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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 萨马兰是我的那杯茶
看完《阴森林》再看《天兆》，再回忆《第6感》，这又是个永远只拍一部电影的导演。
喜欢他的会一直喜欢他，不喜欢的会很快厌倦。
《天兆》没有《森林》好看，因为太说教。男主角是个神父，妻子的死亡让他对信仰产生怀疑。然后，导演用一个近两小时的故事让他重拾信仰。
这个人，明摆着不是娱乐观众的，这点有点烦。
“灵异”一直是个幌子，《第六感》说的是阴阳交流，死者的遗憾通过通灵者来补偿；《天兆》几乎是教会电影了；到了《阴森林》，终于鬼怪妖魔外星人统统都没有了，直接说人内心的力量，爱产生的强大的力量。
可是他的电影能抓的住人，卡朋特是吓唬观众，西区科克是做秀，他就是完全沉下去，静下来，安静到我们听得到角色的心跳。
如果《达芬奇密码》他来拍，说不定可以把一部通俗小说拍成另一种味道，而不是我们现在看到的。
《天兆》的投资恐怕少的可怜，没办法和《世界之战》相比，但收益估计要高的多。这到底是他厉害还是观众被骗进电影院？不得而知。但接下来的《森林》也大卖。
观众会彻底抛弃他这个大骗子吗？不知道。但他似乎也应该尝试一点改变吧。
《天兆》倒是成全了老梅，演的很卖力。但风头被小凤凰抢了。
原来觉得小凤凰和哥哥差别好大，身材太壮硕，五官太男性化少了阴柔。
《一往无前》倒不是最牛的，萨马兰电影里的他倒是让人吃了一惊。不管是《森林》还是《天兆》，都可以看到，原来小凤凰完全不着边的外表底下，是有大凤凰的影子的。
2 ) 终于见到了天使
本来抱着猎奇的心态看的，看了才发现，更多的惊喜出乎预料。人们都说某小l孩多么可爱像天使，这部电影里的小女孩终于让我理解了这句话。语言动作神态无一不让人喜爱。走起路来简直能可爱到飞。 再，有些时候，文化差异由小孩子所表现出来就更加明显。比如尊重并保护每一个孩子的意见，意见不同时小孩子的一票和大人的一样重要。选举的民主，如果小时候没有这个环境，并不仅仅是一群成年人就可以完成的。
3 ) 比较喜欢的电影
电影主题倒有点跟降临相似，虽然两部电影完全不是一回事，懂的人自然懂。有不少处很诙谐，有的地方自我代入是有恐惧的，是心理恐惧，麦田那部分还有外星人进房屋那段等等，观感特别真实。当年第一次看完后就有种冲动，在正午的时候跑进大片麦田中，迷失在其中然后疯狂找出路，想想就刺激。除了代入的心理恐惧外这部最大让我喜欢的是温情，很浓的温情。
导演方面，本以为要扑街了，好莱坞是那种不管导演还是主演把商业电影搞砸了，投资没收回来，基本好资源以后跟你就没关系了，搜了下导演的最后风之子，我竟然在电视上看过，但完全没印象，应该是非常平淡的作品，没有一点让我有印象。金酸梅最差导演，一片吐槽，但发现他明后年的有3部电影，阵容还不差，而且还有最后的风之子续集。导演是个比较固执的人吧，看了下几乎所有电影剧本也是他自己写，他完全要把自己的想法观点思考投射到电影里，但是也不那么晦涩，有的导演是想法太多大杂烩，这导演有想表达的但不会让你看完感觉乱，顶多是平淡。他会在电影里铺垫线索，最后串成一起，让你好好理解下什么叫“前因后果”而且感觉导演挺喜欢用“预兆”这个点的，电梯里的恶魔也是讲了预兆。
关于外星人最怕的竟然是普通的水，也没什么可吐槽的，感觉看起来很邪恶很不可战胜的外星人竟然如此简单的被地球上普通的水制服了，寓意很多了。
4 ) 命里有时终须有
