侏罗纪世界3

• Allosaurus 异特龙

异特龙

• Ankylosaurus 甲龙

甲龙

• Apatosaurus 谬龙 (开场在伐木场被工人引走的两只)

谬龙

• Atrociraptor 野蛮盗龙 (恐龙黑市追逐“星爵”和Claire那四只，名称分别是Ghost，Panthera，Red和Tiger)

野蛮盗龙

• Baryonyx 重爪龙

重爪龙

• Brachiosaurus 腕龙 (结尾河里逃难那只)

腕龙

• Carnotaurus 食肉牛龙 (矿井坑道围困博士两只中的一只)

食肉牛龙

• Compsognathus 美颌龙 (体型太小只，恐龙黑市破笼而出里骚扰“星爵”的那几只，侏罗纪公园1里海滩袭击女孩的应该也是这个物种)

美颌龙

• Dilophosaurus 双脊龙 (隧道里干掉大反派“Tim Cook”的那只，进攻前会“开屏”并口吐毒液，侏罗纪公园1中的胖子也是死于这个物种手中)

双脊龙

• Dimetrodon 异齿龙 (矿井坑道围困博士两只中的另一只)

异齿龙

• Dimorphodon 双型齿翼龙

双型齿翼龙

• Dreadnoughtus 无畏巨龙 (在“星爵”他们刚来Biosync公司时，有露出湖面)

无畏巨龙

• Gallimimus 似鸡龙 (这不就“走地鸡”吗？)

似鸡龙

• Giant locust 史前巨蝗

史前巨蝗

• Giganotosaurus 南方巨兽龙 (终极Boss,已知陆地最大食肉巨兽,身高5-6米)

南方巨兽龙

• Iguanodon 禽龙

禽龙

• Lystrosaurus 水龙兽 (恐龙届的萌物，黑市斗龙裁判，在Biosync的户外收容所女博士看了都直呼太萌了)

水龙兽

• Microceratus 微角龙

微角龙

• Moros 厄兆龙

厄兆龙

• Mosasaurus 沧龙 (真正的海洋霸主，开场干翻一条俄罗斯渔船)

沧龙

• Nasutoceratops 大鼻角龙 (侏罗纪公园1中那只受伤倒地需要医治的龙)

大鼻角龙

• Oviraptor 偷蛋龙

偷蛋龙

• Parasaurolophus 似棘龙

似棘龙

• Pteranodon 无齿翼龙

无齿翼龙

• Pyroraptor 火盗龙 (雪地中的迅猛龙，追着“星爵”和“黑妹”满雪地乱跑)

火盗龙

• Quetzalcoatlus 风神翼龙 (绝对巨物，翅膀展开可达16-20米，上来就干翻“星爵”飞机)

风神翼龙

• Sinoceratops 中国角龙

中国角龙

• Stegosaurus 剑龙

剑龙

• Stygimoloch 冥河龙

冥河龙

• Therizinosaurus 镰刀龙 (Claire在河边遇到的那只，之后与霸王龙联手，手刃南方巨兽龙)

镰刀龙

• Triceratops 三角龙

三角龙

• Tyrannosaurus rex 霸王龙 (侏罗纪系列真正的主角，每一集都是大Boss)

霸王龙

• Velociraptor 迅猛龙 (除了霸王龙，它们就是侏罗纪系列的二当家,智商极高)

迅猛龙

霸王龙是挨了三部打而活着的唯一的龙。它身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一条脏兮兮而黢黑的尾巴。吃的虽然是肉食，可是又虚又弱，似乎吃的是素食肉，也没吃饱。它对人说话，总是满口吼哈嗷呜，叫人半懂不懂的。因为它姓霸，别人便从描红纸上的“霸王龙天下第一”这半懂不懂的话里，替它取下一个绰号，叫作霸王龙。霸王龙一到侏罗纪，所有进食的龙便都看着它笑，有的叫道，“霸王龙，你脸上又添上新伤疤了！”它不回答，对镰刀龙说，“砍两颗草，要一只鲜鹿肉。”便漏出九颗大牙。它们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的食物了！”霸王龙睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了南方巨兽龙的鹿，吊着打。”霸王龙便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“吃鹿不能算偷……吃鹿！……顶级掠食者的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“霸王卸甲”，什么“我焯”之类，引得众龙都哄笑起来：侏罗纪内外充满了快活的空气。

YO！3个公园+2个世界的收官之作《侏罗纪世界3》！来了！

既然是收官，那势必就是要把所有的新旧脸都请回来坐一坐，和恐龙你说hello我说hi。

今天这期分两个部分，我们先来点评下《侏罗纪世界3》，之后再挖一挖影片中的彩蛋。

先求生欲声明：本期电影点评仅一家主观之言，不吹不黑不恰饭，优缺点都会聊到谢谢。

《侏罗纪世界3》时间背景放在努布拉岛火山喷发的四年后，恐龙在《侏罗纪世界2》结尾被小女孩梅茜给释放，至此恐龙进入人类世界，恐龙和人类进入到两者不得不寻求共存的尴尬期。

不同的人对恐龙有着不一样的态度，在恐龙来到人类世界这几年，不少官方或民间的团队也开始滋生，有帮助恐龙的野生物种保护协会，也有利用恐龙寻求利益最大化的地下黑市，还有第二部就埋下伏笔的恐龙军用控制组织等等。

而隐藏最深的，还是最初创造出恐龙的基因公司InGen...的竞争对手，另一个生物合成公司BioSyn，他们搞了一个恐龙生态保护区，继续着研发和培育着恐龙，还有其他东西...

