1 ) 情怀?还不如去吃顿三人行火锅
冲着豆瓣上一堆的高分和高分评价去看了电影。彻底怀疑了豆瓣很多观影人的水准。这样一部典型的香港烂片,被冠以人生,情怀,巴拉巴拉就可以出那么多高分评价。
任何作品,没有情节,剧情做支撑,都是胡扯。每年那么多高校里都随时随地可以由一帮学生拍出一堆有情怀,有人生的视频。用一句这就是我想表达的来作为根本没有内容的无病呻吟,谁都会。
这部电影从故事逻辑,从叙事能力,人物刻画,都是那么的呆板,那么的浮夸,那么的无力。最被捧的高智商钟汉良我觉得是最大的硬伤。高智商表现在哪?冲进医院目的在哪?手铐钥匙根本是捡大运拿到的,讲的似乎都算好的。明知道是要团伙来救犯人,古天乐还和赵薇说的真的一样好像自己的同事就要被杀死了一样。
炸了几个炸弹,然后冲进去和警察枪战。我想问问豆瓣的高分们。你们脑子被挤了麽。
动辄以情怀说事,动辄硬喝人生鸡汤续命;独立日2这部游戏宣传片我都觉得做的比三人行良心。
这个电影票,没看过的朋友还是不要去看了。想看情怀,这狗屁电影,还不如去三人行火锅店啃个猪骨头有情怀。
2 ) 卿本学霸,奈何做贼?
俗话说:悍匪不可怕,就怕悍匪有文化。
悍匪张礼信,男,三高青年,学霸出身,只身被困方寸之地还能仅凭一张利嘴扰乱周遭人士为我所用,随时可能因为大脑的子弹压迫抽搐发病,却还能让大脑机器高速运转。面对警医信口拈来,引经据典,内容横跨哲学、医学、社会、宗教、心理学,可以说是绝对的学霸才子,嗯,还有,单凭长相当年在学校也应该是校草级风云人物。
别以为他脑袋中枪,就可以让他束手就范,殊不知一切都在他的掌控之中,谁来营救,何时动手,如何逃脱……从一进入逼仄的空间这位悍匪就开始计划,他的计划里甚至除了自己的小伙伴还涵盖了所有可以利用的人。你以为是巧合?nonono,像悍匪自己说的,为什么我总是在笑,因为一切都在我掌控之中,所以开心咯!
悍匪的名字,张礼信 ,一个悍匪,名字竟然取自儒家五常,按道理来说家室应该书香门第,有良好的家庭背景,凭他对哲学,社会学,逻辑各种学科的精准理解和最强大脑的记忆力,明明可以是社会精英,却偏偏执着于金钱,嗯,没钱,可以去抢。
从影片一开场,躺在病床上的张礼信张口就来了一个归纳主义里面经典的罗素鸡故事,而后撂下一句这是伯特兰•罗素在1917年发表的《The Problems of Philosophy》(哲学问题)书里提及的。
罗素是谁?二十世纪最著名哲学家、数理逻辑学家、历史学家。这个故事是讲给医生听的,也是讲给警察听的,言外之意,医生是救死扶伤警察是正义执法,哼,对我来说,偏不是。
在要求与同伙通话时,悍匪默背《警察通例》中被拘留人士可以行使的权利。你看看你看看,知己知彼专法律的空子这种律师干的事儿人家悍匪也驾轻就熟!所以说,年轻人要多读书多学习,否则连悍匪都没得做!
说悍匪学霸不光是他记忆好,关键还在于他对人性的洞察,即使在病床有限的空间,他还一直在观察和分析周围的病友、警察和医生。说到古希腊哲学家普卢塔赫所作《各种动物的才能》一书中搁浅的鲸鱼故事,不光是讽刺警察为了乱开枪的同伴知法犯法错上加错,另一方面,其实他也清楚自己的同伙过来也会注定自寻死路,只不过他太自负了,你看那看穿一切邪魅的笑容,差点路转匪!
而他看穿了医生急于通过手术来证明自己,所以又发招了,这次背的是《日内瓦宣言》。At the time of being admitted as a member of the medical profession,I solemnly pledge myself to consecrate my life to the service of humanity:I will give to my teachers the respect and gratitude which is their due;I will practice my profession with conscience and dignity;The health and life of my patient will be my first consideration……内容大意为告诫医生应保持良好的专业措守及向病人作出应有的责任与义务, 这就像一剂强心针,让医生不顾警察阻拦帮悍匪打了那个电话,而悍匪在电话中只用了简单几句就向同伙透露了他的信息“打中脑子,不过没事能跑能走”(我在脑科,伤势不严重可以战斗),而最后对同伙说的那句“干掉他”,悍匪眼里不见了戏谑,眼底是深深的寒意!
接下来面对警察,悍匪流利的说出来自《圣经》利未记24章的内容:“如果有人使他的同伴伤残;他怎样待人,人也必怎样待他;以伤还伤,以眼还眼,以牙还牙;他怎样使人伤残,人也必怎样使他伤残。”这种同态复仇的理念,让警察气急败坏。岂止是这样,联想一下,作为一个长期犯罪却从来没被警察拿到可以定罪的证据,以至于警察要让手下用枪恐吓,之后还要一错在错制造伪证来陷害他,你就知道这悍匪的厉害了。
我们不知道如此高智商的学霸悍匪为什么没有选择成为一个社会精英,也许像他自己说的,香港的幸福指数在《世界各国幸福指数排行》中倒数第四,这让立于社会的每个人都倍感压力,三人行中的人物并不是非黑即白,医院的修罗场里也不仅仅是警匪医为代表的三人,其他人物也彰显了人间百态:老年人因老年痴呆而活的没心没肺;中年丧偶的女人在病床上嘤嘤哭泣;年轻人遭遇瘫痪的风险在医院里自暴自弃;青年人死赖在医院里搏一个床位。
也许是悍匪年少时家里产生了什么变故,甚至这个变故和警察有关,所以他也就埋下了仇恨的种子,挑衅复仇把警察玩得团团转。而拥有过目不忘的超强记忆力的学霸悍匪,在命运巧合的安排下认识了律师,IT男,牧师,4人一拍即合,没有选择靠颜值捞金,反而决定抢劫。
为什么要做贼呢?明明可以靠颜值。
好吧,也许悍匪是活在自己的世界里:“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
卿本学霸,奈何做贼?
