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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 如果囚徒照应现实
看的云里雾里，主角是洋人，身边却围绕着一堆日本人，里面竟然还有个说中国话的。场景感觉有一丢丢像《疯狂的麦克斯》，不过要论工业风的话，差的不是一点半点。 美丽的童话，无法逃脱的牢笼，爆蛋套装属性加成下的拯救之旅，完全没有一丝味道，感觉更像是缝合怪的产物。 关于核泄露以及时间停止、农场主的内容感觉另有所指，单纯就故事而言十分乏味，体会不出那种极致的情感。 总之好的作品一定要为大众津津乐道，如果搞得太过隐晦、玄之又玄的话是没有办法获得认可的。
2 ) 意象多到每一帧，全是吐槽，魔幻的影片讽刺魔幻的现实
剧情很简单：压迫殖民地的总督找来了凶狠的劫犯，去找回自己跑掉的养女。劫犯发现认识养女，双方回来杀了总督，解放了殖民地。
其中的意象非常多。
充满未来感的银行，以及其中的白人——拥有资本财富的西方社会，以及不平等的社会现实
银行之外，日本二战前的街道景象—— 美国的燃烧弹丢下去之前，东京木质房屋极其紧密，所谓一户建，现在也有不少木制的。这是日本被殖民的样子，虽然黑船之后，日本短暂沦落被欺辱状态，之后开启明治维新。但二战后美国占领军，那是天天在日本人头上作威作福。日本政府为了好好服务美军，组织女子服务队给美军服务，之后应要求，强制给日本“女流”打疫苗造成大量死亡。那姿态可是相当柔顺。跟电影里的情景差不多。
满街的女人——除了刚刚上面提到的给美军服务，日本在“崛起”的时候，为了筹集扩军的军费，大量组织女人去全世界慰安…以赚取外汇。那真是子民卖肉赚钱，财阀在家享受。大佬们正经谈事的地方也不在国会，而在料亭。反正但凡了解料亭政治的，就知道现在那套玩意基本就是摆设。另外，这也是隐喻了种族的天花板。殖民地体系下，最高级的狗也只是打手。
核——这个元素在电影里出现了不少次，还特别来了一堆画，来加深印象。福岛核电站有人管吗？不行来一颗氢弹，直接无害化处理得了。真的等几十年后，东京圈里出现变异丧尸？
凯奇——不能不提，尼古拉斯凯奇本身就是一个意象，过气电影明星，硬汉，在不能打的年纪里，被资本诱惑，来一部讽刺电影里，演一个能打的超级罪犯改造阉割的超级英雄，怎么没钱的美国爸爸，也是资本的狗呗？
钟的社会——中国有个词语叫“送钟”，就是这人到点了，要死了。在这个电影里，一堆人捆住了钟，既有不让死亡到来的意思，也有想要锁住时间，不让未来到来的意思。超级老龄化社会的日本没有未来。这个未来，是中国绝不想要的。韩国那边在可预见的年份内，必须改革兵役制度了，因为过几年适龄人口已经无法满足现有的军队编制了。全民参军的制度，结果人不够了…
一半机器的鼠族——工作吧，上班族，被机器化的一代，几乎变成了机器人却坚定的认为自己是人类！可悲！工作是工作，生活是生活！
武士和牛仔——底层狗不分种族。别跟我说什么996是福报，依法治国，就依法治国，法律在那里了，拿刀子割喉了，就别给1500.
