防暴警察

以警察为主人公的影视剧并不少见，但这部剧集却极为罕见地将镜头对准了专门压制暴动的警察部队这一细分人群，讲述了一场驱除行动造成意外死亡的后续事件，故事聚焦于六名涉事警察和一位寻找真相的女调查员。六集300分钟的情节，贡献了成功的群像刻画、丰满立体的主要人物，和张弛有度的叙事，除此之外，本剧的视听语言堪称强悍。

虽然最终没有绕开对体制腐败的批判，但这部剧却将重心放在了个体身上，审视一场意外对每个牵连其中的角色的影响。首集片头之后的第一场戏便直入主题，六人出发前往那场最终酿成悲剧的行动。整集围绕强制驱逐的任务展开，迅速、凌厉的交叉剪辑贯穿始末，以至于一集结束后我还没认全六位主角，而把人名跟人脸对号入座，更是到第二集结束时才基本理清。六集中有四集分别以其中四名队员命名，在每集侧重一人的情况下，对其他几人也有一定的着墨。 令人赞叹的是，虽然人物众多，编剧完全没有顾此失彼，没有一个角色是扁平的。队长萨尔瓦始终对不愿担责的上级耿耿于怀；有警队高官叔叔袒护的亚历克斯处事圆滑、头脑冷静；被上级视为可靠干将、后来协助调查法官的迭戈是唯一表现出反省的（死者坠楼时他最先下楼营救，第二集最后在车里观看事发视频、全剧最后一幕在台阶上回望海边的黑人难民陷入沉思）；受事件影响最大的何塞心力交瘁，后来更是遭遇险境；就连六人中因过错最大被早早开除的鲁文，也不只有情绪屡屡失控、惹是生非的一面，第四集最后的攀岩戏展现出人物的孤立无援。

六人的性格得到了深度的刻画，没有一个人物是扁平的

除了第一集的驱逐任务，全剧描写了另外几场防暴行动，让人一窥从事这一职业的主人公们所面对的高压日常：塞内加尔移民死亡引发的升级示威中的艰难谈判和众怒难息，占据车道抗议的维权民众的恶言厉色，客场足球流氓的疯狂挑衅以及后来对落单警察的暴行。 第六集最终，下达驱逐执行令的法官与利益集团勾结的真相败露，一度面临过失杀人指控的防暴小队不再面临法律追究。但作为腐败黑幕的替罪羊，他们是无可指摘的吗？编剧给出了否定的答案。意外死亡发生后，六名队员为自己的命运惴惴不安，在最初获知免责后欢呼雀跃，几乎没有人表现出悔恨和对死者的愧疚；为了获取有利判罚，几人一起雇佣中间人抹黑死者形象，博取舆论同情；镇压足球流氓的行动中，几人更是对踢伤同事的青年展开围剿，动用私刑。

第一集的强制驱逐行动让人全程如坐针毡

一边是性格、遭遇各异的防暴小队成员，另一边则是本剧真正的第一主角，年轻的女调查员莱娅·乌尔基霍。这个人物具有其他影视作品中同类角色的特点：野心勃勃、偏执较真，她的调查过程“左右”了事发后六人组的命运：在警局高层最初给予内部处分、决定不继续追责后，她发现的目击者视频让牢狱之灾从天而降；发现涉事法官坚持要求执行驱逐的猫腻后，她不顾上级反对暗中坚持查明真相，为六人赢得转机；揭露腐败内幕的录音文件被盗后，她再次一意孤行，单枪匹马与反派对峙，最终让真相大白。