做就做吧,反正三观已碎成了二维码。
3 ) 生老病死,一间医院,贪嗔痴怨,还是江湖
二十年,刚够一个婴儿长大成人;二十年,一个机构也许功成名就,也许早已销声匿迹;二十年,足以让一个创作者风格成熟,却不足以保证其初心犹在。
庆幸的是,这么长的二十年,时移世易,杜琪峯还是那个老杜,银河也还是那个难以想象的银河映像,《三人行》,堪为证。
说故事,三人行,银河配方
影片开头一分钟,手术,开颅手术,赤裸裸、血淋淋、毫不掩饰,开宗明义银河电影一贯的真实基调。接着,悍匪实施抢劫,警察将其捉拿归案,这应该是别的电影的结局,却是这部电影的开始。但很显然,这并非一部典型警匪片,在精神内核上,《三人行》无疑是《夺命金》和《华丽上班族》的延续,并在后二者基础上进一步去时代和情境化,本质依然在讲世相百态、人心江湖。杜氏电影,总会给生旦净末丑们搭建一个粉墨登场的舞台,或是香港这座城市,或是金融危机这个背景,又或是须臾如战场的职场。《三人行》里,这个舞台脱去了所有粉饰和包装,直入人类存在的本质,袒露每个人恐惧而又不可回避的现实,它是一间医院。医院,记录着每个人生老病死的人生轨迹,收纳着一辈子喜怒哀乐的重要片段,放大着欲望威胁着意义见证着挣扎旁观着消亡,不是戏台,看尽世态。《三人行》医院里的各色病人,看似无关主线,实则颇具深意。电脑成瘾逃避现实的颓废宅男,疯疯癫癫然皆醉独醒的可爱老伯,两情缱绻却生死相隔的中年夫妻,悲观厌世满心愤恨的瘫痪青年……贪嗔痴怨,四种面孔,百样人生,众生皆苦,五味尽尝,直至死方休。
说人性,三人行,一阕挽歌
三,银河电影中常有暗示却隐而不发的数字。银河讲双雄会,两军对垒你来我往棋逢对手猫鼠游戏,如《暗战》如《暗花》;也讲多人组,江湖意性兄弟情义团队作战豪气干云,如《枪火》如《放•逐》。而这一次,是直白到写上片名的三:一警,一医,一匪。警察,道德正义的代表,却知法犯法;医生,治病救人的天使,却刚愎自利;悍匪,无恶不作的小人,却满腹经纶出口成章。身份在银河电影中从来都是废纸一张,不过主观易变的社会标签,假面之下鬼胎各怀。
三,意味着潜在的平衡,也孕育着微妙的变数。三人能成众,也能成鼎立的足。在警匪的猫鼠关系里,医生是变数;在警医的权力联盟里,匪徒是变数;在医匪的医患关系里,警察是变数。编剧在这样的三边关系里,一点一点拉埋着戏剧张力,也是在这样的“三”里,成就了一个有趣的“一”。银河电影里的男性,通常是寡言,甚至讷言的,他们永远冷静克制、做多说少。然而《三人行》里的悍匪完全不同,他受困于病床,语言变身利器,他不停讲话,他长于洞察善于攻心精于诡辩,寥寥数语足以动荡人心。这样一个非典型悍匪,实在充满了与众不同的独特魅力,钟汉良精准的演绎又进一步加成了这种魅力。更有趣的是,悍匪其实是三人中唯一一个事实清白的人(仅论影片的前65分钟,另一个细节是编剧给悍匪取名为五常之二的“礼信”,却又从未在片中提及)。在守法和自保之间,在骄傲和低头之间,警察和医生都在摇摆,在利益的抗辩下做出选择,错误的选择,而悍匪没得选。影片结尾处,警察和医生再次做出选择,他们获得了救赎,而悍匪,依旧没得选。看起来他翻云覆雨,实则逃不出命运,表面上他掌控全局,然而结局早已注定。这延续了银河电影中世俗意义上“反派”人物一以贯之的悲剧色彩,同时也还是老杜人性观的体现,与善恶无关,与宿命有关。
说手法,三人行,老杜原味
六小时,医院。有限时间+密闭空间,老杜这次挑战了一道难上加难的题。于是我们再次看到了写实镜头、广角站位、静态构图、侧逆光、重复细节等经典的银河元素。除此之外,老杜还任性玩了一把大大大大的,搞出了一个实验意味浓厚的真•牛逼丨真•慢动作丨长镜头。这段耗费了两个月训练和三四天排练才最终完成的长达十分钟的长镜头出现在影片临近结尾的高潮处,三人僵局彻底打破,医院秒变修罗场。明明是一触即发的激烈对战,突然一切都慢了下来,子弹在飞,血雾在飞,尘屑在飞,拉长的轨迹犹如华丽的舞步,在众人奔逃的仓皇中显出诡异的从容。马上下一秒,演员脸上的惊慌恐惧又再次提醒你这是一场最残酷的丛林厮杀。《之乎者也》的歌声轻柔缥缈仿若来自天外,不沾染一丝尘埃,饱含深切的悲悯,却袖手旁观。强烈的反差令这一幕如同歌剧版宏伟,又似地狱般悚然,生生生出诡谲荒诞的诗意浪漫。如此不要命又酷毙了的玩法,唯不怕死、二十年风雨不改、提枪迎战的老杜,能为、敢为也!
