洛城机密

艾斯利设计审讯三个黑人的片段是整部影片中镜头运用十分出色的一个片段。艾斯利、文生杰克与其他两名同事一起将三个黑人青年抓回警局，分别关押在不同的房间里接受审讯。执行审讯任务的正是一心建功的艾斯利。
在这一段影片中，导演巧妙地运用了玻璃的特点，达到了在一个镜头中同时展现多个人物形象的目的。一般玻璃具备映射的功能，而审讯室的玻璃与一般玻璃相比有着更加显著的特点——从这一面看过去是镜子，而从另一面看过来则是玻璃。在警局喧哗的背景声中，艾斯利神情严肃地看着审讯室内埋着头独坐的路易斯，仿佛在思考着审讯方案。而此时此刻，镜头并非对准艾斯利在拍摄，相反却是正对着一墙之隔的路易斯。镜头透过玻璃从审讯室外拍向审讯室内，似乎是为了展现审讯室内路易斯的状态，但在我看来，导演更想表现的是玻璃窗中映射出倒影的艾斯利。一个近景镜头使观众清晰地看到艾斯利紧闭的双唇，以及那严峻表情后隐藏的犀利决心。在此之前，许多情节已经充分展示出艾斯利那旺盛的进取心，而此次的犯罪嫌疑人是由他亲自逮捕归案的，也是他第一次亲临抓捕现场的辉煌成果。短短的一个静景镜头将艾斯利内心深处的欲望和盘算淋漓尽致地展现在观众面前。
镜头随着艾斯利的脚步而移动，接下来的一个镜头则更为有趣。艾斯利走过杰克的身边，杰克正坐在审讯室外翻看着一张报纸。随着镜头的运动，我们可以在同一个镜头里看到三个不同的人物，而这三个人却分别处在审讯室玻璃内，玻璃旁以及玻璃外。玻璃内的黑人青年低着头，正忍不住在哭泣，审讯室内因为玻璃灰暗颜色的缘故而显得黑暗、低沉；玻璃旁的杰克正潇洒地翻阅着报纸，他穿着一身雪白的衬衣和西服，脸庞明亮，整个人的色调和审讯室内截然不同，他有些惊讶地看着艾斯利，似乎为艾斯利的过分严肃认真而吃惊；而艾斯利正聚精会神地阅读捧在手中的报告，轻声默念着从杰克身边走过。三个人物分别展现出了三种不同的景别，黑人青年是全景镜头，杰克因为空间距离的接近，拉伸为近景镜头，而艾斯利则被镜头拉得很近，只拍摄到了他的左肩。不同的景别也使观众对三个人物产生了完全不同的感受，同时导致了对人物感受程度的参差不齐。例如对于黑人青年，观众更容易采用一种审视的眼光来打量他，但对于杰克，比较轻易就能够猜测到他大概的心理活动。此外人物的心理活动与性格特点也得到了更加充分的诠释，杰克的洒脱与漫不经心，艾斯利的紧张与严峻冷静——这些都是导演在这段影片之前竭力所要表现的——在此时得到呼应和更加深刻的表现。

