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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) PTA
贝利的要求很简单，能有一个人和他谈。
他那葫芦娃班的七姐妹都不能解决他的问题，有一次聚会中他又变得不可捉摸，把玻璃都打碎了。他第1次和女主人公约会的时候，把厕所搞了个稀巴烂，手都流血了。他的负面情绪总是不会积累，起码他主动释放了。 Always freak out.
特别喜欢类似于大师中的那个怪怪的人，然后还边放着约翰凯骑式的音乐。总是在两大问题上出现第1个是布丁赠送机票的优惠券的问题，第二是erotic电话骚扰的问题。 最后解决了所有的问题。也解决了爱情。
2 ) 可爱的爱情
Barry:
I have a love in my life. It makes me stronger than anything you can imagine.
Barry:
At that restaurant, I beat up the bathroom. I'm sorry.
Lena:
Oh... I'm sorry... was that like a secret pudding?
Barry:
....
3 ) 星期三24 某一天你会突然穿戴整齐，期待着爱情如约降临
一场突然而至的车祸，一架从天而降的钢琴。所有的东西都在躁动，预示着一段狂野的爱情。
故事总是从一个男人遇到女人开始。Barry一下就看中了Lena，但他很害羞，不敢对她说些什么。他兴致冲冲地捡回钢琴，他并不明白，也不清楚，自己为什么会这样做。
Barry虽然事业有成，但出身在七个姐姐的家庭里，压力非常的大。即使举行一次小小的聚会，所有的姐姐都会打电话前来征询。无论是噪耳的电话铃声，还是充满冒犯性的音乐，这部电影时刻让我们感受着男主的情绪变动。
聚会里的噩梦场景，不仅透过声音的处理，还有牢牢框住的画面，不合时宜的玩笑，都能感受到Barry无所适从的心理。他讨厌这样的环境，讨厌自己，所以，他敲碎了玻璃。
这种噩梦并不是说经受了直接的暴力或欺凌，自身太过关心，也会没有自由，充满压力。他会经常毫无理由地大哭，无法与别人正常地进行沟通。他的每一次恋爱，都会被家人紧紧盯紧。
所以Barry希望从这种生活中解脱，想做点不同的事情。他捡回了路边的钢琴，到超市收集布丁，集齐飞行公里。虽然从故事上看，这部影片非常简单，但里边很多都是真实发生的故事，一些来源于导演的经历，重要的是传递某种感觉。
当一切向Barry压来，他总喜欢不自觉地后退。某一天早起，他换上了蓝色的新衣。这一天红色的Lena，如期而至。他们第一次正式的见面并不容易：外面掉落的物品，嘈杂的电话，走动的人群，让她们无法表达内心的自己。
Lena已经经历过一次不太幸福的婚姻，所以她深知内心真挚最如意。所以红色的她，更加积极，更加主动。她主动给Barry电话，提出邀约，等着Barry勇敢前进。
音乐一直循环着，you needs me，you needs me，你需要我，你需要我。他如果见不到她，他的世界将永远不会宁静。
两个人最终在一个陌生的城市见面，人群走来走去，只有他们俩静静地抱在那里。这个定格成了电影的海报，当时也是因为这张海报，选择了这个电影。
又一场突如其来的车祸，改变了她们的关系。Barry现在心有所爱，强壮无比，蓝色的光束，变强的躯体。一切像鬼片，又像科幻片，这种直观、杂糅的感触，我想这就是爱情的复杂和甜蜜。
#星期三电影# 第24期 《私恋失调》
推荐星：两星
关键词：躁动；噩梦；安宁
4 ) 爱疯了
