往日情怀1973

和大部分人一样，因为Sex and the City中的四个女人曾那样热烈地谈起这部电影，于是终于找机会坐在电脑前，把自己放到1973年的美国，去看看这到底是一个什么样的故事。

第一部分：
“本片讲述了女主人公凯蒂·莫若斯凯（芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand饰）与男主人公哈贝尔·加德纳（罗伯特·雷德福 Robert Redford饰）由相识到相知相恋，却因彼此间个性和政治立场的差异而分手的爱情故事”

因了剧情简介中这一概括，许多影评里都将其归类为“一部鲜有的具有政治色彩的好莱坞电影”。确实，就像枪炮和玫瑰一样，政治与爱情的结合很吸引人，使得该片基本脱离了普通的浪漫爱情电影特有的小家子气，男女主角即使吵架，争论的也是”美国是否应该支持西班牙反战“、”如何评价罗斯福总统“、”麦克锡主义“等，秒杀了很多因为吃不到一起、放不下前任、买不起婚房而吵架的情侣。不管男女主角说什么，都颇有一种《在宏大背景下人们如何度过这一生》的感觉。

但是我一直坚信，任何宏大的主旨都有其最简单的解释。就像婚姻制度是为了保证子嗣的财产继承权（一说是基因的传承），本质上是人类财产私有化的产物，再追溯下去可以延续到人的生存本能。而这部电影也是同样，影片最大的遗憾——Kitty和Hubbell最终分开，真正的原因并不是政治立场的差异，而是人生观的差异，人生观才是导致两人无法长相厮守的根本。影片中也多处体现了这一点，这是我很推荐该片的原因之一，好的电影会在揭晓结局前很早就步步铺陈很多线索，而烂片总是突然得出一个毫无因果的结论，然后兴奋地对你说:"Surprise!"。

影片中初次相遇时，Kitty即为Hubbell朋友的政治玩笑而生气，事后Hubbell劝她”你应该一笑置之“；Kitty想要在聚会上直抒己见，但每次总是被Hubbell捂住嘴；Kitty怀着身孕也要去华盛顿为被政府监听的好莱坞编剧抗议，但Hubbell却认为“等时过境迁，依然会有人请这些编剧，他们会一起拍电影，一起打网球，一起玩换妻游戏，干什么为这种事而去入狱呢？”

这两段对话很好地反映了两人在人生观上的差异：


政治理念只是人生观的一种。即使不是在人们普遍讨论政治的70年代，还会有经济政策、工作选择和生活理念等等，所以两人的结局虽然遗憾，却是必然的。

第二部分：
“凯蒂，性格倔强浓烈的左翼女生，在校担任青年政党联盟主席；而主张明哲保身的哈贝尔则是学校有名的运动和写作才子。两人顺理成章地走到一起，也不可避免地分道扬镳。”

以电视和屏幕为载体的影视剧，具有类似媒体的议题设置功能，能够有选择地让人们注意一些事情，而忽略其他事情。所以文艺与生活最大的差别是，前者能够美化许多东西，而现实生活则是赤裸裸地将美好撕碎给人看。

剧集接近尾声处，在多年甜蜜与争吵混合的日子之后，在Kitty怀着他的孩子期间，Hubbell出轨了，对象是他朋友的妻子Caroline。在最后一幕重逢的剧情中可以看出，后来的岁月里Kitty独自抚养孩子，Hubbell甚至未曾探望。我相信，为这段爱情感动落泪的很多人，也正是在微博上大骂渣男孕期出轨、妻子软弱活该的人。但是此时此刻，连我亦觉得十分感动，望着Hubbell英俊而略显沧桑的面庞，而Kitty望着他还是如此悸动，几乎无法指责他们。

可见，人心竟是这样随意变更规则，我们对是非对错的评判几乎禁不起推敲。或者还有一个原因是，在微博上那些故事里，我们只看到了狗血的结局，而并没有见到男女主角过往的甜蜜，但是在影视剧里，我们伴随着男女主角一路走来，见证了他们从相识到相恋到争吵直至分开，所以知道甜蜜是真的，悲哀也是真的，甚至不能在一起也是真的。当时候来到，是怀疑过往的爱也许从来只是幻觉，还是指责对方为何违背承诺？也许只有一句话能让人清醒:”People change,but they don’t change back.”

