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1 ) 旅程
他的全程太过辽远了，远到他自己都走不完。也许只有那缕缕的虫烟能扩散到尽头吧。
一个普通人，一个过路人。他会有结局，这结局与他所经历的一切一样自然。故事结局的尽头是叙事者的结局，当局者的结局后是局外人的结局，个体的结局后是更空泛之处的结局，空泛的似有似无，无悲无喜。每个人的光酒都将被自己一饮而尽。
物哀，美而絮叨的情感。循环往复，像是被煮了几千次的茶，还被有着铁锈味儿的水咕嘟嘟的煮着，泛着空洞的遥远的嗟吁，古老不可知。茶叶褪色而干瘪，感觉是冷的，触觉是热的。物哀，物不过是一种借口。人所信任的，不是物可能存在的悲喜，信任的不过是自己的心境，执着的不过是自己的郁结。泛灵论，多么宽容又狭隘的喜人的学说。
虫师的好，在于它将人置于本该在的环境中。除了表现出人世冷暖，它善解人意的给予了万物可以行走的轨迹，实现了一定意义上的对等，这就是虫。至今仍记得小时候读王冕的《墨梅》是内心那种顽童无赖式的憋屈。人与万物皆有灵性，不存在依附，不存在借口，不存在妥协让步，每一个个体都认真的活着。执着的本我，多元的世间，滋生出冷淡的必然的事实，冷淡的让人的心沉下去又浮上来。
虫师的又一大好在于它只是来讲故事的，结束便也结束了。无须评，无须论。虫师的故事本不必夹杂那些赘余。它讲的每一个故事都是一种选择，选择然后走下去，又有什么可叹可惜的呢。仅此一次的人生，仅此一次的人们，都仅此一次啊，那个轮回的男人在樱树的香气中轮回了那么多次，拥有的也不过是同一个人生，可当一种结局上演多次，一种情感反复奔涌，一代又一代，便变成了人类的历史。虫师的故事里蕴含着一个微妙的词"惜"，这是一种浅尝辙止的感情。我们不是主体，所以无法代别人选择，你的选择也未必高明，所以吝惜情感吧，看着就好，那些悲喜的成熟的笨拙的路。当叹一口气，笑两大声，浮三大白，然后合衣睡去，再无他想。虫师绝不是帧帧都透露出漫溢的潇洒情怀的片子，其间的人们普通而沉默，和我们每个人一样有着和顺与尴尬共存的人生。可它一直在向前走啊，个体的短暂平凡构成了群体的不懈的潇洒。
银古一直在走着，走过别人的人生，走过自己的人生。空洞的眼窝看向的是第二层眼睑后窒息的光晕，绿色的眼睛看向的是眼前，这如万物生息一样吞吐自如的节奏。
虫师并不是传统意义上的物哀，物哀两字虽无“人”，却处处是人，虫师显然比这走的更远，也更倔强。
2 ) 【该停得停，但也要不断前行】----致《虫师▪续章》
若是有人投我100万让我四月别追虫师专心创业我也一定收下，然后夜里再偷偷看，如同2014年春季的某个凌晨一般。
《绿之座》虽是青翠欲滴，但看着也困得不行，勉强撑到最后，闭眼便睡到天亮了。对剧情虽是记得清晰，却也没什么特别感受，不过睡得格外精神，反倒灵机一动，有了每夜入睡前看上一集，权作催眠的念头。
于是一发不可收拾，若说到第五夜看完《旅之沼》还能有些困意，第六夜观毕《朝颜夕逝》便只剩了唏嘘。
二十六集，二十六夜，二十六感，酒还未尽，绿已不再。正感叹日漫居然能达到这般水准，不曾意识到，宅未入，却已出。