奈特•沙马兰的又一力作，由梅尔•吉布森领衔主演。我个人可以说是非常喜欢这部小成本惊悚片，导演营造恐怖气氛的能力令人叹服。这部影片以热门的麦田怪圈为题材，并将之与外星人联系了起来。在主人公家的麦田出现怪圈之后，一系列恐怖事件接踵而至，使人们陷入了恐慌。虽然怀着对外星人的巨大恐惧，但这一家人仍然尽力做好防范，以求逃过此劫。全片外星人只不过在最后才出来了一下，其它毫无特效和大场面，但导演善于利用声音营造恐怖气氛。其中全家人躲在屋子，听到外星人入侵房子时弄出的一系列声响这段最值得称道，因为人们对于未知事物的恐惧是最深的，所以虽看不见外面的情景，但心中的恐惧伴随着这些声音仍然有增无减。
本片不像其它惊悚片一样只重惊吓，不重情节。这部影片里虽隐含了一些对于宗教信仰的思考，但细节的处理与情节的呼应令人叫绝。主人公妻子在临死时叮嘱其弟用力挥棒，而后正是用球棒击倒了外星人；小男孩从小患哮喘，被外星人劫持并施放毒气时恰巧病发，暂时停止了呼吸，逃过一劫；小女孩则从小对水很敏感，容不得一点杂质，所以屋子里经常摆满了大杯小杯的水，而外星人是怕水的，在其倒地撞翻水杯时一命呜呼。所有这一切似乎都是命中注定的，看到最后终于释怀了。影片没有那种很科幻的场面，写实性较强，让人觉得就如同发生在真实生活中一样，并禁不住想象我们自己到那时会怎么办。
5 ) 吐槽一下剧情
当亲情片来看，我能给点高分，
当恐怖片，也有那么点意思，
但若是当科幻片，编剧导演我去NMLGB，笑死我了。
外星人发动那么大规模的星际战争，不远万里来侵略地球，
武器竟然是用手指放毒气，好高端啊。
开战之前想打哪个地方就在那的麦田里做几个怪圈做标记，
外星侦察兵半夜站房顶上偷窥，被发现了就钻苞米地，
闯进印度阿三家里被揍了一顿关在厨房里出不来，
外星军方的通讯方法是电波，小朋友发现用婴儿监护器就能拦截，
飞碟在全世界各城市上空大张旗鼓的停留了好几天，
看样子应该免不了一顿炮火什么的，可结果呢，
人家战术是挨家挨户砸门放毒气，
木头门砰砰砰砸了一夜都砸不开，等天亮了砸玻璃挟持小孩，
被人类用球棒打，不知道还手，
一杯水浇在头上就死了，
知道自己不能沾水，你们来地球是活腻了吗，
下场雨都能死一大片，至少你穿件雨衣啊，
连条裤衩都不穿在苞米地里裸奔，这是来打仗的吗我去，
6 ) 冥冥中该来则来无处可逃
我觉得这个片子很优雅。追求剧情或者外星人特效的人根本不需要看这样的片子。看看《异形》之类的就可以的。
这个片子和《人工智能》应该是同一种类型。就像叙述一个带着美好面具的恐怖故事，然后告诉你只是个梦，打开门还是阳光明媚。我喜欢小女孩抱紧她哥哥说，我不要你死。这两个孩子沉寂，懂事，让人疼惜。片子的温情无处不在。
有这样的儿女，以及一座像童话一样的房子，一个妻子，谁不愿相信是上帝的垂怜。直到妻子的死亡。身为牧师的他开始再也不祈祷。他说我一辈子再也不会花一分钟去祈祷。说这句话的时候，他和儿子女儿还有弟弟在吃饭，就在他们认为末日来临最后的晚餐上。
牧师和弟弟的交谈中，那几句话让我特别难受。他说，有些人遇到好的事情，相信是奇迹，是上天的眷顾，是某种有人在暗自关心的征兆，有些人遇到觉得是单纯的好运气，而一切还是只能靠自己。
无疑他曾经是第一种人，而当妻子死去，儿子有哮喘，女儿对事物有着奇怪的敏感，他变成了第二种人。
这个片子到处都是思考。一边它不停给你看到生活的美好，比如儿子的懂事，女儿的乖巧，甚至是房子周围的风景如画，一边它给你看那些缺憾。比如身为牧师，妻子却意外丧生，再比如女儿总是说的那句话，水被污染了。这些缺憾是致命的，致命到让你开始怀疑自己的信仰。你不明白为什么你如此虔诚地信仰着上帝，而上帝似乎从来没有给过你一丝一毫的眷顾。
这个片子不是你随随便便就能看懂它。它的剧情很简单，外星人来了，我们打败了他们。他们怕水。可是然后呢。
它是关于信仰的一种探讨。我绝望过吗，我怀疑过吗，我应该继续相信吗。
影片的最后，牧师的弟弟恰好是个棒球手，女儿恰好对水敏感，家里处处都是喝了一半的水杯子，儿子有哮喘，没有吸入毒气。最后的最后，他重新做回了牧师。
冥冥之中自有安排大抵如此。
