灵笼

第一集一播出，就发现白期待了，最大的问题就是剧情，身经百战的精锐士兵，表现的活活就是大脑没发育好的弱智，还能活这么久，真是奇迹。

具体问题：

1. 在非常明白脊蛊是什么东西，已知猩红素会扩散的前提下，不撤离，不通知队友（难道连通讯设备都没有），不呼叫支援，选择两个人正面硬刚，就这还基因没有缺陷？！看来脑残不是基因缺陷。（别说是唐尼感染了，出现幻觉导致的，发现这是*虫窝*之后，这俩人直接上枪了。。。）

在下只能倒立给你点赞。

2. 同伴在自己眼前被射成了筛子，然后。。。你给我清醒一点。。。

哇塞，这剧情太棒了，很符合一个经验丰富的战场老兵队长给人的期待呢。

别的不说了，等了这么久，累。。。

另外，片头有一种很强的西部世界的即视感，不知道怎么形容这种感觉，就像看到众泰的保时泰一样

说实话在此之前再差的作品我都从来没评过，但是这个我实在是受不了，不是因为有多差，差劲的作品多了去了，我恶心的是差成这样却不自知，还在这打着神作的名号，根本就是在侮辱别的优秀国漫，之前多少有看到这部的评价似乎都还不错，加上近期的国漫真的崛起了，我就想来一睹风采，谁知道看得我是气不打一处来。

依旧是睿智般的网游人设，爵迹给您点赞，看片头的时候还小有期待，谁知道正片还是这种无论什么出身都是貌美肤白大胸长腿加百级磨皮的人设，可见在人设上根本就没下功夫，或者说目标人群就是低龄段，不是王者荣耀一个团队的吧？那别人至少想皮肤好卖也算正常，现在的国产网游电视剧，永远都是这个风气，滤镜拉满，不和你说他被人砍死扔到粪坑里了还以为在是选美大赛，其实灵笼的场景环境，像灯塔的设计建模这类没什么大问题，我不知道为什么在人设上就是过不去这个坎，帅哥美女本身并没有任何问题，谁不喜欢看俊男美女，不然人人都能当偶像派，偶像还混什么。但是拜托你稍微结合出身背景实际情况，你说说尘民和上民，除了衣服不一样，不都是偶像练习生的学员吗？哪有一点三好学生优秀干部的样子？

优秀的作品永远都是剧本第一，不管是动画，真人剧或者所谓3A游戏，所以即使白夜追凶的画面质感，场景道具不是顶级水平，但是我给朋友的评价是即使在美剧里也是上游水平，他让我别吹，但是我毫不客气地说是他看的美剧太少，外剧里食之无味弃之可惜的还少吗，即使是各种高成本的电影也是疯狂走下坡路，除了特效就是主角在那瞪大眼睛看着绿幕环视的尬演，陷入了和近年3A游戏一样的问题，只能看风景，真正剧情玩法上一流的还是寥寥无几，灵笼的剧情，我实在不想细说了，总之就是看得人眉头逐渐紧锁，最终露出一脸疑惑乃至难以置信的表情，心想这在逗sb呢吗?

我也是狗胆包天地求求这些从业者们，有空多看看皮克斯的动画，咱们在画面技术上先不苛求，故事内核才是灵魂，灵魂都没有，你腿再长胸再大，除了你的低龄目标人群，也只能再吸引部分探灵笔记和嗜血印的玩家了吧？

“幻想作品的基础价值不在于堆砌新奇设定，而在于用基本的、通俗的事例最大限度地提供关于人和世界各种可能性的思考。从这一点上来看，《灵笼》做到了。”

作者

王不画，漫画行业资深逃兵

山峰就在那里，每个冒险家都有不同的攀登方式。

《灵笼》，2019年播出的原创网络幻想动画，作为这两年内讨论度最高的国漫之一，截至下半季完结，在B站收获了2.4亿播放量，追番人数590万，弹幕404万条，评论超过50000条。

对《灵笼》的讨论，主要集中在：画面、设定、剧情、商业模式。

画面上，CG技术的折跃式爆发，让《灵笼》画质过硬，细节逼真，打斗流畅，引来不少称赞。

至于设定，“废土”题材的宏大背景，让《灵笼》收获了一波又一波热议。

故事中的灾后世界，以灯塔城、光影会、噬极兽三大元素为主，引出等级制度、宗教信仰、伦理道德、科技水平、生物机制等设定，信息量大，暗线很多，有人觉得晦涩，也有“灵学家”热衷于逐帧解读。

同时，《灵笼》在剧情上争议不少。一方认为故事单薄，一方觉得人设、CP好哭。

至于商业模式，有从业者认为，《灵笼》的商业化尝试非常成功，“其中广告小剧场非常接近网剧的植入模式……似乎能够看到一个成熟生态的雏形。” 争议不是问题，最大的价值是这个作品有能力在每个领域都收获批评和赞美。