虽是惦记了五年，但更懊恼的是续章来得如此之快，毕竟自己还曾颇为认真地做过白日梦：以后有了闲钱就去投资第二季来着。有着这样的心态，等待于我而言便算不上习惯，更像一个约定了。对制作组的约定，对漆原先生约定，对银古的约定。是的，自己甚至感觉不到是漆原友纪在控制银古这个角色，他已然活在画卷中。
而关于这部作品着实没什么可大说特说：单元剧，人情戏，看完叹口气。眼眶湿不了，不过咽喉倒是有些梗得慌，总不是滋味。虽说不符合主流审美，但有些人好的就是这口，所谓的哀而不伤，能当成槟榔在嘴里嚼上好几年。
尽管没怎么喝过，但我也知道即便是茶也是会上瘾的。沉浸在自我的世界中不能自拔，这样的状况最是危险。我是这样的人么？不敢肯定，但也不敢否认。
从当初对角色性格魅力的羡慕不已，妄图以此为鉴，雕琢自己的性情，到现在越发觉得这份平常背后的独特，唯恐邯郸学步，不如还是欣赏，做自己来得轻松实在。说得虽是好听，但出尔反尔也不过如此，还是时时自省的为好。毕竟这份于山野中历练出来的温润，或许只能是自己求之而不得的东西。否则也不必感到羡慕了。
从容而来，平静而去，挥一挥衣袖，藏住手中的绿盏。虫师这份营生，总归得讨生活，怎能不带走一文报酬。
而即使认为自己走的是最适宜的路，也难免受到他人对目的的质疑，平稳的话语仍能表明坚定的立场，也是对迷惘于途的虹郎最好的指引。
原野的风，拂不去的是淡幽对现实无奈的感慨，而银古宽厚的话语，却能令风也徘徊：纵使老了也罢，待你腿好了，我们一起去旅行吧。
毫无疑问我是向往着旅行的，但看了《虫师》之后，却又觉得难以旅到那样自然的景致，更行不出那般从容的心境，结果对旅行的向往反而变淡了许多，这副作用还真是让自己有些哭笑不得。结果便就只能宅着畅想了，所谓身未动，心已远，大概也就是这样的感觉。
但无论如何，身体或者心灵，至少总得有一个在路上，这话我是非常赞同的。而若是要自己来诠释的话，或许是“该停得停，但也要不断前行”这样略显直白的句子。
说实话，对着老友给出溢美之词泛滥的评价，确实是矫情......不过也有害臊，其实更希望学着化野，泡杯暖茶露着脚丫，骂骂咧咧地说话，认认真真地追寻的好。啧啧，明明感知不到却又这般执着，这种家伙，不是把理想主义贯彻到极致，就是绝对的天真烂漫。
原是想在续章播出的前的第十天鼓捣些许文字，不过拖延症使然，磨到今日，还请见谅。
在吧里混了许久，实际上对于续章要上演的漫画情节，除了为出vomic曾翻来覆去折腾过的《碧水》，《冬之底》，《镜渊》三篇以外，再没能把情节记得大概清楚的篇章了。颇为惭愧，但也庆幸:这样去品续章，也算保留了新鲜感。
四月伊始，春光恣肆，正值漫步之时，银古桑，这一年的行程，就托你去达成，由我们来见证。
3 ) 第二季更残酷也更温情
第一集奠定基调，虽幽暗了些，但内里仍有光酒的明亮丰富，好像这个世界：越看似平淡的日子下面有越深重的积累，越堪忍的痛苦下面有越炙烈的希望。
故事：父亲，大概是每个子女心中追寻的标杆。不同于母爱的粘蜜，父爱总是淡淡的疏离，有些威严，有些畏惧，要通过完成父亲的愿望来靠近他。另外，人究竟可以跟神接近到什么程度？如果光酒也能酿造，不就是人类掌握了生命终极奥义么。还好，not yet...