从第一个镜头开始，偌大的房间一隅，亚当•桑德勒所饰演的Barry一直在讲电话，虽然他的语气很平和，但从谈话内容上却给人一种压迫感，相信无论是电话的那头，还是屏幕前的观众都能感受到这一点。而此时躲在角落里的摄影机更像是在凝视他，紧接着镜头跟随Barry走出办公室，一个变焦镜头突出视线的落脚点——马路。这是在安德森作品中常会出现的长镜头类型，通过主角的走动交代基本信息，进而完成转场。《不羁夜》的开场就是个经典的例子，镜头跟随马克•沃尔伯格牵扯出了一大票角色，这种节奏感的掌控完全就是一次行云流水的技术展示。回到本片中的这个开场，仅仅就是一个镜头，它传达的信息量却是不容小觑的，从构图上来看被逼迫到角落里的男主角明显处于一种失衡的状态，我们会猜测他是一个有些封闭的人，而在观察到男主角的西装颜色和办公室的墙壁颜色非常的相似时更加验证了我们对他的判断，这种变相的自我保护心态其实就是内心边缘化的体现。
仔细分析Barry这个人物的性格特点，会发现他的压抑大部分都来自于他的那个拥有七个姐姐的庞大家庭，在这种阴盛阳衰的氛围下长大的Barry拥有一颗敏感的心，他不懂得如何跟女性相处，所以偶尔也会打打色情电话聊以慰藉。最不幸的是他没有调节情绪的能力，明显的一个例子是在姐姐的生日派对上，受不了七嘴八舌的Barry愤怒地砸碎了玻璃，还有一次是Barry和Lena在餐馆约会时，Lena无意间提到了Barry儿时的丑事，表面笑容可掬的Barry偷偷到卫生间发泄了一番。Barry的这种歇斯底里和他彬彬有礼的外表形成了极大的反差，有的时候他更像是一个情绪机制尚未完全建立的孩子，像是他要用布丁兑换券来换回飞机里程数时的执拗，以及当小钢琴是捡来的这一事实被揭露时的慌张，这些孩子气的行为都为Barry这个角色注入了细节上的魅力。
实际上本片的内核是一个真爱故事，而且是那种最传统的一见钟情模式。令人印象深刻的是Barry与Lena的初次邂逅，逆光下的这个场景充满了梦幻感，尤其是当阳光洒在Lena的头发上时，这一切显得美极了。Lena的扮演者艾米丽•沃森并不是那种真正意义上的美女，看过《她比烟花更寂寞》的人一定会记得沃森饰演的那位天才大提琴家，在她身上有种一般女演员都没有的气质，说是偏执也好，或是有点神经质，总之和这部电影的格调很搭。如果换做一般的甜心美女来演，观众绝对会对这段爱情产生质疑，而沃森的表演让我们相信Lena就是Barry生命里终将出现的那个天使。
在获得了真爱之后的Barry有着明显的性格转变，从初次见面躲在墙后面偷瞄的怯懦，到为了追寻Lena生平第一次坐上飞机，Barry渐渐从封闭的自我中走了出来。而最关键的一次矛盾冲突发生在Lena因为Barry的原因受伤住院，在这之前积累的愤恨全部喷薄而出，Barry骨子里流动的暴力因子在爱的名义下得到了释放。高潮是发生在Barry去挑衅由菲利普•塞默尔•霍夫曼饰演的色情电话公司头头时，他冲口说出的那句“我现在心有所爱了，这让我无比的强壮“，就在那一刻Barry彻底完成了蜕变，而这也是影片最迷人的地方，它传达了关于爱的力量。
说实话导演能启用亚当•桑德勒来出演男主角是一个相当大胆的决定，因为桑德勒在观众心中已经形成了喜剧演员这一既定印象，如何让他从插科打诨的傻小子变成片中这个有些焦虑同时渴望爱情的男人Barry是对导演的巨大考验。像桑德勒这样有鲜明特色的演员很容易为电影贴上自己的标签，以至于观众最后会忽略导演称这些电影为亚当•桑德勒作品，保罗•托马斯•安德森的伟大之处在于他完全将桑德勒这样的演员藏匿于戏中，而不是利用其固有的表演风格来博取噱头，这种重塑演员的难度完全超出了要去调教一个新人，类似成功的例子还有《暖暖内含光》里的吉姆•凯瑞。所以最后影片呈现出来的是彻头彻尾的安德森作品，当然这并不意味着桑德勒的表演不够突出，相反这种对角色的完全融入才是一个好演员应有的特质。
5 ) 危机来临之时