这样的“六边形战士”，是一个行业到了新阶段的信号。 除了努力和外部条件，“符合行业规律”也是《灵笼》能够单兵突围的重要内在因素。

这个规律，就是“给的多”。 在西方同属于「fantasy」的科幻/奇幻类作品，有其独特的底层思维，当这层思维达不到，我们就会觉得一部作品“没有科幻/奇幻味儿”。

对于《灵笼》，各种争论都有，唯独没有人说它“幻想色彩不够”。 科幻、奇幻语言的营造看似简单（一个误区是：不就是几种设定揉一下吗），其实不然。 所以，《灵笼》到底是怎么符合“幻想题材”的行业创作规律的？

01 幻想题材的底层逻辑

这是个属于滑动手指的短视频时代，观众见得多了，口味重了。

一般的故事按不住人心，只有《西部世界》和《进击的巨人》这种层层嵌套的作品才会大热。读者人均列文·虎克+故事侦探，你若老老实实说一件事，大家就会嫌你的故事一眼就能猜到结局。

《灵笼》播出到第十二集为止，基本让观众不敢大胆定义，这到底是个什么片。 最初，主角带着猎荒者小队去飞船残骸收集物资，你以为这是个探险片。

然后，你才发现这似乎是个废土片，灯塔漂浮在荒芜大地上，蛇狗满地走。

接着，怪物出现了，噬极兽，脊蛊，变异，感染，生物科技公司，医学惊悚？

上民和尘民的设定抛出来，这是个反乌托邦片吧。

光影教会的圣乐响起，城主之位的明争暗斗……这是宫斗？（雾）

《灵笼》就是将多重故事类型进行交织，科幻，机甲，废土，反乌托邦，异种入侵，基因改造，人体变异…...还有，上半季最后才登场的白发女孩白月魅，更是展示了“修真”的气息！

你会发现，这个作品一句话说不清。

看完之后，也许记不住人名、台词，却能记得一个想法、一个情景：空中的圣殿和雨夜的废墟，不死的怪兽和被撕碎的战友，突破重力规则的人形机甲…… 这恰恰就是幻想作品为观众提供价值的方式。

举个例子： 《冷酷的方程式》，由美国科幻作家汤姆·戈德温发表于1954 年的一个短篇小说，至今被认为是科幻史上最好的作品之一。

小说讲述一名宇航员为遥远星球上的探险队送药，起飞之后，发现船上混进了偷渡客：一位少女。飞船很小很轻，燃料只够宇航员一人完成任务使用，根据法规，应把偷渡者立即抛弃船外，没有商量的余地。经过一番抉择，为了避免机毁人亡并连累等药救命的探险队，宇航员不得不将少女扔进了太空中。

从50年代起，这篇小说引发了无休止的讨论——性别偏见、技术可行性、科学规律、道德思辨、经济问题……读者们从不同角度反复解读，为后世的科幻创作者们提供了一个框架： 一部好科幻所能达到的效果，就是在一个极端简化的场景中，让读者看到生活与社会的方方面面，联想到大量有关人性和人与环境之间关系的议题。

02《灵笼》是怎么做的

很多幻想作品会陷入一个怪圈，就是热衷铺设定，提供一个理解成本极高的世界观，看似惊艳，但读者就会陷入对设定的学习，从而丧失其他层面的联想。这是低效的做法。

换句话说，幻想作品的基础价值不在于“堆砌新奇设定”，而在于用基本的、通俗的事例（《冷酷的方程式》说白了就是一个“扳道岔问题”）最大限度地提供关于人和世界各种可能性的思考。从这一点上来看，《灵笼》做到了。 《灵笼》的核心非常简单：

后启示录。幸存者为了适应新世界的规则而挣扎求生。

基因抉择、生存困境、宗教信仰、人口管控等子命题，都围绕这个核心展开。 在对《灵笼》的讨论里，有人分析东、西方信仰异同，有人分析户籍制度与人口管理，有人分析科技树的可行性和替代方案……具体可以去搜“灵学家”们普天盖地的暗线分析。

这样一个能从各个层面解读的复合型故事，魅力就在于丰富。像《进击的巨人》，最初好像是对抗巨人的打怪故事，然而，随着剧情展开，才发觉这个故事里，真正的反派，不是巨人……

然而，复合型故事的创作难度是指数级提升的。

要么用三言两语交待海量信息，要么用宏大篇幅细细展开，《灵笼》属于后者——前半季先开了个头，在可以预见的后续篇幅中，再展露冰山在水面之下的巨大主体。 《灵笼》展开复合型故事的技巧，在于“关卡”设置。

