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1 ) 《流金岁月》观后感
电影三观不是很正，但更贴近现实，电影节奏比较快，更多的是需要细品，主要讲述的是两位主人公之间的友谊故事。
有一种友情是，尽管我们不是同一条道路上的人，但我们都能够彼此包容相互理解；有一种爱是，可能并不需要占有，而是选择成全。可能人生无论如何走，总会留下一些遗憾，电影中有个经典的台词：“爱情根本是麻烦，你喜欢他，他不喜欢你，他喜欢你，你又不喜欢他，到了两情相悦的时候...”两个人之间总会有一方爱的更多一些，两情相悦谈何容易，很多事情都被现实打败。在这个世界上遇到真正合适的人，真的很难很难，就像《花样年华》中的一句台词“ 我从来没有想到原来婚姻是这么复杂,还以为一个人做的好就行了,可是两个人在一起,单是自己做的好是不够的 ”恰恰的反应出，两个人的生活并不是一个人单方面做好就足够的。
蒋南孙喜欢宋家明，可宋家明却不喜欢她；宋家明喜欢朱锁锁，可朱锁锁并没有把他们之间的情感放在第一位，当面对真正的困难时，朱锁锁最终才明白自己真正想要的是什么，正如朱锁锁所说，爱情对她而言并不是那么重要，但金钱不能缺失，所以最终她选择帮助李志成东山再起。
生活中，我们总是想得到的更多，当我们得到了牛奶又想得到面包，当我们两个都拥有时，又想要更好更优质的东西，人的欲望在无限放大，学会知足也是一种生活态度。一生当中，无论怎样选择，都会留有遗憾，可能是不甘，可能是委屈， 有事业上的，有情感上的，也有学业上的， 但时过境迁，慢慢地就会随着时间的推移而被冲淡，最终成为往事。 人人都想追求完美，但是完美往往不会如愿每一个人，每一个人想法与看法活法不同，所以完美的目标也就不同，爱而不得才是人间常态。
2 ) 所谓流金岁月，是时间打磨出的光泽
静下心来好好把《流金岁月》看掉，哑然失笑地看南荪和锁锁爱上同一个家明，爱恨纠葛。事实上，大多数女孩子和她们的上官燕，是绝对不会喜欢同一种类型的男子的，这也是坚固友情产生的原则之一。影片中张曼玉的演技尚显生硬夸张，但衬衫长裤的利落造型的确是师太笔下经典女子的模样。对照她前几日在风尚大典上笑语嫣然，随意自若。岁月，竟没有在她的脸上留下太多痕迹，只是笑容里的味道却诚实跃上殊然的境界。就如同师太原著里蒋南荪的成长，从怯怯的傻笑到帅气干练的性感，所谓流金岁月，是时间打磨出的光泽。
锁锁的抚媚世故义气柔情，钟楚红彼时正是最好的时光，演绎起来要比Maggie娴熟许多。对于世事她过早地看透，毫不掩饰对金钱的热爱，也因为足够坦白，反而显出一份可爱来。但是电影却为她安排了一个为了报恩远走他乡的结局，实在与锁锁的个性差之甚远。年少时的大多数时间，都是南荪在羡慕锁锁的光速成熟。而有一个细节却显出关系的另一面，锁锁打趣南荪：“一个女人不搽香水就什么前途也没有啦。”随即又幽幽地自言自语：“你将来会有事业前途，我呢只会搽香水。”女人，前途，事业，香水。朱锁锁果然是朱锁锁。
实在搞不清楚片中为什么要安排两个玲珑聪明的女孩子同时爱上一个小说里根本没有的，连国语都讲不好，性格模糊的宋家明，演员也是个不知名的日本人。不过也情有可原，商业爱情片没了三角关系，的确就了无卖点可言。反而是曾江这个老戏骨饰演的李先生十分贴合原著中角色的神韵，听他在锁锁结婚前对南荪说出：“你是不是觉得很可笑，一个老头有几个钱，竟然爱上一个小女孩。”南荪连忙说：“你不要这么说，我从来没有这样想过。我知道你对锁锁很好，连她的朋友也一起照顾，她很幸运。”这一段台词，和原著一样，感谢导演没有删改。曾江的表达收敛含蓄，却又恰到好处的黯然伤怀，十分令人动容。影片的结束闪回十年前白衣素颜的少女时代，南荪和锁锁并肩走下台阶，主题歌响起，甄妮醇厚的嗓音里，柔光撒下，岁月留金。