全剧的第一场戏在不动声色中把莱娅的人物性格立了起来

但编剧并未对女主进行一味高大全的刻画，而是通过丰富的情节和细节，赋予了角色更多可解读空间。首先，开局的第一场戏奠定了莱娅多疑、好胜、甚至是逆反的性格：在一场猜谜游戏中，她坚持认为父亲做了弊，与家人陷入僵局。这场拍摄于餐桌的戏，从中景开始，在正反打的过程中，镜头一度不断向莱娅沉默的侧脸逼近，最终定格在她咄咄逼人的眼神上。第三集中与男友的争吵是另一段主线情节以外的关键戏码：莱娅无奈地吐槽直接上司对自己调查的阻拦，男友反应平淡，于是她控诉对方从来没有在任何一件事上支持过自己。 在同事的目光都转向别处后，莱娅独自深入案件背后的隐情，我认为不能将其简单地解读为寻求正义，这更多是出于她刨根问底的本能和自我满足的需要。第四集，莱娅在锁定腐败证据后决定越级报告，进入上级办公室前她掩饰不住的满脸喜色，与被泼冷水后眼中闪烁的泪光形成鲜明对比，很难将其解读为她对调查受益者防暴小组的关怀，我看到更多的还是对个人前途的期待和落空。编剧一手策划了女主执着寻真相的历程，又让观众明白她也并非“道德天使”：第六集最后，经历劫后余生的她为了从反派手中拿回录音，毫不犹豫地选择用另一个案件的情报作为交换，走出车库后一个绝妙的天地翻转的讽刺镜头，一瞬间又击碎了观众对她刚刚建立起来的同情与赞叹。

相比与跟亚历克斯的暧昧，莱娅跟迭戈的理性关系建立起了剧集后半段的真相调查

与调查对象之一亚历克斯之间越界的关系，为人物弧光又添了一笔色彩。这同时也说明了编剧在“感情线”（还有一条是另一涉事队员埃利亚斯与同僚玛利亚姆的短暂火花）运用方面的高明之处：男女情愫只为丰满人物性格，对主线没有任何狗血干扰。莱娅对亚历克斯的关注在调查之初就有强烈的暗示：在翻看几位调查对象的社交账号时，镜头反复给到电脑屏幕上亚历克斯的腹肌照和莱娅凝视的眼神。最终在夜店如愿“得手”然后扬长而去的行为，对女调查员的私欲点到即止，又进一步凸显了人物在性格上的强势。这段风流韵事自此再无继续发展的必要，编剧也很明智地几乎就此打住。没错，是几乎，因为第六集那场聚会长景头中迭戈提到莱娅导致亚历克斯醋意大发，我认为这段对话倒是徒添尴尬，没有什么必要。 除了扎实的叙事和细腻的人物刻画，《防暴警察》的视听语言同样令人称道，大量手持跟拍、镜头推近和以人物为核心的近景镜头直击人心，游刃有余的长镜头调度更是出神入化。第一集意外发生后，小队驱车撤离现场，镜头在车内狭小局促的空间完成了一场激烈的唇枪舌剑。最后一集入室行窃，镜头随着莱娅的关注点如幽灵一样在室内缓慢推移，制造出寂静中的紧张感。

足球迷暴动拍摄幕后

此外，还有三场长戏令人过目难忘，甚至值得反复拉片。第一集的驱逐行动全过程自不必说，画面反复交替于屋内与楼道间，一场警民争执最终演变成武力执法，示威者们被队员逐一从拖出屋外，令人目眩的手持跟拍与凌厉的剪辑相互交织，充分展现出一触即发的危机感。第五集中足球迷暴动的夜景长镜头一气呵成，镜头如执法记录仪一般穿行于混乱的街头，记录下何塞在追捕中掉队，随后被四名青年围攻暴击的压抑、绝望的过程。

最后一集长达16分钟的餐厅长镜头令人拍案叫绝

最后一集中段更是有一场长达16分钟的一镜到底的餐厅戏，从镜头推近至餐桌全景开始，餐桌边的六人反复依次入镜，中途镜头跟随其中两人进入洗手间，随后又返回餐桌。整个过程中，众人的情绪经历几番起伏，气氛从和颜悦色、横眉冷目、到剑拔弩张，最终归于平息。（文/matchbox）