但就如被”恐龙诅咒“一样，人类始终想要扮演上帝，却最后总是扮演着埋葬自己的掘墓人，这次他们研究一项新技术，再次打开了潘多拉之盒，直接关系到人类生死存亡。

而唯一能亡羊补牢并且能让公司再次伟大的制胜关键，就是找到第二部小女孩梅茜，因为她是克隆人，拥有着克隆恐龙最机密的关键技术，能扭转一切。

梅茜在第二部结尾和欧文和克莱尔一起逃离躲了起来，不过很快他们就将要卷进一场不得不面对的冒险旅程。

另一边老干部怀旧团队格兰特和艾莉他们，也从最近环境生态中看出异常，并整装待发也要去到那生物合成公司做调查。

就这样几路人马一起朝着那公司进发，去讨伐那位长得很像现实里某水果公司老总的生物合成公司的总裁。

当然，这期间怎么少得了恐龙兄弟的加持，应该说影片里你们人类什么阴谋阳谋不是重点，重点我们观众是来看C位恐龙君如何戏谑人类的。

老规矩先聊优点，作为一部大投资的爆米花爽片！大家想在大银幕看到的刺激，壮观，惊吓，两条腿的四条腿的，地上跑的天上飞的水里游的，这片都有。

最重要的恐龙，多多的，原始品种混种杂交转基因都来一条，再不过瘾多一个DLC蝗虫群。

还有影片角色阵容和情怀，把老三部公园系列的主角团请回来镇场子，再加上两个系列的各种细节梗台词梗统统都玩了一遍，如果你是侏罗纪资深影迷的话，应该在影院笑得比谁都大声。

我选的是IMAX看的，我没有仔细去查每场戏的画幅，但一定动作戏份都是撑满全银幕的宽画幅，导演科林·特莱沃诺还专门采用的是IMAX65毫米的胶片拍摄，让画面有更强丰满的质感和沉浸感。

我又要来那句话了，《侏罗纪世界3》是为大银幕而创作的，所以要去看的大伙伴，尽量选大点的银幕去体验吧，影片是以感受视听刺激为主，越大银幕位置越中心越爽。

在动作戏份大场面上， 熬过前面半小时左右，影片节奏就会开始加速，各种恐龙应接不暇。

有人说在马耳他欧文他们那场追车打斗戏份，是致敬模仿了007，没有，我觉得更像是《谍影重重3》，伯恩跳窗啦，骑摩托啦，不能说一模一样，只能说...完全相同……好吧，影片追主角的不是人，是恐龙。

还有他们到了恐龙保护区后，一场场恐龙邂逅意外，就像是游戏打怪通关，要是你融入进去，其实也还蛮带感的。

特别是影片刻意设置的好几处惊吓，有被吓到。

对了，聊到片中的恐龙，或许会有部分观众能看出来，一些恐龙的动作稍微有点点不顺滑，但它们是真实存在的，我指的是模型，这种也叫做机电恐龙（机电木偶），是在1993年《侏罗纪公园》开创研发的，这次《侏罗纪世界3》再次优化这项技术并大量使用，在制作上也算回应首作。

因为那些恐龙就是真实造出来的，演员在表演上则更为真实，毕竟摸的不是空气，是真的恐龙...模型，这是近些年好莱坞电影工业“返祖”现象，特效更多回到了真实制作的工匠精神中去，而不想要全片都在绿幕和CGI中完成。

《曼达洛人》的尤达宝宝，就是这种真模型实体物表演。没错《侏罗纪世界3》就是工业光魔团队做的后期。

另外影片最后决战戏份三龙对决，霸王龙面对的，是影片不断强调陆地上最强大的是南方巨兽龙，对战结果嘛，想也知道谁才是真正侏罗纪宇宙的老大！

情怀和自我致敬回味上，肯定也是做足做满的，毕竟老公园系列的主角团黄金三角都回归了。

小到某个细节动作和台词，大到某些场景剧情桥段设置，都能找到前五部的影子。

因为我做了此前《一口气侏罗纪IP》系列，所以看到一些熟悉的细节梗，还有再次看到公园系列老角色之间的互动，共情还是有的，蛮触动。

而且说个更个人观感的，我对影片里流水的主角铁打的配角亨利这次人设很满意，戏份虽然不多，但反而我觉得塑造得很丰满，角色弧光最完整。

亨利在第一部还是侏罗纪公园的员工，但他有着强烈求知的野心，总想着试探现今科学的边界，去探索更多的未知，不是为了自己不是为了钱，而是想着让人类文明不断向前，但总是跟错主子，或自己太过于激进犯了不少错误。他每次都失败，每次都不得不打包走人。

