1 ) “她的罪原于我的血,所以必须由我了结,即使尸体已被深埋”一个父亲的疯狂告白
中岛哲也是一位很有个人风格的导演,他的作品不乏视点创意与奇特妙想,无论华丽脱线的《下妻物语》,喜戏谑悲的《被嫌弃的松子的一生》,色彩治愈的《帕高与魔法绘本》,黑暗极致的《告白》都已过去。然而这部《渴望》是几乎摆脱以往路线的黑色之作,近两个半小时疯狂链锁,有大量血腥、残忍、性与暴力镜头,对此不适的观众建议回避。
很难说中岛兴致打造的作品毫无内涵,影片以最极端非一般人接受的方式把人性最原始狂暴的罪与恶具象化,还采用了包括晃动镜头、吵闹音乐、过于高端的剪辑和不同时间轴的双视点交叉叙述等手法,他渐渐在Cult路上越走越远了……
当然,这部不仅是一个关于“父亲寻找失踪女儿”的简单悬疑,更是一个父亲对女儿疯狂的爱的告白。为了更好探讨他的疯狂,以下将用第一人称体会所感,才能解读如此让人无言的结局。
我叫个藤岛昭和(役所广司),曾经是个刑警,一个月前我离开了警视厅,他们说我是被解雇的,因为我的鉴定书被写上患有狂躁抑郁,我只是懒得否认;现在换了一份不如意的勤务工作,整天沉寂对着一群无趣的同僚,他们老问我“为什么总在嗑药?是不是生病了?”我指向脑袋示意“因为我脑子有毛病”。我的生活是多么枯燥!所以看见不爽的人会动粗发泄,一下子心情又舒畅了。
有一天前妻突然来电告诉我:女儿加奈子(小松菜奈)失踪了!
对了,我已经很久没见女儿,在我印象中她很乖很清纯,但其实我一点也不了解她;因为此时此刻,竟然从她房间的包包里发现了毒品,她到底怎么了……?不管怎样,她是我女儿,必须找的!
桐子(黑泽明日香)是我前妻,她带着女儿多年前就离我而去,偏偏这时候又来找我;她对女儿的认识不比我多,现在只会哭哭啼啼。我认为找女儿只是借口,她需要的其实是我,我也依然爱着她,心头涌动刹那间便以非常直接的方式要求她复合,我理解她反抗的态度是女人正常生理反应,没关系,她迟早还是会屈服在我淫威之下……可惜持续了没一段时间,她偷偷搬出住所再次离我而去。
从桐子那里得到的唯一线索是女儿好像有精神疾病,会定期去医院检查。于是我去找了那个叫辻村(国村隼)的主治,这人表面上是个有职业操守的医生;可惜被我发现了一批见不得人的照片,她与加奈子有超出医患之行为,是个披着白大褂的衣冠禽兽。理所当然要对他进行私刑制裁,问为何要对我女儿作出下流之事,他在气绝间苦苦哀求道出:是加奈子主动勾引他的。
貌似不可能的真相刺激了我的脑部,我回想起来,我与加奈子似乎也有过类似的情景……她爱我?她爱我!我爱她?脑袋又变得沉重了……
加奈子在学校是个怎样的人?找到了东里惠(中谷美纪)是她的前班主任,她对我很恭敬也对加奈子赞赏有加,我当刑警这么久,从她眼神看出一点隐藏了什么不可告人的秘密。尽管她此口否认,我是狠狠地警告了她。
在同学们口中,加奈子依然是那个长相天使、声线温柔,魅力无限的校园之花,她不但人缘超好,拥有一班崇拜者,甚至可以说是校园金塔顶端人物。当我向森下(桥本爱)和长野(森川葵)同学问话时,她俩表现很不自然,从遗留下来照片看,她们是加奈子的闺蜜吧?我不确定,但觉得应该是!
“是谁让我女儿沾上毒品,如果不是你们这帮道友,她怎么可能会碰这些肮脏的东西”
长野一直保持沉默,只有森下十分抗拒我的一连串质疑与责备。当我继续纠缠森下问个究竟,她居然愤怒地对我使用防狼器,想不到这女生如此狂野,怪不得我女儿会被带坏。在我穷追不舍下,森下很无助地道出真相:“是加奈子在贩毒,她诱惑了长野让其染上毒瘾,我只想救长野而已”
长野(森川葵)以前是个很安静很羞涩的女生,但她迷上了加奈子的魔力,是加奈子察觉到她也成就了她的蜕变,把长野带到地狱乐园,让长野变成迷失的爱丽丝,无法再回头。
回想起加奈子那副天真烂漫的笑容,无法想象这是她干的!她是恶魔?不可能的吧!?
