黑镜第三季

      黑镜系列很多都是可以当做恐怖片来看的，最有意思的是剧中的故事和人设以及剧情的走向，这一切都让你觉得这是有些许超前但却并不遥远的未来，剧中的一切都有可能真真实实地发生。于是，细思恐极。
      这次第三季第二集的内容就是这样一个故事。我在看完第一遍的时候，惊讶于一次又一次的幻境套叠，惊讶于Cooper最后的死亡。但在后来细刷之后，我觉得Cooper没死，但是他已经深陷在潜意识的漩涡里再也出不来了，换句话说，Cooper在意识层面上自己杀了自己。
      Cooper每一次从觉得自己恐惧中脱离，实际上都是在向意识更深的恐惧层面进发。首先他受游戏程序的影响开始进入程序，结合现实体验和虚拟世界的时间是5点38分。但是他扭曲意识，挖掘内心，最开始虚构的场景是他偷拍箱子内容。他内心恐惧的层次由此深入，依次出现，分别是：
      1.他想偷拍但害怕被发现。幻境为：Katie出错，他趁机偷拍箱子内容，成功发送。可是，他险些被发现，KatieKatie很谨慎，虽然出去了但是回来得非常的快（墙上时间不到一分钟）。他也很厉害，动作很快，没被发现。（这里明显有自欺欺人的成分，他自己游历了很多地方，在这个阶段，自视甚高。）
      2.他发现这个游戏模拟出来的事物很立体有真实感，有点害怕。幻境为：Katie控制游戏影响他的大脑，让他看到的那个小松鼠越来越立体真实。但是，这个时候，他还可以保留自己的触觉，而且那个松鼠是有些卡通的，游戏也是那个他很小的时候就玩过的打地鼠。所以，他虽然担心害怕但却有有些兴奋，有些期待。
      3.他以前玩过这个公司的一款惊悚游戏，他害怕他们会利用这种技术做恐怖游戏。幻境为：他得到进一步测试游戏的机会，还见到了日本人老板。那个日本人表现出对恐怖的痴迷和执着。于是，游戏的真实版本就是那个幽灵游戏的升级版，或者说真人3D体验版。甚至为了效果带他来到了全实景的恐怖城堡。在这里，他依次见到了小蜘蛛，高中恶霸Cosplay版和两者的结合体。虽然慢慢地进入到他的童年阴影级别了，但是他仍然没有失去对自身的完全控制。这些都更加恐怖，也都越来越吓到他，可他也很快就意识到是假的了，恐惧感也随之消失。
      4.他开始害怕这种虚拟能力，怀疑公司的目的，怀疑Sonja的目的。幻境为：Sonja出现，说出这家公司这项技术是非法的，且暗示为此已经死过人了。之后，Cooper否认了这种假设，但是却在Sonja的黑化上失去全部控制，失去了对场景真实性的判断能力。之后，意识反抗崩塌，恢复了Katie和他的通话，恐惧感再次加深，安慰自己之前的搏斗都是假象。
      5.他害怕Katie不顾及他的死活，强行进行游戏。幻境为：他在Katie的指引下，准备离开游戏，回到真实世界，却发现Katie是骗他的。他没有见到自己以为的母亲上吊的景象，而是发现游戏失去控制，自己失去了记忆，变得和得了阿尔兹海默症一样，不认识自己了。在这里，开始进入他的潜意识（潜意识通常和我们自己以为的意识不一样）。他进入几乎崩溃的地步，再一次反抗，意识自我安慰之前的一切都是虚构，自己就是在那个日本人的办公室里，成功退出可以回家了。
      6.他离开家那么长时间，有很大部分是担心自己还要再一次面对父亲痴呆症的情况。幻境为：他安然回到家，母亲一切安好，却已经不认得他了。和父亲一模一样，至此，来到了他内心最深处的恐惧。崩溃出现，很想像从噩梦中醒来一样，醒来发现，自己还坐在那个最初的白色办公室里。一切都没有发生过。为了逃避最深处的恐惧，他认为自己是在手机电话打过来的时候干扰了信号而死去了。
     至于，Cooper的死是最后的幻境，有很多原因。比如，来的那个日本人从里到外一身黑，这是日本人和西方人在葬礼上才会有的装扮，不会出现在日常生活中。比如，Katie最后写下的记录是0.04秒，这个时间不可能说出完整的单词的，人类做不到。比如，最后的话是“CALLED MOM”，Cooper这种美国人才会用Mom，英国人用Mum。故事发生在英国，Katie明显在英国生活了很久，最开始见到Cooper的时候还叫错了名字，而且发音有鼻音。所以，Katie应该写Mum，而不是Mom。
    我觉得，一步一步进入内心深处最恐惧的所在，却无法面对，为了逃避不惜死亡很顺理成章。而且，最恐怖之处就在此，Cooper永远无法离开那个幻境世界了。现实中的人以为他还在游戏里，可是他已经在游戏里从意识上杀死了自己，自己认为自己死了，放弃意识了。最引人深思的也在此，我们对于真实的判断是大脑对各种感官信号的判断，那么如果大脑被欺骗了呢？如果大脑知道被欺骗也无法自救呢？那什么才是真实？换句话说，我们活着的这个世界会不会就是一个梦而已？
    如果不是，那技术的飞速发展会不会带我们去一个类似的世界？我也不知道。这就是黑镜的魅力吧。不断地抛问题给看客，又傲娇地总是给出最黑的回答。

