爱是永恒

电影频道佳片有约在放。因为画面而吸引，专门回看结果真的要命了！故事全是零散的片断，造作而悬浮，为了表达生命的长度与厚重，各种“生生”不息，人来人往像赶通告一样，各种人物特写（孩童的笑/跑/母亲的亲吻）摆拍人物都成了提线木偶，美是美尬也是真尬。全篇营造在空洞的中产阶层生活场景和平缓的钢琴曲和圣歌中，对有些人来说满足了对美好生活的想象，我反而觉得如果导演沉醉于特定的完美世界（人设）设定中格局未免太小。

如果把片子当成一本家庭影集，一场独奏音乐会，片子非常成功。因为选角，摄影，置景都非常帖合唯美。人们可以通过这些精炼、高光的照片想象具化出感情的流动，生命的意味。

可当导演把这些照片通过这种方式组织在一起，自始至终以同一种平缓不变的语调反而磨灭了想象的空间（特别是为了野心表达生命的长度，剧情还这么赶），让白玛瑙变成了鱼眼珠。纵有再高超的美学造诣，电影仍然是有别于画，诗，音乐的一种形式，合理而有重点的逻辑架构，不着痕迹却逐渐升华的感情铺陈，直击人心的主旨启示，游刃有余拼切转场手法才是电影大师的真功夫。

没有内涵的电影像生得粉雕玉琢却大脑空空网红，只会让人可惜，浪费了这身好皮囊（摄影班底）。也许导演并不像有些人说的是个“并不深刻的人”，他只是试验性的做了个失败的尝试，国内的某些大师早年不也做过类似画面精美内容无力的作品。在不断试错中才能找到最好的度。只是浪费了我两个小时而己。

叙事方式打破常规，完全以旁观者视角表现，演员几乎没有对白，全部是旁白叙述。整部片子色调明媚靓丽，很多画面如同油画，颇具法式风情。导演刻意将主人公的生活抽离社会，仿佛世外桃源一样的安宁祥和，温情脉脉，剧中人顺其自然相爱、厮守、生离死别。女性主角在生儿育女中走向衰老。据与导演的交流，导演自己儿时生活在越南，由于社会动荡、战争不断，所以他没有体验过大家庭的生活，甚至有些亲人根本没有见过面。由此推断，导演把他自己对热闹的大家庭生活，对安宁、祥和与幸福的向往，都凝聚在本片中。影片配乐也与众不同，全部采用钢琴来衬托人物的情感变化。总而言之，这是一部非常个性化的文艺片，导演把自己的感受、想法、理念注入其中，而不是迎合观众的口味。据导演自己说，从剧本编写到整个拍摄过程，他始终处于焦虑与忐忑不安中。

近120分钟的影片，却没有一句人物之间的直接对话，在28分钟的时候人物才有语言，中间时不时穿插几句旁白，可以说几乎是一部默片，它没有对生活的情节和动作进行过多的描述，但是那温暖的小屋、清新的花园、碧蓝的海水、可爱的孩童，吸引我用心灵去感受这部影片，用自己的情感去体会人物的欢乐与悲伤。三代人从出生、相爱、到继续繁衍生命，在爱的环绕里生生不息，这是一部永恒的、隽永的家庭史！ 我们平常人的生活何尝不是如此，我们出生在小城的普通家庭，接受着最为大众的教育，然后考上一所普通的学校，走上平凡的工作岗位，找一个同样普通的人结婚生子，赡养老人教育子女，为子女结婚“贡献”所有积蓄，然后领着仅够温饱的退休金过完余生。 我们没有轰轰烈烈的事迹的可以回忆，没有掌握很多资源的父母可以依赖，没有那么优秀的子女可以自豪。但是唯有爱贯穿我们一生，父母爱着我们，我们爱着子女，就这样延续我们的爱，爱让我们感到幸福，爱是永恒！ 这是一部让我很感动的影片，所以不免想探究一下导演，陈英雄出生越南，14岁移民法国定居巴黎。以他的第一部电影《青木瓜的滋味》夺得坎城影展金摄影机奖，接著又以《三轮车伕》夺得威尼狮影展金狮奖。这是他回归法国影坛，第三度与『华人第一摄影』李屏宾合作，集结法国当代三大女星包括奥黛丽塔图、梅兰妮萝伦及贝芮妮丝贝乔，拍摄一部以三代女人为主题，跨越百年的史诗电影。他最近的一部影片《法式火锅》获得2023年第76届戛纳电影主竞赛单元金棕榈奖（提名）。他的妻子陈女燕溪几乎出演了陈英雄的全部影片，而且她也是一位审美很有特点的女性，她以自己独有的东方女性的特质出演的影片打动了很多观众。 还有喜爱的女主奥黛丽•塔图在影片中贯穿始末，从十七八岁一直跨到八十多岁，一改《天使爱美丽》中的古灵精怪，及其精致的演绎了女主的一生。 这部影片的原著是出版于1995年法国女作家爱丽丝•费尼的小说《未亡风韵》。

一种新的影像生成方式已经诞生，通过机械组合一部电影的完成所需要的各种要素：剧本、表演、摄影、配乐……从而能让观众单独欣赏到其中的任何一个。

这是发生在《永恒》中的情形：通过画外音，我们知道了剧本在如何结构；通过表演，我们看见了每位演员的真实水准；通过摄影，我们欣赏到了光影与运镜；通过配乐，我们被科普了音乐史上的诸多名曲……

对此，我们并不感觉陌生。在泰伦斯·马力克最近的几部作品中（如《圣杯骑士》），实践着另一种一劳永逸的电影拍摄方式：“影像散文诗”——通过标志性的推拉镜头、呓语旁白与破碎叙事，让影像无止尽地发展，从而变身为一部文艺风光大片。

空洞，是因为建立在宏大的主题却又无法对其进行精细地诠释。无论是《爱是永恒》中跨越百年的三代命运被流水线式（不断地出生与死亡）叙述出来，还是纠缠在《圣杯骑士》中的关于人生、爱情、自然与宇宙的命题，都没有真正实质性的内容。

陈英雄毁掉了自己，正如马力克已经穷途末路。不要再做任何期待。

这部剧不同的是，对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了，每个人物都有各自的苦楚与无奈，性格上更加的饱满，人人似乎都被注定的命运所牵制着，因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征，观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤，情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上，音乐也同时成为了演员们内心的旁白。