从森下情报得知,加奈子的毒品来源是由一个叫松永的家伙提供的。这货一定是主谋,我要揪出他狠狠地教训一顿。可惜听说松永也失踪了……
松永(高杉真宙)被誉为校园里的最危险的人物,社会上跟黑势力有来往。当我找松永的时候,他已经被摧残得奄奄一息,他最后的告白是:“我只是一直追随着加奈子”。他不是主谋?
我越来越迷惘了,我到底为什么还在找女儿?我还挂念她吗?
浅井(妻夫木聪)是我以前的晚辈,虽然我已经不是刑警,但他最近老在我面前现身,这小子还打算借助我的刑侦能力?当然,我也能从他口中套出很多情报,相互利用罢了;可是,常常看着他那张无时无刻轻薄的笑面,想揍他很久了;意想不到的是,他目的只在监视并找机会除掉我,实为与警局腐败高层狼狈为奸,因为我手上有一堆关于加奈子和警局高层间的秘密照片;所以,他也是该死的人……
爱川(小田切让)曾经是我的同僚,现在成了受雇黑势力的彻头彻尾杀人狂魔,这家伙背后的势力也在找加奈子,我不能让他碰我女儿,必须赶在之前干掉他……于是崇尚以恶制恶的我便向他的家人们伸出魔爪迫使爱川主动现身…… 他对家人的冷血没有让我惊讶,毕竟我们都是同类,所以最好的交流就是相互撕咬,我的血液在沸腾,他的獠牙也露出锋芒,但我是不会输的……
我捉住了垂死的爱川,他居然跟我说加奈子已经死了,但凶手不是他。
我回过头再一次去找东里惠(中谷美纪),她果然说谎了,是加奈子使她的女儿堕落,她伤心欲绝把刀刺向了加奈子……
“加奈子,我的女儿,虽然不能直面质问你,但现在无疑你真的是一个恶魔!”
“我想起来了,记得你反复说在我耳边说你爱我……”
“我想起来了,我也爱过你,甚至爱得想杀死你……”
“毫无疑问,你绝对是我的亲生女儿,因为你身上流着我血液,如我一样疯狂,深深的恶,让我对你的思念更加澎湃,所以我一定要我亲手杀死你,即使你的尸体已被深埋……”
一片白茫茫的雪地上,我已不再迷惘,决要再次用双手把你送回地狱去,这就是我对你爱!
(2014.11.06 HK AMC-又一城)
2 ) 渴望
因为中岛哲也(前作告白),所以看了这部电影。
结果迷上小松菜奈。
这部片的主轴只有一个,就是小松菜奈/加奈子,到底是天使或恶魔?
但其实当中包涵了很多不同的成份,包括父亲对女儿异常的爱恋,如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件,父亲到处寻找真相,但到底,什么是真相。
喜欢导演拍摄的手法,故事也很精采,主演非常厉害。
但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗,而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说,渴望,病态的渴望。
电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…
她的疯狂及美丽,到底是从哪个部份产生的?是天生的?还是后天所产生的?
可惜,观影后也不一定能确定答案,只能深深的被加奈子所迷惑。
3 ) 渴望-人类的本能 残缺-人性共同点(深剧透)
最近看了两部重口味,《消失的爱人》和这部,《渴望》,感觉皆是冰冷刺骨至极!必须写点发泄一下胸中郁闷之感.
前两年不小心手贱染指一部叫做《恋之罪》的日本电影,真是看后副作用太过严重,以后很少在染指日本重口伦理片! 这次是看了豆瓣大家的评论,也是褒贬不一 ,产生兴趣,在做好极强心里防备下看完了此片。
再次感叹日本的变态,也佩服日本人对于人性深处的挖掘的准确!
本人不是技术控,更倾向于大众化的剧情推理控一个!但也感觉到《渴望》片头的动画和整体氛围的强烈不搭调的感觉,好在后面氛围又回归正路上。否则真会沦为一部四不像电影!
