状王宋世杰2粤语

《状王宋世杰》第二部作为续作毫不逊色，甚至不少观众都觉得好过第一部。很大程度的好评来自黄子华饰演的赖三，一个混迹市井的赖皮，却被写得常流露出人性层次，不是一个简单的恶人。剧中第二个案子“鬼凶手”也得到很高票数，剧情上嵌套了多个故事，而且剥开外层露出的核心情节，是男人始乱终弃导致女子复仇的老戏码。这种褪色绸缎的怨艾感很吸引我，故事中的粤剧元素为之染了一笔好颜色。

众人敬仰的高僧无尘大师被杀，现场只有女二白小翠在旁。但小翠与无尘并不相识，而且在凶案现场的举止奇异与她本人大相径庭，声音都变得忽男忽女。入狱的小翠连番出现鬼上身的情态，无神论者都几乎要同意是厉鬼上人身杀人。宋世杰想办法请附在小翠身上的鬼魂讲述自己的冤情，出现男女老少四只鬼，分别控诉了无尘外表清高，背后却做下兽行害死自己的罪行，终于使得无尘在死后又身败名裂。但宋世杰的父亲是无尘故友，说在他们相识之时，未出家的无尘是个富贵公子，后面为财色杀人都说不通，才引出无尘的一段往事。

姚乐怡饰演白小翠，原定的演员是佘诗曼，由于档期佘改去参演《刑侦4》

原来无尘俗名叫闻晓楼，曾经是广州城中有名的有钱少爷。当时城中最有名的大花旦宫艳红才色双绝，一次募捐演出中，闻晓楼慷慨解囊，二人就此相识，成了一对人人艳羡的佳侣。《状王宋世杰》里的男性角色可以说浑身瑕疵，被认为是“善人”的闻晓楼，对宫艳红的感情，不过也是对她台上风华的心动。日渐熟识后，闻小楼才看到宫艳红身上自己难以容忍的习惯，开始觉得她俗，厌恶她深染烟霞癖，冷脸相对，怨气无处发泄的宫艳红责打侍女小青被闻晓楼看在眼里，厌恶更增加几成。这些成了闻晓楼移情到性情温柔和顺的小青身上的理由，瞒着宫艳红和小青成亲，不知情的宫还以为新娘会是自己，因此发生婚礼上一死一毁容的惨剧，闻晓楼才出了家。

演老年宫艳红的是罗兰，处心积虑一心复仇，要挟跟她学戏的徒弟白小翠装神弄鬼帮她脱罪。罗兰的角色和她在《神雕侠侣》里有些像，都是与情人变成怨偶，女方容貌尽毁，只剩动力报仇。年轻宫艳红的扮演者是康华，港剧观众眼中的钻石配角。康华是那种仿佛没有少女时期的演员，自有一番成熟妩媚。她在剧中也只是短暂的出场，负责了在舞台上顾盼生姿。

剧中宫艳红的代表名剧《十二栏杆十二钗》，这出戏并不算古早物，是上映于1964年的粤剧电影，没查到有更原始的剧本。这个设定就跟电视剧设置的时代背景晚清有很大的出入，不过就以剧中多番出现的文化硬伤而言，比如“无头将军”案中阿诗玛所属的民族，和她的姓名及服饰完全不匹配，有太多细节经不起深究。但对《十二栏杆十二钗》这出剧的选择，应该并非编剧全然无意为之，它正好与“鬼凶手”互文，散发着阴森幽怨的气息，讲鬼又无鬼。

康华和罗兰分别饰演青年、老年的宫艳红

《十二栏杆十二钗》里的十二钗，是专为朝廷所训练的十二名歌姬，却被钦差看中意图占有，打死了训练她们的乐师，还冒名写信给乐师的儿子想斩草除根。不幸乐师的儿子也染病身亡，信件到了他的同僚司马风云手上。风云觉得事出有异，于是到乐师所在的沉香别院查看，只见鬼影幢幢，耳听得有女子凄惨的哭声，自诉身世，不知是人是鬼。风云鼓起勇气接近女子，被她吸引，想与她结识，转眼又消失踪影，以为她真的是鬼。或许这个故事可以发展为一个《聊斋》式的人鬼恋，只是揭露真相后，才知道神秘女子是十二钗之一的柳飘翠。她不从钦差，装成鬼魂躲避迫害，等待洗冤的时机。

《十二栏杆十二钗》原版唱片封面

任剑辉、南红剧照

演司马风云的是任剑辉，这次演对手戏的不是老搭档白雪仙，而是南红，她也是前段时间去世的导演楚原的妻子。这出戏另一个与tvb微小的勾连，是蒋文端也扮演过柳飘翠。蒋文端的父母都在粤剧院乐团工作，她继承家学，从广东粤剧学校毕业。之后几年在tvb演了些配角，最有名的要属94年《射雕英雄传》里的瑛姑，还有一直作为《刑侦》系列美人配角被提到的可儿。跟tvb约满后，蒋文端继续本行粤剧事业。

