飞行员

求不得苦，相思撩人。以飞行员的妻子为起点，她怀孕引发连锁反应，飞行员要和安娜结束关系，安娜爱飞行员，因此心烦意乱，爱安娜的弗朗索瓦遭到安娜冷遇，也心烦意乱。在影片结尾时，安娜和弗朗索瓦互相诉说，夹杂谎言，摊牌也摊的含糊，似乎两个人一度要来一发，尤其是安娜，贴在弗朗索瓦身上，弗朗索瓦提到十五岁小女孩后，气氛剧变，安娜开始抽身，然后起身，穿衣服，心照不宣，撒由那拉。 飞行员—安娜—弗朗索瓦—露西，年龄差距都是五岁左右，在恋爱关系中，年纪大的强势。最后弗朗索瓦兴冲冲去找露西，发现露西和自己同学腻在一起，他情绪复杂，徘徊街头，影片完结。 爱情是什么 是大脑做爱 爱情会消失 是欲火熄灭 爱情有快乐 也会有悲伤 爱情是一个方程 有的有解，有的无解 演安娜的女演员此时玩男人风生水起，到了秋天的故事里演起久旷焦虑的中年妇女，流光容易把人抛，赶早去，莫错过念头。

不得不说，我们向这部电影抛出了无数个疑问，但是电影自己却呈现了其他的答案/阐述。

我看完的第一感受——男主真好……he is just trying to take control of his life or whatever?

安慰一个让自己感情受到伤害的女人，对我而言，这是一种边缘化自己的行为。他对安努的喜欢，与其说是偏向于太爱了，不如说是处于blur的状态，他用自己的方式一味的对待安努——想要和她同居，于是打算换工作；想要和她见面，便一个一个咖啡厅找过来；他和安努在房间对峙时，那种爱和不爱的感觉相撞的局面，太精彩太吸引人了。但如果只一个人承担着这样的感情，又太过窒息。于是在找咖啡厅与房间对峙中间，安排了另一段插曲——从这个插曲中男主从爱者的角色走出来，与另一位女孩交谈，在交谈过程中，他是blur的——他确实没有否认他与这个女孩的可能性。大段的时间也暗示了观众他们是有可能在一起的。这就是节奏艺术吧，我认为。在房间对峙的那一段，我觉得很经典，女主简直就是法国林黛玉，似笑非笑，似哭非哭的一歪头，所有难过自己的，探究对方的想法全在脸上了。她的话也很合乎她的道理，我听的鸡皮疙瘩乱起——因为，这太“她”了（小资爱情——做自己——忘不了那句“我太替别人考虑了（才不在自己心情难过的时候取消约会）”）。随后男主给了她安慰……但为什么没告诉她，她爱的那个已婚男人还有别的女人的事情呢？但为什么没告诉女孩——她的猜测是对的呢？为什么导演要在写明信片前的一幕插入女孩吻男友的情节？

似乎导演要给男主的东西，就是为了让他知道，你是在为难自己……比起你的那个过分知道自己要什么的女朋友，你在爱情中不是完全追求自己的快乐，你不够你自己。给女主下的判断，就算你太知道你要的是什么，似乎存在着一种底气使你认为你可以在爱情里成为赢家，但你还是会被自己所爱而伤害。让我们从观棋者角度看到：爱的混乱性，当爱遇到不爱，不爱但又粘滞在情绪里的爱情。

既然在“喜剧与箴言”系列里，喜剧喜在：女主的飞行员弃她而去，男主似乎重回女主怀抱。箴言……嘛，意味にわからない。（反正不是在教你遵守道德，不要同有妇之夫交往hhhh）

电影的海报是男主和女孩在跟踪飞行员和“妻子”。这段拍的贼好，经常有路人严肃地盯着他们，实在是吓人的很。简直就是为跟踪增加了紧张。除此之外——他俩的对话我认为还挺无聊的，大概我明白了其中些许调情的意味，就......