我喜欢导演对信仰的探讨。
《单行道》中王菲唱，一路上有人太早看透生命的线条命运的玄妙/有人太晚觉悟冥冥中该来则来无处可逃 。
这个片子让我觉得温暖。
6/10。重温。沙马兰大大降低了灾难图景，玉米田奇怪符号的上帝视点镜头、格兰拿起刀折返回储藏室门口趴下来看个究竟、地下室御敌时打碎的灯和楼上零零碎碎的外星人脚步声，所有外星人的攻击都存在一种假想性，全程通过电视信号的中断和恢复来转述外星人进攻和撤退，到最后外星人的整体形象出现，手中抱着摩根对他释放毒气，也只有切断的手指和电视机上逆光的黑影，更多镜头是人物害怕、犹豫的反应，如此反类型手法表达了沙马兰的宗教母题：从决战前晚餐、拆木板保卫房子到摩根的大难不死，正是格兰从放弃信仰、战胜恐惧到重拾上帝眷顾的心路历程，结尾处一个窗外冬天降临的内部蒙太奇，格兰穿上了神父的衣服，令911噩梦后社会秩序受威胁的美国观众，通过一部电影中威胁的象征性解决重拾精神支柱，这种远离中国大众生活的宗教情感是本片口碑失利的原因。
引影友Alfredo先生的形容，這是一個媒體形塑恐懼實體的寓言，莫怪乎怪物真的走出螢幕，是如此叫戲內戲外的觀眾感到漏氣……
影片中，很多地方借鉴欧洲电影惯用的方式，对人的内心进行深刻的诠释，尤其是吉布森和菲尼克斯的那段对话——当然，那段对话的内容让人更加难忘：“人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
该片的主题不是人类跟天外来客的冲突，而是主角对做人原则的反思，并由此提出同样的问题：你要做一个怎么样的人？有一类人认为，天下万物事出有因，人类不是孤立的，这些就是有信念的人；另一类人相信，我们的生活中充满着异数和偶然，我们的命运谁也掌握不了，也就是对超自然的存在、对自己都没有信念
沙马兰的作品一向如此意识流，叙事很混乱，剧情支离破碎，不过在镜头和气氛营造方面他还是很有一套的，偶尔的一丝幽默虽然效果还是很不错的，非当导演干什么，看这龙套跑的架式，做演员也拿的出手…
这不是关于外星人的电影，这是一部关于信仰的电影，讲的是意识……汗呀
看表面应该是讲外星人的，看导演和里面一些紧张的剧情和镜头的设计又有些恐怖片的感觉，最后我才恍然大悟，《第六感》的导演终于还是把这片拨的很高，提到了信仰的层面，只是主观意见太强。刻意治愈的目的性太明显，让人看完总觉得的有些不太舒服。
最后真的有外星人。
沙马兰的人类补完计划，科幻元素只是诡计。Tell Morgan to play. Tell Bo to listen. Tell Graham to see. Tell Merrill to swing away. 这是电影的转捩点，此前同框中处于不同景深的人物暗示着他们信仰的摇摆与分歧，直到遗言以神谕的方式道出，来自他者的凝聚力终于弥合了裂痕。地窖戏完成了剧情的破局，外星人发出的深渊之声从四面涌来，摄影机置于中间，反成为防御的缓冲带。光线的流动为他们提供了前行的方向，破门、碎窗、拥抱自然与超自然，一家人终于完成了命运的接棒，还有谁在乎外星人因何而败。
算是沙马兰“神棍电影”第二部（第一部是《不死劫》），“麦田怪圈”只是噱头，电影本身就是一部家庭电影，用破碎的情节和神秘学影像，为电影中的理论服务——偶然性中的必然性，角色所有的遭遇，都是一家人战胜外星人的必要条件。以如今的眼光来看，该片全球4.08亿的票房，非常不可思议，但电影7000万的制作成本才更加离谱，就几乎没出过屋子的片子，要在内地，绝对是网友口中的“洗钱电影”。电影出现在911之后，梅尔吉布森饰演的男主角承担当年美国民众一部分念想——失去亲人之后怀疑上帝、随后重新建立信仰的过程。所以当时还是能忽悠住人的，但也让人认清了沙马兰忽悠的特色
人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。
