本质挖掘出来，一方面充当了一个父亲一样的角色，另一方面又结结实实扮演了一个大骗子角色，直到最后众叛亲离，他依然没有改变自己的本性，选择了一个执迷不悟的道路。
作为一部反战电影的代表，导演凯瑞.福永用一种超现实主义的手法再现了一个战争环境下，弱小的儿童是如何成为战争机器的，他深刻的把握住了各种人生转变的细节描写，充分展现出来了导演对于这种战争类题材的掌控，而且导演凯瑞.福永善于把作品最深刻黑暗的地方挖掘出来，看别人看不到的地方，用真实的力量来震撼人们的心灵，而且故事到了最后，留给了人们一丝希望，在小主角奔向大海的那一刻，和平的意义却显得那么沉重。
2 ) 《无境之兽》中印象深刻的场景、男孩的独白
1、男孩第一次杀人后的慢镜头，bgm
“上帝，我杀了一个人，这是最深重的罪孽，但我也知道，这样做才是对的。”
2、NDF闯入空房子的长镜头，男孩错认母亲后的茫然、失望继而愤怒。
男孩望向透下来光来的屋顶：“上帝啊，你看到我们在干什么了吗？”
3、
“2IC死了… …我们留下2IC被虫子啃噬，我们离开了他，同时我在想，唯一不用再打仗的方法就是死亡。”（我猜大概是2IC的死让男孩第一次产生了质疑司令的想法）
4、
“每天人们都在垂死挣扎，每天都有我认识的人死去，我在想，如果这场战争结束，我无法再回去做孩子的事情了。”
“子弹吞噬一切，叶子，树木，土地，人，吞噬他们，让人们流血。”
“现在我们就像无处可去对的野兽一样（we are just like wild animals now with no place to be going .)
“太阳，你为什么照耀这个世界？我想把你抓在手中，挤压你，知道你不再发光。这样所有事物都是黑暗的，所有人都看不到任何在这里发生的 那些恐怖的事情。”
5、
“我想跟母夜叉说，我也很累，我很累，所以这句话没有从我口中说出来。”
6、
“妈妈，我现在只能跟你说话了，因为上帝不会听我说，是你的歌声让我的身体移动，我再也不需要想任何事，不去想母夜叉，不去想战争，不去想那些跳进我脑海里的任何事。我想躺在温暖的地上，闭上眼睛，闻着土地的香气。”
7、
“我不知道我在这里逗留了多久，但我知道留在这里很长一段时间，几周，几个月，我不记得了，我只知道在这里的感觉，我知道人们尖叫的声音，死人的气味，我知道我血液中的感受。”
8、
“我就想个老人，她像个小女孩，因为我打过仗，可她根本不知道战争是什么。”
9、和艾米的谈话：
“我在想我的未来……我看到了可怕的东西，我做了可怕的事情，所以如果我跟你说话，会让我伤心，也会让你伤心。这辈子，我只想过幸福的生活，要是我告诉你这些，你会觉得，我是某种野兽或恶魔。我都是。但是我也曾经有过爱我的妈妈，爸爸，和兄弟姐妹。他们爱我。”
当然还有还有穿插在战争中的非洲土著音乐和引人深思的背景音乐，都很赞。
最后，愿经历过战争的儿童，最后都能和男孩一样，重新投入到新生活里。
愿再无战争。
注：翻译来自B站视频 po主“高空滑行”
http://www.bilibili.com/video/av3118354/
3 ) 世界和平 永远和平
神说我赐予你食物，赐予你活着的权利。成为我的子民，你就得效忠于我，听命于我！我今时今日所做的一切都是为了我的子民！ 电影里的当权者都有无数个理由给你洗脑！把你变成战争机器，成为他们获得权利和欲望的一颗棋子。 这部电影让我联想到今时今日的世界局势！ 希望世界永远和平！远离战争！远离意识形态的斗争！
4 ) 无境之兽
5 ) 总以为小男孩会长大然后改变他所生活的世界
6 ) 非洲之殇——美国电影《无境之兽》与非洲童兵
原载于 《看电影·午夜场》2016年第5期， 限于杂志社规定的篇幅，总觉得没有说透，颇为意犹未尽：