有一个点不知道大家注意了没有，就是女主的房间里有很多中国色彩的东西，门上的丝巾，墙上的绣画，墙上的折扇。（截图很多张hhhh）

总之，假设这样一个情景——男主心甘情愿安慰着，使自己感情受伤的女主，并且自知自己如此局限....自知女主的局限……（他几乎是在承认他在安慰自己的爱情幻想实体）这样就变成了一个个人的爱情电影——或许是那了不起的盖茨比才能做到的事。

我们就只是在侯麦的电影里像春天的小虫子一样，又舒服又惬意地回忆上一个雨天，然后在某一刹那突然意识到自己的存在比春天更美。

男女之间的关系，真的是剪不断理还乱。片名叫飞行员的妻子，但这位妻子整场电影根本就没出场。她只是所有故事的一个引子，好有趣。

喜欢这种话痨式的对白，也蛮喜欢这种通过对话推动故事发展的电影。伍迪·艾伦好多片子也是这种风格。

整部片子居然没有一首配乐，想想好莱坞电影工业的那么多先进配套技术，对这样的电影居然全无用处——电影其实可以很简单。不过片尾曲还是蛮好听的。让人联想到那一首著名的香颂。

话说，女二号也蛮漂亮的，而且更健康可爱，我要是导演，我会努力让男主和女二号在一起的。嘿嘿……

法国人关于爱情的观念真的还是蛮冲击我的世界观的，比如女主在午饭时跟女同事聊的那一段。女同事说，同时跟很多个男人交往比较快乐，当然，这样的交往不能以结婚为出发点。女主深表认同，而且还说，同男人交往并不是为了寻找理想的男人，也不是因为他们的身高啊头发的颜色啊什么的才会喜欢他们，那么她到底喜欢男人的什么呢？没有理想型，不以结婚为目的，也不完全是因为身高啊头发的颜色啊什么的（相当于说不完全是因为帅）……那么问题来了，女主为什么要和男主交往呢？难道纯粹是为了玩玩？为了一时的开心？纯粹为了践行“同时跟很多个男人交往比较快乐”这个信条？是一个迷。

侯麦是一个女权主义者吗？如果是，那完全可以用女权主义的态度来回答这个问题：女人是独立的存在，找男朋友纯粹就是为了好玩，女人难道没有纯粹为了好玩而找男朋友的权力吗？当然有。

但如果侯麦不是一个女权主义者，那么他在此讨论这些问题，显然就带有某种道德批判的意味在里面了。那么，他是要批判这种恋爱观吗？好像也没有。他也没有赞扬这种恋爱观。他只是客观地表现了出来。

再比如说，女二号和男主在咖啡馆的那段谈话，女二号说，男主只不过是他女朋友在她的另一个情人出差的时候找来填补空虚寂寞的替代品，“我可知道女性想要的是什么”。男主表示反对，“安努可不一样”，哈哈，反驳的好没有底气。看来女二号和女一号对于恋爱的看法是一致的，那就是“一定要多找几个玩玩”——法国女性的恋爱观好前卫。

还有，男主和女主在租屋里那一段对白也很有颠覆性：女主说，她以前曾经和别人同居三年，然后对男女同居从此深恶痛绝，“可能以后再也不会同居了。”而且，她也没打算要结婚。也就是说，虽然她和男主在谈恋爱，但是她既不想和男主结婚，也不想和男主长期同居，只有“偶尔住几天我还能够忍受”，“对我来说，爱跟一起住是两码事，我不喜欢两个人老是黏在一起。”而且，即使结婚以后“也未必要住在一起。”法国女性的独立性还真是不一般啊！其实说实在的，这样的独立性，作为一个伪文艺男青年，想一想还是蛮令人向往的：找一个女朋友，然后想约会的时候约会，想嘿咻的时候嘿咻，但平时不用住在一起，也不用各自负责，而且除了这一个，还能再找别的女朋友，只要不在相同的地方活动，大家不碰见就好。女主说了，男主应该感到高兴，因为她只会让男主住自己的租屋，“我和克里斯丁总是住饭店。”嘿嘿，怪黑色幽默的。