私恋失调，看完了。 既然这是cc出的唯一一部pta，那肯定特意找的cc蓝光版看啊。 把主角这个躁郁症患者刻画的非常非常真实。那种亲人对他的伤害，清楚的传递给观众，如果你像主角一样，你会得到一种巨大的感同身受。 男主这遭遇的算不算仙人跳啊…国外的色情业也这么不值得信赖…隐私真是脆弱不堪，哪怕不被仙人跳，后面也会被广告骚扰吧… 难怪说这片子是pta第一部大麻电影，这个蓝光的运用确实有那个意思。 感觉刚写没多少就有一堆敏感词，影评一发豆瓣又要审核几天了，还不一定能过… 通过这样一个情节，把观众与角色联系起来，也让角色可以进入一种极度焦虑的状态。 你看这些大师拍电影，就会觉得他们拍类型片也会很棒，比如这个片里那种紧张焦虑，甚至惊悚感。 长镜头的炫技是可以感受到的，但是很舒服。 这个片子的构图是很对称的，加上这个片子的色彩，有股韦斯安德森的味道… 影片始终在与你共振，很明显的一个例子就是，主角打公共电话终于找到琳娜时，电话亭同时亮起。 pta展示了一个角色的丰满与全面，因此尽管主角撒谎，砸饭店卫生间，偷风琴，你都不会讨厌这个角色，因为他具备充分动机也具备情节因果。 这首“he needs me”是pta心中的老师阿尔特曼（我就不写奥特曼了，太容易误会了）在他的电影大力水手里的，在这部电影里用在男主角奔赴女主角时，这很有趣，男主角的奔赴，却用“he needs me”，肯定不是暗指男主同性恋啦，你这么说他又要砸卫生间了，应该是用配乐表示女主角的心理活动，所谓双向奔赴，可以只用一个人加一段音乐，表现得如此唯美而不烂俗，你看双向奔赴这个词被滥用到了什么地步，你看到这里才会觉得，啊，这才是巧妙地呈现了双向奔赴。 床上说着要互咬那段真是太恶趣味了哈哈哈… 当然别以为这片子浅薄不深刻，仔细看了就知道，这个片子潜藏着的议题，是信任问题，是当下时代的信任危机。 为什么这片子是大麻电影，因为里面那种炫光就是模仿吸完大麻后眼睛看到的样子，佐证例如小时21分，为什么是红蓝蓝，因为男主即将要进的店招牌就是红的，而店面是蓝的，它在模拟的就是吸完大麻后看那个店的样子。 这个片子同时也呈现了男主逐渐诚实的过程。 戏里男主遇到的是信任危机，戏外我这篇影片遇到的是审查危机，一种仿佛的互文。 7分。我被舒服的一塌糊涂。
6 ) 被八个女人不断PUSH的人生
这事不知从何说起，从过年两天一场的相亲局说起也行，从一年三百六十五天的电话侵扰说起也行，甚至想从PTA的电影《私恋失调》说起。调子不想起的太幽默也不想显得太无奈，总之就是想说说我被八个女人不断PUSH的人生片段。
八个女人，六个姑姑一个姨妈加我妈。每次和别人说起我有六个姑姑时别人都会惊叹：“哇塞！你奶奶那么厉害！”，其实我觉得我爷爷更厉害，生那么多小孩一个没丢一个没委屈的都拉扯大了。“那么多姑姑你一定很幸福吧！”，每一个人都这样和我说，是挺幸福的，寒暑假换着地儿过，无时无刻的不被关心着，好像所有的委屈和难题都会被化解。
印象最深，我爸家教严格，小时候每次被我爸打就会离家出走去我姑姑家，等我爸气消了想找找我在哪只能挨个姑姑打电话问，每个姑姑都会先训斥我爸一顿家教方式不得当，有时候运气不好要被骂六次才能找到我。但这世上所有的东西都是双面的，爱也不例外，爱所兼带的责任性和强烈的护理心更多的时候让人觉得所有的私人时刻都是被混杂的爱意占满的。人生的每一个重要时刻譬如升学、早恋、工作、叛逆都离不开这八位爱我的女人来推动。
初中的时候在六姑家度暑假晚上悄悄的跑到阳台和暗恋的女孩打电话不巧被姑姑发现了，果不其然一晚上的思想教育，学业和爱情的重要性考量，这只是开始而已，接下来几天分别不停的接到我妈和其他几位姑姑的思想教育电话，她们像是一个情报网在不停的矫正着我人生不符合常规的越轨。即时在我最叛逆的高中时期也没挣脱这样的亲情联系，当然我不是反感这样的一种爱意折磨，我当然感激这八位女人给予我的人生祝福和庆贺，只是以现在成年人的角度去看待多了一份感激性的趣味。