2015—2016年，美国导演凯瑞·福永执导的战争电影《无境之兽》，在欧美的9个电影节或电影奖项中，连续获得了16项荣誉奖项或提名。这部电影带给观众的，并非激烈火爆的战场视听体验，而是极为沉重的话题——非洲童兵。或许，更令人感到沉重的是，有能力将此话题搬上银幕的，依然是发达的西方国家，而不是非洲本身……
没有国度的童兵缩影
1989年，尼日利亚音乐家费拉·库蒂创作了音乐专辑《无境之兽》（Beasts of No Nation）。2005年，尼日利亚作家乌佐丁玛·伊维拉出版了同名小说。2015年，美国导演凯瑞·福永将其改编为剧本并搬上银幕。
小说或电影都没有明确表示故事所发生的国家，只提及是在西非。对小说作者来说，其国家原型就是尼日利亚。福永是在研究塞拉利昂内战时，偶然发现了这本小说。电影的拍摄地点，则是在加纳。实际上，这些国家都曾频发战乱。1963年以来，尼日利亚长期处于军人执政与频繁的军事政变中，1999年才形成民选政府。战争电影《太阳泪》的故事背景就设定为发生在尼日利亚。1991年，塞拉利昂爆发内战，5万人殒命于战火，200万人无家可归。2002年，塞拉利昂才结束内战，2014年才稳定政局。电影《血钻》就是以塞拉利昂内战作为背景。1966年—1979年，加纳先后发生3次军事政变，1992年才建立民选政府。
“No Nation”看似是“没有国度”，实际表达的却是电影中的惨剧，在西非、甚至整个非洲，都曾反复上演，战乱已不再有国家的限制与区别。加纳小演员亚伯拉罕·阿塔哈，更是以天赋的演技，自然纯粹地塑造了“阿古”的形象。在获得了第72届威尼斯电影节最佳新锐演员奖的同时，他也抛出了“非洲童兵”这个沉重的问题。全世界有30万童兵，其中12万在非洲，占世界的40%。非洲也是世界上童兵增长率最高的国家，童兵的平均年龄在逐年下降。国际刑事法庭《罗马规约》，联合国《儿童权利公约》与《日内瓦公约》都禁止或反对战争中出现15岁以下的童兵。然而，在远离“文明世界”的非洲战乱地区，这些国际条约或法律无异于一纸空文。
福永将常规故事片、艺术片与纪录片的多种元素与手法进行糅合，将非洲童兵的缩影“阿古”残酷地摆在世人面前。这使电影受到了广泛好评，在Metacritic网站获得了79分，烂番茄网站的新鲜度达到91%。
道具与杀器
电影的摄制得到了加纳军方的配合，道具也都是其现役武器装备。
片头的“西非国家经济共同体停火监督部队”（ECOMOG）是真实存在的组织。在电影中，ECOMOG中的尼日利亚维和军装备德国HK G3式7.62毫米自动步枪。很多外国军事爱好者观众都将其装备的白色涂装车辆，误认成了加纳从中国进口的WZ-523式步兵战车，也就是92式步兵战车的外贸型号。实际上，那是芬兰Sisu XA-186式装甲运兵车。
“国家改革委员会”（NRC）控制的政府军，除了HK G3外，还装备美国M2HB式12.7毫米重机枪、M1919A4“勃朗宁”式7.62毫米重机枪。重型武器包括南非“獾”90式步兵战车、瑞士“食人鱼”式步兵战车、西班牙仿制美国“悍马”的VAMTAC S3式突击车、苏联米-17“河马”式通用直升机。片中出现过政府军的武装直升机夜间空袭的镜头，这应该是计算机合成出的特效。加纳只从俄罗斯进口过1架米-35“雌鹿”式武装直升机，很难想象这“宝贝”会被送去拍电影。
“阿古”所在的反政府武装“本土防卫军”（NDF）主要装备轻武器。除了HK G3，缴获的M2HB、M1919A4外，还有比利时FN MAG式7.62毫米通用机枪、苏联RPG-7式反坦克火箭筒与芬兰M73式120毫米迫击炮。当然，装备最多的还属苏联AK-47式7.62毫米自动步枪与其改进型。包括AK-47原型、AKS-47型、AKM型、AKMS型，罗马尼亚仿制的AIM型与AIMS型，甚至极为罕见的东德仿制品——MPi-KMS-72型。
反政府武装“PLF”与NRC、NDF都处于敌对状态，装备的武器与NDF大同小异。