看完后,感觉自己和大家最大的出入点,就是对于女主堕落原因的设定.看了豆友们的影评都认为加奈子的堕落原因是因为童年好友绪方的自杀而开始的。
我倒是觉得,对于这点类似于《黑暗骑士》的小丑一样,是一种无定向原因设定。小丑脸上的疤究竟是因为暴戾的父亲还是因为无情的妻子,没有准确答案。总之就是混乱堕落完美罪犯的总代表!他们的的确确是这个社会的产物,却又好像是来自地狱,不是地球人。
对于加奈子的疯狂成因,可以说是因为破碎的家庭,绪方的自杀造成的。也可以说这些其实是加奈子疯狂的一种表现罢了。(正常女儿怎么会对亲生父亲有性暗示挑逗,绪方葬礼上亲吻后的怪异笑容,以及加奈子说过因为喜欢,所以要杀掉)
所以我觉得加奈子和小丑一样,是那种社会各种疯狂,堕落的一种集于一身的代表。就是天生的魔鬼,你可以说她内心是因为无尽的空虚
,而充满空虚的就是无尽的黑暗和无所畏惧,包括死亡。
他们想要的和所做的就是让周围的一切失去控制,陷入疯狂与混乱,并与自己为伴,以此为乐,乐此不疲。直到肉体消亡,灵魂永存。
这样的行为模式用正常思维分析可以归为,因为得不到自己想要的东西,继而产生强大的毁灭一切的欲望。
另一种理性分析,就是天生是恶魔。
这两种都说得通,观众把哪一种感觉带入导演都达到了他的目的。都是符合逻辑的。
所以想想接下来的一切,一个魔鬼(已经成为魔鬼)披上一个艳丽四射的皮囊,没有正常感情外加超高智商和情商,不干些杀人放火的事,都对不起造物主.
而她身边的人,都有着天生向往美好的渴望,渴望被认可,渴望融入大家的圈子,渴望成为加奈子那样光彩夺目的人,渴望和漂亮功课又好的加奈子成为朋友,因为加奈子,这是多么赞的感觉。
所以大家开始在她身上寻找自己渴望的东西。
渴望,欲望, 人类的本能。可是大家都忽略了自己身上其它也是被加奈子加以利用的东西。
它与那深切渴望美好的心情完全成反比的东西,即我们自身存在的那些,丑陋的,进化不完整的人性。
暴戾,肤浅,无知,自私,盲目崇拜以及各种其它人性的弱点都被加奈子巧妙利用,瞬间堕落地狱而不自知。松勇,高野,瘦高青年开始都是抱着简单的心情,只尝试一次,只是靠近她一点点,只向前一步,结果一步就迈入陷阱,再也爬不上来。
松奈子的父亲,奇葩的另一种存在。生性暴虐,野蛮至极,粗暴无理无下限。这样的一个人,用这样的方式对待身边所有人。却对美满家庭有着无限渴望,可是这样的人,能得到吗。
可他就是对贤惠的妻子,乖巧的女儿这一理想模式有着强烈的渴望。
藤岛一家的现状,究竟谁是始作俑者,无从寻找。
松奈子的疯狂究竟是因为谁已经没有意义了,这就是现实啊,它存在着。导演 编剧只是用了一种及其惨烈的方式来描述可能或是正在可能发生的结果罢了。
活脱脱就是一幅准确的现代社会人性浮世绘呀。(一个问题,妻夫木聪的角色和加奈子哪个更坏一点呢)
爱之深,恨之切。藤岛在得知这一系列的关于女的真相后。心中的念想只有一个,那就是找到女儿,问问她这一切都是真的吗。
所以上演这一出打不死的小强寻找小小强的故事。可惜女儿都不给他这个当面对质的机会,就死在了老师的锥子下。连尸体都找不到了。
(难找,最后也没挖出来)
所以作为父亲,藤岛内心的愤怒根本找不到倾泻口,无从发泄,才这样即使是死了也要把尸体挖出来,狠狠地骂她,惩罚她,再把她狠狠的杀死的情绪来。
(类似情绪参照伍子胥,伍子胥被楚平王灭了门,伍子胥余生的愿望就是复仇,也一直为复仇做好各方面的准备,谁知楚平王先走一步,挂了,伍子胥得知后,仰天长啸,一夜白头,却也在后来,挖出他的尸体,鞭之三百)。
看完后,我的脑子始终浮现加奈子的笑声,好几天都听得到,感觉很冷。
我在想这是一种什么样的情绪在后面,现在我明白一点,就是对人类渴望情感的嘲讽和戏谑。甚至在临死前都在嘲笑人类的这一情感,中谷美纪说你这种东西怎么会明白“爱”,加奈子微笑着,“爱” 超搞笑!