但这一部我们了解到亨利的最初源动力，就是想把最神奇的科学带给人类，并造福人类。这和第一部哈蒙德建造侏罗纪公园时的最初想法是一样的。

亨利其实就是哈蒙德的影射，他们内心都像个孩子，想要极力证明人类的伟大。

但自然需要敬畏，每次触犯到生命未知的禁区，或许就会付出灾难性的代价。

总之站在看一部大制作娱乐商业爽片的体验上，《侏罗纪世界3》有着相当强的好几处亮点。

说到亮点，影片的缺点和优点一样，缺点也是很大的亮点，我认为主要可以做得更好的地方，还是在故事上。

或许因为老公园的主角们回归，一下子让《侏罗纪世界3》要承载一大群主角团的任务线，但又不想让任何一位角色失去焦点，因此导致每位主角的戏份都过于平均，反而让角色们都没了焦点。

而且影片还在这么多主角基础上，还要加上新角色，就更应接不暇了。一些角色突然出现，又莫名其妙没了下文。

这也间接造成前半小时铺垫剧情的紊乱和繁琐，甚至有一度特别”烧脑“，同一时间有五六条叙事线都在推进，而且都是高强度的对话戏，比较难跟上，《信条》看了直呼内行（不是）。

这也造成主角们的任务目的迟迟未揭开，之后影片艰难进入第二幕，有了大量恐龙出现后，故事才顺滑许多，所以还是得有可爱的恐龙才叫侏罗纪世界呀。

还有相对于影片影射的环境议题，物种共存议题，克隆人自我认可议题啦，就...想表达的东西太多太满了，顾此失彼，还不如前面我聊到的，再深挖下亨利这条线，或许会更精彩。

还有那群蝗虫，说真的大蝗虫做得很真实，当蝗虫第一次登场在天空飞舞时，我整个人鸡皮疙瘩都起来了，内心其实在嗷嗷叫你不要过来！我最怕这种大虫子了。

但...把整个故事推进的关键，是放在蝗虫上，而不是恐龙上，是不是有点偏题了，你哪怕说用恐龙DNA去研究了一种类似于蝗虫属性的新物种的小飞龙，这群庞大数量小飞龙影响了人类生存那也行呀，这就比较贴合以恐龙为核心的侏罗纪世界吧。

好！点评完电影，我们来剧透看看影片有什么值得聊的彩蛋！会很有意思！

#1 叙事结构

首先就是叙事结构，《侏罗纪公园1》是因为基因公司的冒险研发，导致了自然界的反噬，但好在公园试营业，生命财产损失相对不大。

到了第一部的《侏罗纪世界》，曼塔Mantah Corp公司开业了侏罗纪世界游乐园，但依然为了追求更高更大更强，研发的怪物暴虐迅猛龙出逃直接把园区弄破产。

到了《侏罗纪世界3》，是一家叫Biosyn生物合成公司，他们同样也冒险追求未知，结果搞出了白垩纪的蝗虫群，让人类世界差点万劫不复。

而这些所有科学研究串在一起的角色是亨利。

#2 格兰特考古资金

接着就是格兰特博士了，这么多年过去，他依然在考古挖化石，也一直是在为筹集研究基金发愁。

《侏罗纪公园》因为哈蒙德赞助，格兰特才答应去侏罗纪公园，《侏罗纪公园3》也是因为资金的诱惑，被那夫妻俩连哄带骗跟着去了索纳岛，结果那夫妻根本不是富豪还欠了一屁股债。

到了《侏罗纪世界3》，他这次不得不开放挖掘恐龙的化石区作为游客参观收门票，以此来作为筹集资金的方式。

而每次都是在这样的情境下，格兰特需要去执行一个和恐龙有关的任务。

#3 情怀道具

格兰特和艾莉见面的那个帐篷，里面有很多侏罗纪公园系列的道具，其中最明显的就是《侏罗纪公园3》中迅猛龙发声的共鸣腔。

#4 格兰特的帽子

然后就是格兰特的帽子，当格兰特和艾莉进入到某个洞穴后，撞见了恐龙，两人赶紧逃离，这时格兰特掉了帽子，连艾莉都大喊别管那帽子了，格兰特还奋力想要拿回。

这帽子从《侏罗纪公园》格兰特就开始戴着，到《侏罗纪公园3》也戴着，算是格兰特的标志性物件了，在那《侏罗纪3》中格兰特还不小心遗失，结尾还被自己助手捡回来。

#5 公司总裁道森

再来就是Biosyn生物合成公司，是第一部基因公司的竞争公司，在《侏罗纪公园》开始不久，胖子哥就和一位叫里维斯·道森的人见面，道森想让胖子哥窃取公园里的恐龙胚胎。

