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1 ) 难民题材结合惊悚恐怖类型孕育出新的表现形式
这几年欧洲难民题材一度泛滥，不断充斥着各大电影节，从《海上火焰》式的纪录片到《木星之卫》的奇幻片，各种表现手法层出不穷。而这部来自Netflix的原创新片《异国阴宅》更与惊悚恐怖类型结合孕育出新的表现形式，趁着在万圣节上线，在刚过去的这周末掀起一阵意想不到的关注。这位英国新晋导演雷米·威克斯（Remi Weekes）用类型片情节拍摄一对难民夫妇历经千难万险来到英国时的不安感，并将各自的心魔具象化为惊悚恐怖的气氛情节，这种新鲜的类型化手段值得赞赏。
不落俗套之处在于，导演并没有将焦点主题放在老生常谈的难民话题上，诸如难民给欧洲带来的严峻社会问题，或者难民离乡别井的原因分析，而是超越难民和种族的层面去探讨人性弱点。这对来自南苏丹的夫妇由于躲避战乱而偷渡前往英国，期间不惜利用别人家的孩子作为逃亡手段，却在渡海过程中害死小孩。于是他们在英国开始新生活时，悔恨和内疚翩然而至。在面对紧急和危难时，普通人免不了会有自私的心理，做出利己的举动，事后两夫妻却各有各的心魔。丈夫一直因害死无辜的孩子而惶惶终日，幻想屋子里有邪灵潜伏，随时要来索命，而妻子则是深信夜巫的存在，一想将丈夫献祭，从而让孩子死而复生。
事实上，没有什么巫师，全都只是夫妻两人昔日的创伤和内疚的外在化表现。毛骨悚然的声效和剪辑，致敬《关灯后》的惊悚情节，现实与梦境的交错融合都给我留下深刻印象（在家吃饭突然转到海上的画面），在两个时空之间的转场和衔接也不落俗套，例如妻子逃出家门却回到屠杀前的家族部落，这些高效的视听手段不断增添惊悚恐怖的氛围。当然，资深的类型片影迷可能对此不屑一顾。不过，结尾整间屋子挤满“鬼魂”的镜头相信会令大部分观众刮目相看。
这个画龙点睛的画面既呼应了先前屋子闹鬼的情节，又巧妙地衔接至难民如何融入新社会环境的主题：坦然面对悔恨才能更好面对未来，要继续生活必须与创伤记忆共存，逃避不是解决的办法。叙事上工整的结构意识令这位新导演的前途被看高一线。
2 ) 没脸没皮 天下无敌
男女主所遇到的鬼，说白了就是自己的癔想。
中国有句老话，不做亏心事，不怕鬼敲门。
男女主为了逃离战乱的家乡，搭上最后一趟难民车，抢了一个女孩伪装成是自己的女儿，这种卑劣行径经典复刻了泰坦尼克号的男二号。女孩的亲妈没了孩子，上不了难民车，最后估计是凶多吉少，而被男女主角带走的女孩，在海难中顺理成章的被男主抛弃，葬身大海。
自私的男女主角为了自己的性命害死了无辜的母女，这种道德上的谴责让他们产生了闹鬼的幻觉，一度想要用自己的死亡来弥补过失。
坏，却又坏的不够彻底，这就是他们痛苦的根源。
一番装模作样的深刻反思后，男主决定自杀。同样在一番装模作样的内心挣扎后，女主决定阻止男主自杀。
阻止的手段是乘着鬼出来吃人的时候一刀把鬼杀了...
WTF...