影片散场,朋友问我:“你觉得《三人行》讲了一个怎样的故事?”
我回答:“讲了一个很银河、很杜琪峯的故事。”
生老病死,贪嗔痴怨。
魑魅魍魉,众生芸芸。
三人行者,
你我是也。
4 ) 专访 | 游乃海:银河20年,写过最难的电影剧本竟然是…
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(然后刘浩良先生看到了这篇采访,说配图搭访问好棒,已转发给游先生。开心的蹦了一天~)
上影节《三人行》看片后,采访完杜琪峰导演,很幸运的我们又约到了游乃海先生。对谈时间也从最开始约定的半小时,到一个小时,到最后聊足一个半小时。
在陕西南路和永嘉路交界的咖啡馆邻桌而坐交谈,是上影节我们最大的收获。至今想起来都兴奋不已。
游先生一身西装,特别亲切的起身和我们握手,这个笑容就一直保持着没变。
银河大管家朱淑仪小姐坐在我们旁边一桌,笑眯眯的问:“你们搞得定吗?他国语很烂的,要是不行的话叫我。”我开玩笑跟游先生说昨天杜sir还吐槽你普通话好差,要进军内地市场了也不练练。游先生笑着摆手说:“不行的,我练不好了,没天分了。”
好在交流起来除了几个导演的港版译名让我们稍反应了一下外,都很顺畅。从谈话中能很轻易感受到游先生的谦逊、温和,对杜琪峰,韦家辉的尊敬。最重要,是对电影的热爱。
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《三人行》中刘浩良,麦天枢也参与了编剧,他们是银河的新成员吗?
游乃海:刘浩良你认识他吗?他拍过一部叫《冲锋车》的电影,是编剧出身的导演。他很喜欢我们,所以参与到这部电影。现在他也在弄自己的剧本。麦天枢刚进到我们公司,帮杜琪峰导演写剧本。
三个编剧有具体的分工吗?
游乃海:开题时候我是没有参与的。是杜先生跟他们想剧本,定了故事的方向。开机前十天,杜先生叫我来帮忙,那时候我才参与到其中。没有具体的分工,我们都是一起在现场想剧本的。
会细化到比如有人写对白,有人写角色,有人写剧情吗?
游乃海:没有分这么细。我们一向的方法就是,如果韦先生在,就是韦先生主导,现在就是我来主导,他们帮我。
银河的工作方式是一群人关在酒店里写剧本这样的吗?
游乃海:是的,因为我们是在棚里拍,差不多早上九点开机,晚饭前收工,我们就回去酒店写剧本。第二天再去现场开工。这样不停的循环。
创作剧本是很需要灵感的,银河则是要求编剧像上班一样非常的日常和规律,这样能保证每天都写得出来吗?
游乃海:必须要啊。杜先生跟我说,如果演员找齐了的话,编剧就必须要开工。很多时候虽然他们有了故事的大致方向,但是剧本的细节都还要完善。杜先生不管这些的,他只要到了现场看剧本、拍。
很好奇这么多年银河的这种创作方式到底是怎么形成的,为什么不提前把剧本写好呢,一定要边拍边写。对于大多数编剧来说,跟组是多余的工作,他们都是完成电影的前期创作阶段。
游乃海:韦先生和杜先生喜欢这样。杜先生觉得写完剧本再拍的话在现场就没有意思了,他很喜欢在现场操作。而且很多时候我写这场戏之后的故事,可能杜先生还不知道,他就会问你往下会怎样,所以我们必须在现场。
如果拍摄进行到后期,对前面不满意,还会重新拍吗?
游乃海:也会的,但是这个情况不多,创作多了之后我们都知道不能推翻、违反前面剧本。这样才够专业。
这种方式造成的问题,有时也反映在银河的作品里,比如整体的节奏感不统一,后半段会突然很急或者乏力,这种一般怎么处理?
游乃海:我们明白这个方式一定有好处也有坏处,但是我们习惯创作到最后一分一秒。拿着整体大纲再创作细节,看导演怎么拍,看演员怎么表演再去调整剧本,这样比较有火花。当然这样对工作人员和演员比较困难。我不觉得这个方法值得大家学习,只有跟着杜先生这个方法才有power,哈哈。
您写的是文学本,还是也会写分镜头脚本呢?
游乃海:我会写画面和场景,但是不会写具体的镜头,这是导演的工作。尤其你写了这些,杜先生就一定不会按你写的拍的,他才不理你呢。(笑)。
杜先生会参与到你的创作中,加入自己的意见,甚至推翻剧本吗?
游乃海:他很多时候都是你写出来让他看,如果不太对劲,就告诉你重写。如果要重写,也不会给情面。这些没关系,大家都想故事好。
具体在《三人行》当中,警察、医生、劫匪,您最满意哪个角色?
游乃海:我蛮喜欢医生的,她比较新鲜。
赵薇这个角色跟其他人都很不同,她的内心戏非常多,情绪需要很精妙的把握。
游乃海:我们最重要的工作就是想这个人。杜先生的第一个问题就是怎样写这个人。夹在警匪之中,怎样处理她的关系,很重要。描写最多也是她。其次就是钟汉良,他一直都是躺着,写这个人物也很难。
昨天我也们问了杜sir,银河电影当中的女性角色都是附属、不那么重要的存在。您怎么看?