    《怒海争锋》、《角斗士》、《惊爆内幕》、《七宗罪》、《美国美人》、《非常嫌疑犯》、《记忆碎片》、《蝙蝠侠》。我想上述影片，你应该不只看过一部两部，所以，对于即将出出场的几位演员罗素·克劳、凯文·史派西、盖·皮尔斯和金贝辛格，我想，任何介绍都是多余的。把名字列完以后，不得不想：幸亏片子拍得早，不然，嘿嘿，上亿的票房也就刚够支付这几位老大的薪水！
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    先问借着片子几个问题。
    如果你是警察的话：“你愿意用栽赃的方式陷害一个确定有罪的人来确保法官判他有罪吗？你会用严刑逼供的方式让嫌犯认罪吗？你会在背后射杀一个嫌犯以防律师为他开脱吗？”
如果你对上述回答都是“NO”，那“看在上帝的份上，别干刑警这一行。”
    这就是洛杉矶刑警，其他城市的也该如此吧？
    顺便说一句，影片中问出这几句掷地有声的问题的邪恶的史密斯探长正是被对上述所有问题都回答NO的艾德警官（当时是这个弦）从背后一枪射杀。
    另一个问题：你为什么要当一名警察？
    艾德的回答是：将所有逍遥法外的人绳之于法。
    杰克的回答是：我不记得了......
    最后一个问题：你心目中的警察是个什么形象？
    出现在你脑海中的是小时候常玩的警察抓小偷的游戏？马路边捡到一分钱交到警察叔叔手里边的歌？中学打群架时被警察追得满街跑的惨样儿？还是现在那些出入饭馆酒店的蛮不讲理的大腹便便的家伙？警察警察......
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    这是一个关于真相的故事。
    故事背景是：洛杉矶黑帮老大锒铛入狱，手下众头目为争头把交椅忙得不可开交。同时，洛杉矶警局则因为一桩圣诞夜的警察群殴犯人事件被搞得臭名远播。这就是故事开局时候的警匪态势。
    夜猫子咖啡厅，一名刚刚被开除的警察和一名靠易容成电影明星来接客的妓女，咖啡厅店员和若干当时正在咖啡馆的的倒霉客人被强行带到洗手间后，集体屠杀。
    在追查酒吧枪杀案这个线索下，硬朗的警察，正义的警察，滑头的警察，强势的队长，阴暗的大法官，导演般的局长，易容的妓女，靠易容的妓女发家的富豪，八卦小报的主编，带警章的黑帮打手，几个冤死的黑人一一登场。情节复杂人物繁多内涵丰富，而环环紧扣，丝毫不乱。导演娓娓道来一个慢慢显露的真相，随着情节发展一步步将观者的兴致推到极点。
    影片开场气势逼人，发展曲折澎湃，唯独结尾略显草草，在一片噼噼啪啪的枪战中草草结束这么宏大的一个故事，总是让人感觉意由未尽。
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枪这个东西
    影片让人对枪这个东西充满了向往和恐惧。
    艾德赶到命案现场，看到溅上鲜血的墙壁，摔在一旁的手枪，倒在地上满身血污的收银员。当他沿着地上拖曳留下的血迹，走到卫生间，拉开厕所门的那一霎那，几具堆叠着的七横八竖的尸体，血流成河，三支散弹枪的杰作。虽然没有枪声，没有枪战的场面，枪的威力，枪的恐怖不言自现。
    巴德用左轮手枪栽赃，开枪射死罪犯，再拿一支枪放到罪犯手上，向门的方向啪地开一枪，只需要一分钟，熟练得不能再熟练。逼供的时候，巴德把左轮手枪伸到罪犯嘴里连续三次扳动扳机。这时候，枪是巴德执法的手段，和他度恶如仇的内心世界的表现。
    艾德和另一名警察每人拿一支散弹枪冲进屋里面对四名对手，一个摔碎的茶杯引发了这场电光火石之间的两三米近距离枪战！那位随行的警察同志什么还没明白怎么回事就已经被对方的手枪打成了筛子。艾德开枪打死了两个人，其中一个难度有点高，散弹的冲击力直接把被击中的可怜家伙从窗口给震了出去。剩下的一个逃走，艾德追了出来，把散弹枪伸到快要关闭的电梯门里扣动了扳机，血从电梯里溅出来，喷了艾德一脸。
一切只是一霎那。
    做个假设，如果对方射击的对象是艾德，毫无疑问，他也会成为倒在地上的筛子！这种近距离的肉搏，跟智商没有关系，枪是决定生死的唯一力量，是主宰一切的命运之神。
    杰克在接过詹姆斯的咖啡后，吸一下手上沾的咖啡，准备继续从对方嘴里掏出他想要的东西时被詹姆斯突如其来的一枪击中胸部，血顺着子弹进入的伤口汩汩流出。被杀的人用他一贯的狡黠方式退场：罗罗托马西。这时候，枪是杀人灭口的利器，是艾德怀疑詹姆斯的引子。
    最后枪战到来之前，巴德从车里拿出散弹枪，压上子弹，单手甩枪上弦，帅！紧接着，四面想起枪声，木屋被打穿，木屑纷飞，持续几分钟的枪战。这时候，枪是正义伸张的武器！
    每个男孩子，都会喜欢枪，但是我想导演想的是：他也该对枪充满畏惧。
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巴德帅到不行
    他出手敏捷，没有任何多余的动作。
    闪开打自己老婆的胖家伙的大拳头，一拳击中他的胸部，让他再也不能反抗；一下治住曾是警察的大块头巴兹，缴下他的枪；把和自己心爱的姑娘不轨的艾德打得满地找牙。想想看，这三位可都不是庸手，一个大块头的刚出狱的家伙，一个被开除的警察，一个现役的警察，没有一个是省油的灯。但是碰到巴德，惨了，最形象的形容是：老鹰抓小鸡。
    他的出手总是出人意料。
    掰碎椅子，冲进刑讯室，在罪犯面前卸掉左轮手枪里面的子弹，只留一颗，然后卡住罪犯的下巴把枪管伸到罪犯嘴里，毫不犹豫地啪啪啪连扣三次扳机，口供得到了。他把大法官的头按到他自己刚刚用完的马桶里，顺便送上另一份大礼：用他的头撞烂他的办公室窗户的围栏，拉一条腿把他“挂”在大街上，口供又得到了。
    他的头脑在任何时候都异常的清醒。
    得知自己心爱的女人和自己的死对头有一腿后，在快要将艾德打得见上帝的关头，扔一把椅子砸跑围观的人，在确信没人监视的情况下和艾德结成了同盟。被十几名枪手重重包围的情况下，利用地板上的洞迂回出来，出现在敌人意想不到的地方，给了敌人出其不意的致命一击。
    他很温柔。
    他对她一见钟情，他在她接客的每一个夜晚守在她的屋外痛不欲生，他在她伤了她以后不能自己，雨水混淆了泪水，一巴掌把她打倒在地。他缠着满身绷带开始陪她去旅行，开始新的生活。
    这TMD才叫汉子！
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事实远比报道出来的要黑暗
    这是一个充满谎言的世界，仅举一例：
    给你五十美元？帮我曝光一对好莱坞明星！
    不行，得一百！
    看在圣诞节的份上，你怎么能要这么多！
    这跟圣诞节没关系，这可是明星非法吸大麻啊。
    嘿嘿，靠着个我的杂志可以卖到三万六千份，名声大噪！
    成交！
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    喜欢导演的拍摄手法，巴德含义丰富的眼神在镜头下慢慢远去的时刻开始，就已经觉得这将是一部令我难忘的电影。
    喜欢巴德的形象，重感情，讲义气，侠胆柔情，隐藏在粗狂外表下的智慧。
    喜欢艾德的形象，足够聪明，可以在黑暗中利用黑暗扶摇直上。但是，现实世界中又有几个人能象电影中的艾德那样在纷乱的环境和诱惑下一直保持一颗正义的心呢？
    总之是喜欢这部电影，很喜欢。末了加句广告词：去看看什么叫表演吧！
   

