寒栗

没想到5月份刚看到译本，在10月份的时候就看到了Netflix网飞的剧改。一本近25万字的小说被浓缩在6集里，难免会留下一些遗憾。

Netflix保留了故事主要的悬疑情节，但是可能因为怕播放限制的原因，对于凶手的凶残程度减弱了许多，“栗子人”这个象征事物在现场给人的震撼程度起码减少了一半。

又因为篇幅的限制，删除了许多对人物内心的深挖，犹如看剧开了倍速，让人物的行为看起来有些不连贯。

凶手似乎生来天才且一夜之间就变得残忍。可是这世上有谁会是在一瞬间走上歧途的呢？ 伤害、扭曲都是日积月累而来的，凶残也是逐步进化而来的。没有充分动机的惊悚悬疑都显得说服力很弱。

警察不应该是只会发脾气、自大不听劝与灵感乍现的破案机器。他们也是常人，会有自己家庭带来的伤痛，会喜怒哀乐，适当的表述清楚，就不会显得形象很片面。

部长的女儿在剧一开头被绑架，她本人回归工作后也一直被针对。可是她是打拼多年做到部长的人啊，怎么整个剧里只呈现出一位神经质、压抑情绪和在工作上毫无主见的女子呢？

以前我看悬疑剧只喜欢关注那些让人紧张到脚趾抠地的情节，但现在却更喜欢看丰富的人物表现。

坏人不是片面的坏，好人也不是毫无原则的好。这样一部剧才够立体够丰满。

大家怎么看呢？

无意中看到了片段，因此看完了整部剧。没有失望，无论是从悬疑的角度还是从故事性深度的角度都还是不错的。

从栗子人开始制造悬念，发现了这一桩桩案件的起源仿佛都是凶手在控诉被害人是一个糟糕的母亲。然后从指纹开始抽丝剥茧把案件关联到社会部长女儿的失踪案件里，最终靠着陈年旧案发现了凶手的老照片。结案。

明明在很多时候做出恶事的是父亲，却偏偏凶手惩罚的是母亲。当女警质疑的时候，凶手说“因为妈妈不一样，妈妈有保护孩子的责任”。虽然不知道真凶的亲生母亲是怎样的情况，但我是万万不能认同这样的想法。所谓妈妈是超人真的是一句赞美吗，还是一个枷锁？甚至是父亲可以从家庭中隐身的借口而已？生理结构无法转变，但这并不代表孩子是妈妈的单一责任啊。

凶手的报复起源于一个孩子未经思考的谎言，谁能想到呢。一个孩童有意无意的伤害所带来的破坏力，孩子自己是完全未知的。凶手当然可以恨部长甚至报复她。可一个从小被领养的姑娘，即使受到养父母的无限关爱，却对新来的“兄弟姐妹”感到极度的嫉妒和恐慌，这难道是这个孩子罪大恶极的证明吗？又或者说，往高了要求父母，当年的养父母是否能够再深入地了解此事而不是贸然就做了决定呢？可能新来的孩子还是比不了当做亲生女儿已经有了深厚感情的孩子吧。

一个谎言带来了这么多家庭的悲剧，这不能说是当年还是小姑娘的部长造成的，甚至也不能完完全全指责为凶手一个人的责任。这是个社会的悲剧，体制的悲剧，监管的悲剧。

即使在欧洲这样公认高福利的国家里还是会发生如此惨绝人寰的案子，只能说完善的体制再怎么追求完美也不为过啊。

最近有部片子，人人菌强烈推荐。

根据《总有一天》编剧的处女作改编。

这本小说入围犯罪推理小说界的“奥斯卡”金匕首

可以说是北欧犯罪小说新标杆。

《总有一天》

“以暴制暴”“连环杀人”“肢解”“虐童”... ...