她在笑,我们这些人明明自私的很,却指望别人对你无限付出,明明知道我是你的敌人,却还愿意亲近我(因为太过美丽的外表实在让人无法拒绝)。我是该说你是善良,还是愚蠢。
总之人类,超搞笑!
有位豆友影评说,父亲”爱“着女儿才疯狂寻找她,片名还不如改成”饥渴“
。我真想说一句,这位仁兄,你呀,超搞笑!!!
4 ) 【轉載】《渴罪》 的愛恨交纏
看完《渴罪》即想問:到底不了解一個人恐怖,還是了解一個人可怕?因為不了解,所以中伏;因為了解,所以心寒。即使電影完全是B片格局,血漿噴灑內臟橫流,但遠不及故事描寫人性黑暗面令人震懾。導演中島哲也早前訪港,在訪問中直言自己不是B片迷,只是被男主角的偏激人格吸引︰「電影探討愛與恨,而兩者之間,其實只有毫釐之差。」
愛無能
不少影評人認為《渴罪》是男版《告白》,但事實上《渴罪》的故事更為複雜細緻。中島導演認為男主角藤島暴戾的個性吸引,但其實看到最後,會發現吸引的地方不僅是暴戾,而是暴戾人格下「愛無能」的痛楚。
前刑警藤島與女兒加奈子早已分開生活,因著加奈子失蹤,藤島追查加奈子過去的生活:在校內成績未算標青,卻甚得朋輩歡迎。藤島愈是追查,愈發現加奈子不為人知的一面:天使面孔,魔鬼心腸,利用別人心理與弱點,加奈子最擅長以甜言蜜語,讓身邊的人一個又一個墮進地獄。藤島由原本只想知道女兒的下落,到後來發現加奈子壞事做盡,決定要找出她,殺掉她。
當然藤島本身只懂以暴力來表達自己,要殺死加奈子,其實也可以理解為對她的一種善意。說是善意而不說愛,是因為面對著女兒,藤島發現自己根本不懂愛。尤其當藤島在車中想到加奈子便痛哭,放下暴力的他,其實也知道自己完全沒有能力去愛。沒有能力愛,也就沒有能力恨,所以最後藤島甚麼也做不了。
改編更吸引
中島導演的作品一向都改編自小說,鮮有自己原創故事。他說︰「市面已經有很多優秀的故事,與其從頭創作,更喜歡將一些吸引自己的故事拍出來。」由首部長片《下妻物語》到是次《渴罪》,可以看到中島一貫流暢爽快的節奏,但故事題材和探討的命題則各有不同。中島指,自己很怕重複拍相似的題材:「每當有人問我會否再拍類似《下妻物語》的作品時,我都會堅決地說不。」
《渴》在日本上映時迴響極大,評語走兩極,與前作《告白》的一致好評完全不同。中島導演似乎不太介懷︰「要完成一部電影,一半來自導演,另一半屬於觀眾的。無論大家喜歡或討厭都不重要,重要的是觀眾需要思考當中的人性,感受當中近在咫尺的愛與恨,那就已經很好了。」
平衡慾望
電影最有趣的角色,應數加奈子。除了分裂的人格面向,因著失蹤,她的「存在」一直只在別人的回憶中。可以理解加奈子是一個象徵,慾望的象徵。慾望不正正是初時讓人嚐盡甜頭,而後來需要付出極多來埋單的一回事嗎?加奈子身邊的人亦不斷經歷同樣的事。雖然原著將墮進慾望的角色,描寫到如同墮進地獄,但中島導演說,慾望是人皆有的東西,不能否定也不能抹煞,只能從中找個平衡。
配樂吸引
《渴罪》的配樂極吸引,尤其大量打鬥場面,以音樂襯托下凸顯暴力美學。動態畫面配靜態音樂,令人想起經典電影《教父》。不過中島導演卻對此說法感到意外︰「從來沒想過《渴》會跟《教父》拉上關係,不過由於《渴》場面轉換速度快,所以年輕角色出場時會播流行曲,而藤島出場時則播懷舊歌曲,當中要注意如何將音樂風格統一。」
5 ) 《渴望》——父权语境下的“非我族类”
《告白》与《被嫌弃的松子的一生》,是比《渴望》更有名的,也是多数人与中岛哲也的缘起。所以《渴望》无可避免地被拿来与以上两片比较,最被诟病之处,就在于碎片化的语言和剪辑。时间线混乱,毫无征兆突然登场的人物,反复碎念的内心独白,都被认为干扰观众视听。