第三部分：
“许多年以后，哈贝尔在街头与凯蒂重逢，往日情怀，不禁涌上心头。 ”


多年后，在街头宣传禁止原子弹的kitty遇见Hubbell挽着一个温柔沉默的女孩，还是如当年在学校附近的餐馆门口、后来在她家门口一样，他们站在马路两边，但总是她飞快地奔向他，捋一捋他额前的刘海，只不过这次他不再是一个人了，于是她微笑着说：“Hubbell,your girl is lovely”。70年代的Kitty已经明白，他们是不能再在一起的了，但幸好她也不再说“我会改”。

又过多年，欲望都市中的Carrie在街头遇见Mr.Big挽着高贵典雅的妻子，她本想得体地与他打招呼，却突然蹦出一句：”Hubbell,your girl is lovely”。Big惊愕地看着她，如果他明白，就能知道这背后是怎样的感情，但他不懂。就像许多人的一生，过往的岁月和深情，都交付给了一个并不了解其中真意的人。但90年代的Carrie已经比Kitty想得更明白：“也许问题在于他没有驯服我，也许有些女人注定不该被驾驭。也许她们需要自由奔驰，直到找到性情形同的伴侣一同前行”。

其实我想，这样的故事也许每天都在街头上演，当我们从旁边匆匆走过，看见那些站在街边的男女面色如常，不过说着些普通的话，但中间如风一般穿梭而过的，都是往日情怀。在欲望都市已经播出18年后的今天，我们依旧在遇到或者听说Kitty和Carrie这样的故事，但是我们应该比她们更明白：一切都是必然，所以没有遗憾，而是应该感谢自己，for the way we were。

女人，无论中外，总被烙印为“背后的人”。我们应该时时保持漂亮如壁花，应该认真努力打理好一头家，于是我们面目模糊，笑容虚假，人前话不能多说，太阳底下不能久站。只有名字这个符号标识，只能期待听到别人的问好，才能礼貌地带着小雀跃地答应一声“哎”。

最后，陪伴男主角哈勃身旁的便是这样的女子，漂亮如人偶，有足够的淡定，看着哈勃被前妻凯蒂亲昵搂抱、亲密无间，而她只是赔笑一旁，仿如路人，不值一提的过客。哈勃甚至没有正式为凯蒂介绍她。太tmd可悲了。

这样没有性格的女子，又始终是幸福婚姻中的主旋律，因为她们足够忍耐，因为她们的信仰就是为了别人而包容、妥协与牺牲。

其实我也不太懂这部电影承载的历史意义与政治高度，因为冷战、苏共、麦卡锡主义之类的名词在高考后都基本忘光了。我只是很欣赏凯蒂那样勇敢的女人。曾为了心爱的男人痛苦地妥协，收起羽翼甘心做他背后的女人，可是消灭不了内心的信仰，她更痛苦。生来就是个女战士，如何能够又聋又哑又盲？只是比深爱的男人更加勇敢，所以他们注定不能相守一辈子。

最后一幕，芭芭拉史翠珊浅浅吟唱着《The Way We Were》，凯蒂在秋风萧索的街头继续卖力高喊着她的信仰。我忍不住为她们轻轻鼓掌。

如果性格不合，那还是不要勉强在一起。即使再相爱，但一再的妥协，你不会快乐。往日情怀真的很美好，就是因为再也回不去了。把握好现在吧，亲爱的，我们都要快乐。

似乎不需要多余的情节 单是老片子画面的质感就已经十分动人

我看过的片子中几乎没有Robert Redford年轻过的时候

他总是很英俊但并不年轻

有迷人的皱纹

沧桑么？也不觉得

只是一贯的自由惬意



Katie的世界没有灰色地带，不论对爱情或政治都勇猛如小兽

她总有旺盛的精力，只带着瘦小的身子就大刀阔斧的横劈过去

Hubbell怎么逃得过这样的女子呢？又怎么能跟她长久？

在这硝烟弥漫中，你不较真，战争也逼得你不得不严肃

Hubbell更乐意过单纯调侃的日子

可katie说“不行”，即便怀着孩子，她心中的使命感也召唤她一定要站在第一线与不正义作斗争

没办法了，我们都不是坏人，可我们不相容



Ka…Ka…Ka…Katie啊，请再摸摸Hubbell漂亮的刘海

laya曾说最爱的两部片，一部是bbm，一部就是这个。

聊这个话题的时候是06年，我看这片是01年，依稀只记得情节是一个强势的女人感情失败的故事，第2印象就是satc.