我觉得这一段真的是神来之笔，解读的角度太多了。
1.真的有鬼，女主化身康斯坦丁，一套正义的组合拳打完鬼也死了男主也活了大家背负着死者的愿望要快乐的活下去啊。问题是如果真的有鬼，鬼咋不去找军阀报仇呢，原来鬼也怕加特林菩萨噢。
2.并不是有鬼，只是男女主角突破了道德最后的底线，没脸没皮的苟活下去。那刚来带英的时候良知尚存时还融不进去寻死觅活要回家，现在做好了心理建设了没脸没皮了就可以一本正经的呆下去，是在暗示我带英人都是没有道德底线的咯？
3.导演圆不回来了，又不敢深入批判军阀和带英的内部关联，也不敢说难民黑人野性难驯杀人越货，只能整一个大团圆先糊弄着再说。
当然不管从哪个角度来说，我都觉得这个电影实在是有点烂噢...都快比得上郭德纲电影了
3 ) 阴宅？真香！
此片其实和这几年大热的《逃出绝命镇》和《我们》一样，惊悚片外壳下探讨的是黑人族裔的自我认同与身份认同。来到异国的男主吃饭使用刀叉，要求在餐桌上用餐，照着白人模特穿衣打扮，此类种种无一不体现着他想要融入新的环境，即西方白人社会。暂不论夜巫的确切种族，视觉上以苍白枯萎的形象呈现，结局更是想要从伤口钻入男主体内，一切的一切不过是男主向山竹人的自我改造。过去、故土、信仰或及文化被具象成死去的“女儿”，而被抛弃的“女儿”则成了男女主的梦魇。女主虽表现出回归自我的迫切，但最终也只能和现实和解（凯歌也许会很喜欢），干脆的杀掉夜巫，帮助男主和自己保留身份认同，却也换上白人装扮，背负着“女儿”选择留在异国，哪怕是阴宅也是真香。
（文笔不好，读书少。涉世未深，年纪还小。就原谅我童言无忌好咯，哈哈。）
4 ) 和南苏丹军阀比，区区一点苏格兰小鬼怪算啥。
抛开恐怖因素，感觉这电影就是替难民洗白的，让白左们觉得难民们好可怜？怪不得英国脱欧，移民和难民问题就是重要因素之一，也是欧洲民粹主义崛起的重要因素。又是隐喻难民生存困境，非洲民俗，历史伤痕。巫术 移民 种族歧视 搞来搞去就这几个元素，最近恐怖片要么宗教，要么政治正确，不是 非洲演员本来就黑 再演恐怖片 这能不能看得清五官都是个问题。感觉绝命镇成功后，开始流行恐怖片找全黑人阵容，都想复制成功嘛。
5 ) 异国阴宅简述
男主和妻子作为难民很幸运地被分配到了一间大房子住，但还不是真正的公民，这段时间还要考察，一次报到也不能错过。
住进去后不断有怪事发生，晚上总有一些东西出现，妻子说是了一个盗窃偷了夜巫东西后就一直跟着这个偷窃的故事。暗指房子在发生事，男主总是能见到女儿，原来男主在逃难时为了上车抓了个女孩当自己的女儿，后来在船上女儿死了，妻子被夜巫诱惑说可以用男主换回女儿。
最后两夫妻回到房子，妻子可能有动手的心，走到放着刀的厨房，可能有点犹豫，一转身，男主已经拿着刀，划了自己手，夜巫出现准备从伤口进去，妻子后悔了，拿刀杀了夜巫。
监视员再次来到房子，发现原来被破坏的墙壁修复好了些，问男主还能看到老鼠吗，男主说已经接受他们了，这样才能从新生活，最后出现了满房子的人
6 ) 难民问题能解决才是真的见了鬼了
一百个人眼中有一百个哈姆雷特。
如果你是关注社会问题的批评家，那么这就是一部借用恐怖鬼怪元素来反应非洲恶劣社会环境和难民的艰难处境的影片。如果你只是个神鬼怪异文化爱好者而对社政元素不敏感，那么本片就是以难民问题为题材的惊悚恐怖片，模式还是并不常见于荧幕的非洲腹地巫术恐怖片。当然，如果你不喜欢纯黑人片，建议还是别看了。
