玉子爱情故事

    在这个不知为何这么冷还早起的早上，我看完了tamako love story。看到屏幕一黑，打出标题的时候，我打开了窗户，呼吸着以后相见不多的气息，在片尾曲中定睛望着窗外的黄绿相间，一点也没觉得冷，反而有种说不出来的宁静与轻微地在心底的波澜翻动。
    TV版当年也就是随便刷了一下，稀松平常的日常，京阿尼能保证一部动漫至少不难看，但是也就当做一个K-on的弱化版看待，除了第九集的父母的爱情能稍微地打动人，其余部分只能说是不温不火，以至于卖不出去也是情理之中。我这个伪京蜜也只能感慨“冰菓之后再无京都”。腐ree，中二的二期及剧场版还有新出的甘城都是，没有了情怀的京阿尼只能依靠卖腐卖萌以及作画稍微的精良和仍旧十分出彩的小细节来求得观众。就是这样的动画，才让人更加地伤心，好比一位能干的厨师却只能做平淡的料理，作为食客自然是不满足。曾经以为自己有着什么样的才能的我，现在却是在现实中消磨了自己的意志，其实很多时候我们去吐槽一个人的才能没有发挥或是用错了地方，回头看看自己，连才能都没有，难道不是另一层的伤悲么。你尽可以说天生我材必有用，我却只能觉得除了废材自己不愿去承认，除此以外其他都不能说出所以然，就这样催眠着随波逐流，自作。
但是这部剧场版的确挽回了我的印象，山田尚子亲自上阵画的分镜，的确没有让人失望，当年K-on带来的小感动又熟悉地回来了。比起TV散乱的线索日常勾勒出的温馨的商店街概貌，剧场版注重玉子以及身边的人的成长，当然，恋爱永远是一个成长的故事中最好的催化剂。没有TV版的浓重彩色用以带动活泼气氛，剧场版选择了较暗的色调，突出成长的烦恼。
    整个故事其实简单的不行，要说也就四个字“告白→接受”。但是其中穿插着未来选择，过去留恋等等的因素，83分钟的影片里允许我充分地走近玉子和她身边人的内心之中，去感受那些我们也熟悉的小小的苦涩与忧伤。
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    如果生活就是这样和TV版这样平静地过下去，倒也是许多日常片的结尾一般给人一个憧憬的理想乡。但是现实就是，我们总想保持稳定的自认为美满的日常时，变化就是这样悄悄来到你身边，猝不及防，但是必须接受和经过。于是到了中学毕业，虽说分分合合，世之常情，我们嘴上挂着的保重和总有相会有时真的是最后的言语。玉子，神奈，史织，绿，饼哥，都站在了人生的第一个十字路口。开篇的一如既往的日常，玉子的舞棒练习，熟悉的招呼，也掩盖不住饼哥在面对着电脑上玉子的视频旁放着的却是东京某大学的手册；平淡的放学路上四个妹子也是嬉笑着说出各自的志愿方向，好像这些未来的剧变毫不在意。玉子微笑着看着它的朋友们，却在咖啡店驻足，尝试着苦涩，终是接受不得加了牛奶。
 
    另一方面饼藏早已下定了决心，纵有父亲的傲娇，他直面了自己的感情与决断，奈何话在心头有口无言。内心的挣扎与烦恼在尝试扔纸杯电话的时候尽显无疑。通过“要是她能接住我就表白”这样自（怂）我（得）安（不）慰（行）的理由在内心下暗赌，妹妹接住后慌得要死接着在道破之余强装淡定，描写的非常细致真实。
 
    然后就是在情敌（伪）绿的助攻下，饼藏不得不尽早摊牌，来到了桥边，还带上了自以为必胜的武器（雾）----纸杯。但是，额，但是……现实是，该是说迟钝或是呆萌的玉子拿出一块石子，开始了自言自语。饼藏看到这个场景, 一时打消了念头.但是玉子的一番话,努力地表达了自己的小小的梦想,虽不宏大,但是温暖人心.
 