现实就更讽刺了。
日本的紧急事态宣言，基本就是屁。防疫政策，叫做宣布自觉，包括自觉隔离，自觉检测，自觉戴口罩，自觉居家疗养，自觉死亡，总之别添麻烦……
基本跟美国类似，大概看到了死亡的大部分人都是老年人，一波清库存就OK了。
福岛核电站的事情，到现在来看，还是没人管，核反应堆内部还在反应呢……
片子想要往商业化去靠，但是并不算成功，要说有多好看，我觉得电影导演自己也不能说，这是他最好的一部。但我无法确定，这是不是讽刺本身的一个环节 。
3 ) 凯奇炸了蛋，片子依旧烂
这烂出天际的“神作”，能否闯进3分大关吗？还有机会挑战2分吗？ 没有困难的工作，只有勇敢的凯奇。 我坚定相信，它大有希望。
本片导演园子温，素有“日本鬼才导演”之称。 身为一个长期在B级片领域耕耘的电影人，个人风格独树一帜。 极端钟情于血腥、暴力、情se等cult恶趣味，在血浆和暴力里映射日本社会的病态。 《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》等几部灵光一现的作品，令他扬名立万。 温馨提示：不要把“园子温”看成“温子仁”。
诡异的是，从《东京暴族》开始，园子温好像被人下降头。 习惯性翻车，烂片一部接一部。 《幽灵之国的囚徒》更狠，直接创造个人导演生涯的最低分。 需要指出，这是园子温进军好莱坞的第一部英文片。 在创作之初，他野心勃勃，力图拍成一部“东西方风格混合的、美丽与暴力交织的作品。” 演员阵容方面，除了“只要给钱啥戏都接”的凯奇，还请到在“刀锋女”索菲亚·波多拉。 凯奇自己当王婆，自卖自夸，“这可能是我拍过的最疯狂的电影。” 媒体也捧臭脚，“这个阵容，无法想象电影会有多变态。”
多变态不知道，多烂倒是可以想象—— 一个，烂片之王；另一个，拍烂片上瘾。 双烂合璧，简直天下无敌。
>>>>拍了个啥
按照正常逻辑，《幽灵之国的囚徒》的故事很直白。 未来，核危机爆发后的废土世界。 一位恶名远扬的江洋大盗，名字叫英雄。 因为犯了事，被囚禁在一个日本文化与美国文化相杂糅的西部小镇。
某天，小镇掌权者州长下令释放他。 无事献殷勤，非奸即盗。 原来，州长的养孙女离家出逃，消失在一个神秘的鬼域之国。 他下令，英雄必须在5天之内把人找回来。 如若完不成任务，英雄身上的自爆装置就会自动启动，粉身碎骨，一命呜呼。
为了自救，英雄孤身一人前往鬼域之国。 不过，他发现这个女人与自己犯下的一桩罪有关。 后来，两人不知咋滴，合作反杀了共同的敌人，州长。
本质上，这就是一个英雄救美的个人英雄主义俗套故事。 但是，园子温偏不走寻常路。 美国西部片、日本武士片、末日废土、蒸汽朋克、灭世寓言… 他用晦涩难懂的台词、碎片化呓语梦境、象征符号等佐料，把这些元素整在一个锅里乱炖。 一件明明白白的事儿，碎得云里雾里。 撒点干冰，就以为自己要升仙。 到头来，只换来八个字： 天雷滚滚，不知所云。
英雄被州长忽悠，穿上一套皮衣爆炸装置。 这套衣服在手臂、脖子、蛋蛋分别设有神经传感器。 只要他有打女人的冲动、性冲动，传感器就会发出警报。
一旦警报声不除，传感器就会爆炸。 下场只有一个，断手、断颈、炸蛋蛋。 听起来很牛逼，但细想，这只是一套皮衣而已。 在没有冲动的前提下，他就没想过把衣服剪开，逃脱这个枷锁吗？