　　第一集。开头家庭游戏就已经被大人脸镜头吸引住，到警察时镜头的摇晃、流动、闪切，流畅突出，与声音设计相配合很出彩。去年怎么会没看呢，甚至有点遗憾。大众当然更容易和群众共情，所以很期待后续会怎么发展。另外警察出场那场戏好棒，信息密集到位，声画简单流畅，没有一丝浪费，几下子拍出了几个人物的可爱之处。 　　第二集，法官与领导完全隐身，基层警察背锅，民众只仇恨他们。 　　第三集，几个人的精神异常开始变得明显，公平和正义总是要靠一些较真的人才能获得。开头的一个月后直接拉开时间距离，产生一种沉重感。 　　少有的看一集少一集，不忍快点看完的剧，想起每晚一集的那段时间。 　　第四集，曲曲折折， 　　第五集，正义或许在迟到的路上，只是没有及时得到的人们的伤口已经越来越深。愈发担心几个人的精神状态。另外西班牙足球文化的融入贴近现实又极具地方特色，极端球迷真可怕。。。 　　第六集，最后一集没想到还能这么峰回路转，正义的到来还是与坏的一面做了交易，拆东墙补西墙。 　　仔细一想，整部剧有一种既愤怒又冷静，既写实又有戏剧感。尤其结尾，极其的简洁克制，重新参加考试，调职保安，离职，当初的新人老人迎接新人，探员和 成为朋友，大家生活默默继续。最后，作为一部西语剧，全程只有探员和迭戈来了一发，其他人完全没有乱搞，简直令人惊叹。同时，每个人的家庭成员也没有强行卷入事件造成强烈抓马，始终有人来有人去，每个人都有独立的生活存在，整个剧没有那种封闭小镇的感觉而是走出一种开放的氛围很加分。 　　

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防暴警察 | 暴乱结束后，一切都会好？

作者：特洛伊

微博/豆瓣：@dasisttroy

罗德里戈·索罗戈延是一名导演，更是一位观察者。在《斯德哥尔摩》中，罗德里戈将观察点聚焦于两性关系，探讨在硕大无边的都市中，当代年轻人如何在都市迷宫中定义性，寻找爱情；在《王国》里，这位敏感且思辨能力极强的导演将观察对象转移至西班牙本国政治和社会上，不断地拆解当代西班牙政治体系，解剖政治对象的同时批判政治背后的黑暗和社会公信的无力；而在《防暴警察》里，罗德里戈再一次发挥他的长处，继续他在社会、政治、法治和人性等主题上的探索，基于西班牙本国真实政治事件，勾勒出充满暴动、猜疑、罪恶和绝望的虚拟反乌托邦政治蓝图，为我们讲述一个触手不可及，却与我们生活息息相关的故事。

2019年，罗德里戈刚开始在马德里拍摄《防暴警察》时，他并不知道在不远的将来，《防暴警察》里接连发生的社会惨案和对公共体系的无限质疑会与现实生活中的马戏一一对应，启发他创造这部剧的社会事件和人性本身的矛盾论将再一次映入群众眼帘，六位防暴警察的故事通过小荧幕的传递，再一次在我们的生活中勾出了浓墨重彩的一笔。更重要的是，在后疫情时代，当一切看似风平浪静时，他们的故事也刺激着我们的神经，引发我们再次思考2020年至今全球民众都在不停思考的问题——这个社会，到底怎么了？

导演：罗德里戈·索罗戈延

“这些警察白天在外面对社会暴动，用武力解决问题，那么到了晚上他们是怎么安安心心陪家人的呢？这是我一直都十分感兴趣的问题。”在一次与Variety的采访中，罗德里戈透露道自己的创作初衷。而这一思考点则要追溯到2018年的加泰罗尼亚暴乱。2018年年底，加泰罗尼亚因马德里反对巴塞罗那独立而发生了规模庞大的社会抗议，而后在与警察武装力量的持续冲突下逐渐升温，造成了近几十年以来西班牙国内伤亡最大的社会性悲剧。这一社会现实则被罗德里戈移花接木至《防暴警察》里。

《防暴警察》剧照

《防暴警察》开始于一个六人防暴小队执行一次强制拆迁任务，但在任务执行过程中，一名塞内加尔黑人意外坠楼身亡，由此引发了当地社区对这六名防暴警察，或者说对整个警署体系的不满和愤怒。同时，警署局内务部职员莱娅被调动至该案子上，调查拆迁任务的前因后果。主线顺势发展，次线紧跟其后，两条剧情线相辅相衬，拆迁任务背后的政治谜题被一点一点揭开，原来，此次拆迁任务是马德里政府高层获得大笔利益的步骤之一，布满马德里各个街道的旧房屋逐一被拆迁改造为酒店，整个马德里被这几位高官掌控在手心，一栋栋房屋犹如围棋棋盘上的网格，而这六名普普通通的防暴警察无意识中被设定为棋子，犹如牵线木偶，被隐藏在高处的政治权力之手肆意摆弄。