故事背景应该发生在近些年，非洲穷国依然是战乱频繁，年轻的夫妇为了躲避屠杀，历尽艰难偷渡到了英国。在难民政策日趋收紧的当下，这对年轻夫妇却很幸运的获得了临时居留许可，而且还是单独一个并不太小的屋子。
但是俩人兴奋之余，却发现屋子里处处诡异，有怪声，还有噩梦，断电时候还能看到各种鬼魂。其实是俩人一直不愿面对的逃亡历程，他们带走了一个小女孩，但是小女孩却意外淹死了。内心的不安也导致对鬼魂的恐惧，就差把房子拆了。直到一个巫妖最终从地底冒出来想要干掉男主，女主奋起反抗，杀死了巫妖，并且努力保留了难民的身份。
影片的恐怖惊悚氛围营造的还是比较成功的，在房间里的大部分时候，整个背景音几乎就是静音状态，甚至很少有屋外杂音，然后冷不丁的突然由鬼魂们给来一下子。定力不好的观众，容易给吓一哆嗦，心脏不好的要慎看。
鬼魂外貌也参考了非洲中部地区巫术活动的装扮，而且扮演各种鬼魂的群演们从肢体动作到眼神都比较到位，烘托出了恐怖而诡异的氛围。
其实非洲的难民问题也不是一天两天了，很多非洲穷国成天打来打去，不是你屠杀我就是我种族清洗你。而一海（地中海）之隔的欧洲，社会相对稳定，包容性高，生活条件福利待遇好，自然成了非洲难民的首选之地。
刚开始少量难民来了，欧洲白种原住民觉得既亲切又光荣，要好好招待一下南边生活艰难的黑人兄弟姐妹们。消息传开来，再加上偶尔有翻了身的黑人兄弟衣锦还乡现身说法，广大甭管是水深火热还是好吃懒做的黑人同志们，都携家带口扶老携幼奔向欧洲了。这下欧洲白人傻眼了，让人来吧，地方就这么大钱就这么多，根本不够用；不让人来吧，等于自己打嘴，之前的善主形象就全毁了。所以在矛盾的心情中，里外不是人，而难民们也感觉被欺骗和侮辱，对欧洲没有丝毫的感恩之心。
欧洲与非洲的关系就是：欧洲政府以各种名义或者目的介入非洲，导致非洲各方势力你争我夺，搞的又穷又乱，然后难民四散奔逃，最后大多还是来到欧洲，又给欧洲各国带来各种社会问题，欧洲政府和社会还得花成本来为难民问题擦屁股，欧洲原住民，甚至早先来的奴隶后代和合法移民都有点受不了了。
影片中，几个英国黑人小孩还叫嚷着让女主滚回非洲去，完全忘记了自己祖先也是和猩猩坐着运奴船来的，跟现在的难民比，谁更优越点还真说不好呢。
但是，要让欧洲完全退出对非洲施加的的各种影响吧，无论是欧洲各国心怀鬼胎的政客，还是圣母情怀泛滥的原住民，都不会答应。
于是就成了个无法打破的怪圈，而且谁都不敢碰，谁碰谁就是政治不正确。只有发生了一些极端事情，才会有人小心翼翼的看看能不能改变什么。就像最近巴黎斩首案和维也纳枪击案，法国大嘴马克龙稍微强硬一点，法国国内和隔壁的众多白的黑的绿绿们就像被爆菊一样义愤填膺，狠不得直接挖了他家祖坟挫骨扬灰来解气。
看了这个架势，英国人也不敢说啥了，只好在安置房里弄点鬼来吓唬吓唬难民，还担心非洲难民和欧洲鬼之间有文化隔阂，起不到共鸣，于是也不搞天主基督斗恶魔那一套了，弄点带非洲土著文化特色的鬼怪来，看看能不能更管用吧。
你恐惧鬼魂，它们是你的梦魇，你接受鬼魂，它们是你的朋友、家人、祖先和同胞，坦然面对过去的创伤和全新的未来，一切都变得容易。黑人的鬼魂站满房间的镜头值得加一星，祝愿非洲人民迎来和平富裕的心情愈发迫切
一部以难民为主角的惊悚片，把他们经历的苦难和踏上异国土地的不安具化为心魔，还算挺有想法。只是，以良民身份居住在法国，且看着这个国家经历一次又一次恐怖袭击之后，我还是想借女主角之口对他们说 ：“You are not belong here!”