但删繁就简,抛开闪红闪蓝的青少年嗑药party,飞溅的血浆和神经质的笑声……找到故事的核心骨骼,《渴望》清晰地呈现了一个父权语境的排他性造成的极端恶果。父亲掌控的家庭、男性掌握的警视厅、位高权重的性侵团体,都在不遗余力地剥削异己,利用并毁灭“非我族类”的女性,甚至男性。
被构建的魔鬼少女
本片主线剧情,是女主藤岛加奈子的失踪。她患有躁郁症的父亲,在寻找女儿的过程中,牵出了她堕落腐坏的一切。而这其中必须注意的一点在于,藤岛加奈子这位“万恶之源”,在整部影片中从来没有以她本人的身份出现过,魔鬼少女的形象完全是在其他角色的回忆里一点点构建起来的。有人说本片人物过于扁平,但其扁平或许另有深意。
在父亲的记忆中,她是幼时乖巧,却渐渐开始挑战权威的女儿。藤岛昭和(役所广司)在本片中可以说是父权的一个超浓缩。他暴力、野蛮、带着极强的占有欲和控制欲,在整个搜寻的过程中,他俨然就是一个霸权式男子气概的化身。面对女人和女孩,一次次用暴力和权力来获取信息。从家庭的“父亲”延伸成为了社会的“父权”。随着对加奈子了解的深入,他一步步陷入权力危机,并进一步加深对加奈子掌控的欲望。而此时他的幻想和欲望,已经被他想控制的对象所套牢。加奈子在他脑海中已经变成了魔鬼,而魔鬼的生死依然需要她的父亲裁决。
同时,加奈子在迷恋她的少年眼中又是天使和魔鬼的化身。她从霸凌的地狱里把他捞起,是「この世にたった一人美しい生き物」;她又将他丢进地狱,让他恨不得亲手摧毁她的美丽。Virgin Mary和whore的两种典型欲望幻想,都被印证在了加奈子一个人身上。而心理医生眼里,她还是无法抵抗的诱惑。医生作为性剥削集团中的一员,占尽经济权力与社会地位,面对主动迎向衰朽的年轻肉体,一边批判着少女的道德感缺失,一边却无视成年人的道德底线,继续利用优势地位肆无忌惮地剥削(加奈子,以及其他女孩)。
在这一份几乎由男性构成的证言里,我们与其说见证了加奈子的堕落,不如说是观看了父权体制亲手造出的恶魔。加奈子身为人的角色身份已经被削减至物品,任人塑造。而且她的堕落似乎也毫无依据,是被直接设定了的。如果将她的恶行直接视为一种对父权社会的复仇,那么她复仇目标也未免太不明确。故事将她恶魔化为他者,并直接与其他一切人对立,但女性复仇可谓是很典型的一种假女权。通过权力关系的极端反转,并不能达到真正的反抗。夺权的结果,也只是最终陷于同一个权力系统。反倒是恶魔化的女性形象反映出了更深的厌女情结,是对于拥有力量(足以构成对男性特权地位的威胁)的女性所产生的焦虑。
本片中,通过制造“万恶之源”藤岛加奈子,故事中所有角色的敌意恨意,都被成功地从父权体系转嫁给了这个幻想客体,但自相矛盾之处也愈加明显。因厌女而诞生的角色,最终反噬回了父权自身。
不能幸免的少年
所谓“非我族类”,并不特指男性对立面的女性。片中没有名字的少年所经历的事情,是容易被忽视的一点。父权社会中占据主流的霸权式男子气概,并不只站在男性立场弱化女性,对于同样的男性,如果不与之相符,同样也会被尝试或强制同化。少年与主流概念里的阳刚气质相去甚远:清水寻也本人的形象文弱且病态,少年这角色在校内存在感极低,遭受同性的霸凌,参加运动也不是为了追求挥洒汗水和荷尔蒙,而是希望加奈子在场外看着他。
在男性世界里,少年也是站在边缘的人物,是不被核心的“那些人”所承认的。而借由加奈子这个幻想客体,他最终被自己的族类以性暴力的方式,同化成了极富攻击性的另外一种人。父权成功地完成了一次同化,通过行动上的“根植”完成了精神上的降服。
「渇き」究竟是什么
本片名为《渴望》,但在碎片化的故事结束后,我们可能才会想起反问:谁,在渴望什么?