2. 啼唱之贝
“要有多坚强，才能念念不忘”。人类记忆还好不是永恒，总有褪淡的一天，那也就是原谅和宽恕的时候，为别人，也为自己。
故事：给出的真是珍珠，是比珍珠还贵重的珍珠。有时候我们包裹住坚硬的世界默默躲起来，然后吐出了珍珠，大概是人类最可爱的地方之一了。另外，大多动物都比人类对危险敏感，我们能做的就是观察和学习，还有等待。
3. 雪之下
心里冻成了冰，有时候不仅仅是个形容词。还好有坚定不移的爱，帮我们化开，重得柔暖内心。
故事：还是forget and forgive，还是救赎只能靠自己。
4. 抚摸黑暗的手
一旦有了“控制别人生死”的能力，野心将会急剧膨胀，以至于自己被控制腐蚀而不得知。何况这种生杀大权是建立在恐惧上。
故事：不要觉得自己可以是谁的主人，不论是山是生灵还是自然，先看自己是不是自己的主人。
5. 镜中渊
一直觉得肉体是种束缚，是个负担，倒过来想想也很有启发：拥有实体本身就是强大的表现，是生命存在形态里了不起的一种，值得珍惜。
故事：很多时候我们的“存在”完全取决于别人的爱与需要，而且是十分狭隘的一种爱与需要。但当这个时刻真的来临，可能要去另一个更加寂寞的世界时，活下去的本能还是会占据上风吧。
6.花之惑
人要是迷恋上一样事物，为它做任何事情好像都在所不惜。魅惑的究竟是事物本身，还是人心自己的执念，其实一看便知。只可惜当局者迷，哪能轻易跳出？
故事：花是真美。
7. 日照之雨
不是你的错也不是雨的错，错在这个遭遇而已。所谓因缘际会，即使有因，但是没有缘来促成，就不会结果。万事万物都是这样，各自的存在本来并无影响，只因了两下相交，才生出种种善恶或者不善不恶的动静。
故事：好在所有因缘仍遵循成住坏空的原则，有成熟的一天，也有自己终结的时候。有时候，只要耐心等待，一切都会过去。
8.平地生风
要成为什么样的人，是自己的选择。得意的时候不要忘形，否则会乐极生悲。有时候人做了一件坏事，就很容易做第二件坏事，然后第三件第四件，滑入深渊根本停不下来，最后就自暴自弃。要想驱散内心的黑暗，就在白天吹口哨，晚上睡觉。。。
故事：驯服了自己，驯服了船。
9. 潮涌之谷
这个故事看得人心情很复杂。母爱的伟大，父爱的守护，子女的心意，合在一起就能克服人类力量的单薄，给家人一个幸福的生活。
故事：乳汁化为血肉，血肉融入大地，大地又滋养热血。即使虫的力量再巨大，人的意志才是让美丽如潮涌般梯田存在于山谷的原因。
10.冬之底
万物都要遵循某种规律，暂时的沉寂是为了来年复苏，积累的力量少了一分就可能不行。冥冥之中，天地运行，自有其道。
故事：就差那一壶光酒了，一切都在山主大人的掌握之中。。。
11. 草茵之路（特别篇）
人类一点小贪心，就可能导致整个自然平衡的破坏。好在“理”，万事万物的真相博大包容，接纳了我们，也接纳了我们的错误。并且因为这个互相帮助和原谅，自然恢复了生命，我们也得到了去处。
故事：“世上没有无栖身之处的人，你已经回到了理，所以世界上任何地方都是你的栖身之处”。这一集进一步交代了男主的身世，也为他这种“半神”一样的存在做了铺垫。另外，“常暗”也想活下去，虫比人类有更强的生存本能，跟我们无关的的生生不息才能如此，“明年花还会开是不用我们操心的。”
12.黑暗幽香
走不出去的是心魔，走出去的还是靠心魔，最后又走回来的仍是心魔。第一个执念是儿时的错误，第二个执念是妻子的挚爱，第三个执念还是对妻子的挚爱。兜兜转转，只是不知道最后究竟谁活在谁的心魔里。
故事：据说人死之前，生前罪业，通通现前。其实男主也许跟女主一样，也已去世，只不过儿时的一念之恶追了上来，一直未能释怀吧。转了一圈，最后应该得到救赎了。