这位道森，后来就成了《侏罗纪世界3》Biosyn生物合成公司的老总。

#6 剃须泡罐子

在影片后面道森逃离时，还带着一个公文包，之后散落掉出一个剃须泡罐，这罐子就是当初《侏罗纪公园》胖子哥想要带出园区的恐龙胚胎。

不知道是不是只是款式一样，还是说道森之后回到侏罗纪公园找到了这个罐子，然后开始发家致富。

#7 双脊龙

而道森最后的死，也和胖子哥如出一辙，碰到了双脊龙，而且不是一只，是好几只，朝他的脸吐蘸酱，走好。

#8 “Don't move”

接着就是金句“don't move”。

在《侏罗纪公园》里，格兰特要求大家不要动，霸王龙只能看到移动物体。

在《侏罗纪公园3》又玩了这么一出，但没人要听就是了集体溜了溜了。

这部《侏罗纪世界3》，是格兰特和欧文一起说了“don't move”。

#9 马尔科姆赤果果

之后就是马尔科姆博士，依旧是一身黑，这一部感觉他的人设更为调皮，各种段子对白频出。

其中有一个场景是马尔科姆习惯性的衬衫扣子扣得少，还被他人提醒赶紧扣上。

这其实回应了《侏罗纪公园》的名场面，马尔科姆明明是腿受伤，但却非要把衬衫扣子全解开躺出个骚姿势。

#10 照明吸引

再下一个大家肯定都很熟悉了，就是用照明吸引恐龙，当格兰特他们和欧文相遇后，遇到了南方巨兽龙，马尔科姆为了让其他人先逃离，拿起一根木棍插着燃烧的蝗虫，以此来吸引恐龙。

在结尾处他们要离开这个地方时，也发射了照明弹去让霸王龙和南方巨兽龙互殴。

照明光点吸引恐龙注意，这是《侏罗纪公园》就留下的好传统，在《侏罗纪公园3》也有，《侏罗纪世界》也有。

#11 从上到下第三个

再来就是关掉系统总闸，在《侏罗纪公园》艾莉其中一个重要任务，就是重启公园的电闸，在《侏罗纪世界3》她和克莱尔也要去完成类似的任务。

艾莉要求在控制室的马尔科姆看说明书，告诉她们是哪个按钮，马尔科姆肯定看不懂，直接说了《侏罗纪公园2》里面的那句，从上到下第三个按钮。

#12 伸手既驯化

聊了那么多老系列的角色，欧文也有，他招牌的伸手既驯化的祖传驯龙秘诀似乎不保，很多人都已经学会了。

话说欧文还在戏外一本正经的教大家，这个方法是如何操作，原理是什么。搞得世界还真有恐龙一样。

#13 霸王龙LOGO

之后就是我们的主角霸王龙，再次上演C位争霸赛，证明它才是侏罗纪宇宙的主角扛把子。

在霸王龙登场时，相信不少大伙伴已经看出来了，直接就是侏罗纪IP的经典logo造型。

最后我们来聊聊结尾神转折，几句旁白物种生命就找到了出路和共存方式，人类可谓瑟瑟发抖了。

转折有够硬，不过这不代表人类适应，恐龙这样的巨型物种存在于人类世界，依然会动摇人类霸主地位，除非真的人类能驯化恐龙，欧文的祖传伸手既驯化全世界人都得学会才行。

好了不开玩笑，影片似乎也刻意回避了人类和恐龙之间的矛盾，留着这个疑问，去让侏罗纪IP未来能存在一些发展的空间。

不过戏外官方并没有这么快回应有新系列，盲猜肯定会有，只不过不知道以什么样的方式衍生下去，是继续续集，还是直接来个硬重启都不得而知。片尾没有彩蛋也表明主创自己也没想好。

好！《侏罗纪世界3》今天就先聊到这！还是那句话，如果你最近片荒，又对爆米花爽片感兴趣，更重要的是对恐龙没有抵抗力，就去影院好好感受《侏罗纪世界3》吧。

魔都疫情，恰如其名，魔幻的令人难以置信，然而它只是瘟疫笼罩下的全球各地的缩影。即使国外现在已经歌舞升平，一派祥和，你也不能否认新冠病毒给全世界人民带来了灾难，更可怕的是，它还在继续，它悄然改变着世界的格局，它的潜在影响难以估量。大的方面暂且不提，单从我个人而言，疫情像一个照妖镜，让我看到了很多平日里难以发现或者说被遮盖的东西，比如大学的官僚主义死板规章，等等。不用细说，我相信大家都深有体会。

对比着我们和港澳的上映日历，再想起前不久落幕的戛纳盛会，酷爱线下观影的我心里一阵酸楚，唯一的慰藉也只能是忙里偷闲参加了《侏罗纪世界3》IMAX观影团活动，只能看这个了，也只有这个了。