游乃海:也不一定,有很多电影中的女性都很重要,比如我拍的《跟踪》,《大块头与大智慧》《文雀》都很重要的。
我作为一个女生,总是很希望在其中看到把爱情戏完善得更好。
游乃海:这个比较困难嘛,都是黑社会电影,我们也都不太擅长。(万万没想到游先生会回答得这么坦诚。)
昨天杜sir的回答是:我又不是王家卫。
游乃海:哈哈哈哈哈哈哈。
我特别喜欢这个电影中的一个配角,就是卢海鹏演的,他非常的关键,有收集钥匙这个怪癖,有生活当中的偶然性。
游乃海:这个角色是几年前我爸爸在医院生病时候,旁边有个病人就是这样,疯疯癫癫的,走来走去,很搞笑。我就把他放进了故事里。赵薇、古天乐、钟汉良这三个角色都觉得自己很厉害很聪明自以为是,其实这个神经病反而比他们开心,谁也不能控制他。如果你明白最后的那首歌《谁说我疯了》。
整个电影中的配乐,包括莫扎特的《嬉游曲》,王菀之的《之乎者也》,是非常新奇的感觉,是您的建议还是杜先生的?
游乃海:这是杜先生的想法。他后期的时候突然间有天告诉我们,想要用《之乎者也》,他觉得这首歌的感觉很好,歌词也很有启发性。
但是用口哨作为线索来找到疑犯,是您加的吗?我觉得这个设置过于简单了。
游乃海:这个方法非常傻,不是什么精妙的,因为它根本就没有方法。只是比较符合林雪的这个角色,突出的是喜感和荒诞。
《三人行》作为一个室内戏,您的剧本创作也会特意做出设计吗?
游乃海:美术是杜先生自己做的,我去现场想每个人在哪个位置。他把医院做成很开放式的,有很多病床,去掉了拍出来不好看的墙壁,做成整体空间。
“三人行必有我师”,您觉得这三个角色是互相为师,还是一种讽刺呢?
游乃海:“三人行必有我师”的意思就是你从身边人身上学到很多东西。但我个人来说,这个电影说的是,如果你不觉得自己有问题,觉得自己是对的,你身边即使有孔夫子,有基督,你也不会改变。
片中有个角色是因为赵薇的手术失败导致瘫痪,结尾他从楼梯上摔下去突然就好了,很多观众不能理解这段。但如果看过很多银河映像的作品,知道它要展现的是一种人生的荒谬感。
游乃海:对的,赵薇作为一个医生以为自己可以掌握生死,其实人都很渺小,很多时候人都要谦卑,成功失败都不在你的。
包括电影一开篇就死掉的那个人也是一样。
游乃海:医院就是这样的地方,有生有死,充满未知,也不是你能控制的。
创作这么多人物,您的灵感都来自哪里,身边的人吗?
游乃海:也不一定啦,有时候会有,自己想出来的比较多。
这么多的人物,您是怎么收集资料的呢?比如写黑社会。
游乃海:看书,上网,找真正黑社会的人聊天。
那黑社会愿意跟你们合作吗?
游乃海:OK的。
97年之后的黑社会形态发生了一些变化,也反映到您的作品当中,现在的黑社会您还了解吗?
游乃海:一点点啦。
有线人的吗?
游乃海:有的,有很多朋友。必须的嘛。我们不能直接乱写的。
他们喜欢杜先生的电影吗?
游乃海:很喜欢,都会去看。
会事先讲清楚条件,说哪些是不可以拍的吗?
游乃海:会的,有些可能你写出来大家都知道是他,对他不利,他会有麻烦的,就不能写。大家都是朋友嘛,我不能因为电影让我的朋友不好过。只有这些啦。
现在完成的电影里,哪部的创作对您来说最难?
游乃海:《柔道龙虎榜》。
可是这个故事并不复杂,您觉得难在哪里?
游乃海:故事里有很多感觉是杜先生自己当年看日本电影和日本电视来的。那个年代我没有看过这些,就找不到感觉。很多感情都是他自己的,也不是很清楚,我抓不到,在现场被他骂惨了,很凶的。差不多电影拍到一半的时候,我才找到感觉。
但直到现在他每次也都说这是他最喜欢的一部。
游乃海:是的,我也很喜欢这部,哈哈哈。
那么三个人叠罗汉够气球是谁想到的呢?
游乃海:这个画面是当年日本电视里面曾经有过的,但不是够气球,是三个朋友在那里玩,我们借鉴了它。
我最喜欢的一部是《枪火》,它对我来说整个的形态都是非常完美的。当时19天创作,是什么状态呢?
游乃海:这个是很有趣的。有一天杜先生跟我说,他想拍一个黑社会的保镖,我就说好啊,就写了一个故事大纲。很快他就说,开机,拍!然后每天开机之后再想怎么写剧本。
杜先生有些非常复杂又炫的调度和镜头,像《枪火》里面最经典的荃湾商场枪战,都是他在片场想的吗,还是平时就有积累然后用到电影中?
游乃海:都是在片场想的。他都不会在现场看景的,他只看相片,说,就是这个、这个了。开机之后才去,然后再想怎么拍。
那么《大事件》开场那么复杂的长镜头呢?
游乃海:这个就是他很早安排的了,大概有两三天时间准备。这个现场想不来啦。
看到《三人行》里面的慢镜头枪战也是排练了很久。
游乃海:写剧本的时候他就有想法想拍这样一个镜头。开拍之后他就带着演员和机器想怎么走调度,练了两三天。演员上课则上了一个多月。
《PTU》《柔道龙虎榜》《黑社会》连续拿下三届金马奖最佳编剧,金像奖提名无数,现在激励您创作的是什么?