看过的人都说，令人脊背发凉，不寒而栗。

而网飞接手，拍摄这本小说，可谓完美还原。

它就是——《寒栗》

《寒栗》

1987年的午后。

有一家人的牛跑了。

老警察开车去他们家提醒。

没人应，老警察走过他们的院子。

却发现院子里躺着一只死掉的猪

地上留着作案工具，是枪击。

车子里的狗在不安的叫着。

老警察走进房间里。

没走几步就看到一个女人头躺在桌子上。

都是血。

这个女人已经死了。

一转弯，拿着枪的老警察一下子停住了。

一个人坐在地上靠着墙。

被碰一下，缓缓地倒在地上。

他也死了。

打开浴室的门。

浴缸里满满一缸的血水。

一只手搭在外面。

地上躺着满是血的斧子。

而浴缸里面的人睁着眼睛，却已经死了。

一所房子中，已经死了三个人。

还有人生还吗？

老警察忽然余光瞥见有什么东西在动。

他慢慢的拉开门。

墙上靠着一个小男孩。

他还有呼吸！

老警察马上拨打了救援电话。

电话中，女同事问他，“还有一个寄养的小女孩。”

小女孩？她又在哪里？

救人要紧。

来不及等救援，老警察挂了电话，手中握着枪。

开始找寄养的小女孩。

他谨慎的走向地下室，拉开地下室的另一扇门。

那扇门的锁被破坏了。

房间里很暗，脏兮兮的。

桌子上摆着一个又一个栗子人。

造型各异，有的可爱，有的却很扭曲。

栗子人：由两个栗子、四根火柴做成的栗子人娃娃。

忽然他的背后发出了响声。

老警察立即拿着枪指着那里，看清了人，他才放松下来。

角落的桌子下面。

一个女孩抱着脏兮兮的身子，瑟瑟发抖。

是这家寄养的小女孩。

他说了些话，但女孩显然没有听进去。

女孩用手捂住了耳朵。

老警察也许意识到了什么，觉得不对劲。

他回过头，忽然——

一斧子砸了过来。

血溅在了那些栗子人身上。

这一家人到底发生了什么？

又是谁杀害了老警察？

故事来到哥本哈根的10月。

图琳是一名警察，她准备找上司为自己写推荐信。

调到网络犯罪部门NC3。

但没想到，麻烦来了。

胡苏姆有一名女性离奇死亡。

而图琳需要和她的新搭档去调查这件事。

她的新搭档很奇怪。

海斯，一个快被欧洲刑警组织开除的男人。

走路时总是心不在焉。

工作时不是打电话，就是要买咖啡。

看起来在尽可能的偷懒。

死亡的女性是一名37岁的牙科护理师。

她在睡觉的时候被偷袭。

地下室的门锁被撬开。

而最后是邻居在游乐场被狗叫声吸引。

发现了她。

穿过密集的树林。

白布掀开，是那个女人的尸体。

她没有穿鞋，双脚干净，是被迷晕带到这里的。

一只手被铐在上面的锁链。

而另一只手，整个手掌被切断，露出圆圆的横截面。

被染红的白色衬衫下。

这个女人的手不翼而飞。

死亡的时间刚好下了一场雨。

所有的证据都被雨水冲刷干净。

这里整夜都有大车经过。

人的声音都会被全部掩盖。

游乐场距离邻居家很远。

没有目击者。

没有任何证据。

法医也束手无策。

找不到死者丢失的手，没有任何的证据。

海斯他们发现了摆在地上的栗子人。

还带着午夜的雨水。

这是现场唯一留下的证物。

故事到这，没有任何的头绪。

到底是谁杀了这个女人？

目前也只有一个嫌疑人。

她的情人——汉斯。

而她的情人出场时，一直不停的叫着女人的孩子——马格纳斯。

案发前，女人和汉斯似乎吵了架。

她们讨论了马格纳斯的事情。

而且换了门锁。

看起来要和他分手。

汉斯说自己案发时在旅馆。

但没有证人。

他有很大的可能是在撒谎。

而且最重要的是，女人丢失的左手，上面戴着他们的订婚戒指。

所以是因为情杀吗？

但警察找不到逮捕汉斯的证据。

而女人的儿子马格纳斯虽然一直在家。

可是却什么也没听到。

而且他还有自闭症，拒绝与陌生人沟通。

案子已经来到了瓶颈。

此时办案人员忽然紧张兮兮的找到女警察图琳。