出乎我的意料，这片子比我想象中有趣的多，甚至可以说，当洋溢着温暖的主题曲响起，好似一束光刺破了厚重的云层，点亮我的心房。这部电影的动作戏还保持着该系列一贯的优点，恐龙追逐戏真是既猎奇又惊险，无论是帕特骑马驯服恐龙，还是killer迅猛龙的一路弑杀，是丛林逃生时的水中屏息，还是南方巨兽龙的穷追不舍，大嘴一路疯狂咬合，诚可谓险象环生，精彩绝伦。精湛的特效在IMAX荧幕加成下，观众们更是身临其境，我在矿井那里看到恐龙扑过来竟然还在沙发上下意识躲闪，一时间惊魂未定，好久都没有感到如此刺激了，单这些酷炫的场面就值回票价。

作为整个系列的阶段性总结，本片还插入许多粉丝向的彩蛋，诚意满满。T-rex 冲向环形大门的造型是对logo的致敬，《侏罗纪公园》的原班人马回归，等等，我由于对这个系列了解有限，就不一一赘述了。片尾的恐龙和现代生物共生的镜头很美，大雁共翼龙齐飞，骏马同迷惑龙奔驰，落日下的它们，静谧而壮美。总之，这个片子的娱乐效果还是比较到位的。

可能是滤镜太厚了，其实仔细一想，该片还是有不尽如人意之处，不过我几乎忽略掉了。比如说粗糙的双线处理，又是基因公司做反派和拿恐龙决斗做结尾，故事老套缺乏新意，角色处理上太过明显的主角光环，迅猛龙忽而赶不上人类奔跑的速度，忽而和摩托一样快的逻辑问题，人物弧光不够完整，太过扁平和工具人，故事只能以巧合推动，不过这些都是类型片的通病，无伤大雅，在院线大闹片慌的今天，能看上这部大制作，讲情怀的诚意之作实非易事，且行且珍惜吧。

脑海里还在飘荡着John Willims壮阔而充满生机的主题曲，我想，我们之所以这么热爱侏罗纪世界是因为埋藏在心中的对远古时代的好奇，更是出自刻在DNA中的对神秘而伟大的自然的敬畏之心。那么，在疫情肆虐的今天，我们是否愈要铭记这一点呢？或者我们有了新的领悟？亦或是视而不见，等待自然的轮回？

最后，感谢电影的主创，感谢哈尔滨IMAX观影团，是你们让阴云笼罩的日子里有了一束光，是你们编织了一个长达数小时的梦的旅程。无论世事如何，我们都有做梦的权力，有了梦，才更有生活的勇气，或许理想主义者是最现实的吧。

谨以此文献给所有心怀热忱的人们

官方海报，酷炫！

这就叫专业！

电影院开张了，《侏罗纪世界3》上映了，新世界、大冒险、大恐龙！

本期铥铥，我们围绕斯皮尔伯格开创的“侏罗纪”系列核心气质，聊聊这部令人百感交集的最终章：

《侏罗纪世界》的格局何以越变越小？新的创作者应当怎样找回当年拍摄《侏罗纪公园》的态度？

主播 | 局长、邓韵、小静

01.

轰轰烈烈的恐龙时代，

好莱坞超级奇观从这里开始

1993年，《侏罗纪公园1》。

1997年，《侏罗纪公园2》。

2001年，《侏罗纪公园3》。

2015年，《侏罗纪世界1》。

2018年，《侏罗纪世界2》。

2022年，《侏罗纪世界3》。

这是“侏罗纪”的电影序列。

1、2由史蒂芬·斯皮尔伯格导演，第3部导演乔·庄斯顿是《星球大战》的视觉特效艺术总监。

他们开启的不只是一个电影系列，更是一个从影视、游戏到乐园，风靡世界的「顶级娱乐IP」。

理解“侏罗纪”系列，要先理解斯皮尔伯格最显著的一个标签：童趣。

小男孩骑车带着E.T.飞过月亮，就是斯皮尔伯格的童趣。

《侏罗纪公园》里，童趣无处不在。

用蚊子血提取恐龙DNA，接近童话的美好时刻。

小姑娘躲在厨房，恐龙跑过来才发现那是反光。

《侏罗纪公园》站在孩子的立场，让孩子出去撒野，跟恐龙玩耍、搏斗、冒险，用勇气和知识解决问题。

如今，我们称斯皮尔伯格为“好莱坞当代娱乐大片教父”毫不过分。他不光在严肃题材上有所建树，还开启了新的娱乐大片逻辑：

1、一个最简单的故事（比如《侏罗纪1》就是密室逃脱）

2、大人和孩子都能欣赏

一下子打开观影人群的年龄段。

真正的好莱坞合家欢，必须让孩子也能感受到兴奋。按捺不住的好奇，不顾后果的叛逆，与动物建立的真挚情感，都是侏罗纪的“孩子气”。

“孩子气”不光是趣味，也是一种价值观。

大人带着孩子们躲到树上，一只恐龙靠近，众人发现是只食草龙、没有威胁以后，就折了根树枝喂它。

他们脸上洋溢的欢欣，是对生命的热爱。

恐龙面前，人类就是孩子。

对于短短几千年的人类文明，恐龙这种未知的庞大力量，无异于外星生命或高等文明。

换言之，是一种“他者”。

整个《侏罗纪公园》，表面是孩子跟恐龙的追逐打闹，实际上，是人类这一“摇篮中的生命”，跟另一种生命的隔阂与不可理解。

然而很遗憾，从“公园”到“世界”，侏罗纪系列最初的“童真”，在一点点消失。

02.