    很多时候,反而我们被灌输以的宏大的梦想太多太大,内心会不由自主地去向往那些微笑的梦想:我只是想有个家庭,有份稳定的工作,有固定的节假日,有……有所有一切个人的小幸福组成的梦想。这两个都不矛盾啊，或许是我的偏见，我总以为为社会做出贡献从来不是什么要一定投身各种活动各路奔波的事情，我们这些个体，只要做好自己的工作，该是你的位置，该是你做的分内事，完成的好，便是对社会最大的贡献。玉子只是想做一个好好的年糕店老板娘，为街上为顾客带来温饱，满足，就已足够，至于其他，当然多多益善，至少本分不能丢。
就是在这样的感召下，【加上玉子故意要落水然后让饼藏救她再夸他几句，让他自我感觉良好，逼饼藏表白】饼藏意识到面对这样的一个决定去走自己路的女孩，自己也要表明心迹，。接下来就是喜闻乐见的表白各种惊慌所措了。玉子：吓得我都说出了敬语+鬼步跑。
   
    不得不说特别赞的是玉子再跑回家那一段中的彩色背景，给人一种忽然掉入恋爱但是五彩斑斓内心凌乱不已的感觉，也预示着玉子开始走向蜕变。
    影片从这里开始了真正的故事的叙述，我们总是可以讲青春时候两个男女的关系这样简略表述：开始接触→欢喜冤家→发现心意→表白→因不好意思而回避→确定心意。问题是我们总是走到了回避这阶段就没有了下文……真是个忧伤的青春故事啊……
    这也是十分考验导演和编剧故事编排的阶段，如何将两个少男少女的内心变化具象化地表现出来同时保持叙事节奏，并且进行故事推动的呢？？京阿尼的拿手好戏细节就在这时候表现了出来。玉子舞棒排练中的心不在焉，饼藏内心的不甘对河大喊，饼藏和玉子的各种偶遇产生的尴尬，星空下的彷徨，早起的散步。以及这一场信息量巨大的四人午饭。
    对话中呈现这样一个事实：玉子原来并不是十分喜欢年糕，是在母亲去世后失去了依靠，这时有个人拿着年糕来安慰她，帮助她走出阴影，玉子以为是父亲，当然我们后来知道了是饼藏成功竖起了flag。这也和在表白时两个人同时想起了玉子的母亲，年糕之于玉子是寄托着对母亲的怀念，而饼藏对她的表白无疑动摇了玉子的内心，因为她最喜欢的年糕里面，多了饼藏这一个因子，于是表白当晚都把年糕读作饼藏，并不是她的天然呆，而是内心所受冲击太大。
    接下来的剧情推进有条不紊，抓不紧的舞棒代表动摇的内心，玉子这时找到了绿来倾诉，同时饼藏找到了咖啡店老板体会人生，都稍微地消解了烦恼。史织开始积极追求自己的梦想给予了玉子直面自己的勇气，同时也暗示着饼藏也是在加速走在梦的道路上，算是后面的伏笔吧。一个很赞的细节是玉子在回家路上倾听到的街坊邻居的恩爱的对话，这些对话以前一直有，只是玉子从没有去关注过而已。然后本片最imba的道具录音带也埋下了伏笔。这些都是缓慢的推进，但是要达成目的，还是要一些强力的推动剂。玉子的爷爷在这时候不惜自己的生命送出助攻。两个人开始释怀，玉子也忽然记得了当时在自己最无助的时候是邻座的这个男孩给予了她支持。这时玉子已经直面了自己的内心，当然，爱在心口难开。中间神奈的各种耍宝表白当然是不管用的。
    于是，录音带出现了，这个录音带承载着玉子父亲的爱情，玉子从来只是单方面地视作父亲的单面动作。然而，录音带后面的母亲的动人的自白，阳子动（sang）人（bin）的歌声，让玉子的内心不再动摇。舞棒理所当然地稳稳接住。
    饼藏却在等不到答复中失落，临别之时想毅然删掉曾经视作珍宝的视频，终究还是下不去手。默默地去东京。
    接下来不用多说，玉子飞奔火车站，神奈与绿解开心结，两条线并行。最后在月台，玉子的两声“待つてよ”令人动容，随后那句”大好き“和恰到好处的黑屏，更是让每个观众的内心为止触动，故事就这样完结了。场刊的最后，玉子把饼藏带了回来。我相信这不是要饼藏不去东京，而是要做一个好好的道别而已。
    新的love story，现在才开始。
 

不知道看此片的人有几个能想到东京爱情故事呢？一看到剧场版的名字我就想到东爱了，tamago love story和Tokyo love story发音也好像。片子的最后车站那段绝对是在向东爱致敬！而男主的犹豫也有点像东爱的男主，不过还是爷们多了。虽然故事相当简单，但人物的心理与细节得到了充分的刻画，看到玉子纤细少女心的从彷徨迷茫到渐渐成长让人欣慰不已。而且无论分镜也好还是画面的浓浓的胶片色调也好都美爆！简单的故事在细心的渲染下也能让人享受！最后结尾的处理真是叫人感动到无以复加啊！如果说玉子市场是中庸之作的话，爱情故事应该算的上是上乘之作了！

