捉鬼记

才看的一路惊喜，女主角正好是那里边演奶奶的那位奶奶……
从来没想到有那么一部电影女一号竟然是一位老奶奶……
本来以前公社似的片子我就不爱看的，这片我也没怎么看，但还是看完了，因为啥，它是一个悬念破案片，它竟然是一个破案片，说捉一个流氓强奸犯的事……
要问片中有什么亮点，就是这屁儿了……

看《东北偏北》之前，对它几乎一无所知，只依稀记得在去年金马奖的提名名单里见过它。看了十来分钟，才发现这部片竟然是奔着中国版《杀人的回忆》做的。开场的历史时间点、公安在犯罪现场取证被围观群众干扰，已经让人闻到《杀人的回忆》的味道。等到强奸、抓捕这些桥段出现，自然可以确认。
即便是不熟悉韩国电影的观众，可能也听说或看过《杀人的回忆》。这部韩国名导奉俊昊2003年的作品，以一桩奸杀悬案为切入点，把类型片和历史表达成功结合，既卖座又有深度，是韩国电影的杰作，放眼全世界类型片领域也属尖货。
《东北偏北》以这样一部电影为标杆，等于对自己也提出了高要求。平心而论，虽然整体水准无法比肩《杀人的回忆》，但《东北偏北》是试图将之本土化的一次出色努力，并且做出了自己的味道。
《杀人的回忆》是奸杀案，《东北偏北》变成入户强奸；《杀人的回忆》警力不足是因为警察忙着镇压民主运动，《东北偏北》则是文革刚结束，公安忙着平反。从影像和表演上来说，《东北偏北》也对得起自己的企图心。它的摄影优于一般华语片，提名金马最佳摄影奖即是明证。导演张秉坚是学美术出身的画家，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮等“第五代”同届，其实是一位“老导演”，但他此前主攻当代艺术，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。《东北偏北》的影像品质，想必与他的经历不无关系。至于演员，《杀人的回忆》是双雄主角，《东北偏北》则是男主角（和宋康昊一样是胖子）VS老太太——80多岁的李滨在片中全无老态，2011年她凭《玩酷青春》获得华语电影传媒大奖最佳女配角，表演功力早已广为人知。
不过，这片子最有趣的还是结尾。
在看似正常、凶手在逃脱过程中被发现的结局前，《东北偏北》加插了片场打板的镜头和“第N场（我忘了N是几）第3次”的报板画外音；而影片的最后一个画面是打板，导演在画外说：停，吃饭。明眼人当然看得出，这电影原本的结尾，就是凶手再次逃脱、逍遥法外。但电影审查和资本压力，可能都不允许这样的结尾。导演的小玩笑，不但带着对“修改结尾”这件事的幽默戏谑，还创造出新的解读可能：真凶在虚构的电影里才会被抓，真实生活里的凶手，早已扬长而去。这种解读甚至可以指向那段历史，“吃饭”更可视为对歌舞升平的当下的指涉。
这真是我见过的，最聪明的内地电影结尾。唯一的不满足，是这结尾又让人想起别的电影：阿巴斯，《樱桃的滋味》。但，那又何妨？

寒假把希区柯克的《西北偏北》翻了出来，周三收到first青影展微信平台的推送，说有一部片子叫《东北偏北》，就顺便来看看。

正题。

东北的林场和农田、贯穿村庄和影片的铁轨和火车很像《杀人回忆》中的环境。片中李占山队长的前列腺问题让我想起了《疯狂的石头》中的郭涛。类似《西北偏北》的片名告诉观众这是一部有些悬疑元素的影片。