    
   

刚看完的时候有一处觉得并说不通，就是女友突然出现揭发科技公司阴谋和交待盗用银行卡的事。但是仔细想了想，明白了其中逻辑之后，才发现最后助手写的那句话才是最恐怖的点睛之笔。

对于这个“游戏”原理，我的理解场景都是根据男主脑里已经存在的记忆构建的。如果女友真的查处了科技公司的情况，这些信息并不存在在男主脑子里。那也就意味着女友说的那些话并不是事实，而是程序生成的。如果这么想，那么这个程序就是将男主的恐惧感步步升级，直道被恐惧致死都没有停止。那么程序的逻辑应该是这样的：

恐怖第一级：小蜘蛛
可能有小时候的记忆，可能是飞机上看的电影。总而言之，程序第一次的试探从最低级的恐惧感开始。而他几下“踩死”蜘蛛，就意味着这一级的恐惧测试完毕。恐惧感升级。

第二级：反常识现象+高中恶棍
一是画在动，再加上突然欺负过自己的同学出现，但是只是站在那不动。这种恐惧感已经要比小蜘蛛强化多了。

第三级：前两级元素融合
前三级基本上就是把过往痛苦的回忆无限放大。在这一级的时候，程序仍然在根据大脑已储存的信息在构建恐惧。仅仅停留在视觉层面，而不是在深度刺激，也并没有在创造恐惧。

第四级：瓦解信任体系+前三级元素
这是程序第一次创造新的恐惧。女友出现带来两条重要信息。一是游戏公司不靠谱，二是自己盗用了银行卡。在男主的记忆里应该存在一段拍照并发给女友短信息的记忆。男主违规偷拍发给女友一条信息，在那一时刻女友是男主最信任的人。而且他能孤独一人周游世界那么久，想必身边特别亲近的人可能也屈指可数。如果被女友背叛，那可以说他失去了当时唯一能和亲近的一个人。想想还是很害怕的。告诉他游戏公司在骗人，瓦解了他对这个测试的信任，是为了再次升级埋下的伏笔。当然为了增加恐惧感，程序还是根据记忆重现了一些前几级的元素。心理+感官双重刺激。注意，游戏公司助手一直在问男主发生了什么。并且强调感官他们是做不到的，有些事并不可能发生。而且根据监控画面，助手全然不知男主经历了什么，只能在事后听男主描述。

第五级：恐惧却不能逃离恐惧
上一级已经让他失去对游戏公司的信任。所以通往access point的每一步他都在怀疑助手的指示。当你感到恐惧的时候，逃避是个很好的解决方案。程序特意安排一条绝路，这纯粹心理上的恐惧，没有感官刺激。直道男主开始怀疑人生，质疑自己的存在。