13. 残红
和上一个故事很像，即使少时一细微小恶，老了以后一定会找上来。但平生幸福，是否能与相抵？
故事：所谓的“神隐”，大概这是一种吧。
4 ) 寂寞的虫们，有银古的温柔相待
虫师的第一季还是在高一看得，今年我都要大学毕业了。
在B站首页刷开 开始看第一集的时候，真的是眼角划泪。这七年好像在发生了很多事，但确又在虫师熟悉的气氛中感觉什么都没变。
我一直把夏目跟银古分得很开。觉得夏目是一眼看过去就是很亚撒西的人。因为自己不大同于常人的成长过程，所以更加珍惜人与人之间的羁绊，或者人与妖怪，人与猫的羁绊囧。虽然每种生物感觉难过的原因都不一样，但是心境大概都是想通的。就像台词讲过的，原来寂寞的时候，所有人都一样。夏目对他们理解，所以对他们温柔。
再看银古，我已经不记得第一季的剧情了，却能记住我刚看虫师的时候对银古的感受。用中线嗓音跟别人讲他们处境的不好和处理办法，秉承着一副公事公办的表情和语气。很少产生跟人之间或者跟虫之间的羁绊，一副经历过大风大浪，所以游走于世间的懒散样子。他是一个现实主义者也是一个悲观主义者。他大概在向观众表达 别把一切想得太美好，这些仅仅只是巧合罢了。看得太透，他所表达出来的空虚和无力就越明显。人类与虫同处在同一个大自然的体系中，却又各自遵循着本来的道路生存着。
有着天生招虫的体质，以致于银古无法在一个地方长久地待下去。我一直都抓不准银古对虫的看法或者感受。直到第五话，从13分20秒开始， 银古说：
在那里很寂寞吧
不过 有比那里更寂寞的地方
是和虫一样
无法拥有实体的东西栖息的世界
那里是不被这个世界所需要的东西们蠢动的黑暗之处
它们虽和虫一样没有心
但却有不少会为了一点光亮而想拼命爬出那里
那里就是那么寂寞的地方。
这段话看得我虎躯一震，这不正是银古自己的价值观么！像是在讲别的东西，也像是在讲虫，更像是在表达自己的生活态度。第一季交待银古的身世的时候好像是因为银虫，他的命运就注定是栖息在永暗最底部（记不清了…感觉好像是这样…）。银古的价值观联系到哲学里面，跟存在主义类似。存在主义由海德格尔提出，萨特发扬光大。百度词条原话是，存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。
同样运用于虫，银古应该没有纠结于虫的本质，因为存在先于本质。银古一直在强调虫的本体是很虚妄的东西，说明虫存在的本身没有意义。但是在第五话中他说水镜拥有流动着血液的身体，仅仅如此就是一种强大的表现。抛开水镜的无意义，水镜可以在存在的基础上自我造就，找到更高浓度的矿物质水。
反观银古自己，他一直把人类或者自己跟虫放在一个同等的地位，平等地看待虫和他人。既然虫的本质是无意义的，那等同地讲，人类的本质也是没有意义的。第一季给我的感觉，银古的悲观来自于人对终有一死的惨淡的结局的体念或者是他对自己命运最后终点的体会。世间万物默默地按照被设定的轨道运转着，然后一起迎来相同的结局。但是这个毫不妨碍在这个过程中，银古做出自身的努力而活得精彩。以职业的角度评价，银古把虫师这份职业做得非常棒。
是对虫的思考和理解，使银古找到了自己的人生的出路。
而在第五话的最后面，银古在原点找到了水镜。
“跟我来”
“我带你到深山的水池去”
“虽然不能赋予你实体”
因为银古对虫理解，所以他也对虫温柔。
“不要摆出那么寂寞的样子嘛”
这样子亲近的话，他轻松地对虫说出了口。
5 ) 世界越浮 就越需要这样的作品 是最喜欢的作品之一。
虫师这种作品是难以分享，它是孤独之人的婉曲。