藤岛昭和、医生、张姓富豪和他的特权同伙,所渴望的是和性器一样不断膨胀的父系特权;而加奈子、少年、绪方……那些赤手空拳的少年少女则走向了两种极端:暴力反击,或者反之,放弃抵抗。
影片最后,藤岛昭和近乎癫狂地在雪地里挥舞着铁锹,说着必须要亲手挖出加奈子再亲手将她送进地狱。他的权力危机依然无解,庞大的性侵团体依然存在,少年少女们依旧被四面围困。电影本身无法给出一个解决方法,但中岛哲也这如同园子温上身的操作,用最让人不忍直视的方式把父权体系的极端排他直接怼到了观众眼前。
“非我族类,其心必异“,所以矫正之、剥削之、毁灭之。父权世界的暗面,昭然若揭。
6 ) 《渴望》剧情时间线梳理
最近刚刚补上中岛哲也14年的这部作品,感觉是一部带有中岛强烈个人风格以及cult色彩的上乘之作,但看豆瓣上评分颇低,与《松子》《告白》差距很大。本片剧情采用双线推进,高频度的使用交叉剪辑,以及中岛一贯的叙事方式,使部分观者产生理解上的困惑。因为电影中出现了多次时间点提示,下面仅就剧情方面,依照个人理解按时间顺序作一个梳理,欢迎探讨。
-----------以下全部是剧透-----------
影片主线以患躁郁症的藤岛(役所广司)为主视角,讲述其对女儿加奈子(小松菜奈)的寻找,以其对真相的逐步揭露推动情节发展;支线以柔弱炮灰男同学(清水寻也)为主视角,讲述其对加奈子的追寻,展示加奈子是如何走向毁灭之路。先说一下相对简单的支线:
支线发生时间:主线剧情的三年前,加奈子初中时期
0. 初二时加奈子喜欢的男生绪方不堪校园凌辱,跳楼自杀。此剧情发生在支线开始之前,从众人叙述之中道出。由于在家庭中长期被忽视,再加上绪方事件,推动加奈子走向堕落。
1. 炮灰男出场,因为他对之前的事一概不知,推测当时应该是初三。炮灰男备受凌虐,只有从加奈子处能获得希望。被加奈子数次出手相救后,以为自己获得重生,不能自拔。
2. 炮灰男受加奈子之邀参加迷幻派对,嗑药后惨遭爆菊,痛不欲生。
3. 炮灰男遭受屈辱后内心崩坏,偷袭加奈子的死党那美(二阶堂富美),割其耳,伤其脸,问出加奈子的秘密住址。
4. 炮灰男对加奈子咆哮,幻想破灭,但终于不忍对加奈子下手。小田切让穿着帆布鞋步入,出手,炮灰男毙命,支线剧情结束。此处虽然没有给面部镜头,是小田切应该比较确定,因为他在主线中与藤岛对决时,穿着西装配帆布鞋,让人感到一定的违和感,看来这搭配也非随意而为。而小田切割喉时,戴黑色皮手套,用黑色短匕首,与主线部分情节有呼应。至于杀炮灰男的原因,大概是因为加奈子开始有点喜欢他了,“喜欢,所以杀了他”。
主线发生时间:2013年8月,加奈子高中时期
0. 片头,2012年平安夜,大雪纷飞,处处一片安宁祥和,小田切与其妻子正在教堂祷告。藤岛的妻子(黑泽明日香)在车内偷情,被藤岛撞见,痛殴奸夫。同一时间,毒瘾难除的那美独自站在大厦楼顶,眺望远方灯火,然后纵身跳下。之后藤岛与妻子离婚,次年1月从警察局辞职,独自居住。
1. !!!核心剧透!!! 8月9日,加奈子路遇前班主任(中谷美纪),对其进行肆无忌惮的挑衅,班主任刺杀加奈子,将其埋尸荒野。加奈子的失踪,引发了后面一连串的血案。