第六级：“现实”
无论男主家里发生了什么，必然是有让男主感到胆怯去面对的事才催的他去周游世界，并且回避妈妈的电话。和上一级相呼应，害怕还躲不开，没有比这个更吓人得了。

第七级：没人知道究竟发生了什么，机器的学习能力远超人类认知体系
为什么我觉得助手做的解释才是最最最恐怖的。记得助手一直在问男主他看到了什么吗？是因为游戏公司的测试人员也完全不知道电脑究竟给男主展示了什么样一个画面。他们采集信息的唯一途径就是测试后和被测试者沟通。当程序用0.04秒就通过深度学习摧毁了一个人的价值体系并致死，而设计和观测程序的我们却全然不知它究竟做了什么，这难道不让人脊背发凉吗？

对于机器学习和人工智能，我赞同一些悲观者的观点。当人工智能出现那一天，人类文明可能就开始毁灭了。因为人类有且只有一次机会发明一个比自己还聪明的机器，之后这个机器便会开始统治人类。这个寓意也零零散散的在这一集提到。在男主进入鬼屋的时候，女助手说恐惧感会持续升级，直道你认为你不能承受了为止。“不能承受”是个很主观的判断，被测试者就算觉得够刺激了可以结束了。但并不意味着这就是他承受力的极限，也不意味着游戏程序已经找到了最佳的兴奋点。一旦程序的智能程度达到了这一层次，它便会主动走出设定边界去寻求最优解。不幸的是，这个过程是程序学习来的，而是不可以被工作人员直接控制的。所以悲剧发生了，游戏公司却只能像是局外人一样观察并记录测试者的一句话而草草收工。科技的发达，带来的却是对未来的恐惧。

【核心科技】
黑客控制摄像头（偷拍）技术，定位技术。都是现有的技术。影片中的情况正发生在世界的某个角落。

【怎么这么听话】
一个如此胆小的男孩儿怎么就会沦落到去抢银行，甚至去杀人？那些人为什么都这么听话？一方面是有把柄在手里，另一方面，这个或这些罪犯利用定位技术，实时监控，而且很好的把握住了被偷拍者的心理，“决胜千里之外”。

之前，看电锯惊魂的时候，那位老爷爷说：当你足够了解人的心理，所有的偶然都会变成必然。

举个例子，罪犯在整个过程中，不断地应用一个心理学的效应叫登门槛效应！想让对方答应一个不太可能答应的请求，就可以先要求对方小的，对方同意后，一点一点增大，形成一种惯性，最后骑虎难下，毕竟都投入那么多了。

比如那个男孩儿，你直接威胁他，让他去参加一个生死决斗，他肯定不同意。但是你让他去指定地点，虽然他刚开始还反抗了一下，说我在上班，但毕竟很容易就能完成，他就会容易接受。拿着指定的东西，送到房间里面也非常容易完成，他也会接受。再到另外一个地点，也很容易完成！此时，要抢银行了（这个地方太假了，戴个帽子和眼镜就进去了，还如此顺利），这是需要勇气的，有同伴的鼓吹，一咬牙就进去了（但放在开头绝不可能，说不定一咬牙就报警了）。至于最后的决斗，你不想打也得打了。

另外，人言可畏！这也是他们唯命是从的原因之一！流言蜚语比刀枪棍棒还要可怕百倍！因为那种疼是发自内心的，由内而外的，撕碎的是一个人的尊严！电影中他们的家人看到了视频后，最开始的反应是什么呢？绝望的指责、埋怨，没有一丝安慰！没有人去骂偷拍的人、发布的人，全都在指责这些受害者，就好像他们是十恶不赦的罪犯！他们是有错，但“罪不至死”！这样的结果就是让他们去死！

特别指出：男主演的太像了，把那种吓坏了，不知所措的心境演的非常到位，通篇演技在线！尤其有个细节印象深刻，他去一个荒芜的野外公园交钱，开铁门进去，铁门回关时的反应，太自然，太到位了，跟真的一样。