就像在蒙蒙细雨中，一步步漫游宁静的山寺，充满孤寂而严肃，让你缓缓回归自然原始；需要一颗宁静致远之心才可欣赏其中深意。
它能让你在浮躁变幻中，寻找一出宁静的栖息之地，寻回内心的宁静。
以后我会重复地不断地重温这部艺术品。而银古的旅程永远不会结束。
续章不同于第一季里那么奇幻，浪漫想象减弱的同时，关乎人性的种种阴暗面展露而出。实际上，虫师本就不像夏目那样治愈，虫师是充满自然气息的作品，而在自然中，黑白往往相交而立。既有人性之善也包含也有人性之恶，浪漫又现实。
总的来说，社会越是浮躁，越需要这样宁静的东西。每次看完都发觉内心洗涤心灵，净化灵魂。
1.野末之宴
对于喜好喝酒的来说是极具诗意的一集 颇有“醉后不知天在水 满船清梦压星河”的意境。真想品尝一口光酒 融入自然 消散于天地
2.啼鸣之贝
与过去的仇恨和解 重归旧好的渔民故事 这只虫让女孩失语 预示凶兆来临。渔民帮助女孩找回发声 父亲帮助渔民避开灾难 村里最后无人牺牲。到底是虫帮助了人 还是人心中的善良帮助了自己呢？
3.雪之下
虫降低了男孩对寒冷的感觉，男孩救起微弱体温的女孩却感觉到滚烫无比，于此得救。此时他或许想起被冻死的妹妹，他在湖中没有死其实是虫的特性，却意外寄托了对妹妹的思念，寄于飘雪之下，寒风之中。
4.抚夜之手
非常具有深度的一集 男主强大之时丝毫不觉黑夜漫长，失去力量之后沦为猎物才知害怕，恐惧到底是弱者才会有的东西。
5.水镜
瞳孔反射更加说明了人始终是人自己 强大的自己永远比复制的自己强。女孩终于在死亡前一刻明白了生的可贵 远大于爱情重要千万倍。银古最后救虫子也非常怜悯，虫师才不是人类的对付虫的工具，而是双方平衡的点。
6.花之惑
恐怖的一集 为了保持容貌换头千年 或许正是人的贪欲 让樱花不再开 当木灵死后樱花树重新开花。既然如此何不一开始就顺其自然，生死本就是理之一种。
7.日照之雨
能给大众带来快乐的雨 却要牺牲小众的命运。不得不背负着降雨的痛苦命运，如雨云一样四处漂泊 身如浮萍，他终将释怀 最终只是想要一个归宿罢了。
8.风卷残云
起风的时候总是能带来诗意 面临误会之痛 不如随风而起 让风之虫吹散一切 起帆远洋
9.涌潮之谷
体液变成乳汁的母亲为哺育儿子而死 儿子长大成人后为了家庭不放弃虫的力量。他们都有需要守护的东西 远在自己的生命之上。
10.冬之底
再次为虫师的魅力折服 这真的是格局很高的动漫。本集到头来只是山主的一场游戏，心疼银古桑被骗了光酒。人类本就是自然的产物 遵从自然便是理所当然。凛冬散尽，春日归来。
11-12荆棘之路
满满悲意的一集，男虫师为了家族，不惜放弃灵魂丧失没有自己开始，变得毫无感情。他的人生已经是一条布满荆棘的道路，注定失去自由。对比之下银古的无拘无束的自由和充沛的情感更显得可贵。
13.草之茵
银古的命运是如此的坎坷。但所幸遇到的两位师傅都给予了他温暖。躺在草地上 银古仰望满天星垠 无限的自由在他眼中绽放 少年悲痛的过去已经结束 虫师旅人的新生活即将展开 这是银古对宿命的抗争。
漂泊不一定没有家 因为没有栖息之地的人是不存在的，任何人都有归处。自然已经允许了你的归来，承认了你的存在和命运，如果注定要孤独漂泊的话 这世间任何地方都是你的栖身之所。
14 芬芳之暗
从荆棘之路开始虫师回归了原来的质量 或者是说我们终于进入状态了。非常迷幻的一集，通过花香诱惑人进入无限循环的过去中。本以为当男主说，比起无法改变的过去，我更期望未来的时候，故事已经结束。但是当妻子濒临死亡之后，男主放弃了未来，选择了虫，和妻子一起死在永恒的过去，这份爱情的伟大，就是你，才是我的所有的过去，现在和未来。