英雄的行为逻辑，捉摸不透。 明明只有短短5天的营救时间，他不但不紧张，反而拼命秀自己。 出发前，先秀漂移秀车技，又突然下车，骑起了自行车。 这在演小品吧？
这突如其来的一幕，令围观者纷纷惊叹： 这真爷们、这真酷。 作为一名观众，我却感到困惑。 帅是这么耍？这也能叫酷？ 捧人也不能这么捧吧。
至于英雄与养孙女的关系，电影一直神神叨叨。 男人给女人喂个水，就抑制不住性冲动了。 一兴奋、一冲动，蛋被炸没了。 疼的嗷嗷叫。
陷入昏迷，英雄被神迹上身。 他竟然在梦里知道了自己与她的关系。 就冲这一点，我建议英雄改行。 别抢银行当麻匪了，做个算命老先生吧。
>>>>反美反帝反殖民？ 反核，日本科幻电影的主要命题之一。 日本国宝怪物哥斯拉，便是受二战原子弹轰炸、第五福龙丸事件影响而创作出来的。 所以，《哥斯拉》系列电影，自然也就充满了反战、反核武的意味。
第五福龙丸事件：1954年3月1日，美国在比基尼岛试爆氢弹，其威力相当于向日本广岛投下原子弹的750倍。日本远洋鲔鱼渔船第五福龙丸，受到试爆氢弹所产生的高能辐射感染。在试爆后的数星期，船员皆为急性辐射综合症所苦，并在治疗过程中，不慎经由输血而得到了丙型肝炎。
《幽灵之国的囚徒》设定于核危机爆发之后，同样具有反核意味。 生活在幽灵之国的人类，是核爆炸的受害者、幸存者。 长期被困在这里，他们承受辐射，丧失了语言、情感等能力。
恐惧核爆的再一次来临，他们拼命拉住钟表指针，企图让时间停止。 他们始终相信，一旦时间来到8点15分，世界末日就会到来。
钟表和8点15分这个时间，不是园子温胡诌出来的。 其一，末日钟表的原型，是广岛核爆时广岛大学的钟表。 其二，8点15分，刚好是广岛核爆的时间。 1945年8月6日8时15分，美军向日本广岛投下一颗代号为“小男孩”的原子弹。 受此影响，广岛大学的钟表停在了8时15分这一刻。
除了反核，园子温试图去对抗“美国、美国文化对日本的影响”。 回溯到二战结束后，日本战败，美国驻军进入。 驻日盟军总司令部（GHQ）带头草拟《日本国宪法》，从1947年5月3日开始，使用至今。 这是美国强加给日本的一部阉割宪法。 第9条明文禁止日本拥有军队，并规定日本以和平主义放弃宣战与放弃保有战争武力的权利，成为不战国家。 日本变成一个非正常化的主权国家。 既要利用，借助文化、政治等施加影响力；又要控制，防止小弟不听话，这是美国的权衡。 表面亲美，背地脱美，这是日本的算盘。
回到电影，园子温用直白的人物设定，刻画美日矛盾与冲突。 州长，美国白人，西部牛仔。 作为地头蛇，他横行霸道，控制当地的暴力集团和烟花巷。
日本的女人和男人，迷恋美国文化，拥护州长统治。 女人被卖到烟花巷，当起了慰安妇。 男人变成州长的走狗，甘愿当打手。
州长的养孙女，中东阿拉伯后裔，第三世界代言人。 她担负起反抗州长统治的重要任务。
英雄，良心未泯的美国白人。 他和养孙女一起，带领幽灵之国和小镇居民推翻州长，重获自由。
美国白人统治日本人，美国文化入侵日本。 另一位美国白人，牺牲一只手、一颗蛋去反抗美国白人当权者，最终变成真正的英雄。 重新细品一下、捋清楚。 白人始终是赢家。 美式霸权主义、美国文化依然是飘在这片土地上空的幽灵。 这也意味着，反抗始终是不彻底的反抗。