电影的前半部提到最多的就是Justice这个词。艾德在前半部里像个还未涉足现实社会的大学生，我都怀疑编剧有意的引导观众对他的反感。如果只看前半部的话，可能很多人都会觉得他是个可恶的自以为是的小白。
巴德也是个自以为有道德的人，尽管他从来不说出来。他拒收贿赂证明了他的道德，但是他也为了另外的道德包庇搭档殴打罪犯，随意栽赃疑犯，滥用私刑逼供。前后是两种道德。
影片的前半部似乎黑白分明，不知不觉我们就把巴德前后两种道德混为一坛。而艾德那样坚决的区分这两种道德也被认为是不必要甚至是过分的。
然而接下来的剧情却锋头一转。通过审讯三个黑人疑犯的牛刀小试，我们看到了艾德的真实本领。而巴德搭档被证明存在污点也在质疑我们刚开始所接受的第二种道德。
至于杰克，的确是个有趣的角色。衣着光鲜，不断接受报社小小的贿赂，为了爆料和报社狼狈为奸有意制造丑闻，简直就是一个典型的腐败分子。然而他却不像杜德利那样道德完全丧失。艾德找到他，抓住他的把柄，逼他同他合作。而这个把柄，恰恰就是他仅存的道德。
杜德利这个老头刚上来一脸沧桑，和颜悦色地引导艾德和巴德，的确把我给骗了。直到他微笑的转过身干净利落的干掉杰克，真是让人吃惊，不得不赞叹一下编剧的水平。Rollo Tomasi这个trick安排的也很棒，情理之中意料之外，不得不再叹一下编剧的水准。
到了影片的最后，Justice慢慢的模糊了。艾德最终默认了警署的“安排”，真的不知道这个是道德的吗？其实回到道德本身，就是一个约定俗成或者共识的标准。道德本身就是不标准的，因为没法确切知道社会上每个人对于每件事每种做法的评判标准，简直就是道德观的阿罗不能定律。所以就有一种潜在的危险，那就是道德标准的慢慢偏移。如果警察知道一个疑犯有罪却碍于程序无法治罪，那么栽赃也许是道德的（总比因为程序关系让无良律师帮助罪犯逍遥法外好）；但是如果这个成为惯例，警察也许会因为图省事把罪犯直接击毙然后伪造罪犯试图反抗的场面，而且也许罪犯罪不至死；再后来我们就要问警察如何判断一个人是否有罪，他们为什么有这样的权利。所以，我的个人意见是巴德的第二种道德是危险的，但却是可行的。
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影片的演员还算阵容强大
罗素一脸苦相，肌肉发达，的确很适合演一线警察。在片中很成功的塑造了一个冲动但有有脑，为达目的不择手段却守原则的形象。凯文·斯派西倒是很适合演点另类的人，不过这位苦主也是我认识的不多的演重要角色部部最后会挂掉的。以至于看到他微笑的中枪死掉都有点熟悉感了。在《七宗罪》里面最后微笑的自杀，在《美国丽人》里面最后解脱般的微笑着死去，真是辛苦。金贝格倒是挺漂亮的，饰演一个交际花游刃有余，只是个人觉得她身材不错，长相一般，不化妆好显老，在《8 Mile》里面演Eminem老妈才最合适。