从「公园」到「世界」

越来越大的世界观，越来越小的格局

《侏罗纪公园》把恐龙从6500万年前带回来，讲的是敬畏“生命”。

《侏罗纪世界》则试图把恐龙押回人类社会，恐龙的面目变成了“猛兽”。

在这次的《侏罗纪世界3》里，人类会杀害恐龙，甚至专门安排了一场戏让恐龙彼此厮杀，人们好趁机躲到安全地带。

那个瞬间，心头有怒火掠过：

29年后，这部曾经教人敬畏生命的伟大科幻作品，最终下滑到了“动物表演”的层面。

如何对待生命，是侏罗纪系列的基调，也是它经久不衰的根源。

第一部电影里名叫伊恩·马尔科姆的科学家，几乎是斯皮尔伯格的化身。在看到恐龙破壳之，他说出了那句经典台词：

Life finds a way out。

但是，《侏罗纪世界》把自己困住了。

科学家端出沙盘说，这是我们公园将来的商业扩建计划。

主角不再站在孩子这边，反要通过大人的自我牺牲让孩子感动。

最糟的情节，是竟然可以“驯化”恐龙。

恐龙从人类文明之外的他者，变成人类的宠物和道具，格局一路降低。

这种无知，是童年的终结，也是一种人类的悲剧。

侏罗纪系列陷入的是很多娱乐大IP的困境：似乎面面俱到，实际浅尝辄止。

大名鼎鼎的《异形》后几部一路走低（老雷后来的《普罗米修斯》不算），也是这个原因。

1979年，雷德利·斯科特的《异形》呈现了太空里未知的恐惧。

后来的几部，则进入到一种浅白的“怪物片”逻辑。

大怪兽更聪明、更厉害，但恐惧感下降，敬畏全无。

把“他者”拍成了“玩物”，把人类和他者之间的关系，缩小成了人类社会内部的问题。

其实能够看出，侏罗纪新三部曲也在努力探讨生命的议题，但是，怎么都不对味。

大结局中，恐龙融入地球生态，跟其他生物一起在夕阳中飞翔，但人不属于这个生态，而是高高在上，以一种“造物主”的心态观看这一幕。

人类的自大再次让人失望。

导演说，这部电影是“侏罗纪”新、老三部曲共同的大结局，将为整个系列画上句号。但是，作为风靡全球、影响一代人的娱乐IP，侏罗纪恐龙系列，或许不会真的完结。

真心期望未来的创作者可以回到斯皮尔伯格的初心中去，做一个孩子，做一个对敬畏世界的人。

毕竟，对恐龙来说，人类还处于童年。

近期最热映的电影非《侏罗纪世界3》莫属。侏罗纪系列自1995年第一部影片问世以来，陆续推出《侏罗纪公园》1-3和《侏罗纪世界》1-3一共六部电影。作为该系列的终章，《世界3》最大的卖点之一是公园系列中的三位科学家主角和世界系列里的两位年轻主角首次同框。

而召唤出那三位科学家的，并不是恐龙，而是经过基因编辑的超级蝗虫。在他们看来，这个由恐龙产业衍生出来的怪物，不仅有违科学和商业伦理，而且会带来粮食安全危机，彻底威胁人类生存。

可惜大多数侏罗纪粉丝并没有get到编剧的良苦用心，豆瓣上这条抱怨超级蝗虫这条线把影片主题带偏的评论相当典型：

“又长又碎又累的大杂烩。不明白为什么要在侏罗纪的世界观上混搭一个蝗虫危机，电影解释不够合理，一个试图利用蝗虫控制粮食生产的boss，何必花那么多精力来养恐龙？”

作为侏罗纪系列铁粉，又恰好对基因技术和食农体系有所了解，我倒觉得蝗虫的引入，即符合侏罗纪从小说到电影的故事逻辑——人类对于生物技术的狂妄自信终将反噬人类自身；也相当与时俱进：三位科学家在电影中担心的事情，在现实中也曾经反复上演。

●和超级蝗虫同样逻辑的农化产品和转基因种子已经侵占了无数农田。

一、再造侏罗纪：技术的控制与空子

侏罗纪系列在电影技术上最大的特色是制造了恐龙奇观。

●电影中的一切，源自这个吸了恐龙血后被封在琥珀中的蚊子。

这一奇观能够形成，让观众与6500万年前的巨兽在银幕上重逢，首先得益于原著作者的脑洞：在恐龙时代形成的琥珀中，提取被封住的蚊子血中的恐龙基因，克隆出一只只恐龙。

其实，整个侏罗纪系列中的恐龙都是不同程度的“缝合怪”：蚊子血中缺失的基因片段是用现实中某些生物——比如树蛙，来补充完整的。

●《侏罗纪公园1》中的入园宣传片：青蛙的DNA填补了蚊子血中提取的恐龙基因的缺陷。

侏罗纪系列中的科学家亨利·吴博士就是“缝合怪”恐龙的创造者，每一集中的基因编辑、恐龙繁衍都“得益于”他的技术创新。

他当然也是一名技术乐观主义者。在《公园1》中他就满怀自信——公园里有肉食性恐龙你们也不要怕，因为我们的恐龙都是雌性，不会生殖繁衍，新的恐龙只能由人类创造出来。到了《世界1》，他又向自己的boss表示：“怪物是相对的，对于金丝雀而言，猫就是怪物。”