案发现场的那个栗子人身上满是指纹。

而那个指纹竟然是已经死去的女孩——克里斯汀。

一年前已经失踪并且通报死亡的女孩。

她的指纹怎么会出现在一年后的案发现场内？

也许，这只是巧合。

有可能是别人意外拿到了她的栗子人。

当务之急，必须要去克里斯汀家里了解情况。

但被图琳的上司拒绝了。

原来克里斯汀的背景不简单。

她的母亲是政治家，哈通。

因为女儿的失踪消失了很久，最近才重新上任。

图琳的上司不想惹麻烦。

图琳表面上答应。

但私下里还是直接过去了。

显然伤口还未愈合的一家人对这件事反应很大。

但也从他们的了解中得知。

克里斯汀一直有和朋友在节日中贩卖栗子人。

而买栗子人的人有很多。

认识的、不认识的...现在就如同大海捞针。

也许这只不过是一个巧合。

但图琳的搭档海斯并不认可。

他似乎有自己的秘密，晚上独自在家查看杀害克里斯汀凶手的采访。

忽然发现了什么。

克里斯汀的尸体到现在都没有找到。

那个杀害克里斯汀、并认罪的凶手，他在说谎！

与此同时，克里斯汀的爸爸找到女儿的好友。

从女儿好友的口中得知。

克里斯汀去年并没有做栗子人！

那一开始残忍杀害女人，并截肢的凶手到底是谁？

又跟克里斯汀有什么关系？

克里斯汀是否还活着？

又为什么现场会出现栗子人？

这些问题都在网飞最新力作《寒栗》中，一一解答。

感兴趣的小伙伴看起来。

——图片来源于网络——

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今天聊聊丹麦剧《寒栗》。

片名Kastanjemanden / The Chestnut Man (2021)，别名栗子人 / 栗子人杀手(港/台)。

本剧是Netflix在丹麦摄制的丹麦本土剧集，根据索伦·斯外斯特普（Søren Sveistrup）的同名小说改编。

故事从35年前的案件开始倒叙，引出了一系列骇人听闻的谋杀案件。新近发生的案件还牵扯到了丹麦社会部长罗莎·哈顿（Rosa Hartung），社会影响较大，警探奈亚·图林（Naia Thulin）和她新搭档马克·赫斯（Mark Hess）需要尽快找出真凶，阻止罪犯进一步犯罪。

观众如果熟悉丹麦剧《谋杀》（Forbrydelsen ，2007），或者熟悉美版翻拍的《谋杀》（The Killing ，2011）的话，那么会在这部《寒栗》中找到许多熟悉的元素。

在《谋杀》和《寒栗》中，两部剧都在一种较为缓慢的节奏中展开，带着观众一点一点地靠近真相；作为主人公的警探都是一名单身母亲，带着一个拖油瓶孩子，每天忙于工作，疏于陪伴家人；她的搭档都是一个不省心的新人，初来乍到的新人资历尚浅，但洞察力丝毫不输老人；这对搭档在社交方面能力都很堪忧，但专业技能却很精通。

剧中冷色调占据主体，充斥着蓝色、白色和灰色的视觉效果，以及大量航拍俯视镜头，用带着社会现实主义的视角看待问题。

看似平静平等的社会下暗流涌动。在最讲究人权的地方，隐藏着最黑暗暴虐的罪行。

故事把政治和连环杀手结合起来，怨恨的种子一直埋藏在人们心中，遭受过不公待遇想要报复的人在等待一个复仇的机会。案子不干则已，一干就要干得惊天动地。

随着剧情发展，大家渐渐发现规律，被投诉伤害过孩子、或者对孩子受伤置之不理的家长会成为凶手目标。

伤痕累累、残缺不全的尸体暗示着凶手对受害者的仇恨和心中对特定人群的厌恶，他用这种方式发出宣言，也暴露了自己的身世。

恋童、虐待、家庭暴力，都成了暴力滋生的土壤，足以影响一代人。

剧版《寒栗》相比小说，大幅改良了凶案现场描写，让原本令人难受不安的凶案现场缩减到为数不多的镜头。

这应该是出于照顾观众的考虑，太过残暴的尸体细节描写会显得不合时宜。大部分情况只需要通过语言描述和简单的镜头就能完成，如果拍得太过血腥，导致剧集被禁被批评就得不偿失了。