蒋文端扮演的飘翠

《十二栏杆十二钗》里柳飘翠扮鬼是为了避祸，最终等到有情人相救，使她重新做回人。《鬼凶手》里宫艳红装神弄鬼为了复仇，几十年岁月搭进去，不过是结局惨淡。老年宫艳红对着镜子再演《十二钗》，徒留凄凉可怖，命运系在男人身上，即使报了仇终究还是身不由己。

《十二栏杆十二钗》里柳飘翠扮鬼是为了避祸，最终等到有情人相救，使她重新做回人。《鬼凶手》里宫艳红装神弄鬼为了复仇，几十年岁月搭进去，最终结局惨淡，不人不鬼。老年宫艳红对着镜子再演《十二钗》，徒留凄凉可怖，她把命运系在男人身上，即使能报仇可惜仍是身不由己。人们叫狗血套路的情节“像粤语长片”，痴男怨女的桥段，却不分时间地重复。

对比今天的古装剧之尴尬演技，尴尬服装，尴尬光影滤镜，尴尬剧情，这部戏不比不知道，一比不知道高到哪里去了，真的是精彩，剧情最后把大公无私的六王爷腹黑了一把感觉很绝，皇宫之内无人情更无君子，只有审时度势的现实主义者，我今天打着公正廉明的旗号也只是为了搜寻所谓有识之士，从而利用他们为我所用去对抗朝廷其他势力巩固自己地位罢了，时机到了该出卖，该牺牲自己会毫不犹豫的抛出去，自己和朝廷所有人一样，都是卑鄙无耻为了利益出卖一切的小人，因为那种体制下，所谓公正已经毫无价值，死没有任何意义，逆淘汰到了极致，“好人”的下场只有死路一条，苟活下来才是最大的价值，那种体制下，所有人都在把大清一点点推向万劫不复的深渊，看了很多很多遍，这种人性的刻画感觉是最精妙的点，故事剧情都是为了烘托人性反而是次要的，看了几遍就不再精彩，但是给观众品析人性的空间，九十年代香港古装剧经常喜欢潜移默化的表达人性，感觉这批编剧真的很神。

很庆幸我是在小时候懵懵懂懂的状态下就看完了这部片，对里面人物的善恶际遇，纵使有些不解与同情，也大概还能按照朴素的是非观糊糊涂涂糊弄过去，不会太深究与细想。这部对于黄子华来说颇为重要的tvb剧集，系统看他的影视作品很难绕过去，但如果等到成年了后再看，赖三的际遇就未免太令人郁郁。哪怕是小时候，也对赖三这个角色印象太深，特别记得他把心爱女人献给皇上那幕——如此卑劣、猥琐、下贱，又如此可怜，绝望，无助。赖三就像一团氤氲的粘腻的南方潮热的湿气，叫人生厌，但那厌恶湿漉漉的，又好像有几分缠绵悱恻。

这部剧集最叫人痛苦的地方是，它明明塑造了赖三诸多不得已与委屈，但也淋漓揭露了赖三人性的弱与恶。他不断做错选错叫人不齿，你帮也帮不了，同情也同情不了。但是，赖三就真的帮不了、同情不了吗？不是啊。如果假设赖三世界里的宋世杰是另一个性格呢？如果赖三遇到更多纯粹的善意与向正的引导呢？这么说又有点为赖三开脱的意思。但你不得不想：如果赖三遇见了黄飞鸿呢？

更直接回应赖三这个人物的剧集不是赖三终于做了宋世杰的《新九品芝麻官/栋笃状王》，而是《奸人坚》。在《奸人坚》开头，黄子华饰演的何其坚比赖三更贱格更无耻更无恶不作，也和赖三一样缺爱、懦弱，心底有极大的畏惧。畏惧令人没有安全感，明明畏惧却不承认，用欺弱附强求生，就难免卑劣可憎。但是何其坚何其有幸，遇到了黄飞鸿。《奸人坚》深刻的地方在于，阿坚被黄飞鸿救赎，并不因为他本性有多好有多伟大；相反，阿坚一直对人性善深深怀疑，到最后都承认自己做事极端、为达目的不择手段、会不顾身边人感情与安危——非常接近赖三的人设——正是何其坚太像赖三，他成功被黄飞鸿救赎才是对赖三命运的一个直接的回应。良好的教育与真诚的关爱，是可以改变一些被认为是根深蒂固的人性恶的。

本以为《奸人坚》中的旗下街就已经是弱肉强食的丛林、已经足够恐怖、无法给个性善恶间摇摆的青年以正面向的扬善的支持；但与赖三身处的晚清相比，旗下街因为有了黄飞鸿，已经堪比世外桃源了。赖三则完完全全生活在地狱里。他面对的每一个案子，实在看不到任何人性的闪光；他如救命稻草般抓住与呼救的大部分人，也对他谈不上任何的共情与尊重。一个善良的人被环境推动堕入罪孽深渊，固然让人难过，但好歹还能叫观众付出完完整整的怜惜。一个邪恶的人获得应有的惩罚，更令观众大快人心。像赖三这种人，天分极高，出身极惨，但品性只是普通人，有自私卑劣处也曾对人生产生过希望。这样的普通人，慢慢被环境催生得越来越下贱龌蹉，环境推他，他毁自己。这样的故事，我真的不忍心再看第二遍。