没错，这部动画的讲故事节奏，更像是“游戏”的体验。 多个副本地图，多条目的线交织，不同的人物负责不同的“戏肉”，然后，利用时间交错叙事，才让这个慢慢抛设定的多重架构故事，讲到了12集。 在关卡推进中，机甲，怪物，恋爱，是《灵笼》最亮眼的三大特色。

机械设定向来是幻想作品最硬核的部分，也是最容易被挑剔的部分，军迷，枪械迷，机甲迷们（内部还分高达派和五星派，高达派内部还有扎古异端）摩拳擦掌，等着逐帧解读。

谈起《灵笼》中的机甲部分，别只念叨《高达》，重立体的操作模式，其实更接近《机甲创世纪》中的覆身变装，华丽的动作格斗不是“战斗机操作技术”的展示，而是机甲内的战斗员的个人素质的直接体现。

前半季，主角团还是中东式装备，开着皮卡架机枪，靠敞篷越野车打怪，进入险境时，还舍不得预先装备重立体。

到了后半季，已经是美式装备了，空投式混和燃料装甲车，重立体小队也装备起来了，再也不担心燃料不够。

关于《灵笼》主创对其机械设定的专研的资料，其实不用去看，因为我们自己的眼睛有多挑剔，自己心里清楚。要做到这一步，是要创作者拿肝和命来换的。

如何设计怪物，是想像力的体现，也是内心恐惧的描述力的比较。 《灵笼》中噬极兽的外形多样，其名为兽，却更像“虫”，表皮质感更像爬行动物或者昆虫外壳。

从设定能看出许多作品的影子，比如《异型》和《破坏兽》，当然，还有那些触手，被大家视作对克苏鲁的致敬。

中国的新动画行业发展了多年，许多制作者都是从小立志做动漫的资深宅，动漫圈子已经成型了自己的文化乐趣，就像一种接头暗号。慢慢找梗，也是一种看片乐趣，就像看电影找彩蛋一样。

对了，再说一遍《灵笼》的CG技术真是越来越漂亮啊，许多角色的发质，真是让人想要伸手摸一摸。毛发的效果这样高超（这是特效行业中最贵最难的技术），剧情中，有毛发的非人类角色却太少了……也许，这就是终于有个小老鼠角色登场的原因吧？

至于恋爱部分……我只能说，它非常符合动漫宅们喊了多年的经典口号：烧死那些异性恋！故事里谈恋爱的都没好下场，只有专心打怪才是人间正道。

发刀片和发糖要交替进行，这是磕圈的江湖建议。《灵笼》在文戏上热衷发刀片，受欢迎的角色相继死去，武戏则负责提供爽感，打怪，飙车，给你三分钟热血狂涌，被感情戏虐到肝疼的观众，只有在马克开大招的那段时间，才长出了一口怨气。

就这么慢慢展开着，到了12集，《灵笼》整个世界的构架全景依然没有完全明晰，让粉丝揪心，让观众好奇。

作为本土幻想动画的探路者，《灵笼》已然在画面、制作、商业模式上有了过硬表现，也在行业规律上迈出了对的一步。 下半季结束，我们看到了它构建一个宏大世界的野心与潜力。

它创造了一个自洽的生活场景，让观众跳出对“科学技术”与“叙事逻辑”的思考，关注有关于“人”的各种议题。 这就是一部合格幻想作品应有的素质。 虽然付出的代价是有点拥挤，还不够协调，但初登舞台，谁都会这样。

2021春，终章见。

主角马克是艾德·史塔克、雪诺、龙妈丹妮三位一体，承担救世、反抗与解放的功能。

1-10话的马克，几乎就是艾德·史塔克的翻版，塔主摩根就如同国王劳勃，在认定马克是下任城主之后，同样把不喜争权夺利的马克拉入求权力中心，使得各方势力暗流涌动。

摩根病危，马克发表的战前演讲跟卡丽熙解放无垢者异曲同工，打破奴隶（尘民）与贵族（上民）的界限，重申人之所以为人的尊严与骄傲。

重生之后，开始走雪诺路线，身上还隐藏着身世之谜，应该也是个大招。

活在大家口中的红蔻，有点像莱安娜·史塔克一样的存在，声名冠绝七国，与马克的身世有着暗线的联系。两者同样都死于对爱情与自由的追求。

查尔斯有点像瑟曦和乔弗里的结合体（金发、疯狂、借由宗教掌权），目前（只看到11话）人物形象还太扁平，只是推动剧情。

其实这样的人设可以很带感，比起拜神来，观众更爱看的戏码是渎神，像查尔斯这样平日众悬于众人之上，如同汉白玉雕成的神像一般，一朝落入泥淖之中他又要如何挣扎，又或者身为光影会首脑的查尔斯，自己就践踏了生存的三大法则，爱上了同性（或者尘民）呢？