●吴博士（右一）从《公园1》开始，就出现在侏罗纪系列电影中。

这是一个极度危险且自我膨胀的逻辑：人可以控制生命遗传的力量，如果创造出一个无法控制的怪物，那么就再创造一个更厉害的去制服它。

然而，生物技术不同于和面。水多了加面、面多了加水的逻辑用来包饺子做包子还行，但生物技术产生的后果远比饺子皮是硬是软更不可控，甚至无法收场。

于是，吴博士再造“侏罗纪”的逻辑每一次都变成“猪逻辑”：有控制，就有空子。空子就存在于人类无法完全参透和约束的遗传力量，比如孤雌生殖（其实现实中的科学家早已发现自然界存在这种机制）。

●《世界1》中的恐龙主角“布鲁”在《世界3》中孤雌繁殖了自己的后代“贝塔”。

《公园1》中，数学家马尔科姆博士一语道破天机：生命会找到自己的出路。《世界2》中，他在看到基因力量可能被用于战争时，更进一步，发出了“基因的力量就是潘多拉魔盒，我们是在自取灭亡”的感叹。

二、基因改造的“猪逻辑”走出银幕、走上餐桌上的奇观

更糟糕的是，空子和出路迟早都会被更强大的技术力量和资本的食利本性所利用。在前五部中，大boss们还只是天真地在娱乐产业利用基因技术来复刻恐龙，甚至制造新品种恐龙，让自己的恐龙主题乐园生意源源不断。

●《世界1》中，恐龙主题公园为了吸引客流，开始利用基因技术设计新款恐龙。

到了最新的这部《世界3》，负责运营恐龙保护区的生物公司BioSyn则跨界到了农业，具体说是种子领域。而让那位和苹果CEO蒂姆·库克严重“撞脸”的大boss有此底气的是，基因编辑既可以让恐龙对着主人拿红外线笔点过的“敌人”穷追猛跑，也可以制造出超级蝗虫，不吃自家培育的品种，专吃其它品种。只要把蝗虫神不知鬼不觉地释放到农田里，把其它品种吃光光，BioSyn的种子便能一统天下，垄断世界的粮食体系，财源滚滚。

●这位酷似苹果CEO库克的反派大boss（右一）在电影里最爱吃营养棒，不知道是不是用他的抗蝗虫转基因粮食做的。

这可不是编剧的脑洞大开。在现实中，种子和农业化工巨头孟山都、先正达早就采取类似的策略扩大其市场份额了：先发明除草剂，发现除草剂也能杀死大豆苗后，研发出能不被自家除草剂杀死的转基因大豆。种子+除草剂捆绑销售，也把无数农民和土地绑在了他们的商业帝国里。而除草剂对人体和环境的危害，也只是在农化公司“自证安全”数年后陆续被农民和科学家发现。

虽然农民和公众似乎都拿孟山都和先正达没办法，但是《世界3》里的大boss遇到了30年前就和恐龙打过交道的植物学家塞特勒博士。离开恐龙后，她一直从事土壤健康、再生农业（一种强调生态系统思维，尽可能遵循自然规律、自我循环的农业模式）的研究，对工业化农业依赖和推广的单一品种深恶痛绝。当她发现蝗虫不吃BioSyn的种子时，她立刻意识到了其中的问题，以及可能带来的粮食危机。

●在《世界3》中看到被蝗虫掠夺过的粮田的塞特勒博士，摘下墨镜，露出了《公园1》中第一次见到恐龙的经典表情。

从恐龙派生出的超级蝗虫这条线索，暗示我们，基因编辑和改造的技术奇观在剧情中已经开始走进普通人的生活，进入农田，被端上餐桌，接下来就将无处不在。

三、现实世界餐桌上的基因编辑

当奇观贴近现实，现实反而无法想象与理解了：恐龙是可怕的，但是种子垄断能有多可怕呢？只要种出来的是人能吃的粮食，管它用的是什么技术，种子控制在谁手里呢！

可以这么说吧，片中有多少蝗虫，现实中就有多少人替你操心该吃什么，怎么吃。

请看去年一项科学进展是如何重新定义“如鲠在喉”的：有科学家整了个大活，找到了控制鱼刺生长的基因，过几年我们就能吃上没有鱼刺的鱼。相关报道中透露的研究动机也很简单，据说每年有很多人因为鱼刺而被卡了喉咙，如果培育成没有刺的鱼，市场效益一定很好。