之前的情节里，蒋南荪说过：“我从十七岁起，就知道锁锁会是永远疼我的人。”
这种金子般的情谊或许比找到一个永远爱我的人更弥足珍贵吧。
可惜的很，电影里没有出现锁锁舅舅家旁边的面包房，也许那种很多年后都会记得的刚出炉的面包香气是影像所无法表现的吧。
也许是原著小说对于我的影响过于深刻，看电影难免带着挑剔的眼光。其实已经足够好，至少她和她都是我想像中的样子。这本书和岁月和我一起往前走，唯一的变化是，渐渐不再憧憬抑或害怕，往蒋南荪的路上走。顺其自然，是最好的对抗时间的方式。
3 ) 这不是亦舒的流金岁月，这不是锁锁和南孙
可是这一部电影全面目全非。
开头的地方还能有些相似，到后来却是越来越离谱。
若是未看过原著，单纯独立作为一部电影看，其实是不错的，但是对于看过原著的人来说，这个打击实在太大了。
南孙本是我喜欢的人物，身上有亦舒一贯刻画的坚强独立。
可是这里，我看的是一个懦弱的南孙，一个不敢爱，一个充满嫉妒的普通女子。
至于锁锁，是亦舒笔下一贯的红颜形象，异常美丽，而命运却异常多舛。可是这里的锁锁，却多了分任性，少了些许那冷静和洞察。但是，相比南孙，还算符合原著的形象。
还有宋家明，则完全是改编了的人物。
不知道为什么，当我看到锁锁和家明缠绵的那段，还有南孙伤心之余去吻自己的下属那段，我感觉很恶心，很难受。
不，流金岁月不是这样的。锁锁和南孙不是这样的。
希望看过原著的人不要对这个片子抱有什么期望。
值得一提的是，我觉得张曼玉演南孙，钟楚红演锁锁是比较符合原著气质的，本来是可以拍的很好的，只是无法理解导演为什么要把情节改变成这个样子。
4 ) 这哪还是亦舒的《流金岁月》呀！
5 ) 流金岁月
看完影片后我发现一个潜规则，只要在导演这一行混了二三十年，只要脸皮够厚被人骂娘也一副无所谓的态度，烂片照拍不误，最后谁都能混到“大导演”的级别。杨凡是一例，朱延平则是另一例。
这部《流金岁月》大致可以视作长度一个半小时的视频预告片。说它是预告片，因为情节凌散、人物飘忽、演技做作、对白笨拙。要不是因为隔了二十年，多少有点对两大女星的怀旧情结，本片完全不值一看。优点倒是也有，但只有那么一个——影片主题曲。
从前看完杨凡导演的《玫瑰的故事》，总觉得《流金岁月》总不会再差了，竟然还产生了些许期望。但结果证明我错了。更悲剧的是，在今后的二三十年，杨大导演还继续制造着这些不知所谓的电影，并贴上“唯美文艺片”和“艺术片”的标签，除了口味越来越重，内容越来越湿，其潦草随意的导演风格作为优良传统始终保留了下来。我觉得杨凡会是一个出色的摄影或美指，但作为导演，他缺乏驾驭全局的能力，掌握不好剧本的节奏，更没有引导演员的技巧（看看《泪王子》中朱璇可怕的表演吧）。所以，我始终不太理解，为什么很多人把他尊为文艺片大师，只好总结为：这个故事告诉我们，执著总是会得到回报的。
6 ) 每个蒋孙楠都渴望有朱锁锁的魅力吗？