工作后一个人组建生活除了姑姑们日常的嘘寒问暖，最让人头大的就是各种相亲局，仿佛她们的手机里有着无尽的女孩照片，仿佛她们身边的女孩也都恰好是单身，逃避开的和没逃避开的每一次相亲都会陷入尴尬的对谈，接下来就是无穷尽的追问和对我不主动行为的斥骂。而就在此时补完了我最喜爱导演PTA的最后一部长片《私恋失调》，看着电影里被七个姐姐不停push的亚当.桑德勒惊讶的合不拢嘴，这不就是我吗！整部电影的情感内核我再也熟悉不过了，那个穿着蓝西装沉默寡言的男人在历经孤独的时候竟然在姐姐的牵线下认识了艾米丽·沃森这样温暖的女人，这绝对是我最爱的爱情片了，被八个女人不断侵扰的人生，相亲遇见真爱，从孤独的怪异感中挣脱到变得坚强。这样的电影出自我最爱的PTA觉得这就是宿命吧，这就是我们沉迷电影的原因吧，总是能在最恰当的时刻寻找到属于自己的一份情感归属。而就在那时，我竟然开始期待姑姑的下一次相亲安排了，万一是“艾米丽.沃森”呢。
ps：push这个词瞅见嘚嘚的短评觉得太恰当了就借鉴了勿怪啦！
本片告诉你三个道理：再神经的人都会找到属于你的那个人；但不管你多神经，也不要学变态打色情电话，否则后患无穷；被色情诈骗团盯上后，必须大胆站出来与恶势力斗智斗勇，属于你的那个人才不会溜走。本片配乐和镜头调度都很特别。7个姐姐和1个弟弟真的长得都好像，不得不佩服美国人强大的选角能力。
《私恋失调》是一部多么好看的电影啊，有别于《不羁夜》《木兰花》《血色将至》，不一样的保罗·托马斯·安德森，虽然多人不喜欢。小成本小坏坏，咆躁，暴力，喜感神经质，像是随手拈来却自然凌厉，很多一镜到底。挺有《亡命驾驶》的FEEL，镜头一直贴着贱男亚当·桑德勒穿插挪移，刁钻，安德森太自信了
“我现在心中有所爱了，这让我无比强壮。”怪咖片儿，有时会超级话痨，想不把人逼疯都难。喜欢影片蓝白的主色调。Philip Seymour Hoffman和AS电话对骂那段很精彩。
遇见你是我蓄谋的秘密，来找我是你突然的决定。谁策划了车祸、扔下钢琴、扎坏车胎，只为让他们搭讪；谁买光布丁、砸烂厕所、坐上飞机，只希望能被治愈。当一个疯男人跑到你家门口，满头大汗告诉你，他攒了环游世界的飞行里数，虽然要几个月后生效，只想带你走。别笑他疯，你藏不住的笑意早就出卖了你。
PTA第三作，获戛纳最佳导演。1.怪诞爱情喜剧，压抑而神经质的男主与艾米丽沃森真是绝配。2.拿手长镜、横向运动与多处纵深长廊镜头(Exit奔跑同[毕业生])。3.蓝色光晕与迷幻彩虹转场。4.激吻剪影。5.配乐极具辨识度，令人陶醉。6.车祸臆想，从天而降的风琴，布丁换里程，砸厕所，握电话线。（9.5/10）
以为憋了什么大招，却原来是尝试做减法，这是纯技术性提炼，戛纳果然还就吃这套，其实相比于导演奖，给个评审团奖就可以了。
整个电影看得人很烦躁。男主脾气暴躁易怒 缺乏安全感 对不顺遂的事容易歇斯底里坐立难安 他只想找人谈谈心却遭遇勒索 他想找人恋爱却被诈骗集团捣乱 姐姐们的嘲讽 工作上的压力 作为观众真的不得不佩服导演营造出来的压迫感 很让人有代入感 幸好有艾米丽沃特森 一个看到她就很平静的女主角一直在调剂这份紧张感 虽然她和男主毫无CP感 但就如那架钢琴 弹得多难听 也是音乐 另一种理解罢了
从《不羁夜》到《大师》，PTA的电影真是无一例外地欣赏不了啊……
在这种小格局的爱情片里，PTA的才华更加凸显了，什么样的题材到了大师的手里，都会变得独一无二，越是大众化的题材，融合了强烈的导演风格之后，就会变得越独特。
They accidently encounter and fall in love through serendipity,which breaks the movie production formulas and makes me exhilarated.Distinguished from the conventional screwball comedy,it is more like a sweet sugar rush comedy dotted with weirdness and novelty.