【警醒】
窗帘不只遮挡阳光，每个人都有不想被别人看到的秘密。
最安全的还是身正不怕影子斜！但如果真的斜了，还被威胁了，记得报警！

别人在讨论结局是不是happy ending，我则只想聊聊剧里的3个哲学思索：

1. 生和死
2. 选择和意义
3. 爱和自由

--------------没有事实，只有诠释----------------

1）生和死：永恒的生命 vs 永久的死去

每个人在出生之后，都拥有这么一个选择：活着or死去。

正如莎士比亚在《哈姆雷特》写过的这句经典："To be, or not to be: that is the question. "

加缪也曾以这样一段话开始讲述《西西弗斯的神话》："真正严肃的哲学问题只有一个，那就是自杀。生活是否值得过，这就是哲学的基本问题。其余的……都在其次……必须首先给出回答。"

活着的人现在之所以还活着，一部分是其主动选择了活着，另一部分则是其并未意识到自己可以作出生死选择而被动的活着。

而剧中的人物，比现实生活中的我们，多了一次生命的选择——不仅在出生后可以选择活着或死去，在其生命结束前还可以作另一次选择：永生or永死。

如果你是剧中的人物，拥有永生永死的选择权，你会如何选择？……在回答这个问题之前，让我们先停下几秒钟想想另一个问题：如果没有生命，还会有死亡吗？

我们从不认为石头有生命，所以我们也从不曾忧虑石头的死亡。那是否可以这么认为：死亡存在的前提，是生命的存在？换言之：要先有生命之后才有所谓死亡。

如果我们接受这个观点：死亡的存在以生命的存在为前提，那么：既然生命都已经逝去，又何来永恒的死亡（永死）需要忧虑呢？！

再反过来追问：如果没有死亡，还存在生命吗？

同样，对我们而言，我们从不曾认为石头有所谓的死亡，故而也不会认为石头存在生命。那是否可以认为：生命的存在，同样要以死亡的存在未前提？换言之：生命和死亡相互为其存在的前提，它们是不可分割的一体两面。

如果我们接受生命和死亡是不可分割的一体两面，那么：San Junipero里没有死亡，其中的生活又何谈是「永生」？

故此，基于以上日常语义层面对生死的理解，「永死」和「永生」都不存在。更准确一点：永恒的"生命"或永久的"死亡"，其并不是我们日常语义层面的生命或死亡，它们只是一种「存在」，一种无所谓生死的存在，一如石头。

让我们来看看，剧中人是如何理解这个问题的，或者说编剧想通过剧中人给我们传递怎样的回答。

剧里的人，死前拥有两个选择：
-Option 1: Pass（Just Gone，永久的死亡）
-Option 2: Pass Over（活在云端San Junipero，永恒的生命）

面对Option 1和Option 2——永死 vs 永生，剧中人物如何选择？

- Richard（Kelly的丈夫）选择了「永死」

- Yorkie希望选择「永生」，在自己努力和他人的帮助下，最后成功选择「永生」

- Yorkie的父母希望让自己的女儿被动选择「永死」

- Kelly先是因丈夫Richard选择「永死」而伤心，自己后来却又拒绝Yorkie一起「永生」的邀请，最后她却再次改变决定，幡然决然地选择「永生」

他们为何作出这样截然不同或前后矛盾的选择？——意义！

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2）选择和意义：你如何定义意义，决定你作出怎样的选择。

我们选择，源于我们相信。而我们之所以相信，之所以拥有这样的信念，源于自己对生命意义的定义。剧中的人作出其生死的选择，也是源于其所持有的信念，以及这些信念背后，他们对于生命意义的定义：

-Richard拒绝在云端永生，因为他有自己的信念——How can I spend eternity in this fucking graveyard, when she (他深爱的女儿) missed out, how can I?。他有自己坚信的事情，也有自己拒绝相信的事情。而云端的永恒生命，却是他所拒绝相信的众多事情之一。（ He had his viewpoint. There were things he believed and things he did'nt believe in, and this place was on of them. Wouldn't even visit, take the trial run.--by Kelly) 他对生命意义的定义，在于其所爱的人。一个没有他所爱的人的世界，生活不具有意义。他拒绝过没有（他相信的）意义的生活。