朱锁锁的人生浮浮沉沉，爱金钱也懂得赚钱，从前台到舞女到炒股，一次又一次搬家，搬得越来越高档豪华。她有能力，表面看被李包养，她说，“我没用他一分钱，他教我炒股，我炒股赚的”。她能计划，表哥喜欢她她不愿下嫁，就离开养育她的舅妈的家，住在蒋孙楠家中；读完初中就工作。她爱钱爱花钱，能赚钱也会花钱，初中毕业后做前台；做舞女换房子，跟李在一起住别墅。她有担当，念念不忘报答舅妈的养育之情，工作后给蒋孙楠父母买礼物，帮他炒房，李破产后她愿意陪李的助理小人得志的曾，让李有一笔可周转的资金，（李为巩固她在船王家的地位，买了船王集团一半股票，股票跌停）她说“我们还年轻，可以从头再来，他不一样。”这对她来说，是最痛苦的选择吧。她刚选择自由，选择爱情，跟船王离婚。
蒋孙楠中产家庭，顺风顺水读完大学，大学学服装设计。毕业后从小做起，乖乖顺顺的，伴着时间积累起的经验，也有本事自己开公司。
看起来中规中矩温柔大方的蒋孙楠，竟然会发脾气，三次。
蒋爸爸撞破朱锁锁在夜总会当舞女的实情，令蒋孙楠不再跟朱锁锁交朋友。她发脾气，先质疑父亲再质问他能去夜总会跳舞朱不能陪跳舞，再嚷母亲不要干涉她交朋友的自由，她在房间哭了很久，是哭朱的选择，朱的隐瞒，朱的自由吗。蒋孙楠终于让家明跟朱锁锁见面了。朱锁锁终于又开心了，她嫉妒得生气，为什么朱什么都不用做就拥有了一切，金钱、房子、更有她梦寐以求的男人！这次她发泄得很痛快吧？朱锁锁的遭遇一同给蒋孙楠，蒋孙楠能承受起来吗？这是幼时没了母亲，父亲也死了寄养在有表哥的舅妈家的朱锁锁。
朱锁锁要去日本度假也去找家明了。蒋孙楠去公司，两个小姑娘正尖酸刻薄女歌手买不起新衣服总拿旧衣服来改。她生气极了，她已经28岁了，不小了，公司新来的人跟她年级相差越来越大了，她的感情没有着落，一直在旧衣服（初恋）中打转。她大骂几句后到办公室哭……
这两个女孩，路走得不一样，砸在头顶上的馅饼也不一样，这块饼究竟是陷阱还是甜馅他们看到的也一样。
很容易代入的是，曾像蒋孙楠那样，羡慕生活多姿多彩的朱锁锁。朱锁锁对破产后的李的怜悯是这次他输不起了。
就怕在“再也输不起”到来前，没积累出一个“朱锁锁”。
蒋孙楠积累的是越来越真实的蒋孙楠。
蓝光修复版看￣ ￣)σ曾经的香港電影的芳华绝代，女神的花样年华都在電影里尽显，520看这样一部有『愛』的老电影也是回忆也是享受吧！
杨凡改编的时候是吃了屎么?跟原著差距还能再大点儿么?看的真赌气
钟楚红好美啊！估计原著还行，被杨凡糟蹋了。。
保留了亦舒原著的人设，却改了大多数的情节。后来的《七月与安生》有这电影的影子，连两个女生之间的男生的名字都是一样的——家明。电影到现在已经将近30年了，同名主题曲真有《流金岁月》的感觉，两位女神也已经老了，那个港片的黄金年代也过去了，戏里戏外惹人惆怅。
红姑和maggie完美地还原了我梦中蒋南孙和朱锁锁的模样呵，在一场恍似梦境的金色太阳雨下，两个美丽少女的雨中邂逅，从此她们穷极一生都属于彼此。惊叹于杨凡在影像中基本还原了南孙和锁锁流光溢彩的少女时代，要是剧情没有三角恋就更好了
难得如此清新唯美港片，人美，景美，音乐美，情感美，论风情，不论穿校服还是时装，张曼玉分分钟输给钟楚红，可惜时间跨度大，故事流于表面，不够打动人心。
我不在乎跟师太的版本是不是一样，但看钟楚红就够了。 张曼玉的那几条衣服，太符合师太的审美了。
除了两位大牌的青春，一无是处，浮光掠影过10年悲欢，如果10年能这么似水流年就太幸福了，要知道越是年轻的岁月，越觉得日子难熬呢！原著没看过（毕竟亦无兴趣），无论改成什么样，对这些兜兜转转的苦情、对所谓金钱和感情之间的选择，太厌烦了！