联合国维和部队头戴蓝色钢盔，标有“UN”字样，装备美国M16A2式5.56毫米自动步枪。
血腥杀戮
仅从道具来看，这场内战的火力强度未免太“小儿科”。福永的镜头却突出了这场低烈度局部武装冲突的肃杀与血腥。最令人印象深刻的，莫过于“指挥官”教唆“阿古”砍杀俘虏的“首都大学工程专业大学生”片段。整个杀戮过程，“阿古”从未占有任何视点权。镜头的运用似乎都是“旁观者”的角度，在电影中却找不到任何代入者。镜头几乎是在“摁”着观众，“强迫”其目睹杀戮现场。最后是仰拍的慢镜头，将视角代入遭到砍杀的“大学生”——两个表情冷漠的儿童挥舞着砍刀，刀锋上的血浆与碎肉末不断地甩在镜头上……
实际上，两名小演员手上只是甩着刀把，做出砍杀的动作而已。金属刀锋与杀人的血腥镜头，完全是计算机特效制作成的。拍摄这个片段时，一名小演员不禁笑场，在场的所有小演员都跟着笑成一片，而且很难恢复严肃重新拍摄。后来，导演将部分剪辑好的片段放映给孩子们看。出现爆炸场景时，所有孩子都欢呼雀跃。砍人的片段出现时，所有孩子都沉默了。
在表现“阿古”服用迷幻药后，冲入村庄疯狂杀戮的片段，福永使用了红外摄影技术。镜头中一切的绿色都变成了鲜艳的血红，以呈现“阿古”服药后眼中的世界。这颇具艺术气息的方法，却使福永陷入争议。爱尔兰摄影艺术家理查德·莫斯声称，此片段抄袭了他的创意。2013年，他利用红外摄影技术拍摄了一系列照片，并摄制了反映刚果共和国童兵的纪录片《飞地》（The Enclave）。他表示，福永曾接触过他，且询问了红外摄影技术的问题。然而，他并未打算起诉福永。
狂野非洲
奇观式的战场视听效果，往往是观众喜欢战争影片的最直接因素。然而，《无境之兽》却很难让观众产生奋勇杀敌的豪气，或征服者的荣耀感。非洲的武器已经现代化，人文精神却几乎停留在原始部落状态。因而电影中兵燹遍地——并不是“文明世界”的战争就没有烧杀抢掠，但至少不会像非洲这样人命贱如草芥。
“阿古”发现自己错认被俘的妇女为母亲后，就与其他童兵一起虐待妇女的女儿。这些手持AK-47的孩子疯狂踩踏女童的片段，足以让“文明世界”的观众瞠目结舌。究竟是什么让这些原本天真的孩子变成了恶魔？随后，“阿古”一枪打死了正遭到“战友”强奸的妇女。大概正是此刻，“阿古”放弃了寻找母亲的想法，他或许已经预见到了母亲可能的遭遇。更可悲的是，“阿古”自己也沦为了恋童癖“指挥官”的“玩物”……
非洲的野性，更表现在福永镜头里的战斗场面中。NDF武装伏击政府军车队时，一名黑人士兵平端着RPG-7式反坦克火箭筒，跳到车队正前方发射火箭弹。无论是火箭筒的使用动作，还是伏击的战术，都极不符合规范。但是，这种怪异的作战方式，却使战争场面看起来更“野蛮”。无论什么武器，到了“黑蜀黍”手中，总是野性十足。更令人意想不到的是，此片段中火箭弹发射的声效，实际上是影片的声效师丹·罗默，用非洲野狗的嚎叫合成出来的。
影片中参加演出的加纳小演员，都成长于相对和平的环境。为了让他们更了解西非地区内战的残酷，导演找了一些参加过塞拉利昂内战与利比里亚内战的部族士兵参演，并让他们给加纳的孩子们讲述自己的经历。扮演士兵“三脚架”（Tripod）的演员，就曾经参加过利比里亚内战。他坚持在一幕中全裸出镜。于是，电影中就出现了这样的镜头——健壮的黑人士兵，端着粗犷的FN MAG式机枪，甩着巨大的阳具，随着“指挥官”狂野地进攻PLF据守的桥头阵地……或许是这些演员太过逼真，以至于加纳政府怀疑部分演员是雇佣兵而将其逮捕，福永又不得不从当地补充了一批群众演员。
揭示非洲等落后地区残酷真相的电影，似乎总能受到“文明世界”的追捧。《无境之兽》也得到了“有角逐奥斯卡趋向”的评价。然而，非洲的惨剧与无处不在的童兵，并未因“文明世界”的关注而绝迹。久而久之，这种“关注”流于情感与表面，而沦为一种“消费”。非洲的战火终将持续，一如那些童兵永无尽头的杀戮之路……
可惜烂尾了....