美国牛仔殖民统治，日本武士当走狗，日本女人流血卖肉、控诉核爆受难… 表面上，这是一部反美反帝反殖民的精神大片。 但园子温内心清楚，他不能端起碗吃肉，放下筷子骂娘。 他不可以拿着好莱坞的资本，去反抗美式文化。 到头来，自己反倒变成一个重度脑积水患者。 毁了自己名气，成就了一个资本笑话。
文/booka
4 ) 小学生编剧和初中生导演的水平
这海报片名，明明可以走恐怖惊悚片，尼古拉斯凯奇大战幽灵，哪怕剧情扯淡，只要不拖沓，看着爽，也会有很多人喜欢啊
结果呢，这幽灵真无趣，那你还有机会拍成暴力爽片啊
可是呢，非要讲乱七八糟逻辑不通的剧情
凯奇蛋蛋爆了睡了一觉居然知道这个成熟女人帕妮斯就是当年那个小女孩，这是什么超能力
帕妮斯小时候中枪现在长这么大了，过了这么年了，所以，没交代州长是怎么找到凯的，本来以为是抢银行的时候抓的，结果那是恩多年前的事了
抢银行也很扯，一路走过去就拿出枪大摇大摆的，居然没人报警，他们抢完出来了（两人打架打出来了）他们还在门口呆呆的站着，搁着你们是等着看戏啊
警察枪法是真的烂，凯奇直线跑他们都打不中，倒是打中了路人母女，电影最后也是，居然直接对人质帕妮斯开枪了，迷惑行为
这州长，居然烂到自己连个武器都没，看着一群女人抢光了他的钱财，这货从头到尾就是靠安次郎
这个安次郎呢，直接塑造成州长走狗多好，非要加一段他妹妹的剧情，那么问题来了，安次郎这么牛逼，真的没机会暗杀州长？？？这简直就是吕布为了貂蝉可以轻松干掉董卓但他却不杀，很离谱吧，这安次郎好像不会动脑的
还有更离谱的
他帮了帕妮斯一把，我以为就是正常套路，安次郎最后反州长了呗，结果，是小学生的剧本，这安次郎居然还和凯奇打了那么久，喂，州长是你们的共同敌人啊，这安次郎到底有没有智商啊
对了，州长旁边的女人一个个跟精神病似的，演的好浮夸，看得我鸡皮疙瘩的
然后说说幽灵国，扯淡的地方
搞了半天，幽灵王就是凯奇的哥们，所以，凯奇来得时候他对付凯奇，凯奇想逃出去的时候他对付凯奇，凯奇召集人手准备反抗的时候，他才公布身份，然后凯奇说了段屁话，他自爆了……
这是什么弱智剧情……
本来以为守卫道路的幽灵会是州长的人手，那么剧情是很老套的，结果剧情意料之外，居然是如此的离谱弱智
还有那些人介绍幽灵之地的时候手舞足蹈的，我怎么感觉凯奇闯入了一个精神病医院
不多点打斗， 明知道烂的剧情还使劲的越编越烂，这种连90分钟都没必要的电影拖沓成了100多分钟，即使开了1.25倍数播放都嫌无聊
帅哥配美女，多么耐看， 索菲亚·波多拉全程露美腿，可惜，导演编剧实在是太差劲了
以后回想起来，最后除了凯奇和索菲亚外，印象深刻的应该是中国演员周传兮的普通话了
其它……其它都什么玩意哦
给凯奇一星，给索菲亚一星，没了
我觉得有必要重温王牌特工，好好欣赏刀女索菲亚来压压惊
5 ) 真的非常差
一味堆砌符号化的情况下，好的例子可以参考同时期的《 凯特 Kate (2021)》 和 《恶趣味》 ，远古的参考《阿基拉》；差的例子就是这部片子，同样差的参考周星星自从《功夫》之后的所有。
整个作品，给我最大的观感就是：
Useless Machine
导演和主演还确定知道故事是什么吗？无论是故事的表象还是电影的暗喻，全都用最吃力的手法去处理，所有的背景、人物摆放和台词，都是吻合“无用”的本质，所以完全没有考虑身处第四堵墙后的观众的感受。