一般吧，有些故弄玄虚
有种令人不适的低劣感
还不错。算是今年看过的恐怖电影中成色较为不错的一部了。内核很悲伤，甚至有点感同身受。不只是难民的身份认同，反战元素，每个活着人身后都有无数鬼魂跟随。最后一幕相当打动人。
3.5分，难民题材孕育出新的表现形式。用类型片情节拍出难民历经千难万险来到新环境时的不安感，并将各自的心魔具象化为惊悚恐怖的气氛情节，值得赞赏。声效、梦境，两个空间的转场和衔接更不落俗套，结尾回到难民如何融入新的社会环境的主题上，工整的结构意识令这位新导演被看好。
类型化的《大西洋》及某种《逃出绝命镇》式的回应，还想起了在平遥看的挂了戛纳标+TIFF展映的《古忆屋》，有着汲取和吸收很多作品的印迹。主题大概还是有些老套的“异域侵占”，饱受战争的创伤、来到陌生国度所遭遇的歧视与冷漠、体系制度的缺憾还有始终心系家园却又无从寻找…绝望衍生了恐惧，恐惧继而上升到与“心魔”之间的拉扯与撕扯。印象深刻的是男主角在黑夜时被着加的声效与幻景，尽管不认为它在成为恐怖片“本身”和聚焦社会议题并有所表达中间达到了平衡，但依然组成了些较为特殊的东西。
新类型难民惊悚题材，但是比较尴尬的是，恐惧并不是来源于贫富/战争/阶级问题，而是来自于单纯的人性问题，这就比较白费劲了。
8分，有深度但是不恐怖。豆瓣某些低分欧美恐怖片其实细细挖掘都是比那些七八分的美国恐怖片有内涵的，但是作为恐怖片不恐怖，拿到低分并不冤枉啊。大多数观众只是拿得到观感的刺激，不想看导演的人生感悟。那个叫夜巫的东西就这样被杀了真的怪扫兴的。
很有体味空间的现实批判恐怖，男主表现比Gangs of London里好太多了。
足球巷子迷宫，后院邻里公厕，墙中群鬼窥视，亡女嘴中章鱼，巫婆钻肤抓交替，移民对本地文化的刻意迎合与怨恨排斥，偷来的生活时刻会再被偷去；不像《Get Out》那种黑白对立粗糙大概念的政治讽刺，更像是尝试接近难民内心困境的寓言故事，多灾多难中不存在完美受害者，只能不断说服对方和自己“我是他们中的好人”；但这种题材类型真不好把控，短短几幕逃难回忆就远比俗套鬼屋段落要更有张力
看到难民暗道不好，幸而最后发现想表达的主题是人类内心的混沌，矛盾没有指向什么政治啊争端之类的，松了一口气。我也不知道为啥松了口气，但一想到有人要给单纯美好的恐怖情绪注入太过严肃的内涵，就头晕眼花。现在这样挺好的。
难民+种族屠杀+歧视+创伤+救赎，部分恐怖桥段的设计也是正常水平，部分镜头也可圈可点，难怪烂番茄一直保持着100%鲜。但是结局处理得还是不太行，可惜。
把难民九死一生般内心的恐惧具像化是个不错的表现形式，有些手法还是处理得太直白，不过和政治议题结合起来用恐怖片形式表现难民的心理层面还是挺有想法的。最后屋子里都是人那场面还蛮震撼.
？可能我就是直男吧。但假如night witch这么厉害，咋就救不了女儿呢，咋自己还给军队打死了呢？冤有头债有主，你去毁了武装部队还世界一个和平啊？然后女主也很离奇，要你想回非洲赎罪，一开始给英国政府保证啥呢？直接大义凌然说把我逐回啊？房子也住进去了才开始搞跳大神那一套，还要为了一个陌生小姑娘献祭男主。别给我说创伤，都从十个死一个的战场活下来了，有什么心硬不下来的。还好结局掰回来了。
一对难民夫妻逃难到英国，在指定的房子里却发生了不可思议的事。Netflix出品又一恐怖片，题材和深度都比较复杂。难民夫妻为了逃出家乡不惜以别人的小孩做为博取同情的工具，结果小孩却在途中因溺水死亡。难民夫妻内心的恶魔来自于人性本身的弱点。这部片子很好的地方在于没有强调任何种族问题或难民问题，而是把焦点聚集在人性本身，任何一个人都有可能面临同样的处境，做出同样的选择。丈夫努力融入社会，成为一个blend in的普通人，妻子却无法忘记他们犯下的错误，甚至想要逃避，当有一天，我们能真正面对自己内心的弱点和错误，光明才会来临。Sundance2020。
恐怖的部分乏善可陈，不过倒是很好的难民电影，反转也很出彩，你以为是“那种”心魔，其实是更深层次的梦魇。面对现实吧，即使再努力融入，高高在上的异乡依然不是你的home sweet home。
不错的片，披着难民的外衣，没讲太多被歧视被排斥之类，讲的还是人性，夫妻俩为了逃生偷了别人孩子，又没能护住孩子性命，之后的日子二人受到良心谴责。
是不会好好拍恐怖片了吗？一定要扯大旗？
什么破玩意，苏丹和难民元素都在国际关系的G点上，但这个故事没说服力，战火比英国破房子墙里的几个内疚造出来的鬼吓人多了。突然想到，美国那种生娃绿卡移民或是被优先考虑的难民都得是有个娃，这也太不合理了，要靠生殖来证明价值。