我们似乎也会经常陷入该种困境，经历过的时候似乎在哪经历过，日光之下并无新事之感，到底是为什么呢
15.残红
真的看不得老人流泪 太伤人了，这虫纠缠了老人一世。女孩真的很善良，让别人夺走了自己的一切。当她归来时老人已经踩了他的影子消失。夕阳之下有钟君生我未生，我生君已老的感觉。一切都是最好的安排
16.深峡
思念真的是一道峡谷 所谓念念不忘，必有回响就是如此吧。所爱隔山海 山海皆可平 相互思念的两个人水脉再深 在思念中其实也就一步之遥而已
17.光之绪
很治愈的一集 母亲误抽走了了孩子的妖质 让孩子的性命收到伤害，按照银古所说把编制了妖质的衣服给了孩子穿，让孩子重获生命。自己即使化成虫也一直待在孩子身边。一份令人动容的形影不离的母爱。最后孩子也因为母亲的回归，改变了自己。所谓家人就是这么一回事吧。
18.壶天之星
续章迄今为止最美的一集。虫师的世界实在让人难以言喻的美。在光脉碰撞之下，零零井星在井底散开，形成了井中一方世界，当银古点燃烟火，烟气涌向世界中的月亮，天上圆月实际上是井口，这一幕太绝了，一声声来自家人的呐喊，女孩被亲情的羁绊救了回来。后来在被填埋的井中，星星流了出来，在女孩眼前绽放，去往夜空。这是属于那个流水之下，沉睡的繁星。
19.碧水
虫师续章迄今为止基调最悲的一集。残酷于本该死亡的女人，因为遇上雨虫和壬辰，不得不面临了母子二选一的选择题，而自然毫不留情地指向了她的血脉。但却温柔于孩儿最终跟随雨虫化为雨水，回转山河，流落云海，在天地之间徘徊，也不失为一种永恒。那雨始于天 落于地 中间的过程便是他作为孩童短暂的一生。
20.雷之侧
很难评价的一集 也许是小农经济以及古男权社会的的弊端吧，母亲杀子并非空穴来风，而后孩子居然还救了母亲，孩子一直在默默救自己的家庭。虫师总是这样的残酷，却又温柔。
21.泥之草
应该是虫师最为阴暗的一集吧。仇恨的铁链不断循环无法斩断。兄弟相杀，叔侄不救，人性阴暗展露无疑。银古知道了真相，所以他不会去干涉一分，见识完人性丑恶之后的银古，眼神是如此冰冷，实在是第一次见。
22.永恒之树
本集我非常喜欢，这作为最后一集，重新回归了自然的本质，教人敬畏自然。这次的虫也是很温柔，人类为了第一次生存砍伐了它，它却牺牲自己让人类生存并恢复山林，第二次在地震来临前帮助人类逃离。人类不断伤害他，它一次又一次帮助人类，人类何以羞愧之颜面对大自然的宽厚。
树木虽然没有拥有人类的智慧，但人类短短的百年寿命在它面前也只是一瞬之事，要知道人类不过是动物界的意外，而花草树木才是自然的本真。大树在这片大地上见证了人类一袋又一袋更迭，岁月变迁，那是说不完的故事。要问什么是自然 什么是时间 什么是生存 答案就在这片绿林之中。
我还是看哭了 舍不得完结却又觉得完结很好。好的作品不需要多。这样刚刚好。
6 ) 幽幽荆棘路，壶中有洞天
每话小记或碎碎念：
1话 野末の宴：OP简直美的如梦如幻，和前作一脉相承以酒的故事引入。「酒是有生命的，如果你用全部感觉听取它所有言语，那么终有一天，它会作出回应」光酒，是生命的形态。而所谓虫，是构成世界的一部分。虫师的大主题，便是敬畏。酿酒少年说，只有醉酒时才能看到的生命形态，醉人。
2话 囀る貝：这种发出鸟鸣声的虫，若寄居到贝壳里，则预示着大海将有异变。人拾之而听，会失声。在一次渔夫没参与的出海中，村长先把自己的妻子救起，渔夫的妻子则被鲨鱼吃掉了。赤潮过后，渔业荒废。渔夫打破心锁，明白灾害的无可奈何，用女儿采来的珍珠接济大家。虫飞走了。