Q1 为什么这部这电影的精彩得无与伦比?
  证据一 对于我，观看文艺片类型的电影常见姿势是两手托塞, 脸贴电脑屏幕,非文艺片类型的则呈两脚高翘在旁的书桌上的潇洒态(第3类猥样曾出现在以前我看惊忪片的时候)然而这是印象中第2次我以前者的姿态观看后者,第一次是<Chinatown>,<LA Confidential>是有过之而不及的佳作.
  证据二 也很少有片让我认真并且反复得把电影最后的演职人员表研究一番,<LA Confidencial>是. Jack Vincennes是圆滑到位却死于难得的一次认真的风光警察, Bud White是四肢长在自个身上,脑子长在别人头上的勇猛警察,Ed Exley假出于真,假成就真的政治警察||分界线,接着, Dudley Smith是命令之源万恶之首的败类警察长官,Dick Stensland是牺牲有果更有因的败类警察,Leland (Buss) Meeks是明过气暗仍跋扈的熄职败类警察, 这三个败类捆在一起, 构成LAPD 的内部黑暗,乃至整个城市的乌烟瘴气,由Sid Hudgens,媒体与警方沟通的桥梁代表,死于自身疏忽---你利用别人是利益,别人利用你是死亡,过渡到警察局外部的黑暗: Pierce Patchett,开新式妓院的恶魔,把手下的女人整容成好莱坞的大明星再高价出售, Sugar Ray Collins三个行本不正的替罪傀儡黑鬼....我的经验告诉我说如果不把以上人的姓名滚瓜烂熟弄清的话,那随之的剧情发展定会让你一头雾水,到时不知是该叫苦不堪还是大呼过瘾.


Q2 为什么这部电影剧本精彩得无与伦比?
  暂且撇开人物个性刻画得如此不着痕迹得到位,剧情发展得如此扑朔紧凑这些赞美之词.看这部电影的结局：最能体现一部电影的精彩深刻程度的关键所在.电影的结尾, Ed Exley没有向Dudley Smith妥协,同流合污,毅然举起了手中的枪.但试想一下如果最终Ed Exley面对Dudley Smith提出的权势诱惑，丢下了手中的枪,2张高高举起的LAPD徽章从草丛中缓缓得走出来,归入那群由于无数警灯包围黑暗中发出炙热光辉的警察队伍中去接受荣誉赞礼,这结局是不是也起到了同样深刻的效果?那得完全归功于之前的剧情时刻跌宕错落着.所以无论怎样的结局安排也改变不了电影剧本的高明精彩.


Q3 为什么这部电影中演员的表扬精彩得无与伦比?
  如果不提醒你Kim Besinger因为此片获得了奥斯卡最佳女配角这一殊荣,或许在对这部电影表演作评价的时候她是你最后想到的.但单独看,这个出场不多说话轻声细语的温柔女子却是致胜的一大法宝.仔细观察她和前来质问的警官Ed Exley的火热交战的那场戏中她的眼神变化,正对着眼前Ed Exley的勾人魂魄,拥抱时背对着他的眼神流露出的无奈之感,因为她早以知道自家的窗外有侦探在蹲候,这个细节有多少人忽视了?Some men get the world, others get the ex-hookers and a trip to Arizona.如此经典正中下怀的一句点睛之语有多少人置若罔闻?实在是因为比起其他的演员的细节处理,纵然如此出色,也黯然失色了.