就像瑟曦被泼粪游街，被光影会顶礼膜拜的查尔斯，如果有朝一日，被从信众推下来，他又会如何？

这样的人物形象会不会更丰富一点？

亦正亦邪的改造人体的嘉莉博士，不就是女巫梅丽珊卓，后面帮助雪诺（马克）复活。

还有比较值得一提的，是留着圆寸割喉马克的尘民，抱歉编号忘记了。

背叛或者杀死自己所敬爱的偶像，是什么感受？

圆寸小哥可以跟史塔克家的养子席恩，一起抱头痛哭。

他的命运在马克苏醒之后，会将如何，是否会背叛查尔斯？

他身上应该有挺重要的戏份。

跟在查尔斯身边的红衣重机甲，不就是猎狗的翻版，我依稀记得他名字里也有个狗字。

噬极兽不就是长城那边的异鬼，目前灯塔依然可以安全，是因为地面上只出现了爬行噬极兽，还没有飞行噬极兽，不过我想那迟早会出现的。

这平衡是微妙而且脆弱的。

看完前11话，感觉还挺不错的，原来国漫现在已经发展到这个水平了。

有点不满意的是，里面关于女性角色的刻画，还是挺刻板印象的。

比如红蔻、佩妮和冉冰，都是出于对爱情的追求，才能推动剧情。

追求爱情不是不可以，但是一个桥段一用再用，未免有些单一。

作为女主角的冉冰（应该是吧？）相比马克，形象太过于贫瘠了，或者说创作者太偏爱马克了，让他承担如此多的功能，使得其余所有人都黯然失色。

如果第10话，发表解放宣讲的人是冉冰呢？

如果为了掌握自己命运，从晨曦大厅自己一路打出来的人是冉冰呢？

如果最早发觉自己爱意，要去地球上自由生活、组建家庭的人是马克呢？

《冰与火之歌》里面很厉害的一点，就是刻画了形形色色的女性，有救世龙母、弄权瑟曦、狼之后裔艾丽娅跟珊莎的截然不同、蔷薇女王、美人布蕾妮，她们各有各的挣扎与欲望——

她们的生命力不在于她们的爱情，而在于她们的渴望与企图心。

灯塔=围墙，猎荒者=侦察兵团，光影教会=教会，噬极兽=巨人，噬极兽上的女人=？

目前来看，整体的质量还不错，希望会有个好的故事！

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看到热评我是懵逼的，好奇怪国人对于流浪地球都能觉得拍得“很棒”，为什么对灵笼就这么严格？我不是艺画开天的粉丝，但是以路人的眼光来看这部作品我觉得，并没有热评批评的那么一无是处。

作为半个二次元，我也算是接触过很多动漫的，我并不认为日本一些封神的动漫设定、剧情就很流畅很成熟，很多也是逻辑有问题的，低龄化、中二、伪文艺的也不少。当然，有些人喜欢的你喜欢就是了，但是（划重点）：把灵笼拿来拉踩，甚至标榜自己审美的优越性真没必要，不是人人都喜欢日漫哦！

也有人说这剧是科幻大杂烩，其实看科幻的人都知道，一些经典设定会在不同的作品中出现，这些设定可以说是共享的吧，可以理解。至于光影教会，也不是什么新鲜设定了，但是不新鲜不代表无脑，很多人说什么科技这么发达还有这种教会，请问您看剧了吗？？如果您看了，那就是您需要开拓眼界了。高科技低文明的设定在科幻作品中也不少，再说了，灵笼中灯塔只是一个旧世界监狱，也不是什么高科技的地方，很多机械药品他们都靠去地表寻找。末世中，文明倒退不是鲜少发生的事，许许多多关于未来体裁的科幻作品中都出现过低文明的现象，所以我觉得对于这个设定的批评是站不住脚的。

还有说主角都是外国人的？？不是吧不是吧，现在都要靠主角是中国人来找自尊心了？一部作品的主角是什么并不能影响作品的优劣，真正影响作品优劣的是通过主角来讲的故事究竟怎么样。真正的强大不是所有的一切都以我为主，而是能够海纳百川，接受更多的可能性。要记住，强大的大唐是最开放的，闭关锁国的清朝只能积贫积弱。（看到第十集回来补充一句：地表人类中国味儿很足！）

国漫发展其实挺难的，很多时候“像”国外作品会被批评抄袭，“不像”国外作品又会被批评“离经叛道（贬义）”。我真心觉得如果这个作品是日本创作的，评论里的某些人就会将它捧上神坛了哈哈哈哈哈哈