-Yorkie在体验San Junipero的云端生活之真实后，毫不犹豫的选择死后pass over至云端永生，而非just gone永死。她在得知Kelly的丈夫拒绝接受「永生」时，吃惊的问：why? why wouldn't anyone take it? （一个从21岁就瘫痪成植物人、在病床上生活整整四十多年的人，对"感觉"无比真实的五彩世界的即刻沉迷，并不难以想象和理解。）她对生活意义的定义，是能够"真实"感知和体验。San Junipero的生活足够真实，对她而言就具有意义。

-Yorkie的父母为何拒绝其女儿Pass Over至云端？因为他们是虔诚的教徒，他们相信人死后有灵魂，生活的全部意义是让灵魂生活在天堂，而不是活在云端San Junipero。（人死后还有什么？你相信灵魂吗？）

-Kelly先是希望丈夫选择永生，后又拒绝Yorkie的永生邀请，最后终又选择永生。

她的转变源于什么？她相信什么？她所认为的值得过生活的意义是什么？……

Kelly不相信灵魂或天堂，她只相信存在。她说：I wish I could believe that he (其丈夫Richard) is with our daughter now（在天堂重聚）, but I don't. I believe they're nowhere. Just Gone（只是不再存在）。

她最初希望丈夫死后能够选择Pass over永生，源于她和丈夫之间的「爱」——牵绊、承诺、厌倦、渴望、欢笑、牺牲和彼此付出——the bond, the commitment, the boredom, the yearning, the laughter, the love of it…the fucking love, you just cannot know!…every thing we sacrificed, the years I gave him, the years he gives me。

她拒绝Yorkie永生的邀请，又何尝不是源于相同的信念：who can ever make sense of forever? ——她反问，How can I spend eternity in this fucking graveyard, when he (他深爱的丈夫) missed out, how can I? 在一个找不到feeling的世界，行尸走肉般的生活有何意义？

她最终幡然决定pass over和Yorkie在San Junipero永生，也是基于相同的信念——她和Yorkie之间的「爱」。

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3）爱和自由：人性的起源——逃避自由

萨特认为，我们人类生而是自由的，并注定是自由的。
很多人会反对这样的观点，尤其是在日常生活中时时刻刻感受到种种约束的人们。他们认为：生活更像是一个不断挣脱束缚走向自由的过程。

自由和束缚真的如同白天黑夜般不可共存吗？
从人类的现实状况来看，恰恰相反——它们于人类而言，注定是永恒的共存。

永生（如剧中Yorkie对forever的定义：however long you want） ，意味着有足够的时间、资源做任何想做的事情。这可以说是最大程度的自由。
而Richard和Kelly都拒绝永恒的生命，拒绝这种最大程度的自由。Why？
他们的回答是：因为在这种「永恒」和「自由」里没有「爱」——牵绊、承诺、厌倦、渴望、欢笑、牺牲和彼此付出……

他们的选择，不正是「对束缚的自投罗网」和「对自由的逃避拒绝」吗？
然而，跳出剧情，现实生活中的我们又何尝不是如此？爱、恨、情、仇——这是我们大部分人生活的意义所在，也是我们人性humanity的唯一起源。