因为实在是太喜欢了，所以忍不住跳出来写个短评。可以说这部剧场版是我近三年来看过的最好的女性向动画电影了，几乎填补了自08年后宫老收手少女电影后好作品的缺失带来的落差。这样看来以后讨论宫崎骏接班人的时候必须要把山田尚子加上了呢。

既然说到宫崎骏，就必须提到宫崎骏本人是个大少女漫迷，而且其作品中很大一部分都带有少女向元素。《魔女宅急送》、《哈尔的移动城堡》、《千与千寻》都是以可爱的少女作为主角，以少女的双眼中刻画整个故事的。其实不单单是宫崎骏，少女类作品在整个吉卜力占的比重也很高。早年的《听见海涛声》，近藤喜文的《侧耳倾听》，以及近年的《借东西的小人》和《虞美人盛开的山坡》。不管怎么说，日本观众就是很吃这一套，清新脱俗质朴可爱的少女的成长和恋爱总是那么迷人。

而吉卜力电影的所有成功元素在这部《玉子爱情故事》里都能找到：叙事、分镜、细节、作画、音乐。在这里不得不感叹一下山田尚子的叙事能力是愈发熟稔。比起同是四格漫画改的《幸运星》，山田尚子改编的《K-on》更像一个完整的故事，而这完全是看监督的个人能力（悲剧的宽叔）。而这次的作品中节奏的把握更是出类拔萃。整部作品完全没有拖沓或者过快的感觉，每一步的展开都有伏笔，没有任何不自然的感觉。即使剧情的转折点也是电影开头就打好的伏笔，那个身着天蓝色衣服，手执笑脸mochi的身影在很早的时候就出现了，而且一直贯穿电影始终。故事前期以饼的视角为主、后期以玉子的视角展开，展现的是两个人互相的影响和各自的成长。而冲突就这样被不断推向高潮，引导着观众们的少女心直到最后爆发大高潮。

这部电影的分镜也是十分出色，监督对于画面的把握真的十分到位。以前看过米林宏昌和宫崎骏的400天纪录片，讲到两个人对于分镜的讨论，要细致到是否要增加主角爬楼梯的一个动作，以防止观众产生不自然的感觉。而山田的这部电影里的细致程度完全不亚于这一点。最喜欢的两段就是主角两人分别告白的片段。一个是饼在河边石桥上，一个玉子在京都车站里。一静一动、正好也对应了两个人的个性。两个片段都有大量的摄像机远近对切以及机身移动来表达画面。细节上也十分小心，比如玉子在跳石块的时候，当注意到饼并没有跟着跳过来的瞬间自己已经跳到下一个石块上去了而不是就立刻站住，给人十分自然的感觉。

最后就要说这部电影的音乐了。本来TV版的时候对这种上世纪末的音乐风格就抵抗不能，这不仅仅切合动画的主旨，而且会充满魔性地勾起自己的回忆。即使自己没有经历过的年代，在这种音乐的侵染下，也会突生向往之情，就跟现在很多人的蒸汽机情节是一样的。我们喜欢的并不是物品本身而是身处那个时代的人的喜悦啊！在电影最后伴随着音乐神奈第一次爬上高处和绿子随风眺望的时候、玉子向京都站奔跑的时候，脑中不止一次涌现出《听见涛声》里拓在东京月台追伽子，《侧耳倾听》里圣司骑车带着月岛去看日出的片段，脑中默默地祈祷着”快呀！不要错过了！列车快停下！“，而心中却十分了然，这就是成长和青春啊。

这部电影上映伊始就广受业界好评，这在各种花样都已经被玩烂的日本是很难得的。而对于一部如此简单题材的电影的大量正反馈也代表着近年来同类型好作品的缺失。擅长叙事和作画的京阿尼其实看准这条路发展原创动画的话其实也不失是个好的选择呢。就山田尚子个人而言，非常看好她之后的发展道路（她还只有29岁！！今敏如果还在世那也已经要50多了，庵野也是50过半。细田守、渡边、汤浅、石原都是快50岁的老头子了，即使被称为新生代监督的新海诚、荒木哲郎、长井龙雪也已经快40了。）。看来监督了《凉宫》和key社三部曲的石原立也确实有着不一般的眼光。

最后希望饼藏和玉子一生幸福！