杨凡把红姑拍得挺美（虽然她真的不会演戏），张曼玉作为设计师的衣品也够亦舒。没了。那时候的电影真是空中楼阁啊。
钟非常朱骚骚，而张一点也不蒋南孙。
其实也就是那个年代的《小时代》吧，但是两位少女是不可多得的巨星，看看他们当年多不会演戏也是美的。
锁锁的妩媚世故义气柔情，钟楚红彼时正是最好的时光，朱锁锁果然是朱锁锁。张曼玉不如南孙大方，不过也怨不得她，剧本大刀阔斧地改！南孙哪里会跟锁锁争一个男人呢！变成了三流的言情戏。大概是电影里翻拍亦舒翻得最好看的一个，但仍旧差小说十万八千里
那时候的钟楚红真的是不管颜值、气质、演技，都秒杀了张曼玉。一颦一笑皆自然，反观张曼玉脸上的表情变化就显得生硬青涩很多。
闷又不通情理。钟楚红从纯真到风尘（她脖子微拐一拐），压过曼玉一头。张曼玉是衣服架子，职业套装好看的不得了。导演加进去的男主角确实亦舒也不至于此。师太的作品今日被内地翻拍，是我们的都市化迈进了“小时代”的阶段。男主记者是文艺男青年和资本家角力的自我投射。想多看看曾江的戏，出场自带戏剧张力，镜头落幅在黎小田，这才是不动声色的拍法。导评轨像回忆散文。初见亦舒在朱旭华（朱家鼎父）主编的《香港影画》座谈会。起初是为叶倩文买的版权，本想她和关山王莱凑国语一家人，结果被笑傲江湖两头耽误。新婚的钟镇涛因不被允许拍吻戏而未出演。杨凡拍广告时认识在连卡佛工作的曼玉，介绍她给施南生，却没有拍上片（《阴阳错》落败倪淑君，神仙打架的年代）。这片让人想起红玉的友情八卦，杨凡说玉会吃醋他只和红分享感情琐事。
跟小说表达的东西完全两样啊……像宋家明这样爱写写新诗谈谈爱情的卷毛文艺男青年本来是槽一万遍也不为过的吧，但是长得像宋家明那样反而是觉得“对啊就是应该这样啊好喜欢啊可以对着他看好几个钟头听他念诗啊”呢。
感觉这片的评分有点偏低了，反正我觉得还不错，像是红玫瑰与白玫瑰成了好友，两个女主角的容颜让我挪不开眼睛，尤其喜欢两个人都还在上学时候的部分，两个女生之间纯洁的友情与她们对男主角淡淡的好感，都很清新自然。当然，缺点也是有的，男主角的颜值配不上两位女主角，剧情俗套（两个好闺蜜喜欢上同一个人，她们的父亲先后都因故去世导致家道中落），所幸，没有让两个女主角为了男主角而反目决裂，最后两位女主角都没有和男主角在一起。喜欢两位女演员，喜欢剧中的音乐，喜欢带有一点忧郁感的结局，虽然有人吐槽这部电影对原著的改动很大（增加描写三角恋的篇幅，删去一些角色人物），但我没看过原著，所以没有对比感，总的来说，我认为这部电影值得四星。
電影拍得其實一般，不過看來諸多感慨。電影主題原本就是懷舊，而現在過去23年再回頭看當時的懷舊，又是一層新的懷舊感。我相信兩女孩之間有超越一般姐妹情誼的另一種感情。PS.楊凡越老越美了。
两个人的友情不会随着时间的流逝而变质，但人生轨迹却会随着态度的转变而各自曲折，曾经的快乐与难过均化成了对往事最美的回忆和对现实的种种无奈。那年的曼玉还那么清纯可人，那年的楚红依旧妩媚艳丽，很文艺的电影~
楊凡的《流金歲月》絕對是經典，當再看《玫瑰的故事》就會看到張曼玉的小家碧玉，紅姑跟曼玉都是有氣質的人，她們都是大度的。更喜歡改編亦舒的作品，展示出女性主義、有陰柔的一面。電影要打造商業電影故才有三角戀。但事實上電影是聚焦在兩個女仔的友誼與家庭的順流逆流。建議書與電影都看，互補。
有种30年前《七月与安生》的感觉。当年的钟楚红和张曼玉都太美好了，没怎么管剧情，几乎全程都在看她们而已。。。