（文/杨时旸）
    当蜜蜂绝迹之后，人类只能存活四年。多年以来，这个假说大张旗鼓地传播，应和着人类对于灭世的恐惧。很多人把这句惊人的预言安插在爱因斯坦的名下，但实际上，令人失望的是，并没有证据证明爱因斯坦曾做出过这样的判定。这句话，裹挟着科学的外衣，和其他那些神秘而不可验证的古语一样，只是对于人类集体无意识中恐惧的一种回应。
   《黑镜》第三季第六集《全网公敌》展现了一种“后蜜蜂灭绝时代”的景象。那个世界中，人类没有灭绝于饥馑，而是死于人性之恶。在这个故事中，“蜜蜂灭绝”隐喻了文化和文明上的崩塌，那是一种道德和人性中的精神饥荒。
    为了维系世界的正常运转，政府和科技公司合作制造了人工智能蜜蜂，这些有着金属身体和智慧头脑的微小昆虫，安静地在不同的角落兀自繁衍，它们隐秘但无所不在，能被所有人看到，但又被所有人忽视。当然，也有人从最初就担心，这些漫天飞舞的小东西会成为一个个窥私的摄像头，但无人能证实这些，更重要的是，这几乎是人们可以担忧的极限了。但最终，这些生物远远超越了人们的想象，成为了杀人武器。
    这个故事作为《黑镜》第三季前半季的收尾之作，施暴者最终的结果仍然不得而知，动态的开放性结尾成为了恐惧的延伸，映照着当下看似平静但弥漫着不安的现实。
    “我从来没想过要生活在未来，但我他妈的现在就生活在未来之中。”《全网公敌》中的女主角看着智能蜜蜂自动飞舞着组成公司的logo，这样说道。这是一句自嘲，也是一句诅咒。它意外道破了我们当下的现状。我们生活在一个似真似幻的时代中。从未有一个时代像如今这样，科技成为了新兴的宗教，我们心怀盛大的希冀心甘情愿的臣服于所有张贴着“智能”“云端”“交互”“虚拟现实”等等标签的技术。我们将此称为一种“进步”，从而宣判和嘲讽那些对于这一切抱持距离和发出质疑的人们，那个群体被认为是当下的阿米什人变种——一种注定要被淘汰的顽固守旧派。
    我们对于未来大声欢呼，悄悄忌惮——关于隐私的消失，脱离管控的人工智能，以及虚拟和现实边界的模糊。但这些疑虑抵消不了人类想成为造物主的傲慢。
    急速向前的技术和挥之不去的恐慌之间，滴漏出深切的焦虑，《黑镜》之所以具备如此的吸引力，就是因为它回应着最切身的焦虑感。它懂得欲拒还迎和欲擒故纵，它的讲述方式一点都不炫，反而极力贴合着我们经历过的现实，但呈现的却是业已塌陷的未来。
    《黑镜》从最初开始就秉持着冰冷的审判视角，展览着一切，犹如陈列证据。某种程度上说，它是反乌托邦题材在当代激起的最经典的回声。
    伴随着“反乌托邦”题材的“大片化”，这个铅灰色的警世恒言的类型日益变得浅薄不堪，它的冷酷情绪被巧妙地剔除，几近沦为青春爱情戏码的陪衬物。在这样的背景下，《黑镜》至少承接着某种正宗的血统，还原了反乌托邦的魂魄——更重要的是，它给这个题材赋予了当代性的崭新可能。
相比于曾经的政治主题，如今的这类题材更多地则牵涉科技和欲望，某种程度上说，这是一种更加内化的恐惧。政治是从外部施加于个人暴力，进行管控并要求服从，而科技，则激发出每个人的内部认同，我们欢呼并亲手参与打造牢笼。如果说前者尚有反叛的可能，那后者几乎没有逃逸的孔洞。
  《黑镜》将新季的第一集《急转直下》对准了所有当代人无法离开的社交媒介。当“点赞之交”从言论层面扩展到现实与身体层面的时候，人就被完全物化了。每个人对每个人都要评分，而分数决定一个人的生活际遇，它成为了社交媒体时代的信用记录，关乎人们能否取得衣食住行的资格，关乎能否被允许进入某一个圈层。它足以放大人心中报复性的恶意以及表演性的虚伪。当评价变成审判，所有人都能成为刽子手，而同时，所有人都可能是下一个受害人。