游乃海:跟杜先生韦先生学着拍电影,我觉得我进步了。感觉到自己跟他们很近的时候,他们又更厉害了。他们很爱电影,不停的创新创作,没有固步自封。所以支撑我的也就是想学更多,想进步很多。
银河这么多作品,您最满意哪部?
游乃海:还没有。
《大只佬》或《PTU》也不是吗?
游乃海:这两部我都很喜欢,但不是最喜欢,不是最满意。每个剧本都有回头看的时候,就会在想,唉,当时如果这样写就好啦,差一点点啦。电影就是这样,总有遗憾。
您的作品有很多宿命论的感觉,最明显就是《大只佬》,这个片子也被认为是神作。这是您自己真正的人生观吗?
游乃海:我跟杜先生韦先生差不多都是这样想,我跟他们学习,他们的人生观都很影响我。 这些想法首先都是来自韦先生。
07年您拍了《跟踪》,为什么没有再继续做导演?您的创作还是很旺盛的,为什么不再自编自导呢?
游乃海:还没搞定剧本嘛。当时写了一年,可是有些东西我不懂,我不知道角色在想什么,我进入不了他。杜先生就说,不如你先停下来,帮韦先生搞《单身男女》和《高海拔之恋》,回去再写剧本。同时间又做《树大招风》《三人行》。
能透露一下剧本是关于什么吗?
游乃海:关于一个连环杀手。
什么时候才能看到您的导演作品?
游乃海:一点点时间啦。我希望今年内可以开机,剧本还在想。
平时除了工作,您的阅读习惯是怎样?因为我看了《单身男女》,能看出里面有很多明清古典小说式的非常巧妙的结构。
游乃海:没听懂==
就是,喜欢看什么书?
游乃海:喔~~~(这段游先生的语气太萌了!)多是看工具书,心理、犯罪学、社会。侦探小说比较少,没有太多时间,看一本小说要很久,现在看书也很慢。
大家都知道您很喜欢古龙,古龙的作品在哪些方面影响到了您的创作吗?
游乃海:其实不是诶,我比较喜欢金庸。
可是网上资料都这样写。
游乃海:对呀,我都不明白是怎么这样。我有看古龙,也有看金庸,喜欢金庸比较多,随手翻翻就会停不住。(各个词条可以修改下信息了!)
金庸小说里有很详细的背景、历史知识,跟古龙注重的环境、人物不一样,是不是这种风格影响到你?
游乃海:对我来说他的人物设置我觉得写得最好,我们的创作也是从人物出发写故事。
觉得自己最像金庸小说里哪个人物?
游乃海:很多人。最像…我想像韦小宝诶。但是没可能了。哈哈。
除了阅读,有通过看电影来学习吗?最喜欢的导演是?
游乃海:我最喜欢是库布里克,《发条橙》《闪灵》《2001》,这些都太厉害了。很多导演都是一生一台戏,拍一样的东西,但他每次都是不同的风格,但每部都是经典。还喜欢马丁·西科塞斯、科波拉。
艺术片呢?
游乃海:我不太懂。我们年轻时候就都是看商业片的,对艺术片不太懂。(被这个坦诚又谦虚的回答深深感动!)
这么多合作过的男女演员,像古天乐和刘青云还算是银河一手提拔的。您自己最偏爱哪位?
游乃海:刘青云。我第一次见刘青云是一起在现场想剧本,他主动跟我探讨、创作,提出自己的想法,很有主动性。其实很多演员都不太参与剧本的,他不同,也不只为自己的角色思考。很多时候我们已经喊停了,他都还会说,这样不行,要再拍一次。他非常的清楚。
女生就是Sammi(郑秀文)啦。她蛮厉害的,她都不是用演的,而是当做自己来表现。哭和搞笑,都是她自己的情绪。
银河映像20年,您从20出头就跟着杜先生,他说以后银河要由你来掌舵,银河大的方向会发生变化吗?比如商业电影和作者电影共存的方式。
游乃海:还不确定,我还不知道该怎么算,因为《三人行》只是个开启。杜琪峰先生也一直还会在银河,只是创作方面我会跟其他导演比重更大。有时候很可能其实杜先生没有很想拍这部电影,但是为了公司的运作就会接下来。将来这些部分我会和其他导演分担,让他可以拍他想拍的电影。像《PTU》《夺命金》这种,都是他自己很过瘾的电影。
会刻意培养一些新人吗?
游乃海:随缘啦。如果年轻人有什么想法我们觉得有趣可以发展。
像《树大招风》这样。
游乃海:是的。
郑保瑞导演也是跟银河非常有渊源的,但他现在在大陆拍一些纯商业片,而且是口碑很有问题的。您怎么看待他的这种选择,以后他还会回到银河吗?
游乃海:会呀,他在写一个银河电影的剧本,他做导演。应该是今年开机。我们是自家人嘛。我很想跟他合作。
感觉他很有才华和想法,但这两年做了一些类似《大闹天宫》这样的电影,您是理解的吗?
游乃海:没关系啦,你看杜先生以前也都拍了很多搞笑啊爱情啊这种卖钱但是不好看的。这些都没关系的。
所以还是分成两部分,用卖钱的电影养自己看重的电影。
游乃海:对呀。(笑)。没办法嘛,你不能让自己的电影每次亏本,那样的话就蛮想死的。
昨天时间问题没有问杜先生,今年北京电影节做了银河映像20周年的回顾展,当时策展人告诉我们说,银河的版权非常分散,要集中放映特别难,这对很多影迷来说非常遗憾。银河会有机会把所有作品做一次放映吗?
游乃海:我们没办法的,因为我们不是投资方,我们只是制作人。只能很可惜。
我们都知道银河映像现在在南京有一个基地,这个基地是用来做什么?