在十一点多的时候点击了开始，居然坚持着把整个故事看完了
刚开篇的时候有些魂游物外的我，逐渐带入了剧情

松散的三个主要人物三条线索
在圣诞夜暴打事件时第一次交汇出了火花
对于同一事件的不同态度与反应，鲜明地勾画出了他们截然不同的性能，前后映照下显出更加突兀而有趣的对比
怀特和艾斯利都固执着自己的坚持，不过前者发自于心而后者多少有些权谋心计的嫌疑（毕竟换得了一个升迁），各自付出了代价
文森油滑地两边不得罪，暂时调到风化组韬光养晦去了

然后各自办案各自继续自己的故事，我一度以为，这个故事就这么松散下去，正准备结束观看的时候
怀特离开时巴奇顺口说的那句“whatever your desire”一下抓住了我的注意
有看头了！

夜猫子屠杀事件真正显露出洛杉矶背后庞杂的利益权谋关系网络之前，
两个主要角色的性格得到了充分的发挥空间
艾斯利表现了一把自己探测操纵人心的娴熟能力把一个小孩吓得屁滚尿流；射杀几个嫌犯后，电梯门缓缓开启后瞪大眼睛的样子，沾着血迹的脸僵硬而复杂的神色。
如果说艾斯利的故事让人觉得压抑沉闷，那么怀特的反应就是畅快淋漓的：“六分之一”的强势逼供，毫不迟疑地一枪干掉那个乐陶陶看电视的恶棍后冷静地把枪放在尸体手里，温和小心地为受害的女孩盖上毯子……怀特的一系列动作博得了我不少的好感分。

他们都在坚持自己的正义，彼此的意见相左到几乎爆发一场恶斗，即使被同僚们阻止了一场肉搏，不过当时他们内心都对于对方画了一个大叉的吧。
即使方式不同，但他们追求的其实是一样的东西，所以他们的争斗矛盾让人觉得分外的无奈和悲凉。艾斯利在听到受害者冷静陈说的时候，他的表情就像个发现自己走丢的孩子……他无法否定她，却也不能完全认同，于是只能内心纠结来回辗转。太过聪明所以想得太多，于是他活得更辛苦。

好吧，一直没有什么机会表现的文森出场了
原本游戏人间的文森为了一个素昧平生只见过两面的孩子的死而自责，也许他觉得自己也负有连带责任，如果不是自己含义不明的配合着给那个孩子一些似有若无的希望，也许那个孩子就不会变成尸体，无神的眼睛盯着他，像是看进他的内心和灵魂
于是他也搅进了夜猫子这趟浑水
只是没想到他却也是三人之中退出最早的那个
当一副悠闲没有防范的说“我没和艾斯利说”的时候，我就隐隐感觉到了文森的结局
我无从判断，“罗罗托马西”究竟是文森对于自己故事的一个感慨和概括，还是给其他人的一个重要提示。只知道，最大的幕后黑手在这个问题上栽了一个大跟头，在一直都没对他起疑的艾斯利面前露出了天大的破绽

有条不紊的除去妨碍自己计划的人，把什么都计算进去了，可惜的是，怀特不像他表面上那么愚钝
——于是最精彩的章节华丽丽登场了

两个用自己方式坚持正义的人连起手来，其效力已经不是一加一大于二那么简单，简直是摧枯拉朽无往不利，一个瓦解对方的心理防线一个施以直接的威逼，双剑合璧的场面真叫一个痛快！
于是最后他们并肩战斗的那场戏给我一种英雄相惜的悲壮和感动。
艾斯利从背后开的那一枪，是他彻头彻尾改变自己正义方式的有力宣告。其实有种预感他一定会这么做，完成一场涅磐一般的转变，但枪声响起时，内心却忍不住一酸，不知为了什么。
娴熟的讨价还价，看穿了权势之中人心的诡变，他游刃有余，从被利诱被动变成了利用对方的角色。
于是一切结束了，一个赢得了全世界，一个赢得了爱情。
唯一的问题是，医学界是否能给出一个合理的解释，为什么中了N枪的某人居然顽强活了下来，幸好还不是活蹦乱跳而是比较虚弱的样子，否则真的要怀疑是不是兰博再世了……

还有那个美丽的女人，我觉得，只是单纯的觉得，她是真的爱怀特的，所以怀特像孩子一样带着哭腔质问她离开后，她掩面哭泣的样子那么无助和悲哀，所以最后她带着他一起回了家乡，应该会很幸福平和的吧……祝福他们
对于艾斯利，一开始的诱惑，到后来如母亲对自己淘气的孩子一样的那一句“你还是一样抵挡不住诱惑”，包含的多少关心包容和无奈。
这个举止优雅散发着魅力的美丽女人，是这个压抑阴暗而沉闷的故事里一道柔滑优雅的光，即使为了阴谋出场，但终究是温柔的一个存在，牵带出他们坚硬外壳下的脆弱和柔情