《防暴警察》剧照

与其他政治类剧集相比，《防暴警察》从始至终将故事的第一视觉嫁接在一群普通人之上。正如罗德里戈本人所说——这是一部关于揭露社会背后运转逻辑的剧集，也是一部关于展现基本人性的剧集。剧集开始于一场家庭桌游，广角镜头下稍显变形的莱娅在与家人针锋相对中，我们便能察觉到莱娅天赋异禀的政治敏感度，短短五分钟内，莱娅的第一性格则被塑造成熟。随后镜头切换至懒散随意的警察局停车场，由奥索里奥带领的93小队的六名防暴警察们抽着烟，聊着家常，殊不知自己将踏进怎样的政治深渊。一切的一切都看似十分平常，而当93小队到达拆迁地点，强行进入居民住宅驱散反抗居民时，过往的平常在警察的汗水里，防抗群众的嘶吼中，一波又一波的暴动和无数电子屏幕中分崩离析，被撕成玻璃渣大小的碎片，毁灭了六名警察的所有。

《防暴警察》剧照

在无尽的独自一人面对社会压力和对抗悲观情绪中，这六个人成为了彼此唯一的臂膀和依靠，好比《1917》中的史考菲和布雷克，两人相依为命、相互守卫，任务成为了时时刻刻中两人的唯一，彼此进化成协助对方抵达命运彼岸的方舟，而命悬一线的93小队也是如此。拆迁任务后的一次次任务中，他们刚强的外壳守护着心乱如麻的内核，在一道道防护线后坚守住自己和队友的底线。事故发生后，六名警察的私人生活与工作纷纷被该事件的后续影响和社会舆论所挟持，他们成为了同事们的唾弃对象，上司的眼中钉，媒体的“宠儿”，每天的工作让他们的精疲力竭，私人生活变成一团糟，无处发泄的消极情绪和暴躁脾气渐渐替代家庭和爱人之间本该有的亲密无间，霸占了亲密关系中的所有角落。一时之间，六名普通的防暴警察陷入前所未有的黑暗，而逐渐打破黑暗，构建黎明的正是六人之间的绝对信任和兄弟情谊。

《防暴警察》剧照

除开六人之间的兄弟情谊，更具代入感的则是他们透明的脆弱和无力。警察在现实中被看作社会基本秩序的维持者和守护者，被赋予如此重任，社会意识常常会将其标签化，为其贴上“坚韧”等传统男性标签，为我们树立固化的刻板印象，该刻板印象不仅不利于我们进一步体察角色内心，更泯灭掉人性种种的一种——人类共享的脆弱性。家庭聚会上的心不在焉，与妻子的争吵，深夜给朋友打电话诉苦，甚至是自毁性的酗酒、吸毒行为，这些极受消极情绪控制的毁灭性行为在剧集中一一得以陈列，填满六名警察的另外百分之五十，丰满了人物本身的多重性格，去掉社会中秉持的“传统男性”标签，展现白天在外坚强的同时，赤裸裸地揭露夜晚在家的卑微和空洞，毕竟到底，这是一部关于基本人性的剧集。

值得思考的是，警察这个职业在2020年的社会变故中也变得模凌两可，他们变成了种族罪恶的承担者，而该职业应有的正义感和道德模范感在时间的作用下被逐渐消减。斯科塞斯电影里的警察至始至终是灰色人物；《无间道》《警察故事》等知名的香港警匪电影也一直将警察这个职业放置在中间位置，《防暴警察》也毫不例外。在走投无路，生活各个方向被死死封锁后，我们看到六名警察也逐渐从本该有的正义一方投向腐败一方，尝试在黑色领域里寻找一条生路，重新带领他们回归正义领域，而这没有正确与错误之分，只有生存与灭绝，因为正义背后也有邪恶，因为黑白交替，也因为作为人，错误是生存之道。罗德里戈在剧集中没有十分明确点明对于该职业的探讨，但在故事缝隙之间，我们能体会到，特别是在当下的后疫情时代，通过剧集的描绘，警察这个职业对于我们而言，对于社会而言，有着怎样的特殊意义。