昨天晚上又看了一遍，澄清了几点：

1. 男女主角不仅拍拖还结婚了，我压根忘记他们还有个孩子。

2.satc不仅偷了最后一场戏，还有男主角酒会和一群花花公子发表刻薄言论，女的拍案怒斥那场戏。放到欲望里有场很相似，区别是女的跑去阳台和酒保吸大麻。

3.女的最后没有沦落为剩女，而是再婚且貌似美满，两个人重逢的伤感完全不像我十年前误以为的伤感。

重新看，印象最深刻的是好莱坞10君子事件后，女的挺着肚子去示威，老公去抓她回来，结果和路人打斗，回家两位又大吵。大意是：

女的喊，我们要为人权而战。

男的喊，这国家根本就没有人权可言！（哈哈，看的人心有戚戚）。这不是大学了，政治很凶险，很多年以后，敌对的双方会讲和会互相勾结，那些曾经的牺牲都白搭。

当然了，这不是色戒，女主也不是邝裕民。

这部片40年来一直被当成爱情片，因为男女并无政治倾向冲突，只不过一个激进一个入世，矛盾是性格而非原则冲突。

为看八卦去维基，倒是看出点端倪。

Arthur Laurents，编剧，年轻时代是一个左翼政治组织成员，女主角原型是他曾经的战友。

Arthur Laurents是gay,最著名的剧本是西区柯克的《绳索》，男主角也是他当时的男友。

很老套，同性恋，剧作家，左翼。

写twww出发点是塑造一个政治女性，所以原剧本完全女主中心，男的只是陪衬。同性恋写女英雄的故事，又是cliche.

al写作的时候就是按照barbra在写，而男主角是ryan o'neal,<爱情故事〉的男主。

但是制片人不同意，因为barbra和ryan是情侣且刚分手。

于是al推荐了当时刚串头的波拉克，波拉克带来一个好消息，他可以通过私交找雷德福来演，更大牌。

雷德福不满意剧本 ，觉得男角太“肤浅“，要加戏。显然这么一来，剧本就会打破女人中心的设置。

八卦说，雷德福强烈要求不可以和巴巴拉私下同处一室，必须”有第3者在场“。

这位女王架子大脾气差以难合作著称，看来雷德福有提防。

难怪后世影迷看后两种观点，一种认为化学作用超强，一种觉得，这俩人哪有相爱，明明连正眼都懒得对视。

因为男主和导演一个鼻孔出气，al也就被踢出组。

又是经典案例，和当初《乱世佳人》一模一样。

剧本被一群人修改，改到最后，男女主角都看不下去了。制片人只好找al回来重写，当然，必须是男女地位相等的基础上。

不过最后成片我们看到，第一个出现的名字还是barbra,可见奥斯卡的作用还是很大的。

波拉克把初剪的结果拿出来，al一看傻眼，很烂。

波拉克只有回去重剪，最后剪出我们现在看到的成片。

10年后al和雷德福宿怨已消，重新谈合作，曾经提及拍续集，但是导演不找波拉克，al把剧本送过去，雷德福却没有给回音。

片名：往日情怀 The Way We Were 1973

导演：西德尼·波拉克 Sydney Pollack

主演：芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand 罗伯特·雷德福 Robert Redford


〈Sex and the City〉第二季中，Carrie在Mr. Big订婚后仍不死心，拉着三个好朋友钻牛角尖：“新娘为什么不是我？”最后回忆起电影〈The Way We Were〉，对比Barbra Streisand扮演的Kattie和Robert Redford出演的Hubbell的关系，Carrie才终于释然，三个女生（Samantha根本没看过）无限走音却深情款款地唱起：“Memories light the corners of my mind…”。在被这样温情的场景打动之余，我也记下了让她们爱得要死的电影〈The Way We Were〉。直到不久前，我才终于找到这部片子，听到了那句“Your girl is lovely, Hubbell”的出处和Streisand原版的“The Way We Were”。

 

毋庸置疑，〈The Way We Were〉（《往日情怀》）是好莱坞出品的爱情片，遵循着俊男美女这一永恒的模式。但是，假如你以为这部电影又在老调重弹，那你就大错特错了，Kattie和Hubbell的爱情不是童话，更像是私人的回忆录，我相信这样的故事曾经在真实世界里的某个或者某几个地方上演。

 