游乃海:那里做棚拍,还有绿布。
杜先生说以后银河的很多作品可能都要棚拍再做后期,拍实景有什么困难吗?还是成本问题?
游乃海:还是要参考故事。用适合它的方法拍。
银河都没有想过改编小说吗?一直都是原创。
游乃海:我们有拍《向左走向右走》呀。如果看到很有趣的,也会做,只是还没有看到。
有很多传说的银河作品计划,比如《黑社会3》,重庆打黑题材,有在schedule上吗?
游乃海:还不在schedule上,schedule上有很多东西,这些还不在。《黑社会》应该会的,但是不是现在。我想最好能拍3、4、5,一直拍下去。
今年金像奖最佳影片《十年》,从电影水准来看,水平并不高,有点习作的感觉。对这种刻意消费政治引来关注的导演,您怎么看?
游乃海:我还没有看过。也不一定是要用它来卖钱,他可能是真的对这个东西有感觉。因为你知道香港年轻人现在的想法,他们生活在这个环境之下,受环境影响,就会想写出来。最重要是你是否真的想做这个东西,还是抽水。这个就是创作的意义。
银河这种师傅带徒弟的模式特别好,您现在有徒弟吗?招一个徒弟最看重他的是什么?
游乃海:我想就是真的喜欢电影吧。我跟很多年轻编剧讨论过,因为这个工作不容易,钱也不多,很辛苦,你可能跟女朋友吵架,没有时间陪她,朋友也没有了,每次找你你都没有时间。很多的问题。所以你一定要很爱电影。
那我们两个符合诶。您对励志成为编剧的年轻人有什么建议?
游乃海:不要固步自封,要不停推翻自己,反复想,要想得很深才行。细到剧本中一个“的”在哪儿,都要仔细的想。
这么多年您也从来没有想过放弃?
游乃海:没有。不行的。不能放弃。
不拍电影不写剧本时候都在做什么?是宅男吗?
游乃海:不是诶。(笑)。
朱淑仪插话:宅男?他不是的,他是浪子的。不要被他可爱的表面所蒙蔽。他是编剧届的梁朝伟~
采访:支离疏、蜉蝣
5 ) 众生有罪,犯错与本恶——谈杜琪峰与《三人行》
“这些年,港片没落,观众已经不吃这一套了。做人,总是要懂变通的,你想要票房好,又不肯研究,迎合观众的喜好,当然赚不到钱了,你看看人家《***》同样也是港片,人家就会融合,也会宣传,结果就不一样咯。”这是前两天,跟一位院线经理聊起三人行,聊起杜琪峰时他的原话。当然在他的位置,考虑的当然是电影能不能卖钱,商人眼里,电影就是个商品,能赚钱的是个好电影,如果这个商品还有点艺术性,那就算是名利双收了。但是杜琪峰偏偏是个例外,他的银河映像除了一半纯商业以赚钱为目的的商业喜剧片,剩下那一半,就是不考虑观众感受,不迎合观众喜好,纯粹是他自己想拍,想表达的电影。所以这一部分电影,主流观众是不买单的,票房往往失利,口碑也是两级分化。但这些电影都有一个共性,可以一看再看,不二刷三刷你都GET不到那个点。十年二十年以后回头看,依然有深思有感悟有生命力。
老杜自己都说不是大师,他是浪子,没错。也只有浪子才这般的恣意张狂,任性妄为。现场临时写剧本,执着于自己的喜好坚持,近乎苛刻的追求每个镜头的逼真写实。这样的性格特质成就了银河映像的风格化标签,却也形成时下难以融合大众观影口味的尴尬。银河电影同样也是个矛盾体。黑暗、冷峻、富有宿命感;探索人性,善与恶的界限变得模糊。然而往往,他所运用的镜头语言表现又是极度的浪漫,错落风骚的站位,光影的极度反差,残酷美感的血雾,成为自成一派的杜氏暴力美学。在银河的电影中,黑色是影片底色,但残酷中也常常会有一抹亮色点缀,或幽默讽刺,或兄弟情义。这些矛盾、冲突化的观影感受让人觉得银河电影值得玩味。可惜的是这些年港片市场的没落与萎缩,老杜的桀骜终将是要在市场面前做一部分妥协的。对投资商有交代,国内上映要过审,所以他的影片总是被阉割的面目全非,主题偏离。艺术和商业确实就是一个很难融合的命题。在这个娱乐至死的时代,探索过了,讲的深了,观众看不懂,索然无味。《三人行》对绝大多数观众来说,是这样一部解读有点晦涩的电影。
佛说“众生有罪,你我皆同谋”,人性中本善论与本恶论也是争论不休。抛开太深的哲学讨论,来看三人行中警、医、匪三人。是人都会犯错,都会有人性中阴暗恶的一面,身份并不代表人性善恶的解读。本善的警察,执着于把悍匪缉拿归案,为救兄弟不惜做伪证陷害本恶的悍匪。表面看来为了正义,消除罪恶,但是更深一层原因看,第一是自保,从电影中古天乐有一句台词可以看出“杀了他,不是他死,就是我们死”因为陷害栽赃,警察们集体栽坑面临前程不保,坐牢的风险。第二是保兄弟,这种在匪帮常见的义气,这次存在警察之间,从这个层面讲,警匪只是身份行为的不同,有些情感是相通的。原本一个人的错,牵连到所有人的错。一步错,步步错。警察执法的初衷确实为了正义,但是在这个过程中,人性也是自私、利己、趋利、偏执的,这是人性灰暗的复杂面。