●转基因恐龙虽然只存在于虚构的电影中，但转基因动物已经出现在实验室里了。

迷信技术的人最讲究量化，却提供不出来每年因鱼刺卡喉的致死率、致残率的可靠数据，有点不讲武德的意思。另外，科学家自己也承认无刺鱼的游动能力、营养等还需要进一步开展细致的研究，但肯定将是大宗淡水鱼产业、家庭饮食结构的一次升级。

如果鱼能说话，它们大概会吐槽说：我凭本事进化出来的一身刺，你凭什么给我去掉？

吃鱼挑刺是对鱼最起码的尊重啊！难道这项中华民族的传统技能要变成非遗去申请保护了吗？

如果说无刺鱼上市还需要再等几年，那么被基因改造过的玉米、大豆早就上了你的餐桌，以“植物油”“高果糖浆”等各种形式进了你的肚子。今年，已经有多家公司的转基因玉米和大豆拿到了中国的生物安全证书，如果通过品种审定，转基因品种很可能将种遍我国的大江南北。

以转Bt基因玉米为例，它具有抗除草剂和抗虫害的特性，通过一种“高剂量/庇护所”的策略，施用配套的除草剂与杀虫剂，消灭杂草和昆虫。如果这个策略不那么有效，没关系，还可以通过“基因聚合”策略在作物中转入更多基因，增加对更多种类杂草和昆虫的抗性。

这正是侏罗纪系列展示的“造物主”逻辑：创造更厉害的基因改造体解决问题，而无视解决问题过程中可能产生的新问题。

比如说，国内玉米与大豆种植地区高度重叠，小农户也有玉米和大豆套作的习惯，种植转基因玉米所配套的除草剂能够无差别消灭大豆。为了保护大豆生产，是不是大豆也要改成耐除草剂的转基因品种？

又比如说，当转基因大豆推向市场种植，已有研究证实，在田间自然条件下，耐除草剂大豆的外源基因可漂移至野生大豆，虽然漂移率小于万分之一，但杂交后的后代可育，进而影响野生大豆的多样性。在有转基因大豆外源基因向野生大豆漂移的风险管控措施之前，大规模种植是否会对野生大豆造成灾难性影响？毕竟中国是大豆起源地。

四、总被反噬的“技术进步”

津津乐道于霸王龙与南方巨兽龙对决的恐龙迷们需要知道，现实中古生物学家只获得了尚不完全的恐龙化石，电影中恐龙巨兽的大小和行为特征是从这些细节出发，基于想象力建构出来的一种技术奇观。

可是，当这种奇观型思路进入种子、农业和食物的叙事，反而扼制了人们对现实的想象力与判断力，人们很难相信基因改造力量已经引发一系列生态危机。

对电影中的生物公司BioSyn大boss和现实中的技术乐观主义者而言，这种奇观型思路无可厚非，而且能带来巨额的商业利益。但电影却在提醒我们：人类如果失去了对自然的尊重、对技术应用的警惕，那所谓的科技进步，不但可能是作茧自缚，甚至会被反噬。想一想转基因作物和除草剂诱发的超级杂草，垄断种子市场造成的生物多样性流失，除草剂带来的环境和健康问题，兽用抗生素带来的耐药菌问题等等。

●《世界3》中，马尔科姆博士出版了新书《世界是怎么毁灭的》。

活在2022年，如果我们还像60年的那批技术原教旨主义者那样，嘲笑《寂静的春天》作者蕾切尔·卡逊（Rachel Carson）是“极端环保主义分子”，那不仅是无视60年来的科学进步，也是对人类和地球未来的不负责任。

如果这些宏观议题理解起来需要跨越知识门槛，那也可以参考去年大火的纪录片《克拉克森的农场》（Clarkson’s Farm）。每一集开始，从未务过农的男主角都心生妙计，想让农场多快好省地为他赚钱，但最后这些小聪明都被证明是顾前不顾后的馊主意，反而带来了更大的麻烦。是不是有点像电影里的吴博士？

●吴博士和让他犯愁的超级蝗虫。

五、对付“猪逻辑”还得靠来自侏罗纪的启示

在侏罗纪系列里，虽然人类的“造物主”逻辑是推动剧情的主要动力，但结果也是显而易见的：人类真的一次也没赢过！

剧中主要人物每每都是在恐龙之间的格斗中仓皇逃生，这既是一个老套的桥段，也是一种暗示：人是自然的一部分，在与自然的冲突中人类占不到什么便宜，特别是当用“猪逻辑”去改造农业、改造自然的时候就更是如此。

如果我们从侏罗纪系列中能习得什么的话，那就是人类应当摈除“造物主”心态，把自己视作自然界中能够起到相互制衡作用的一份子。无论是电影中人与恐龙的共存，还是现实中常规农业与生态农业（包括塞特勒博士所说的再生农业）共存、人与病毒共存，都更符合自然规律，尊重多样性，通过共存与相互制衡达到一种平衡的结局，而不是控制、垄断甚至消灭的思路。

图片均为官方海报、剧照或与影片截图

编辑：天乐

图编：莳梧

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