2. 加奈子失踪后数日,便利店三人被杀。死者中眼镜男属于加奈子组织,由于其具备摄影技能,那些机密照片很有可能出自他手,被杀的原因推测是为了询问照片或者加奈子下落。另外两名死者不确定是否与黑帮有关,有可能只是陪葬。杀人者是小田切让,在刺杀眼镜男时,出现其戴着黑色皮手套的手。后来警察询问藤岛时,拿出一张行凶的黑色匕首图。手套与匕首与小田切在支线中的装备一致。
3. 在保安队工作的藤岛作为凶案现场证人被传讯,棒棒糖警探(妻夫木聪)向其展示了可疑人员照片,其中包括耳钉男松永。
4. 藤岛接到前妻电话,来到自己往日的家中,发现了加奈子持有的药品和昂贵衣服及病历,开始寻找加奈子。
5. 藤岛找到加奈子的高中同学桥本爱和平头女孩长野(森川葵),看出长野也嗑药,但没有得到更多信息。
6. 藤岛造访医生(国村隼),没有得到太多信息。
7. 藤岛找到加奈子的几个初中同学,得知了女儿与吸毒女那美过从甚密,还发现了耳钉男也在班级名册里。
8. 藤岛探访前班主任,得知那美已死,也确认了女儿在初中时就开始行为不轨。在与棒棒糖警探确认了耳钉男的身份后,遂将耳钉男定为调查对象。
9. 藤岛到耳钉男家找人未果,却在路边遇到了耳钉男,但被其同伴拍晕。此时耳钉男一伙遭遇另一伙人的袭击,耳钉男被抓走,藤岛只是吃了白毛小子(叶山奖之)一脚。根据后来赶到的棒棒糖警探所说“松永的同伙和XX组的人都在追杀他”,这伙人是耳钉男的同伙或者敌对势力XX组。
10.藤岛再次找到桥本爱逼问,被桥本爱电击。
11.藤岛抓了一个杀马特妓女回家,在门口被伏击,对方让他交出“东西”。此处没有给出完整面部镜头,但从下巴上那颗帅气的痣来看,应是小田切让无疑。
12.桥本爱上门找到藤岛,把长野保管的钥匙交给他。两人赶到长野住所时,长野已经遇害。此处行凶人不详,从前后关系来看,推测是抓住耳钉男的一伙人从耳钉男处问出了长野的可能性较大。
13.藤岛取出照片,寄了副本给棒棒糖警探,却遭到围捕。藤岛逃出后根据照片找到医生并进行逼供,引出了“赵”。因为医生有药剂技能,推测其有为“赵”团伙提供药品的职责。
14.白毛小子一伙人在路边抓到藤岛。藤岛被一顿暴打之后,得知了加奈子与赵一伙的关系以及黑帮寻找加奈子的原因,到此处疑点基本均已解开。黑帮杀死耳钉男,并把小田切一家的照片给藤岛,让他去复仇。从此处黑帮对“赵”及小田切的敌对态度,这伙人应该是与“赵”对立的XX组的人。
15.藤岛冲到小田切家施暴(话说小田切的妻子好美),随后与小田切对决。两名大牌演员以不死之身展开恶斗,再一次姗姗来迟的棒棒糖警探坐收渔利,并杀小田切灭口,藤岛逃脱。
16.数月后,2013年平安夜,藤岛根据前班主任女儿晶子的照片找到前班主任,逼问出了女儿失踪的真相。两人上雪山挖矿,全剧终。
纵观整部电影,剧情本身并不算复杂,且不少细节都有前后照应。只是频繁的闪回,两条线不停来回变换,以及中岛惯用的丰富的表达方式,诸多表现迷幻、嗑药、躁动的场景,大大增加了电影的凌乱程度。尽管如此,其中的很多剪辑都是非常精彩值得称道的,比如:藤原在最后奔赴女儿的秘密住所寻找真相之时,炮灰男也奔向那儿寻找加奈子。这个被称为恶魔的女孩,就在那个房间里,静静的躺着,那一瞬间,你能不能分清,她到底在等谁?