《防暴警察》剧照

从一开始便展现出常人不具备的勇气和执念的莱娅，始终跟随直觉和正义的脚步，想为这六名警察或已经扭曲的社会道义一个答案。莱娅同样是一个普通人，但她的行为和思路一直牵引着剧集中的所有人，一步步走向政治谜题背后的答案。莱娅的塑造与《国土安全》中的凯莉有异曲同工之妙——强势、固执，对政治极度敏感，执行力惊人，同样十分偏激。大部分政治类剧集对于“大女主”的塑造似乎遇到瓶颈，纷纷朝一个方向刻画人物形象。

莱娅的惊喜之处在于她不知不觉也成为了政治游戏的牺牲品，或者说牵线木偶，她起初伟大又宏伟的正义感在与高层政治的较量中被一点点泯灭，不过强大的正义感仍在，只是方法论不再单一，莱娅也学会了投向黑色领域获取胜利。这类自发性的角色成长是拓宽剧集维度的工具，也是我们反思自身，折射我们成人后成长历程的菱镜。或许我们都是莱娅，我们始终怀揣着停留在初心里的那份期盼，不过世事难以预料，我们学会了开辟新的捷径，但我们从来没有丢弃那份期盼。

《防暴警察》剧照

除开引人入胜的故事情节和丰满立体的人物角色，罗德里戈别具一格的镜头语言和西班牙语那多音节构建的长对话也是令该剧出众的原因。剧集中前五集的大部分人物拍摄都是面部特写，且用到许多广角镜头使之变形、扭曲，仿佛故事本身含有的紧张情绪和危机不安都呈现在所有人物脸上。前五集的故事节奏十分紧凑，毫不拖泥带水，一环接一环，镜头全方位在所有角色之间切换，所有人的情绪都逃不过镜头的捕捉，具象的情感流露刻画了更多面，更真实的角色形象。手持与高清的摄影手法也为剧集奠定了两种不同的情感基调，前五集纪录片式的手持摄影客观地记录着现场暴乱的一切，仿佛将我们带回到2018年的西班牙，亲自目睹西班牙长年难见的内乱；最后一集的高清摄影稳定整体情绪，呈现出一份已经回答的问卷，告知观众此时此刻，一切即将步入尾声。

全剧最为纪实的场面，则是那三次暴乱：第一次是拆迁任务的执行，第二次是广场游行秩序的维护，第三次则是足球球赛之夜的混战。三次暴乱分别用手持摄影进行拍摄，持续抖动的画面营造出现场的真实感，在该视觉冲击下，观众成为了现场的第一观察者，每一次暴乱的末世氛围冲出屏幕，无数次刺激着我们的肾上腺素。

《防暴警察》剧照

剧集结尾，迭戈调职担任保安，奥索里奥开始在办公室工作，93小队其他人仍保留原位，继续担任防暴警察，莱娅则在家里，首尾呼应，与家人团聚。一切看似都恢复正常，每个人曾被撕裂的生活也终于得到修补，大家各奔西东，回到正轨，但事实如此吗？这是一部关于人性的剧集，同样，这也是一部关于社会秩序和每个人独自的“二分法”的剧集。

剧集里的所有人物在正义与腐败这两个大圆里来回奔跑，他们一次次跨越道德红线，一次次打破传统规则，也一次次背叛自我内心，也许他们的道德观警告着他们向右走，但处于现实中的他们跟随自己的欲念向左走，以为自己保护着社会秩序，充当着普世英雄，却不知一步走错，后背已临近悬崖。迭戈在一次谈判中对莱娅说：“我想到我在为社会的秩序贡献一份力我就很知足。”但这所谓的秩序是迭戈眼中的秩序还是政治高层的秩序？他不知道，我们也无从解答。到底，个人英雄披荆斩棘，拯救社会于淤泥之中是一回事，推不倒的权力大山却是另一回事。