在《寒栗》中，凶手会在将受害者残忍地杀害，留下一个令人作呕的犯罪现场，同时还会留下一个由烤栗子做成的栗子人。“栗子人”也就成了这个杀人凶手的代号，原本可爱好吃的栗子人成了一个阴森恐怖的代名词。

《寒栗》在一种不疾不徐的速度中缓缓展开凶案，每次都会用相似的腔调，说起一件又一件案子，就在大家以为故事没什么进展的时候，剧中就会出现一个全新的劲爆点，充分调动起观众的好奇心，引着观众看下去。

故事围绕着凶手的作案动机，一点一点地拨开迷雾找出真相。

真相就在眼前，但引而不发，勾起观众的无限遐想和追下去的动力。有经验的观众已经能够从被害者的共性上找出一些蛛丝马迹，但丝毫不会减少追剧时的不安与焦虑。

观剧的一大乐趣就是猜测“栗子人”到底会是谁。

此类悬疑题材剧集的一大特点就是安排每个角色都有属于自己的小秘密。随着不断揭开角色身上的小秘密，故事也能实现一定程度的反转。

《寒栗》同样采取类似策略，小孩子做手工的栗子人原本天真无邪，被放到案发现场，成了犯罪分子标记身份和挑衅警方的工具后，立马增添了很多恐怖气息。剧情围绕栗子人，不断深挖背后故事，足以给观众不一样的感觉。

相比丹麦版《谋杀》20集，和美版《谋杀》13集，这部《寒栗》用短短6集就讲完了一个精彩故事。

给人的整体感觉更加紧凑，故事丰满、逻辑严密，绝不拖泥带水，尤其是在最后一集中，剧情直接起飞，让人应接不暇、直呼过瘾。

《寒栗》整体节奏很快，在一个明确的方向驱动下，真相令人大跌眼镜。

影响一生的童年，

惨痛代价的罪罚。

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老美的侦探戏里警探只要缀住罪犯，基本都是几场枪战戏boom boom boom就搞定了，哪怕朱迪福斯特演个白幼瘦的FBI探员，面对连环杀人犯且丧失先手的情况下，也照样boomboomboom搞定

结果作为彪悍维京人后裔的丹麦警探，剧中每次面对罪犯，不管对方持枪与否，都是照面就被轻易干倒……

怎么回事哦，几百年前你们的祖先驾着长船肆虐欧洲，吊打弱鸡盎格鲁撒克逊人……结果现在武德衰落到这个地步了嘛

这是一部网飞新出的丹麦罪案剧集，一共6集，我刚看完第一集，目前观感不错。

讲述的是两位警探对一宗谋杀案的调查，而凶案现场的一个栗子人玩偶开始牵连出更多早前的案件，一起连环凶杀案开始浮出水面。

整体影像风格体现着北欧的凝重，阴云密布，即便是晴天也透漏着一丝压抑，和英剧《小镇疑云》美剧《谋杀》还有今年的《东城梦魇》较为接近。如果喜欢这几部剧，应该也会喜欢这部丹麦的新剧。

10月3日更新

终于看完了全剧，松了一口气。

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亲子关系的阴影

回顾全剧，最大的感受就是剧中核心人物都处在亲子关系的阴影之下，图林作为单亲母亲苦于工作原因无法照顾好女儿，正在谋求转岗的过程中，案件发生了。赫斯是被外派来的一名警探，被当作累赘丢给了图林做搭档，后来我们知道，他的妻女都在一场大火中丧生。二人基于职业道德以及各自的人生经历，对后续发生的案件倾注了全部精力。