3话 雪の下：- 「ね、兄ちゃん、雪落在湖上会怎样呢？要是落在地上就好了。好可怜」吸脚印的雪、滚雪球的雪、吸体温的雪，像棉被一样守护在湖底的我的雪。雪之上、雪之中、雪之下，均有灵。妹死了，悲伤冻住感觉。而能感受冻，才是活着的实感「脸颊好冷、气息变成白、好冷、冷得受不了」
4话 夜を撫でる手：别妄想征服山，人只是山的一部分而已。最凶猛的野兽，也不知自己何时会丧命。猎人的手抚向无尽夜晚，喋血不休，唯有腐臭，得来的肉无人问津。黑暗中，比舞动嬉戏的异形更令人恐惧的，是人无尽的贪欲。那是甜腻的毒酒。
5话 鏡が淵：君赠我镜，但盼君磨。弃我如镜，念君如初。有虫摄魂，唤作水镜。无识无心，唯乞形态。世间本寂寂，可怜更幽处。被世间所弃之物在只能蜷在暗中。而我仍是我，用如镜般清澈的明眸直视阴翳吧。镜为深渊，如水鉴心。
6话 花惑い：「有花不语，凌风傲雪。有花不言，自开自凋零。有花幽幽，芳华尽蚀人间。」为了使她免于腐朽，百年间八代人，不惜用无辜之人的躯体来移花接木。可悲可叹。「经历岁月的古木中宿有灵魂，传说会因此迷乱人心，有美丽的花朵更甚。」执，美丽又残酷。
7话 日照る雨：唤作「雨降」的虫，吸走人体水分，再上升化雨。持续大雨，村毁人亡，姑且当作时运不济吧，不怪雨。像云裹着雨般，包容自己的不幸吧。「等某天，雨停泪落，就在土地上扎根吧。在那之前，就和雨一同，如浮云般流浪。」
8话 風巻立ち：「虫也有自己的意识，为了自己而扭曲它们的意识，就会遭到报应。」口哨吹响，风动帆满。口哨吹响，厄运蠢动。无名火烧心，泄愤或铸成大错。火生火灭，一念之间而已。
9话 潮わく谷：「乳汁化血，孕育繁衍。回归大地，生机复萌。」躺下便浑身不舒服，意识到时，已经在田里劳作了。于是便开始不分昼夜耕耘。利用这份力量得到的富饶土地，是用母亲的命换来的。知道真相后，悲伤过去，生活还得继续。
10话 冬の底 :「晚冬山坳间，间闻耳语般低响，那是一众山神商讨觉醒时日之声。」蛰伏的冬，并不是静待死亡。潭底深处，万物疗伤。换得明媚之春，丢点光酒，又算什么呢？一切都在山神的计算之中。还是那句，万物有灵。
特别篇 棘のみち：山丘背面，抑或是虫洞里面；风景绮丽，抑或幽深恐怖，都一样。哪里都一样。被剥夺灵魂，抑或腿脚不自由，两族间，一代代人都是这样过来的。至少，还能奉上一杯自认为好喝的热茶。
11话 草の茵：只要不停留在一个地方，就能不吸引过量的虫，招致灾祸。即使漂泊流离，但这世上你所到之处，都是你的栖身之所。世人或多龌蹉，但山神的胸襟，一如山般广阔，把人或多或少的罪愆，都消弭于唧唧虫音中。
12话 香る闇：喜闻乐见轮回梗，在虫师这样的氛围下真是再适合不过了。诱人的花香，把人留在过去的幻象里。这里没有出口，没有改变世界线收束的方法。既视感渐强，心中的煎熬，竟让瞳仁也积上了灰。只是在重复，幸福的噩梦罢了。但是，这又能怪他吗？
13话 残り紅：ここはどこなの、誰もいない、いつまでも、夕暮れのまま。寂しい。寂しい。怖い。きっと、あの影のせいだ、あの影が私の影を踏んだから。但你还是没夺走他人的身体。我和踩你影子的人结为了夫妇，很过分吧？你恨她吗？这回由我来赎罪吧。黄昏薄雾逢魔时，影踏影踪谁作谁。
14话：隠り江 鱼传尺素，在水一方。
15话 光の緒：人们恐惧未知的事物，把不能理解的观念当做洪水猛兽、否定它、抵制它、抹杀它，就像它从未存在过一样。同时异己被批判成牛鬼蛇神。即便那未知是美好的存在。
16话 壷空の星：「土の底は、冷たいか、苦しいか、怖いか、寂しいか。その底は、清らかな水の、無数の星の、栖む所」这集意象好美。壶中有洞天，一直是夜晚的这里，天上浮着个纸月亮。然而井口的那边，才是归处。