虽然Barbra Streisand是好莱坞出名的才女，唱歌、演戏具佳，不过我从来没有对她感冒过，也不觉得她长得美，倒觉得她长得一脸后妈的样子，只有〈The Way We Were〉中的Katie是个例外。Ka…Ka…Ka…Katie，同学喜欢这样叫她的名字，调侃这个有共产主义倾向，左翼的卷发女生。她总是一脸严肃，对周围那些中产阶级出生只顾享乐的同学置之不理，当然偶尔也会看一两眼擅长各项体育运动，总是被女生簇拥着的帅哥Hubbell，即便他和共产主义没有任何关系。在写作课上，Katie花费了许多心血的小说没有获得老师的青睐，反倒平时吊儿郎当的Hubbell的作品更能打动人。于是，Katie明白了帅哥原来不止长得帅而已，脑筋也很好（只不过平时懒得用），而Katie在台上热情洋溢的演说也让Hubbell对他另眼相看。两个眉来眼去一番，碍于身处完全不同的人群，谁也没有捅破那层纸窗户。没过几年，二战爆发，Kattie和Hubbell在一个酒会重逢，顺理成章走到了一起。然后，不可避免的，两人全然不同的朋友圈和价值观的碰撞，虽然几近分手，但最后在Kattie的妥协下，关系还是渐趋平和，Hubbell成了编剧，Kattie尝试着融入Hubbell的朋友圈。时代的风云突变终究没有放过他们，在麦卡锡主义的肆虐下，Kattie重新成为与政府抬杠的斗士，而Hubbell主张明哲保身。Kattie和Hubbell都明白分手的时候到了，虽然此时Kattie已经怀孕。许多年以后，Hubbell在街头与Kattie重逢，她依旧坚持自己的事业，顶着一头被风吹乱的卷发……

 

爱情是电影永恒的主题，我们总是在电影中看到一对相爱的男女因为门第悬殊不得不被拆散。但是在现实生活中，情侣们往往是因为彼此的性格或者思想不合而分道扬镳。〈The Way We Were〉这个没有happy ending的爱情故事告诉我们，在时代、阶级、信仰的面前，爱情的力量是有限甚至脆弱的。其实在Hubbell的心中，他一直都明白自己和Kattie是不合拍的，所以大学里他明知Kattie对他有好感，也没有追求的意思；战争中的重逢，以及酒醉后的一夜，他依旧没有明确表态；在感到Kattie难以融入他的朋友圈时，他毅然向她提出分手；在两人一起生活之后，每当Kattie要发表过激的政治言论时，他往往像防火墙一样过滤掉她的话。在两人的交往中，Hubbell一直处于被动的关系，不是因为他对Kattie的爱不深，而是因为他早就料到了结局。他不但清楚两人的关系，也很了解Kattie，甚至比Kattie本人更了解（他评论Kattie“一旦你爱上某个人，不论是罗斯福还是我，就会变得盲目起来”可谓一针见血）。可惜他也十分了解自己，虽然他爱这个与众不同的女人，但他的爱还没有强烈到让他背叛所属的阶级教给他的为人处世的准侧和惬意的生活方式。

 

如果说Hubbell始终是冷静的，那么就像他说的那样，Kattie的爱则始终是盲目的，除了最后的分手。事实上，对Kattie而言，Hubbell最主要的是性的吸引力。从一开始还不了解Hubbell，甚至讨厌他的时候，就不由得被他英俊的外表吸引（那可是Redford最好的时光！）；在写作课上见识了Hubbell的才华之后，她愤怒地边哭边撕自己写的小说，不是为才华不及他而伤心，而是终于明白自己喜欢上一个不应该喜欢的人，对自己感到生气，以前还可以用“头脑简单，四肢发达”的理由稳住自己，现在连这样的理由也没了。而她在偶尔重逢的当晚，趁着Hubbell醉得不省人事和他巫山云雨，可谓一尝多年前的心愿。Hubbell想要分手，她又拼命挽留，不惜远离政治运动，扮起了小鸟依人的小妇人。然而，在性和信仰的角力中，胜者最终还是后者，毕竟这才能让她成为主角，才能让她感到自己的价值，何况爱人会背叛你，但信仰永远不会。

 

除了爱情之外，政治也是〈The Way We Were〉的一大主题。原本已经打算去法国做个贤妻良母的Katie就是因为咽不下麦卡锡主义的恶气才功亏一匮，从另一个方面来说，也正是麦卡锡主义帮她重新找回了自我。这段情节无疑是往好莱坞和美国政府脸上扇了一个响亮的耳光。要知道麦卡锡主义是标榜自由精神的美国的文化发展史上最污秽的一页，即便是现在，美国政府和许多美国人对此的态度仍是讳莫如深，所以乔治·克鲁尼情节并不精彩，叙事技巧并不高明的《晚安，好运》凭借它的前无古人的勇气横扫各大电影奖。而〈The Way We Were〉（1973）在美国因为越战国内政治局势极度紧张时，重新揭开旧伤疤，这何尝不需要勇气？

 

 

The Way We Were

 

memories light the corners of my mind
misty water color memories
of the way we were
scattered pictures of the smiles we left behind
smiles we gave to one another
fore the way we were

can't it be that it was all so simple then
or has time rewritten every line
and if we had the chance to do it all again
tell me would we, could we

memories maybe beautiful and yet
what's too painful to remember
we simply choose to forget
so it's the laughter, we will remember
whenever we remember the way we were
remember, the way we were