罗莎夫妻在一年前女儿被绑架，且被警方判定为已遭杀害，凶手也已抓获。罗莎决定继续生活重返政坛，斯汀表面看着还好，其实已经陷入酗酒的状态。儿子古斯塔夫在失去姐姐的同时，也在某种程度上失去了父母，几场戏中都表现了夫妻二人避开儿子争论女儿的事时，儿子古斯塔夫神色黯然的独自坐在另一个房间，他对发生的一切其实一清二楚。

随着剧情的推进，我们知道受害人也都是被凶手（特克）认定为疏于照顾子女的母亲。

特克本身则是在童年遭到了收养家庭的虐待。

这些遭遇的原因各不相同，有些是家长的疏忽，有些是纯粹的恶意，有些是生活的无奈，还有政府的敷衍了事，但无一不对儿童造成了某种程度的伤害。

这些孩子带着创伤长大成人，其中的极端案例就开启了另一个恶性循环。

何为母亲

母亲这个词带有太多期待以至神话色彩，她背负了孩子幸福童年的一切责任，剧中几乎所有家庭中，父亲或是缺席，或是直接的施害者，但凶手却认定了母亲作为惩罚对象。

在特克自己的经历中，直接的施害者也是养父，养母是旁观者或协助者的角色，而他对母亲的怨恨是更加深刻的，在后面的情节中也表现出了他对母亲的向往与怀念，他执着的相信，孩子的幸福必须依赖称职的母亲，父亲是次要甚至可有可无的。

这种对母亲的期待与赞美，也成为了一种母职惩罚。

她只是个孩子

案件的起点是特克养父母的虐待，但再往前则是上一家寄养家庭的放弃，而这里的关键情节则是罗莎的一个谎言。

“她只是个孩子”这句话估计大部分人听见就火大。

但在这个具体故事中，罗莎的谎言对特克的遭遇，以及特克后来造成的伤害应该承担多大的责任呢？

我们从上帝视角来看，跨越时间、空间，回到1985年的那一天，女孩的那一句话，像蝴蝶效应一样，在后续的几十年里造成了无法挽回的灾难。

但在当时的情境中，罗莎本身就是被收养的，可以想象那种不安全感，突然发现养父母又要收养一对双胞胎，也许她在担心他们分走了养父母的爱，也许她在猜测是不是自己做错了什么，养父母打算抛弃她，换两个更好的孩子，也许只是出于占有欲和嫉妒。

她的谎言直接导致了养父母对双胞胎的放弃，但后续一切遭遇的责任方是疏于审核的政府部门，是恶魔般的收养家庭，把这些都算到童年罗莎头上只能说比较容易，但绝不正确。

以这样的逻辑归因，我们总可以往前再找一步，找到那个最容易指责，最没有反击能力的那一环。最终，一场风暴的责任就不再是预警不及时、救灾不力、基础建设不牢，而是那只在南美扇动翅膀的蝴蝶。

只想结案的警察

剧中让我印象深刻的另一个情节是警方对已结案件的保护，任何可能动摇当年罗莎女儿失踪案的证据或意图，都会被当即制止，哪怕这意味着受害者可能还活着，以至于让人感觉对警方来说，罗莎的女儿最好死的彻彻底底，我的脸面比你的生命重要的多。

在一个系统下待久了，人是否必然会变得冷漠呢？

会有第二季吗？

小说其实到此为止，并没有后续的故事，但那个坐了一年冤狱的人被释放后又会做些什么呢？毕竟这是个以偷看尸体为乐的人，而剧中的那次审问也暗示了他与特克的某种联系，至少他是知道栗子人的存在的。

另外找到罗莎女儿后，对她这一年的经历没有任何表示，表面看起来女孩似乎没受到任何伤害，甚至情绪上都没有表现出任何创伤，回到家中一觉醒来，看着母亲微笑的表情，好像她从来就没离开过一样。

而特克的姐姐被捕时说了一句“告诉她的父母我尽力了”，尽什么力？是保护女孩活了下来，还是有其他事发生？

不知道这些会不会留到第二季给出答案。

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