   它跳跃联系着第三集《黑函之舞》中被泄露和操纵的隐私。社交媒介轻而易举地造就出一种吊诡的局面：我们自愿泄露着一切私人化的信息，爱好与行踪，工作与心情，而与此同时，我们还相信隐私的庄严和被保护的可能性。
如果说这两集的内容更像是对于当下现实某种程度的夸张，那么第二集《游戏测试》和第四集《圣朱尼佩洛》则把恐惧抛向了未来。
    虚拟现实几乎不可避免地将接管我们未来的生活。最初，它会以娱乐化的方式与我们发生关系，继而全面统治我们的日常。无论电影还是游戏，人类一直以来的梦想之巅都是最大程度的“身临其境”，从黑白影像发展到如今的3D效果，人们日益想创造一种得以让观众“沉浸”的可能性，换句话说，我们想要彻底剔除现实和虚幻的边界，把“观看”变成“体验”。
    《游戏测试》中那个充满冒险精神的男人被投入了虚拟的情境之后，激发了他深藏的所有恐惧，有最浅层的对于某种动物和昆虫的应激反应，有现实层面的对于一夜情对象盗刷自己信用卡的怀疑，还有一直潜藏在心底的有关父母、有关基因、有关无法挣脱的宿命的根源性恐惧。通常而言，人们觉得，虚拟现实更像是一种高阶而刺激的游戏，人们欢快地开始，忘我地投入，再毫无牵挂地退出，重新还魂到真实生活，但问题在于，虚拟情境一旦超越了某个微妙的界限，那就不再是一场可以随时摆脱的游戏，而变成了一次真实的经历，进而进入个人经验，人们将永远无法退出。从这个意义上讲，真实和虚拟，有时只是头脑中的一次波动，当边界被突破，虚构和真实就无法再被有效甄别，这成为了一次哲学拷问。
    如果说这个故事有关囚禁，那么《圣朱尼佩洛》的故事则有关拯救。但悲剧在于，以治疗为目的开发的意识上传至云端的系统，最终被人类当做终极乐土。而由此，拯救最终仍然沦为困厄。
当人们觉得身体和感知可以分离，那么意识上传就不再是禁忌，当圣朱尼佩洛成为一个游魂聚集的云端，那么我们惯常意义中的现实世界就像个可以被废弃的孤岛。人们在云端得以重逢和相爱，肉身变成了一个过时的介质。从未有一个时代像如今这样，我们一边无尽贪恋肉欲，一边想尽办法取缔肉身，很多人觉得只要意识可以上传，每个人都可以成为轻盈的精灵。但问题在于，当人类都只以意识的方式存在，那么“存在”本身就已经沦为一片虚空。
    相对于这个我们在未来存在方式的故事，第五集《战火英雄》则更加切实的呈现了“偏见”的产生机制。在当下这个文化冲突日益剧烈的时代，《战火英雄》或许是最不科幻，但却最具有拷问性的一个。士兵被植入大脑的模块让“一叶障目”成为现实，它让人们毫无心理障碍地杀戮，让被歪曲的知识畅通无阻。真正阻碍人们作恶的是同理心，但那个模块阻断了感同身受的可能，激发着恶，无论是对那些人以“蟑螂”命名的行为，还是基因排查的论调，都让人想起纳粹。这个故事在提醒人们，科技的进步不一定会导向光明，也可能会沦为帮凶。
    某种程度上说，《黑镜》是科技时代的“七宗罪”的变种，自第一季开始，就流露出庄严的末日审判的调子。它的所有故事都站在了狂欢者的对立面，审慎地处理着这个时代最热门的科技和最热切的期盼。
    正如乐观者认定技术进步会化解一切，悲观者一直预言科技终将反噬人类。《黑镜》是这场欢快合唱中不合时宜的低音，它并非唱衰，只是预警，让人们得以意识到自己的傲慢。但更多的人都觉得，我们奔向奇点的路途是解放人类和解放人性的必然和捷径，即便知道会出现副作用，但相比于盛大的光辉，那零星的灰霾也微不足道。而绝境往往都是由极度膨胀和盲目乐观催生的。
    相比于历史上可怕的过往，科技乌托邦的恐惧在于，它未曾出现过。曾经那些由于失控权力和武力造就的灾难，可以成为今天的镜子，但一个未曾出现过的场景，不可能被人们引以为鉴。所以，《黑镜》式的预言，在很多时候被当做笑话。这是一层更加令人绝望的傲慢。如果这傲慢无限蔓延，总有一天，这些黑色预言会成为谶语和挽歌。
（本文首发腾讯电视剧频道鉴剧科专栏）