叙事很传统，用一个小男孩的视角看西非的战乱，剧本的力度都压在了小男孩一个人身上，这个角也色非常的立体完整，童子军那一套只是过程，真正的重点如片名。中间几场戏的长镜头很赞，手法我们在《真探》里就见过，一再的残忍到最后让人麻木，什么都经不起考验，除了活下去的信念。★★★★
看得很压抑。生存才是第一位的。
7/10。1.悲观中重获新生，基本没超出[战地巫师]探讨范围。2.电视空壳内的欢乐童戏+1。3.乱刀砍头，枪杀受奸女子，手雷塞进嘴里，蜈蚣啃尸灭迹，尺度却是擦边球。4.童军出没于血红笼罩下的村庄，以及昼到夜的无缝剪辑，手法有一定渲染力。5.疾病减员也穿越丛林挖金的独裁领袖，同[阿基尔，上帝的愤怒]。
凯瑞福永拍出了一种荒蛮残酷的美感，视觉和情感上都有很强冲击力。有几个段落特别出彩，想要回放重看，没能在大荧幕看实在可惜。故事挺抓人，不过结尾的处理有点勉强了。艾尔巴演得真好。
问题还是出在剧作上，从一个孩子的视角出发或许本可以有更多东西，但还是流亡，被征兵，屠杀，再屠杀... 没有新意的时候，也很难让人情感代入了。原著竟是一部虚构小说，这大概就是解释了。不过纯当个故事看看也可以吧，毕竟拍摄方面还是不错的，福永还亲自掌镜。
前一幕他们还拿着刀向俘虏的头砍去，后一幕他们又在郁郁葱葱的草地里蒙着眼睛玩起了游戏，这种对比增加了它的悲叹，在凯瑞·福永写实的镜头里，孩子们为了活着不得已的通过暴力来武装自己，信仰也好，对错也罢都成了奢侈品。挺震撼的片子，用别样的童年奏了一曲让人五味杂陈的成长悲歌。独白颇有韵味。
三星半。看完《无境之兽》之后，纵向对比了一下凯瑞·福永的《无暇赴死》和《真探》。不得不说，导演拍出了非洲大陆里一种残酷、危机四伏的美感，这种视觉上的调度在某些戏里面给人视觉和情感上的冲击力很强，在电影院看应该会比较震撼。同时，流畅的长镜头(No Time to Die)以及充满神秘感的仪式(True Detective)也可以在这部电影里找到影子。Beasts of No Nation从小孩子的角度出发，所以人物的情感和动机其实都挺饱满的，至少在前期上，“血腥运动”演得也很好。也许是过于强烈了，所以后面的转折缺了一点说服力，或者说有点潦草，和《无暇赴死》一样。最后，其实我觉得凯瑞福永并不适合詹姆斯·邦德，因为后者的地位实在是太特殊了，让他带着家眷，看着有点奇怪。 / 2022.3.3 公司
《无境之兽》的震撼，令生活在和平时代中的人们犹如身处另外一个荒蛮的世界，以黑人孩子视角呼之欲出的非洲战乱，被强迫训练为只知道战争机器的过程的沉重，那遍地的尸骸与孩子眼中已经破损的世界，将战争以最好的鞭笞。
“If this war is ever ending, I cannot be going back to doing child things.” 这句台词比所有血腥的场面还要残酷 一旦人性被杀戮摧残 纯真被炮火轮奸 孩童时代戛然而止 再也回不去了
看得人压抑难过，逻辑讨论在这里没有意义，有一种生活就是这样，不是所有人都有选择。
冲击感
前戏略长，Idris带的游击队登场后比较好看，有疯癫感。褪去革命色彩的丛林游击队与土匪无异，然而不归顺求独活亦是死路一条，每个战乱地带都在反复上如此悲剧，可惜本片画面到位了，思想深度毕竟达不到现代启示录的高度
与其他表现战争残酷的电影故事有些相似之处，感觉有些地方没达成统一，风格也没有极致化，这一点可以向《自己去看》学习。
血腥度一般，细节丰富度一般，没有宏大叙事背景，结尾因争权夺利分裂、缺粮食少弹药而哄散投降，情节和镜头都有点平淡儿戏。关键是，老外因童军、洗脑而激动震撼好评给奖，我铁血狼性国人们会觉得新鲜新奇么？!!
比较写实。混乱残酷的战争，一切变得无可挽救。
福永真的好喜欢炫技…… 想到有评论说如今各种YA题材电影把child soldiers塑造得拉风炫酷，这种严肃题材即便有个和谐结尾，还是非常有意义的。这电影只花了六百万，怎么都比劣质YA系列风险低吧？但是studio都不要，也没看出来比八十年前进步多少
「无以为家」式的城市流浪儿还是太幸福了，而厌恶战争到疲惫的娃娃兵则又是天真人们的简单想象，人性对于杀戮的成瘾性注定这条不归路是不可能有幸存者的。
以童军视角讲述非洲大陆的残酷内战，平民被训练成为嗜血野兽。手持镜头带来纪录片的真实感，但剧本后续乏力，最后出彩的也仅主角一人。经历过一切后孩子仍希望找回童年：福永在打开战争魔盒时并没有忘记放入希望。
金球奖提名，另外获得了33个各大影展的奖项，和53个各种获奖提名。真的不是浪得虚名的。豆瓣和IMDB，近9万人次的评分，总计都在7.7/10以上。