防暴警察剧照一

作者: 费尔南多·加西亚

圣塞巴斯蒂安

2020.09.25 14:05（2020.09.25 18:52更新）

专业媒体几乎一致认为这将是今年的年度电视剧之一，也是西班牙近期最重要的影视剧之一。它被认为是导演罗德里戈·索罗戈延和编剧伊莎贝尔·培尼亚最好的作品，二人因电影《王国》和短片《母亲》曾多次获奖。

这是一个节奏紧凑、可信度高的故事。在这每集50分钟的六集电视剧中，观众可以切身感受到何为“最强悍警察”（警察干预小组的成员）。无论好坏，他们在剧中被“人性化”地展现为体制下，或者更恰当地说，官场体系和其中一些最腐败分子的“镇压者”和“木偶”，这其中还牵扯到了一个以比利亚雷霍[1]为原型的人物。

防暴警察剧照二

剧情完全贴近现实。六名防暴警察在没有获得所需增援的情况下，在马德里被迫执行驱逐行动，行动遭到了被驱逐者和其支持团体的强烈反对。一个人在冲突中死去。一场内部调查就此展开，警察被指控集体杀人罪。压力分裂了这个群体。随着调查的深入，城市迫迁行动背后的一些非法商业阴谋被披露出来，也包括这次行动……手持不同标志的抗议活动、球迷骚乱以及10月1日加泰罗尼亚独立公投，加重了这些警察的困扰。

劳尔·阿雷瓦洛、霍威克·库区科利安、罗伯托·阿拉莫、亚历克斯·加西亚、劳尔·普列托和帕特里克·克里亚多在这个充满张力的故事中扮演干预小组的警察。女演员薇姬·卢恩戈饰演一位强悍的内务部探员。她和亚美尼亚裔西班牙人库区科利安的表演最为出色，后者曾在《纸钞屋》中饰演波哥大。

这个电视剧的想法最初是在2011年15-M[2]运动期间形成的。索罗戈延看到了一段发生在太阳海岸的警力干涉视频，这引起他的注意。"那是一次非常残暴的行动，让你有打他们的冲动。但后来那群警察哭着出现在公众面前。"他回忆说。警察的那一形象，加之同编剧伊莎贝尔·培尼亚和爱德华多·比利亚努埃瓦的进一步交谈，促使他试图挖掘那些戴着头盔和拿着警棍的令人厌恶的警察是如何从事这些不愉快的工作的。

"一切被讨厌的东西都是有趣的，"制片人在接受《先锋报》采访时说。他对令人讨厌的东西感兴趣是为了了解和解释他人，也就是我们所说的移情或设身处地为他人着想。用导演的话说，即 "谈论你反感的人，并引导观众去理解他们"。要做到这一点，就必须深入研究剧中这些坏人的感受、不安和执念。

防暴警察剧照三

"我们想知道这些强硬的执法人员有什么能力，他们睡得如何，他们又会对自己的孩子说些什么，"索罗戈延补充说。于是他们开始研究"我们喜欢做的事情"。他们与三名防暴警察连续交谈了几个小时。"他们是非常普通的人，彼此之间又非常不同。" 而且，很显然，他们都曾身陷于这个国家最糟糕的麻烦之中，这样就有了素材。

一切被讨厌的东西都是有趣的。这里我们谈论的是你反感的人，我们促使观众与他们产生共鸣。-- 导演 罗德里戈·索罗戈延

导演对平衡的痴迷，减弱了其对同理心的追求。"我们不想把这些警察变成世界上最好的父母，我们不想太过分，"导演说。"我们从某些偏见开始，也许是那些被镇压的抗议公民的正常偏见。而且在很大程度上，这些偏见正在逐渐消失，对许多观众来说可能正是如此。但我们努力做到公正，在讲述防暴警察有时采取的不必要暴力或不公正行为时，我们也没有手下留情"，伊莎贝尔·培尼亚补充说。其目的正是为了展现可理解和不正当两者形成的一组巨大张力。