创作时嗑药嗑high是一码事，要作为作品推出来总得有些基本的原则，虽然说这个作品的终极目的是为了告诉观众：“维系现实的基本原则被完全抛弃就是这个效果”，这都打破第四十堵墙了，这已经不是作品，而是比现实更差的纯意识流，
现实固然就是由意识流创造，但终归要有光，要依据维系现实的基本原则，才有色彩，所以人家拍纯意识流可以拍成《纽约提喻法》，再就算是同样一个主角拍纯意识流也可以拍成《改编剧本》，再再同样一个主角前段时间又拍纯意识流不也可以拍成《Mandy》吗？
拜托再不想重复自己也请先把剧本打磨一下呀哦！
既然有这个时间和成本，有种去拍真人版《红辣椒》呀，反正大部分的片段用来拍《红辣椒》也是吻合的。
真好奇那些看完说“爽就完事”的，是没看过电影还是没打过飞机，到底是怎么被这部电影爽到的？
真 T M D 地狱专场
6 ) 孤蛋英雄抗暴记
园子温这部西部武士杂烩片，夸张、跳跃，带着末世寓言性，又给人一幅粗糙之感，整体并不讨喜。但风格其实跟之前的作品，如《东京暴族》、《地狱为何如此恶劣》等一脉相承，差别在于观众对主题的感受，以及演员的投入和融合度上。
下面简单归纳一下本片的基本内容。
神土变鬼蜮，是人即囚徒。这是本片的基本情境。
世界是如何从五彩缤纷变成这副模样的呢？
一是人心的败坏，抢银行，杀小孩，谎言等；
二是核灾，这是主要原因，也放大了人之恶。
本片的最大反派是州长，从美国来的。
他掌握了男人-暴力集团，也掌握了女人-烟花之地，成为一方之霸。他本人其实没什么魅力可言，只是顶着州长的名号，作威作福，鱼肉乡民。
（反美、反核、美少女，是日本科幻类型片的老三样，是本片中也多少都有所体现。）
州长势力之外有一个幽灵之国，那里的人逃离州长的控制，或者说是被抛弃之人，但还是另一种的囚徒。他们想拉住时间，因为他们没有希望，不敢反抗，只求苟且偷生而已。
时钟本身也是灾难的遗址和见证，代表着人们的恐惧。
凯奇扮演的是个良心尚存的法外之徒，他在找人的过程中愧疚心起，以一只手、一颗蛋的代价，封印了自己个人的暴力和欲望，成为了引导人民的英雄。
与凯奇对比的人物，是武士安次郎。安次郎为了妹妹而为州长效力，但他的生存之本只有暴力，他什么人都砍，无法救人救己，最后只能同旧世界一起灭亡。
伯妮斯代表着善与美，自由与希望，怜悯与追求，连结过去未来，成为冲破现实的引子和关键。
州长死了，时钟倒了，人们战胜了压迫和恐惧，开始继续生活。
园子温和尼古拉斯凯奇的梦幻联动，知道会很邪典，没想到会这么无聊。太糊弄了，两个人都在划水，园子温没有加古典乐的场面戏，凯奇没有满脸血在火光中多嘶吼，整个片子莫名其妙开始又莫名其妙结束。能想象两位老哥杀青后喝酒聊天：啊，他们给得实在是太多了，啊，拍电影真快乐。（那个全程“你看到了什么”的中国女演员什么来头啊？
园子温。烂中烂。不想拍可以不拍。
观感奇怪 “什么玩意儿”与“啊哈嘿嘿”齐飞 恶趣味版红衣小男孩？
园子温想扯的东西就那么些且各个意象都那么明着的，但这个电影真的太拧巴了，看电影的时候我一直在想演员在出演这部电影的时候真的不会笑场吗？尤其凯奇那些二逼的场景真的不会笑场吗？本来园子温的电影就是很奇怪的一种存在，它介于烂和不烂之间因为园子温的怪异一旦离主题稍远便会变得异常莫名其妙，但这一部真的是混杂的稀烂。原本园子温招牌的一些血腥和恶趣味也变成了尬点。