看完电影感觉导演想要表达的东西很多，主题有犯罪、悬疑、喜剧、人性、文g(这样的排序并不代表各种主题在影片中的主次)。
如果说本片的主题是犯罪，在这里类比一下《杀人回忆》。两部影片对犯罪行为及现场的呈现比较含蓄，但《杀人回忆》呈现出来的犯罪现场更具有震撼力，能够在第一时间让观众明白案件的恶劣，手脚被缚遭受残暴性侵的女尸足够将观众的心提到嗓子眼。而本片中案件的定性和受害人的反应并没有类似的作用，先是案件定性由流氓变成强奸，对于犯罪现场的呈现只有小翠和彩凤两个角度，其中小翠的段落到了跳河之后就再没交代，而彩凤回了娘家之后又毫无征兆地出现并且几乎看不出犯罪留下的伤害，这样的处理显然削弱了观众对犯罪题材的注意，不知道是不是有意为之；
如果说本片主题是悬疑，明快画面、光线以及前前后后大量轻松谐谑的配乐和对白恰恰将观众的情绪引导向了相反的方向；
如果说本片定位为喜剧片，我觉得还算比较贴切，只是几个承担着搞笑任务的情节点的逻辑与对白有点生硬；
至于人性和文g，本片只是打了擦边球，片中东北农村的生活状态和文g结束后的口号、语录还是能够反映时代特征的，人性方面并没有进行深入探讨，对情节的推动都没有太大作用。
然后片尾曲用了流行歌手汪峰的《东北偏北》，真的感觉不到和上述哪个主题有应和。
虽然说一部影片可以有多种主题上的定位，但本片导演貌似没有把上述若干主题表达清楚，片子是不错，看得出导演很卖力，只是差了点火候。



几个槽点
除了以罪犯身份出场之外，嫌疑人出场只有一个兽医蹲在地上收拾医疗器械的镜头，不超过两秒，结尾告诉大家，罪犯就是他。没有铺垫，真的很唐突；
罪犯最后面对被控制住的李队长，第一反应不是跑，而是交代自己的犯罪动机和家庭背景，等警笛响了才跑，呵呵；
猪倌儿蔡教练的设定有点奇怪，在侦破案件过程中很大程度上她的作用甚至比李队长的作用都大；
李队长的前列腺问题貌似和情节本身也没有太大关系，难道是为了突出罪犯的精力旺盛？
罪犯供述自己是被母亲管的太严了，初恋姑娘上了别人的床，所以才触犯了犯罪行为。事实上，从大多数案例看来，恰恰相反，被父母一方严格约束的孩子更多发生的是伤害性犯罪行为，因为这样的孩子往往最后成长为他们自己的父母，要求的是外人对本人的绝对服从，当遭遇反抗的时候，遭遇挫折的时候，心理的愤懑和抑郁会最大限度释放，通常表现为连环杀人、分尸，本片中的连环强奸实在是……并且这样的孩子不太可能将半拉瓜凶狠地按在地上加以恶狠狠的威胁（“狼都怕我！”呵呵了，你那个大褂和针头，也就吓唬吓唬家畜了），更多的遭受父母过分严格要求的孩子表现出来最多和半拉瓜一样胆小懦弱，在夜里面对女性可能很吓人，但是在白天他一定是个胆小鬼。本片取材于北京“双桥老流氓”案，案中的罪犯恰恰就是一个懦弱猥琐胆小的家伙，谁都认为他跟连环强奸不可能有关系。而触犯他犯罪的动因并不是怕老妈，而是怕老婆。因为在家里受老婆欺负，所以晚上要去欺负别人家的老婆。因为他遭受的压迫来自于并不那么权威的配偶，所以他的犯罪心理外化的结果更多的是侵犯性犯罪，比如强奸、偷盗。强奸犯、盗窃犯和杀人犯之间气场的差别还是很大的，片中的兽医感觉有点不伦不类。
现实中的“北京双桥老流氓”比电影呈现的要精彩太多了，不知道为什么要做这样的修改，遗憾。


最后，不管导演是否有意借鉴了《杀人回忆》的叙事手法，本片的确在很大程度上给我一种画虎不成反类犬的感觉。


说了那么多都是批评的，我也夸两句。
敢于借鉴《杀人回忆》的叙事手段，实在令人敬佩；
画面风格很讨人喜欢，把东北林场、村庄、田野拍的很接地气；
摄影很棒，镜头衔接让人看起来很自然；
罪犯从水缸里出来侵犯彩凤的段落拍得很漂亮，真的很有悬疑的感觉；
那个年代大家对“抓流氓”的热衷还是很令我们这代人“感动”的；
片尾两个打板接罪犯落网的段落处理的很轻巧。