再看医生这个角色,医生的身份代表的是救死扶伤、奉献、敬业。赵薇这个角色本质上确实是非常专业和敬业的好医生,近乎偏执的想挽救所有病人。但是她本善的背后呢?从第一个失败的手术开始,她接二连三的失败,说服悍匪做手术的目的已经不是简单的想挽救生命,她急需一个例子证明她的能力,她没有犯错。影片中的那句被重复多遍的台词"我有错吗,我有问题吗?”手术治病已然不单纯的是医生本职的挽救生命,而是维护她骄傲自尊,证明自己的工具。其次,当她心理的防线被突破,无意中成了悍匪的帮凶,间接害了一名警察时,她的反应让我颇为意外。她意识到自己错了,很后悔,但是她的第一直觉是逃避,赶快逃离这个现场,当被古天乐暴揍时,她即便是情绪崩溃,她口中喊的依然是“我不知道,我不知道”一个人要直面自己的错误,直面那个愚蠢渺小的自我是一件多么困难的事。心里明知道是错,却死也不肯承认。
最后说说那个悍匪,如果没有那个寒光一现,杀伐果决的“干掉他”,我并未觉得这个悍匪有多么可怕冷血。他强闻博记,善于攻心,还有一口流利的伦敦腔,我甚至一再揣摩他没干劫匪这行当之前,到底接受了怎样的教育背景,生长在怎样的环境,到底是怎样走上这条不归路。与隔壁床钟伯的互动也是相当有爱。但是转折点在他对着电话冷冷的说“干掉他”的时候,那个凶狠残酷,杀机闪烁的眼神,瞬间让人背脊发凉,寒意四起。点醒我他才是一个杀人不见血的恶人,之前的铺垫,只是为了逃脱。片中的台词“什么时候见过贼爱兄弟,不爱黄金的”,事实证明,意气风发,狂炫酷拽的匪帮F4相当义气,他们确实爱兄弟胜过了黄金,黄金也没接着抢,冒着生命危险前来营救老大了。但是最狠的角色还是钟汉良,不但下达指令让他们的弟兄在高压之下作案杀人,还在围得如铁桶一般的环境下营救。明知兄弟们九死一生,为了一已自由,搭上所有人的性命。也要作困兽之斗。也不知道是不是东野圭吾看多了,越来越关注犯罪者的动机,没有人生来是匪,恶意不是徒然存在,匪在入院当下算是弱者,却也被正义之士栽赃,那么他之前的生命历程里,是否也有过这样一次次的逼迫,一次次犯错的累加,短暂封尘的善意终于彻底迷路,走向这万劫不复的本恶之源呢。
医生与警察有善的本心,但是也有恶的迷失,贪、嗔、痴、恨、爱、欲,人性中这些欲念时刻闪现,吞噬人心,犯错难以避免,刹住了,是善意回归,是自我救赎。刹不住,一个接一个错误累加,无法回头,万劫不复。
在影片的最后,警察一遍又一遍的扳动扳机,却屡屡卡壳,他瞬间醒悟,放下执念,挺身营救。医生也在最后的手术中放下自负要强,尽力就好。但是杜琪峰的片子就是这么的讽刺。当警察审视内心,反省自我,向上司披露真相的时候,上司却及时的制止了他,说“那家伙永远都不会醒了”你的错误,只要不说,无需买单;而医生呢,放下固执要强又怎样,手术还是继续失败,把悍匪变成另一个植物人,跟之前执拗的结果也无两样;悍匪玩转全程,蛊惑人心,掌控全局,可最后呢,却控制不到自己的身体,吃喝拉撒都交由别人掌控。人生中,这样的选择,就是一个接一个的难题,有多么无解和难解,善意恶念,交替闪现,人性纠结,大抵如此吧。
拍电影犹如烹大餐,好食材加好烹饪手法,让人回味无穷。有时候拿到好食材,烹饪的手法做了点创新,未必讨巧食客。众人不愿买单,也是平常。三人行这道大餐,初品的味道确实淡然索味,但是回家想想,发现解读品味之深刻,绝非我所想象中平庸。琢磨了两天,还是没有完全想通其中的深意。也只有二刷三刷之后才会有新的理解,但是又有多少观众为了一部电影刷上几遍,费神伤思,评分不高,也是情理之中。
银河二十年,杜琪峰年过六旬,依然爱红酒爱雪茄爱美食,性格暴烈,狂傲自负,洒脱桀骜。依然对电影充满敬畏和热爱,对新的影片类型和拍摄手法摸索创新,不愿迎合也不愿僵化。依然是江湖中最具大佬气质,特立独行,独树一帜的港片大亨。在我的眼中,杜琪峰的警匪题材只是一件外衣,片子中的人性和社会性,才是内核。就像他说的,李安是大师,他不是。在武侠江湖中,如果说李安是金庸,那么杜琪峰就是古龙。有了这个注解,便一点不奇怪我成为老杜的拥趸了。
6 ) 经不起推敲的伪哲学片
三颗星,不能再高了,给国产片加油吧。钟汉良的角色比较讨巧,高智商犯罪分子;古天乐太适合黑着一张脸的警察了;赵薇则是想证明自己的医生。这就是所谓的三人行,光从题目听,感觉像十日谈那样富有哲理,这可能也是杜琪峰想竭力塑造的吧。一个医院,浓缩社会,包括那些性格和命运迥异的病人。只是,故事逻辑太经不起推敲了,硬伤太多。
(1)一把刀插屁股上,又不是说拔了就会血流不止,非得从停车场插到病房。
(2)那么多炸弹藏垃圾桶里,警察不是一直盯着监控吗,居然能视而不见?
(3)古天乐不是一开始吩咐手下查查这个人,查查那个人,就连一辆车停多几分钟也要查,那么那个伪装传道那么久的家伙就不去关注了?一查就能知道,钟汉良入驻医院之前肯定没出现过这个宗教狂,真是太小儿科了。
(4)隔壁病床老汉偷了那么多把钥匙扔地上,旁边盯着的两个警察居然能视而不见?