17话 水碧む：这话滂沱大雨和洪水的音响效果又听到耳朵怀孕。折笠富美子母亲力UP。即使形态不同，但它们都是一样的。一如大海、河川、雨水、云朵，哪怕体温冰冷、语言迟钝、长着蹼、连做梦都在划水。他确实活过。
18话 雷の袂：「我不怕雷电吗？当然怕啊。可是我也喜欢它，非常强大，又非常美丽。不论是父亲还是妈妈，他们从不拿正眼看我。但雷电却会正面向我袭来。」包办的婚姻，不该生下的孩子，不知怎样去爱他。“不想他去死”无论如何也说不出口，那么一起死吧。最后是寄养收场，以及笨拙的饭团。
19话 泥の草：腐草逐臭而生，洗不净的尸臭，浇不灭的怒火与杀意，终归也要一并没入黄土。
20话 常の樹 ：「曾有一段足以令人遗忘的，恒久的，恒久的时间。有棵深深扎根的大树，一直静静地俯视着，这片土地上一代又一代的生息」被人们砍掉后，依附于你并不是为了占用你的身体，而是为了能继续预示灾害。敬畏始于光脉，归于光脉。而光脉汇聚之地，树，是永恒的。
有生之年，居然还能再看到！！！泪目！
「银古！好激动呀！看到你又出来了，手一哆嗦就打了五星！请问我这样子是病吗？能治不？」银古：「不是病，是虫。」「诶？虫？」银古：「是的，这种虫名叫脑残粉虫，喜欢栖息在人的脑中，阻碍人的思考能力，让人长期对某一事物处于兴奋状态！不过不用害怕，久而久之它就会跟着人的眼泪一起流出来的！」
这部作品最火的时候，曾经慕名看了一集漫画，结果对这种清新的治愈不太感冒就没再追下去。时隔多年剧荒的时候再次遇到了它，又看了一集，感觉还是和之前一样。暂时先给三星，希望一路追下去，有一天能够改成四星或五星。
话说，如果换个配乐，换个角度，虫师其实是可以当作恐怖片看的。二期还要拆分成两部分播出……恐怕更多的还是制作进度的考虑吧。
优雅的日式怪谈，美美美！初中时看了动画又看漫画，我都大学实习了才来第二季(;ω;)
如果一定要跟中国古代的思想挂钩，最符合《虫师》精神气质的应该是魏晋南北朝。陶渊明的《采菊》、《挽歌》几乎每个字都能对上。当然我们都知道，魏晋在中国历史上算不上什么好时代，这才是让人觉得本作可怕的地方。
直接五星！终于不用忍卖萌卖腐了！这才是动画啊
无理由
当年风动画 如今换成了金松林 前半期还好 后半各种致郁 配乐胜过上期 増田俊郎超越了自己
五星没说的，看第一部的时候还在读初中，迄今真的已有六七年了⋯⋯知道这个世界由这些我们无法目及触碰但鲜明存在的生物构成，与自己一同缓缓呼吸，慢慢律动，就觉得无比沉静。我们生于自然，最后也将归于自然中去。
OP副歌响起来的时候，眼眶湿润了.. Just for u
还是文艺青年的时候喜欢看，现在还行吧。
望山息心，一洗俗念，要是能饮下光酒，大概就是这样的滋味吧。夏目里的妖怪是因为像人、想要了解人而可爱。虫的魅力却来源于它是隐藏在迷雾中的自然之力的一部分，与人类依照各自的规律运行，只可承受。一旦相遇，常演绎出奇妙因缘，但这与虫的意志无关，只是人的悲欢。另一种意义上的以有情报答无情。
唯一一部看都不用看，先打5星再补的番
我的眼泪把银古的烟头浇灭了……
前十集总体一般，加上音乐没有以前出色的缘故还想是不是自己心态变了。后十集总体一下子提升了，感触万分，虐个不行。喜欢8、11、12、17-20集。
大部分故事说的其实是人的心结，心结解，则虫灭。
人际关系脉络中的失控性，庞然生物系统中的无力感。抑制虫的药物无法根除人的执念，救赎人的手段无能干涉虫的繁衍。虫师对事件的参与度及调和作用减少，反而让人情味从无数意外、心焦且无奈的怪谈中新鲜出炉。 他开始被迫游荡于他人的离合之外，他开始被人调侃，“大叔，才发现你还挺帅。”
只想活在漆原友纪的世界里
虫师脑残粉，听到熟悉的背景音乐时就要泪目了。