又名: 生命的符号导演: 奈特 希亚马兰 (M. Night Shyamalan)主演: 梅尔·吉布森（Mel Gibson） / Joaquin Phoenix / Rory Culkin制片国家/地区: 美国上映年度: 2002imdb链接: tt0286106
消遣观众的片子，最后电视机那里吓了一跳，好几个地方的冷幽默也算有点儿意思，外星人的设定可以说是惨不忍睹了；“这就是为什么我不看电视的原因”；吉布森是从什么时候起成为传教士的；沙马兰之前两部那么惊艳，这一部跳水太厉害了吧
借超自然元素來講述普通人的情感挣扎，超自然現象是對人類故事的隱喻，是考驗發覺和督促人們的工具。奈特電影主題都是相通的。拿本片來説，起初你會以爲牠是一部鬼片，可當看第二遍時，會發現影片在講述一個愛情故事。《天兆》亦然，牠的確是一部科幻片，但牠也是一部有關信仰和虔誠的嚴肅劇情片。
【指挥官：“我们有地球的资料吗？”副官：“是的。地球表面的70%覆盖着一种能对我族造成巨大伤害甚至致命的物质，该物质还参与构成了很多物种。所以下官以为，本次远征真的不……”指挥官：“太棒了！勇士们，让我们高呼口号冲向星辰大海吧！”全体：“打！胜！仗！就！回！来！结！婚！”】评论完毕
不说史上最弱外星人和视效最差科幻片（除了戴着橡皮头套和手套的外星人无任何特效），也不说极其做作的台词和傻不啦叽的剧本，一直在想梅尔吉布森为何要演这样一部烂片，原来是宗教狂为了教育大家要有信仰，冥冥之中自有某种存在关照我们
上帝如果不展示怜悯，人类就会怀疑上帝的存在，遗忘，甚至辱骂。灵魂如果不经历考验，自我就会忽视灵魂的高尚，懦弱，甚至崩溃。一切征兆都有它的指引，一切信念都有它的意义。毁灭与消亡，那只是结果，不是过程。恐惧与迷失，这才是根源，更是启示。放弃活下去的念头，那比真正的死亡，还要让人沮丧。抱着视觉猎奇心态的人一定会对本片大失所望，因为《惊兆》的拍摄重心根本不是怪物，而是人，是人在面对末日灾难与未知力量时内心的剧烈变化，这远比拍摄外星人和宇宙飞船有意思。沙马兰的切入点简直刁钻至极，他试图通过神父这个角色来探讨信仰的本质。外星人出现其实是另一种神迹，妻子死亡→不信上帝→儿子复活→重信上帝，面对未知的恐惧，向另一种未知求助，这就是信仰，一种出于生存本能的敬畏。什么是先知，就是在征兆出现时，第一个察觉到的人。
续上那谁的短评。皮亚拉的《林间小屋》里有很多类似的景别技巧，只不过它自身就是幽默感的一部分，不止通过揭示景别和机位的抽离，还通过揭示景别之外他人的在场；而沙马兰揭示的是“不在者”，这种揭示的幽默感是呆滞的、儿童的（华金对着电视喊“孩子们快让开！”），我们看到家具，看到水杯，看到木栏…然后在电影的最后，我们进入到了“家具们”的视角：它们用一种尴尬而不失幽默的方式战胜了入侵者，“不在者”保卫了这个家。
目前最爱的一部沙马兰，结尾给我的震撼甚至超过《第六感》：奇迹无处不在，我们只需要一双发现奇迹的眼睛。继续膜拜沙马兰的细节掌控和镜头设计。渲染气氛水平超一流，外星人真身现身不到五分钟，却利用黑影、痕迹、讯号、倒影、缝隙等各种手段让它们变得无处不在。阿比盖尔可爱死了，好想亲一口！（不过外星人怕水的设定确实有待商榷）
【B－】剪影、遮掩、局部特写、主观镜头、音效环绕，以及透过电视媒介的镜面反射，通过一切视听手段来隐藏外星人的真身，是绝佳的氛围营造，同时也是受限于制作成本的拙劣表达。文本上的装神弄鬼与影像内部的作者表达同时存在，但大部分时间内都被前者所拖累，于是糟粕>精华。直到最后十分钟才得以看见沙马兰的真正目的，前面大段大段的冗长都是为了这十分钟的“奇迹”降临，但文本上并未做到《第六感》那般让人信服，场面调度又没有《不死劫》那样惊艳，导致影片就卡在这么一个不上不下的尴尬处境，宣告了沙马兰的失败。