希望导演再接再厉吧！

都说本片片名是沾了《西北偏北》的光，其实导演也不要否认，因为《西北偏北》的片名更加晦涩不合，至少本片还比较符合片名。地处东北的最北部，人烟罕至，远离尘嚣，办案专业化也更弱，偏又恰逢文革刚结束，有了这个背景，故事才变得圆得起来。

影片开头，嫌疑犯在黑夜中有了第一个标志性行为——火车边穿衣服。紧接着，画面明朗，一片典型西伯利亚景致，符合东北偏北的地理特性，配上俄罗斯风情的口琴伴奏，一列白衣民警骑着28大扛，行走在清晨的小村间，那画面美到心醉，我怎么就想起了《白猫警长》了呢？咳~

随后，一段家猪交配的镜头，点出了影片的一个故事核心——动物的兽性本能。几个主演纷纷登场亮相：老戏骨李滨，气定神闲，一副老学究的形象，果然，她是一个被下放的老文青。班赞，饰演的李队长，透着喜感，但他的表演却非常朴实和真诚，与滑稽谐星立马拉开了身份距离，这是严肃题材必须的。他们那笨拙又透着落后的刑侦手段，既是笑点又是年代印记。

在逐渐展开的破案过程中，影片有条不紊地透露着罪犯嫌疑人的一系列犯罪踪迹：43码回力鞋（仅有的广告植入之一？另一个是耐克），叠衣服的方式，阴冷的声音，擅长潜伏，能制服狗，跑得快，戴口罩。总体是思维缜密而又环环相扣的故事脉络，很多地方与韩国名片《杀人回忆》相似，这点导演也不要否认，我都看得出来。但，差就差在这点上，可谓撞在枪口上了。《杀人回忆》号称是零缺点罪案片（呸，不要脸！谁这么吹的？），说明它在细节上趋于完美，经得起推敲。但咱们的《东北偏北》恰恰很多地方没有交代清楚或者有漏洞。

一、浴室偷窥的胡怀军因为搜出所有嫌疑证据而被捕，当然剧情才过半，他肯定不是真凶。这除了模仿《杀》之外，更多是为了转移视线，让观众中套。直到最后，才有范兽医火烧辫子做了了断。此刻，胡还在女浴室偷窥，其实在当时，偷女性内裤和辫子，以及偷看女人洗澡都属于流氓罪，怎么不抓他呢？他起初怎么自己不解释呢？还是靠别人来解除他的强奸犯嫌疑？

二、没有说清范兽医怎么就能跑过公安短跑冠军们围追堵截的？他超强体能从何而来？

三、范兽医之前有过一次亮相，是帮蔡教练的猪看病，聪明的蔡教练怎么就没怀疑到他？后来捡到口罩后还是没怀疑到他，这是最大的疏漏。因为所有的镜头都是有目的的，这个却没有下文了，戴口罩的不是医生就是兽医。

四、BUG：一年后，李队长回去做了豆腐，此时彩凤穿了时髦的FIT紧身牛仔裤，但这个不符合那个年代，牛仔裤是80年代才进入中国的，而且这款牛仔裤也是2000年后才有的。后来范兽医脱了外套，里面一件枣红色卫衣，这也是近年才有的款，绝不是70年代末的事物。79年也没有耐克鞋吧？

五、为什么范兽医每次都是光着身子潜逃，然后在铁轨边穿衣服逃走？为什么没人追他也要扒火车？天黑时怎么扒火车？蔡教练怎么就发现他是搭火车走的？

六、当时公安也应该配枪了啊。系列强奸案也是大案了，明明看到罪犯，却只能生追不能鸣枪示警吗？

七、为了模仿《杀》，男扮女装被袭击那段戏，惊悚有余而现实不足。只有杀人才会没有声音把个活人掳走并叫不出声，自行车上拽下个大男人悄无声息这得多大体格啊？这都说不过去。