然后，当男主女主一番深情沟通之后，女主说她晚上还要去赴一个约会，和一个男人的单独约会。男主说你可以不去吗？女主说不行，因为不管生活怎样，她偶尔总得跟什么人出去走走的，“只要对方不向我求爱。”而且，“我跟他之间什么都没有的。”嗯，让我思考思考。一个正在恋爱中的女人，然后隔三差五地还要单独出去和别的男人再约个会什么的。这是什么操作呢？为了不在恋爱的时候脱离社会吗？好深奥啊！

法国女人真的是，太前卫，恋爱观念太颠覆了！

续：昨晚睡到半夜，突然又想起来这部电影。电影最后，男主去找女二号，结果在女二号家门口，正好看见她正和自己的小男友深吻。男主立刻躲了起来，本来要送给女二号的信也不想给了，差点直接扔进垃圾桶里去。当然，后来他还是买了一张邮票，把信寄给了女二号。——这一段情节反映出来的男主的心思很值得玩味：他和自己的女友和好了，但是却又想勾搭一下女二号，结果发现人家已经名花有主，所以内心里忍不住一番小小的失落。——看来男主和女主信奉的恋爱观基本是一致的，同时跟多个女人交往比较快乐！

或许人性本来如此吧，不分男女。

由于侯麦电影的细密，情感能量流动的隐蔽性，我一向难以欣赏到他电影的整体美感。我是说，固然侯麦电影中的精彩桥段会给人留下印象，甚至在一瞬间引起情感共振（犹如《绿光》中的片尾落日以及女主在草丛中穿行或如春天的故事里从衣柜顶掉落的项链）但我的观看经验是，侯麦电影的整体感并不很强，即使这些巧心单独摘成段落，似乎也并不损耗其本身的美感。犹如《慕德家一夜》中在房间中的大段辩论，《克莱尔的膝盖》中象征欲望达成的雨中触膝。一句话，他的电影更像是印花美丽的巴黎窗帘，轻松、怡人，俏皮和暧昧。这种轻飘的文学趣味，日记体式的电影，诚实地说，我还是比较抗拒的。

（作为铁直男，更毋宁说侯麦电影里对男女情欲的把玩和观察。）但侯麦本人真的没有自己的社会观察和某种宏观视角的思考吗？在“喜剧与谚语”系列的《飞行员妻子》中，片尾男主角尾随同事隐入夜色的一瞬，我奇怪地联想到安东尼奥尼，他的电影命题之一致力于对准人扭曲，疏离的情感状态。可安东尼奥尼是有“执”的，在他的电影中，如伯格曼所说，他总是太用力，太强调。所以总是游离于电影艺术的核心。反观侯麦将视角锁定在巴黎几对男女的情感把戏里（自欺以及欺人）却以小见大的折射出巴黎普通都市男女的孤独状态，情感的精妙让人玩味和流连。（可能有过度解读之嫌）陌生男女之间的话语试探，情侣之间的醋意，男女之间掌控力的来回滚动，这一切第一次如此鲜明立体的展现在我的眼前，多么迷人！影片悠闲甚至缓慢的叙事节奏里一步步将爱情里的悬疑情绪丝状描绘出来。而最后的10分钟是何等精彩，观众的情绪如同过山车般忽高忽低，左突右撞，同时感到被欺骗的愤怒和被宽恕的同情。这种恋爱中的情绪流动实在描摹的相当出色。这一切最后以男主角追踪引入夜幕人潮的一幕而延宕，灵动的结尾巧思。

我一向喜欢偷懒和轻易，爱嘲讽和怪奇胜过笨重和严肃，而如果这些偷懒和轻易能更能折射出一些广大的现实，那更是锦上添花。从《飞行员的妻子》这一部开始，我开始抓住侯麦一些细节的表达边缘。

PS：虽直但是，侯麦电影中的服装和配色真是太清新了！怎么做到又冷淡又可爱的。