(5)瘫痪的小伙子从楼梯自杀,居然能爬起来活蹦乱跳,天哪,赵医生,你撞墙吧!
(6)枪战画面实在是太美,可这几个抢劫犯辛辛苦苦制造了一个大场面,就是为了向吴宇森致敬吗?不是为了救兄弟吗?
(7)好吧,导演想塑造一个百态人生的医院,可恕我眼拙,我实在没看出来那个苛刻的丈夫和受惊吓的妻子除了衬托赵薇的医术和性格之外,能有什么作用。别告诉我这就够了,如果是这样,枝蔓太多。
水军势力太大,希望越大,失望就越大,何必呢!还不如给个低起点评分,让我们多一些惊喜呢!
如果开场五分钟就把赵薇一枪崩了的话我可以加一星
实验的逼仄空间群演慢动作长镜拍摄,超级燃爆,絕對影史經典。杜导在勇敢的玩,牛逼的玩,真是有态度有想法有才华的电影人。钟汉良饰演高智商话唠的另类悍匪,演技神准令人惊艳。
莫名其妙了大概65分钟的前戏后终于看了部5分钟的歌舞杂技片。古天乐那几巴我也早就想扇了。
悍匪们颜值都好高!最后枪战那儿,看他们中枪我都替他们肉疼
急救室里的<the good,the bad,the ugly>,整场戏都在医院这个空间里推进,所有情绪爆发和人物冲突都在这个小空间里爆发。古天乐演技爆棚,有场被钟汉良激怒的戏,嘴角微表情满分。说到音乐,莫扎特成了其中一个线索,快银时间配的王菀之《之乎者也》扣分。
好在,杜琪峰尚未被这世界改变,因他一直在改变自己,却不是向着主流期待的方向。不求假爽,不求一时输赢,只求用属于自己的风格化的方式纯粹潇洒地讲故事。他要的是痛苦的浪漫,他守的是虽千万人吾往矣的江湖。
【上海电影节展映】非常失望。警匪医的关系如果玩得好会很牛逼。但似乎杜琪峰这回真的玩砸了。剧情角色刻意,反派多智而近妖且无合理解释。结尾主角光环开挂正义必胜等等问题,以前不可能出现在杜片中。这次却全部中招。伪慢镜长镜头略屌但细节经不起推敲。台词尴尬让人出戏。钟古表演不错。两星半
从没见过这么肉麻的长镜头……
古天乐三打赵薇,啊,是四打
医生执著于救人,救人反倒成害人;警察执著于执法,要想执法先犯法;劫匪执著于逃生,舌灿莲花智商高,结果变成植物人。三人行,行不行,放下我执,见自性。
第一次担任杜琪峰男主的钟汉良,表现水准不可思议,将一个难以捉摸的匪徒完全装入灵魂,对这个复杂度极高的角色诠释到位,甚至感觉不出表演痕迹,认不出是钟汉良。所以观看时感情的天平一直倾向于他。ps首映礼杜琪峰的普通话太可爱了吧
电影节初审版。作为杜sir的作品不及格。故事凌乱,试图营造紧张感却弄得很尴尬。所有的人物行事缺乏有力的动机,性格塑造很俗气很框架,配角设定让人生疑。所谓高潮戏调度混乱。搭景居然花4000万却毫无特点和美感,打光特别平。
手术医师赵薇却一直在大堂里做值班护士,吹口哨这么明显的暗号也是醉,医院慢镜那段背景有个女的慢到一直没动,结尾再上演高空吊绳杂技秀……不是非得挑刺,杜导这部新作想回归《PTU》却完全失控,医院小格局内的三人行拍成多人萝卜蹲。演员出戏,配歌诡异,杜导请多一点诚意。
空有个肚脐缝style,很多桥段拍的痛并快乐着。救不了人的医生,破不了案的警察,逃不出去的罪犯,都在自说自话,聚在“疯人院”里为了高潮而造势。不知是否是有隐喻埋着,全片笑点尴尬、对白槽点重重、前言不搭后语。将前面故弄玄虚布的局搅成了一锅粥。
什么时候见过贼爱兄弟不爱黄金的?——哈哈哈哈不就是杜琪峰的电影里常见的啊
有点不敢相信这是杜琪峰的电影,这部片子从台词到人设,都是大写的尴尬。搭建起来的医院场景,让整部电影像舞台剧般癫狂甚至失控。赵薇有如教主附体般全程扑克脸,钟汉良的劫匪形象有演技但塑造的并不成功。三场手术看的触目惊心,银河标志性慢动作+长镜头拍的非常诡异,特别是配上了王菀之的歌。。
我前排的长评和短评莫名其妙不见了。。。括号内是之前的短评(我就说一句,这次杜琪峰的长镜头根本不是升格操作,前排那些张口胡来的所谓影评人有点尴尬。 263有用)
半成品式杜琪峰,甚至都感受不到导演的自信。人物模糊情节没展开结尾草率前戏又太拖沓,近距枪战、站位,都只是自我重复。室内小空间拍摄顺畅无新意,最用力的一场慢动作长镜群戏调度没有整体感。尤其赵薇厉害了,一个表情演完整部片。
三星半,杜sir的水准之作,但无惊艳之笔。最后的枪战初起有点雷人,但结合剧情,看上一会倒也让我觉得感动,群戏调度还是有出彩的地方。没有了血雾和鲜明的光线对比的应用,人物间的角力主要依靠台词和表演,钟汉良的表现很突出。
更像一场杜琪峰的行为艺术,狭小空间的人心斗争,人物设定有问题,转折也生硬,但是杜sir风格hold住一切!