核试验假人外壳下的二战日本受害者立场与执着于掌控核能的右翼军国主义亡魂并存，还要依赖有良知的美帝人民代表凯奇蜀黍来拯救世界，也是比较辛苦，那就让他爆个蛋大家一起心理平衡点吧；园子温的最大毛病是总想在血浆里穿插一些人生哲学感悟，但自己又哲学得很有限，特别是像本片这种血浆不足的时候；全片也就最后二十分钟大决战能勉强看看吧，为走错片场的坂口拓加颗星；极道兵器难得在《狂武藏》里刚减了肥，怎么又胖了
很放飞，很难看。有几幕的凯奇还是又帅又好笑的。
Disaster⋯
严重怀疑本片的脚本源自于或者说根本上就是园子温十多年前在好莱坞“骗”投资时写下的故事，基本具备了他在那个时期前后作品的一般特质，看似混不吝，实际单纯得很。多族裔混居的架空乱世，直白的政治控诉，在恶趣味和亚文化的杂乱无章却愤怒生猛下，是诗人的疯狂与浪漫，以及对改变世界的自由的渴望。硬件上自然是较为轻浮的制作，美学参照或许也来自彼时的《吉他武士》之类的作坊式空想邪典片，但除却一以贯之的311影射，娱乐功能差一些，后现代的类型趣味都已是过时的存在，坂口拓的杀阵也够糊弄的，不过配乐还蛮棒的，凯奇所谓的“新萨满”式表演倒极其符合本片的气质——如今的状态除了神经质的亢奋外实在无法辨认他是否真的投入其中。若关于本片创作缘起的假设成立，那么反观今天的园子温，还是实实在在的在蜕变，且又未曾丢失掉曾经的自己啊。
园导你也跟凯奇一样欠了很多钱吗……
不是说刻奇烂片+炸蛋不令我快乐，但是尼玛时钟不要到8点16否则一切又会爆炸而且还弄了一个说中文的就太不要脸了，不炸等着大东亚共荣吗。（P.S 广岛原子弹就是8点16炸的
园子温一世英名毁在凯奇手里，不算冤。那种烂到流泪的酸爽感，我好久都没体验过了。
莫名其妙。。。
凯奇大叔这是打算把「烂片」标签做实牢牢么
我看了个什么
6.6/10 Sundance2021Virtual 不能说是难看，只能说是离谱，甚至要喊一句WTF。美国西部/日本平安时期/江户武士/蒸汽朋克/霓虹美学/西方传教士都在这场主题乐园的狂欢之中以诸多符号的方式展现，但是也仅限于一场游乐园式的花车游行，人物完全失效，不知所云，对话高度抽离，多种语言的呐喊交织出现（没错还有普通话和粤语），但有效的表达近乎为零。对于核恐惧和霸权主义的戏耍与革命，意象过于充盈，但是并没有图像上或者语言上的文本将他们缝合，最后碎了一地，纯粹却混乱的视觉，也就仅此而已了，一种局限于一个可被察觉的被精致搭建的景观中的线性视觉流程而已，溢出的符号无法被解读或生成系统。
瞎胡闹的舞台剧即视感
想学寺山修司那一套却没啥文学水平，这片子找剧照看看舞美就行了，园子温和烂片王的组合果然惊人
没有恐龙、没有怪兽、没有鬼怪，你好意思说你是在逛主题乐园？！
二战后被山姆大叔托管的日本（隐射）+核灾难后的末世+浪客剑心情怀（貌似还有最后的武士），疯狂的麦克斯反美反核只爱大波妹，及时行乐吧，人类只是时间的囚徒。尼古拉斯大爷这次好惨，蛋蛋爆了一个。这片子和《悄然之星》就像是一盘磁带的A面与B面。
凯奇的又一部奇葩片，相比前几年的电影，近几年凯奇的资源明显好转，电影成本也略有提高，不像之前的《格兰德岛》，《人类办事处》那样明显的粗糙，起码像电影了，质量方面慢慢来吧，本片就算换成克里斯蒂安·贝尔演也救不了，实在太烂了，我都无话可说了，期待至久，失望至极。