如果你的记忆库里还存有陈果在“香港好莱坞” 针对无产阶级施展的美人计，那么PTA同一时期拍给美国白领看的《私恋失调》大概也能让如今的我们心有戚戚抑或相视一笑。显而易见，信用卡、打折券、广告推销以及期货合约共同构筑了白领——中产阶级枯燥的迷宫般生活。性格古怪的男主角其实是一个典型的现代人形象——无意识性自我异化的人。有趣的是，PTA在新世纪之初便安排了病理性小职员与治愈系《大师》略带喜感的正面交锋，只是这个颇为俗套的好莱坞式结局对于他的批判性内核来说未免有些不痛不痒。
颜色配乐都一副喝醉酒的迷幻样，调度摄影还是很PTA啊，长镜头拉啊拉移啊移。亚当桑德勒也演小清新片儿~怪人谈恋爱的故事
恕我接受不能！前30分钟，我都不知道到底要讲啥，镜头追随男主来来回回，来来回回，来来回回，再加上他那几个风风火火的姐姐来来回回，我要疯了！一个未婚男人有7个姐姐，这男的能不是怪咖吗？无敌道具的那件蓝西服，从头至尾来来回回！艾米丽沃森的脸惨不忍睹。
三星半。因为木兰花大师不羁夜之类都只打四星，这部只能打个三星了。虽然挺喜欢的，但是格局毕竟小，小打小闹依然怪力十足，竟有点像woody allen的极端版。即便如此，依然风格鲜明技巧纯熟甩普通导演几十条街。
属于导演的气质作品 蓝男红女浪漫光晕 电影聚焦男主个人 观者所能触碰的是来源于他所展现的神经系惶恐事件 那些细小的 微末的 躲闪不了的东西 当然 我现在也非常需要很多布丁 也非常非常想去兑换足够的里程 离开这里 飞来飞去
一部可爱、古怪、迷人的爱情小品，以红蓝色块的对撞喷洒出幽蓝轻盈的天地，光感极为沉醉，在一片迷离blue（忧郁）中两人的视线交叉堪称全片最令人心动之处，高频闪现的一缕蓝色光晕成为情绪外化流露最重要的符号，简直太喜欢了；构图精美（尤其是几个纵深场景和各种框图），逆光中的拥抱太美。神经质，孤寂，愤懑，怯懦，衰颓——如我这般怪人某天亦因拥有爱变得强大，何等流俗的故事，却又何等至深挚诚，买下全世界的布丁给你，为你弹奏一曲风琴，这就是我的勇敢。
对这片的感觉也是“私恋失调”，我不会告诉你们好看在哪里，自己喜欢就行了。
安德森又一场导演秀：色调，气氛和摄影足以凑成这部让人无需暂停的作品，精于长片的安德森处理小题材更加游刃有余。上一次见到这样妙趣横生的影片还是斯科塞斯的《下班后》，巧合的是，两位导演都在戛纳电影节拿下了最佳导演奖。
33岁的PTA已不屑于任何形式上对于自己天才创作的束缚了，一部为自己最喜欢的男演员量身定制的实验性玩票作品，招牌式推移镜头，一镜到底的长镜头，还有那在后来《血色将至》发扬光大的诡异配乐。灵魂出窍，歇斯底里的表演，库布里克附体般神慑力，PTA不到40就已经放弃了普通观众，成为专业影迷中的真神
当那伙人再次开车撞了Barry的车时，Lena受伤了，Barry终于爆发了