简而言之，防暴警察在该电视剧中是既是一群野蛮人，也是的一群可怜虫，被官方权力和马德里地下势力肆无忌惮地利用；他们在最需要支持的时候被抛弃，如果有必要，权贵势力会牺牲他们来谋求财路；或至少是保住职位，以及在危难中脱身。

社会利用这些警察，让他们去面对暴力，但并不关心他们。-- 编剧 伊莎贝尔·培尼亚

社会利用这些警察，让他们去面对暴力，但并不关心他们，他们成了被遗忘的人。“培尼亚还说："事实上，我们也同样利用了他们来构建这个故事"。

在10月16日移动星电视网首播之前，该剧于本周五在圣塞巴斯蒂安电影节上亮相。这种以电视剧形式的呈现方式，使创作者们能够 "深入挖掘人物，这是一个半小时的电影无法做到的"。而由于该平台的预算也比普通的西班牙故事片更大方，使他们能够制作豪华的篇章。或者，正如他们所说的 "有了手段和自由"。这是一部兼具节奏和质量的现实主义电影，只不过以六集电视剧的形式呈现，共计五个小时。

防暴警察剧照四

索罗戈延以一种激进的方式，通过利用电影技术来改变观众的视角。他先采用广角拍摄，然后靠近警察，接着逐渐通过较窄的、变形的视角来拉开距离。

其目的是在第一集中把观众变成 "另一个防暴警察"，然后逐渐拉开距离，把警察置于一个更为遥远的审视视角中。随着这种过渡，相机的使用方式也逐渐变化--从手持拍摄到越来越稳定的拍摄--，场景的剪辑方式也是如此，先是突然的切割，然后是较长的连续镜头。

防暴警察剧照五

注释：

[1] 比利亚雷霍：前国家警察警监，被指控组织犯罪、行贿、洗钱罪。

[2] 15-M运动：又称愤怒者运动，要求对西班牙政治做出激进变化，抗议者认为自己无法被任何传统政党代表。

原文出处：

//www.lavanguardia.com/cine/20200925/483646124776/antidisturbios-serie-sorogoyen-movistar-isabel-pena-festival-san-sebastian.html

深影论坛：//sybbs.vip/forum.php?mod=viewthread&tid=109494

深影译站：//sysub.vip/?p=4073

翻译：Fer小煜、Azahar、雨歇微凉

审核：长长天

深影西语组

2021年4月中，看完了《防暴警察 Antidisturbios》

一刷时对几位主要人物的脸、名字、关系 弄得一头雾水。

二刷慢放+截图，才弄清楚谁是谁。

这个短剧像是马德里社会的切片，食材非常新鲜，高低搭配，因有尽有。

实话说，二刷的动力来源是 【第四话，29：50】的酒吧洗手间桥段。人人视频把这一段删减了，二刷看了美剧天堂的版本才知道女主如此入戏。

人物图谱拖了一个月都没有弄完，现在先简单把六个警察的脸放在下边，希望自己日后能补充完整相关关系：

Diego，苦逼外地人，进城务工好不容易考上公务员，结果最后背锅回乡下做保安。

Ruben，小组里最年轻的，也是事故发生的直接推动人，背了最大的锅，这辈子没戏了。

Ubeda，警局老油条，潜在抑郁症——冷暴力家人，遇到内务部调查很怂，还被闹事的混混打了。

Salvador Osorio ，小组的领队角色，混警局有年头了，一直想考试转岗做文职而不得。

Elias Bermejo，从司法系统转岗到防暴，第一次出任务就遇到麻烦，虽然不被老队员信任，作为新成员还是很有原则——不做二五仔

Alex Parra Rosales ，小队里后台最硬，叔叔是警局二把手，给钱买房，出事了保护他不受处分；娇妻也很狂野，喝醉了直接在车里开炮；社媒上的腹肌照片勾了大女主的魂，上演了一出快男。

Laia，大女主，喜欢抬杠和争论，第一集一开头就跟老爹杠上了；对工作只能用痴迷形容；虽然很轴，但也明事理知利弊，故事结尾时还是跟掮客做了利益交换；对于自己的欲望，还是很有自知之明和收放自如的。