我认为:做为朋友有梅若鸿为汪子默感到悲哀，设计了自己玩弄了妹妹！作为恋人有梅若鸿，为杜千千，汪子璇，翠屏感到无比的绝望！他辜负了杜千千的无悔付出，汪子璇不约束的爱，翠屏的苦苦守候！作为父母，杜千千也让人崩溃，把对梅若鸿的耐心分出一点点给父母去了解沟通，不至于落到狼狈回家！受伤了知道了父母是最爱你的人！伤他们再深都会给你翻篇……梅若鸿！不折不扣的人渣，神经病，咆哮狂！忘恩负义，猥琐，简直是上帝的失败品给遗落了人间，这样的人怎么会有那么多女人爱他！可怜的琼瑶局，如果结局是梅若鸿真的长大了，娶了子璇一起照顾画儿和众望！千千也明白子默的爱和他喜结连理！应该是个现实的结局，不过琼瑶就是琼瑶永远不是现实希望看到的人可以深思一下自己，不要学坏，因为人生只有直播没有彩排！戏归终是戏，现实就是现实！可能每个人的观点有所不同，不过女孩找男朋友一定要找事事都为你考虑多一点的不要找那种事事都得你为他找理由逃避的！希望正能量多一点！作为父母我们不可能预知儿女交什么样的朋友？处什么样的对象？但我们一定要和孩子沟通好才能将悲剧扼杀在摇篮中…………

水云间里的子璇，穿的西装马甲配 红色围巾，马靴。放到现代来看也毫不落伍！ 芊芊的衣服颜色靓丽虽古典但特别活泼，看琼瑶剧 其实很养眼啊！
杜芊芊： 爱人智商高，情商低，家境贫苦，好面子，情绪化，责任心差，有家室，有后代， 有神 经大调病。
杜芊芊面对的男人，虽然不至于生离死别，但是是女性婚姻中中真真实实的一些琐碎事 情，其实代表了很多中国男人。如果说上面两个更接近小说完美化，这地三个绝对属于接地气的， 男人总是充满着各种破坏性，如果男人真的像小说里说的那么完美，我们每个女孩子估计初恋就结 婚了。大家恨梅若红，讨厌梅若红也好，我喜欢这个角色的真实，把女人气的死去活来的，因为现 实中女孩子经常被男人气的死去活来的，这就是生活。
水云间
男方山区人士，从小没有过多家教，跟野孩子差不多，虽说心地不坏，但是比较自私，没有什么责 任心，任性好面子，一心想成名。
女方大城市 受过良好家教，家境非常好，因为从小衣食无忧，所以视金钱如粪土，一心向往美丽 的爱情。父亲极力反对。
因此之后的生活受到现实的重重打击，与其说是为了爱坚持到底，不如说是生米煮成熟饭，只好忍 气吞声。

忌妒是什么?忌妒真的只是一种自然的反应，不过有的人会控制它，但有的人却不知不觉中被它侵蚀了。
忌妒与羡慕之间只有一念之差。
杜芊芊为了梅若鸿伤害了自己，汪子默妒忌他，一把火把梅视为生命的二十幅画烧掉，令他崩溃。
子璇妒忌芊芊这样一个弱女子能把骇世惊世骇俗的事情都做过，而令自己痛苦不堪．
所幸他们最后都意识到妒忌那条毒蛇的魔力，人性的善恶也就在那一刻扭转过来．

很多时候我也会自然而然地产生妒忌的情绪，不过我不会让它控制我太久，我会鄙视自己。
每个人都有自己的生活轨道，有一套自己的规则，有自己的得意、失意。

感情不是耍手段得来的，也不是很刻意得来的。否则就是廉价的、不完整的，勉强的东西，友情和爱情都是一样的。

                                            我心已许终不变

                           天地为证

                           日月为鉴

 

                                    ——《我心已许》


    作为“梅花烙”故事系列的终结，《水云间》带有很强的继承性。梅若鸿拿到的那个梅花簪以及卖货老人所讲的长篇大论都为了唤起观众对《梅花烙》的回忆，而梅若宏因救画两手被烧伤则有点像是对《鬼丈夫》柯起轩被火烧伤的桥段的模仿。其后，梅若鸿在杜芊芊的鼓励之下鼓起对生活的勇气和柯起轩在袁乐梅的鼓励之下面对现实几乎一致。
    在梅若鸿和杜芊芊共同经历的长辈的拦阻和朋友的不和之后本可以就此完结，偏偏又腾出梅若鸿的原配和女儿来画蛇添足。后来，为了让梅若鸿和杜芊芊在一起，又得让梅若鸿的原配跳湖自杀。真是丧尽天良。琼瑶那认为真爱能够战胜一切的观念在这里没有任何道德高度。
    《水云间》对梅若鸿刻画和《在水一方》对卢友文的刻画有异曲同工之妙，两个男人都受尽身边人的呵护和关照，却总是用自己的幼稚和不负责任给人造成伤害和麻烦，当这两个男人没认识到自己的错误时，总是摆着一副老子完全正确的态度，而当他们认识到自己错误时又总是万全地否定自己并拒绝别人的怜悯和原谅，仿佛自己这般自责就能为众人赢来一个积极美好的未来似的，其实无不是将事情越弄越糟。从这个角度再去审视被美女的宠爱的两个男人就让人费解：他们凭什么能够获得那些品质优秀相貌美丽的女人们的爱呢？倘若琼瑶强调的不是梅若鸿对杜芊芊的吸引，而仅仅是突出杜芊芊本人的优秀品格，这无疑暗示这样的观念：杜芊芊不过嫁给了她立下的誓言，而不是嫁给梅若鸿。如此，琼瑶精心塑造的完美女性形象就打了折扣了。
    不过，《水云间》的女人的形象还是远胜于男人的。杜芊芊，为了坚定自己对梅若鸿的爱，在自己的胸口纹上红梅的图案（借以象征梅若鸿的名字——“梅若红”）。这无异于象征杜芊芊具有梅花般的坚韧、纯真和高尚。当两个恋人遇到千万般磨难之时，杜芊芊的怀抱总是梅若鸿的避风港，她不断包容梅若鸿的错误，不断身体力行鼓励梅若鸿用于面对生活。可以说，没有杜芊芊，梅若鸿是要沉沦的。
    汪子璇是另一个优秀的女性形象。正如琼瑶借梅若鸿口说出的：杜芊芊身上的古典美浓郁，而汪子璇则更多体现着现代美。与杜芊芊相比，汪子璇具有更大的独立性。尤其是当她怀上梅若鸿的孩子之后，仍然能够尊重梅若鸿和杜芊芊的爱情而全身而退。在新旧观念交替的民国，能够有勇气做单亲母亲，汪子璇身上展现出的与生活和传统观念抗争的勇气可谓伟大。相比之下，《梅花烙》中公主兰馨就显得毫无洒脱可言，尽管她所犯错误的责任三分之一在环境上，三分之一在皓祯身上。其实，汪子璇的独身可以说是梅若鸿和杜芊芊爱情的另一个牺牲品。为了成就男女主角的旷世爱情，那些客观上造成他们爱情阻碍的人都必须在发挥了作用后退出。命运对汪子璇同样极为不公平。但她能够自己战胜这些困苦，客观上象征着一种新的中国进步女性的崛起，所以说汪子璇同样是伟大的。
    鉴于此，我以为《水云间》不是描述男人的故事，而是歌颂两个女人的故事，不恰当地套用一句话叫，花开两朵，各表一枝。