整季看下来印象最好的就是第一集。觉得大部分黑第一集的人可能没有感受到过英美国家被facebook和youtube支配的恐惧。

首先，跟某位高赞评主相反，我觉得在未来社会中使用剧中的评分系统并不是不合逻辑的。该评主认为，我们日常生活中的打分大多就事论事需要阐述理由，未来社会再科幻也不会不讲道理允许恶意刷分。然而剧中表现的社会并不是一个综合性的评分社会，而是一个单纯的社交社会，而在社交中，没有道理可讲，只有喜欢与否。这个社会将社交与社交能力视为一个衡量人的重要标准，在每一段社交发生后都要求对方才的社交质量进行评价（不论是一段寒暄，一张po出来的照片还是一项服务——这里对服务人员的打分也更多站在对对方的感受的角度）。这样的社会中，至关重要的一点就是让别人喜欢自己。所以人们要时常挂着和煦的微笑，要衣着得体举止优雅，要在偶遇时狂刷对方的“朋友圈”恶补对方的近况以创造话题杜绝尴尬（女主在电梯中与故人相遇时），总之，要文明周到，做个社交达人，才能在这个社会中成为上等人。

那么，这样的社交社会有没有存在的可能性呢？有的。从道理上来说，一个人人都喜欢的人必然有其过人之处，或者至少也一定是个“正常”的，符合社会规范的，没有大错的人。而人人都不喜欢的人就算不一定有某种人品上的缺陷，至少也有不符合社会规范之处。这一点，看看youtube上的up主就知道了，粉丝多并且正面评价多的人，三观奇“正”（符合主流）是必须的。同时，由于打分是双向和公开的，这样的分数就更有了按照社会规范互相约束的意味。社会规范是一个社会有序运行的关键；符合社会规范则是对一个人性格与行为亲社会、可预测的重要正面评价。用这样的系统去约束社会，可以获得的是一个人人安分守己，努力维持着人与人之间一种“令人（主流人）舒适的温馨”的社会。

而从现实上来说，首先，社交网络中被人“喜欢”的确是一种资源，譬如发的文章或视频被人喜欢，就会有广告合作，成为网红，走上人生巅峰。其次，尤其在西方社会，社交绝对是一件至关重要的事。不善言谈，不习惯社交场合被视为性格上的弱点，频繁的和熟悉或不熟悉的人喝上一杯高谈阔论一番是大多数人生活的重要部分（交换大学的新生周每天晚上都被安排和不认识的人出去玩……），而社交网络是线下社交的延伸，是构筑个人形象的重要一步，是保持联络，激发线下社交的途径。你在facebook上发布和别人一起的照片作为一种社交仪式（甚至是给别人的交代），被别人在照片中圈出来，你的朋友的朋友的朋友给你点赞（你们可能会接着成为室友或工作伙伴）……维持线上社交绝对是一项与维持线下社交同样重要的工作，绝不仅仅是炫耀那么简单。

回到电视剧，我个人觉得，女主虽然做了很多努力迎合社会，本质上却是一个有反骨的人，而这点反骨毁了她在表面温情的社交社会中的地位。对弟弟发作讲出了真心话被弟弟差评，在机场骂人被扣掉一整分，拒绝被Naomi赶回去，意气用事地到了婚礼现场，那个时候基本已经因为一路上巨大的打击和这一段时间以来积累的压力而崩溃了吧。所以，在这个时候根本不可能听到一番第一季中黑人小哥那样的演讲，听到的只能是自我毁灭的真话宣言（这段我都不忍心看地快进了……）。最后，到了牢房里，摘掉了眼睛里的植入物，第一次看到了有灰尘的、不加滤镜的世界，终于放弃了对社会的全部迎合，和黑人小哥毫无顾忌的花式对骂，以及大声的喊出FUCK YOU，都是对这个加滤镜的文明的友善的社交社会的反叛。

给我的感觉是，很震撼的一集。很喜欢。