前半段炫技還爽快 後半段說教裝逼就洩了 所有人口嫌體正直 BGM和當年milk用得異曲同工 不過刻意了很多 小鬆菜奈除了一副睡不醒臉的膽子大其實沒什麼演技誒 橋本愛和中谷美紀都是來還人情債的 幾段強姦戲好評
一句话点评《渴望》:中岛哲也不但抢了园子温的题材,还把园子温的御用演员黑泽明日香、二阶堂富美都抢来了,打打杀杀,破罐子破摔,肠子都出来了,耳朵都割了,可惜还是拍失控了。形式大于内容,鲜血与暴力没解决人物的性格问题以及心理轨迹,一堆好演员白白浪费了。
太!难!看!了!后半段看得我火都来了…
以后中岛哲也是雷区
中岛哲也这次在剪辑上的尝试有点走火入魔,镜头随着真相的推进不断的切换场景,时间点的选择很显功力,但剪辑上使用大量的近景和特写,这招实在疯狂到让人很不适应,B级片风格的血浆和暴力还不时的出来雪上加霜。当剪辑碎了一地,情绪和节奏也跟着没了,役所广司再吼下去就成赵又廷了。★★★
剪辑太乱,镜头分镜拍摄手法层层递进,随真相的水落石出慢慢渲染,但是,人物刻画和人性描写略苍白了点,全员变态太巧合,导致看完真相后对结局的发展理所当然,铺垫太高结局反而无味了。Ps这剧里的配角个个都是我的爱啊!!小7疯癫,让叔帅气,汉子爱霸气,白富美继续变态,中谷姐姐演技又大爆了~
下妻,松子,告白,渴望。或纯真,或痴迷,或疯狂,或神秘,中岛哲也是在用他特有的方式,为各色女性树碑立传,究其一点,无限放大,不及其余,让人过目难忘。仿佛曹公写红楼,是为使“闺阁昭传”,令天下皆知闺阁中历历有人,其行止见识皆出我之上,我堂堂须眉,诚不如彼裙钗。其形虽异,其质则同。
唯一的惊喜是小松菜奈!中岛全片オナニー严重,只是辛苦了役所广司吼得石破天惊,妻夫木聪在一旁疯癫痴笑,而小田切让则被OOXX......
先粗略简短地表达一句:真心喜欢这种分崩离析的疯狂 剪辑师的手已酸断 脑已烧坏 心疼啊哈哈哈
看告白还以为导演逼格高,现在看不过如此
每个人都是神经病。色彩节奏演员表现都非常棒,故事本身也环环相扣散而不乱。如果没有最后一段破坏了整个飞驰感的话绝对五星片。小松妹子在海报里一般但片里真是纯情又狂气超有说服力。总体而言是跟告白一样看完难受得要命的好片。
稍微有一点点拖,但还是个好邦画。再次感叹日本15+这个尺度,竟然还有学割。。。尤其坐在一群高中生中间看完以后,就感觉这个国家真的完蛋了。。。。orz
中岛哲也是注重逼格的,不过这些零散的叙事、镜头只有逼,没有格。换其他导演可以打三颗星,中岛哲也只想给他打两星。
片名建议用「饥渴」。要么就是译片名的这人还没看过这片。渴望什么了呀。毛也没有。故事讲得太不利索。人物形象也不立体。各种虐各种杀,都因为没有可解释的意义,显得枯燥无聊。有些失望。另,妻夫木聪被车撞两次都没死,导演你想干什么!
中岛哲也从不在乎暴露自己广告导演的出身,而且这么碎片化的剪辑依旧不影响故事的叙事,有风格总是好的,一看就是中岛哲也出品。小松菜奈真真美;小7的角色很新鲜;役所广司演太辛苦
导演非常努力想要拍血腥暴力片,大概用了几顿番茄酱,但是片子的人物只有棒棒糖警察比较有趣,缺乏幽默感、美感和恶趣味的血浆片是没得可看的。而且这部片子有两大谜题:1. 人为什么打不死。2. 车子为什么撞不坏 想请导演解释一下【×
【HKAFF】只剩下碎镜头大特写的MV美学,情绪不够吼叫来凑,中岛这次彻底玩崩了。妻夫木聪真的不是从三池的片场跑来的?
此片可入选年度WTF之一。日本人变态起来真的让人很无语,一边黄暴一边装B时间还特码长,晃得我差点吐了,导演学昆汀什么鬼,演员基本摆拍,台词唧唧歪歪,剪辑浮夸散乱,配乐特别脑残,逻辑君都被狗吃了?鄙视这种站在成人视角卖残酷青春的电影,扭曲如里面大骂青少年是垃圾却渴望操翻他们的猥琐样子
看完以后感觉全是疯子,特别想看看原著怎么写的。看了原著,觉得电影只拍出了原著的一半,书里那种压抑和绝望的感觉完全没有,在电影里只有疯狂和神经
确实有点园子温的味道,重口味的情节以及对传统家庭观的恶搞或反讽。其实从风格上,超爱这片,非常喜欢那些炫技式的剪辑、不同风格的转换,以及各种各样的小花样。只是这个剧情实在太WTF了。几个演员表现都不错,小松菜奈真亮眼。妻夫木聪的角色也好玩,放在片子里特别大的反差,凭什么啊的感觉