八、都用上警犬了，闻着犯罪嫌疑人的衣服就能找到人啊，也不是非得咬人。

九、都有画像了，怎么就没下文了？既有鞋码，又有画像，还有他的声音也被受害人听到了。留下线索过多，又没有一一解释，只说了用回力鞋底解放鞋面，什么警察会只查鞋子品牌而不关注大小？第一个嫌疑犯就是穿41码回力的。


总的来说，罪犯也不是想象中那么高智商超强能力，应该更加突出巧合性才能圆故事，才能打造我们的完美悬案，可惜就当下的审查制而言，必须得破案，所以弄了这么个草率的结局。本片也有很多优点，主要在配乐和画面上，以及喜剧色彩，让整体的愉悦感强了不少。悬疑味道也模仿地不错，可惜没用对地方。东北方言也严肃不起来，就是一喜剧片。（学学《白日焰火》）

电影原型是北京七十年代的双桥老流氓案，这个案子破了整十年。

原作案人名叫李宝城，两大特点：跑得快，因此案件代号为十八里店飞毛腿；和媳妇儿性生活不和谐，常常吵架，为了发泄怒火他外出作案。据有关资料显示，李宝城作案380起，多为流氓罪，他其貌不扬，身高不足一米六，但是据部分遭迫害妇女反应这个人至少一米八。
导演估计是按照妇女心理预期，找了个又高又俊俏的小伙来扮演李宝城，电影中叫范大成，范大成摘下口罩露出真面目的时候，我满脑子“真好看哦，真高，还有腹肌。究竟什么委屈啊冲我发泄吧！”
导演也把演员的强奸动机改了，把李宝城从一头遭人厌恶的种猪，改成了一头因为插队来到东北感情受到创伤的忧郁种猪。让人恨不起来。

看的时候我满脑子的《杀人回忆》 故事都是发生在麦草丛生的地方，警长和警员都是胖瘦混搭外加一个女警卫，都是凭借着鞋印抓人最后发现抓错了，都有犯人逃跑进群众中央伪装成群众的戏份，哦，对，都有火车。

第一个不同点是，这个角色设置上多了个老太太和她的猪。
老太太叫蔡教授，十年前下放过来东北，懂中医会观相识人，配合警员办案的时候能看出来胖警长肾虚盗汗和阳痿。
老太太养了头猪，猪吃了她调配的中草药，骁勇善干，他和老太太贯穿始终，成为电影另一个主线，像在说：你们看吧，公猪精壮去各个猪栏里肏母猪，这是本事！人不行，人上了兽性去肏大姑娘，这是流氓。

第二点不同的是，本片最后抓到了流氓。

我很少在荧幕上看到聪明的东北百姓，好像人一旦沾了东北口音就会变得愚蠢且一根筋。
导演是上海人，成长经历也和北方无关联，但被片子拍摄地选在了黑龙江伊春。
片子中每个人都在努力的扮蠢。警长，愚钝，狂妄自大，多次措施抓流氓的机会。警卫人员，掉以轻心玩忽职守。就连在这个地方扎根十年的文化人蔡教授，在被平反即将离开这片土地的时候都说“我已经变成山炮了。”
山炮：形容人见识平庸，没见过世面。
我后来有翻看史料，发现导演还原故事还原的很好，很多抓捕失误的细节当时确实发生过。
不过把所有的行为刻意的盖上东北的帽子，是否显得过于刻意，轻佻和迂腐了呢？

扫了一圈其他的影评，看到一个题目是“你看过这么聪明的电影结尾么？”我还真看过，上个月看的《我的青春期》也是个阉片，被阉了30分钟，这个被阉了14分钟。都是演到结尾，真正的剧组出现了，喊着“123 action!"演员演一段儿再喊“咔！”“过！”
摆明了告诉观众：是不觉得电影台词很浮夸？是不是觉得他们毫无演技？没错哦，因为我们就是在演戏啊！看完收拾收拾吃饭去吧。

我觉得这种找补毫无必要，与其这么结尾，不如把注意力转移到正片中演员的演技和台词功底上。



对了，壮阳药叫：淫羊藿。