重版出来！

看完《重版出来》已20余天，仍对第七集“沼田的放弃”感触颇深，于是回来码几行字。

沼田为什么放弃成为漫画家的梦想？因为他终于能够直面内在的自我。他从中田的NAME里看出了“天才”，那是无关画工、笔法、技艺就能直抵读者内心的天赋，那是他努力20年求而不得的才能。就像是在武侠世界里遇到骨骼清奇天赋异禀的武学奇才，稍加点拨，武功就能一日千里，不是寻常练武之人勤加练习就能比肩的。那一瞬间击溃了他的自信，墨水洒了，他为梦想所建造的心理防线也随之坍塌。

沼田有没有成为漫画家的天赋？我相信，他还是有的。20来岁就能获得新人奖，不可谓不优秀。他画的分镜，能让被大家视为天才的中田感动落泪，说明他也是有天赋的。他能成为漫画大师的助手，入行起点不低，说明他是有实力和潜力的。只是到不了天才的级别而已。但是，天才本就是稀缺物种，天才并不是成功的必要条件。优秀有天赋又很努力的沼田，是有机会成功的。

沼田为什么没能成功出道？这个问题的答案就有很多种角度可以切入了。

一说，因为有退路，所以不能孤注一掷。沼田当不成漫画家还能回去继承家传酒厂，而中田没有家只有漫画。这让我想起大学时商业课老师说过创业者的出身与成功率的关系，有两类创业者容易成功：一类是没有退路，不能输；一类是无后顾之忧，不怕输。大部分人居于两者之中，反而容易瞻前顾后，失了勇气。年轻天才中田属于前一类，退休新人属于后一类，而沼田则属于中间类。

一说，固执。他的漫画要表达的主题太深层隐蔽，不为绝大多数读者所获知，无法转为可出版销售的商品。被编辑拒绝后，被老师劝说增加喜剧性，他都不愿意，不愿意改变风格迎合读者。

又一说，被勤奋掩盖的不努力、被耗尽的艺术创作力。

“我40岁了，距离20岁已经过了成倍的时间。在这成倍的时间里，我非常自以为是，觉得自己是特别的、与众不同的存在。自己的才华总有一天会被人理解的，总有一天会遇到好编辑，总有一天会被大家认可，总有一天......日复一日，无争无抢，走到了现在。”

在“总有一天”的期盼中日复一日地消磨着，20年的坚持，从助手变为首席助手，迎来送往一个又一个晚来者先出道，表面上没有一天不工作不勤奋，可实际上在这条路上已停滞不前太久了。画了20年表达别人思想的作品，画工再精巧、技巧再纯熟又如何？他还能画表达自己内心的作品吗？

一个有天赋的优秀者，最终变成了一个勤勤恳恳的平庸者。到最后，Art，就只剩下Craft而已。漫画家的梦想，还不放弃，又有什么意义了呢？有些东西，被耗尽了，就回不来了。

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出场人物一览



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一瞥

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<b>条纹/格子衬衫+T男</b>
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纯色衬衫男。。
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食物主题短袖T男
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套头毛衣小格子衬衫男
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条纹长袖T男


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运动装帽子男
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复古乡土衬衫女
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西装衬衫男/休闲
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和服老板娘


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近年来，职场日剧似乎火了。观察这几年的职场剧题材，似乎已经从旧有的医生、警察这样的传统的职业脱离，渐渐扩展到社会的各行各业。从前两年收视爆表的银行业“宫斗剧”《半泽直树》到上一季刚完结的以房地产经纪为主角的《卖房子的女人》都是职场剧的优秀代表。
日本素有“书之国”之称，爱书的特点体现在职场剧热潮中，便是影视行业的编剧们将目光投向了对于普通人而言略显遥远却充满梦幻的出版行业。

今年的春季日剧《重版出来》虽然在日本收视率一般，却获得了不错的口碑与反响。无论是在日本还是中国的出版界，它都受到了包括笔者在内、诸多出版业同行的喜爱。
本剧的原作漫画《重版出来》2011年开始连载，2014年就获得了《日本经济新闻》的“职场漫画大赏”。日剧的改编不仅保留了原作的风格特色，还丰富了许多细节，并凭借一帮实力演员的出色表演，成为了一部令人过目不忘职场佳作。

电视剧所描绘的职场生活在满足了大众想象的同时，为了戏剧化和收视效果难免有夸张与虚假的成分。而《重版出来》所表现的出版业和真实的出版业究竟有多大的距离？真实的日本出版社工作究竟是什么样？中国的出版业又是什么样？笔者基于一名出版业从业人员以及对日本各大出版社的一些了解来带领大家一窥究竟。

《重版出来》：绚丽的漫画职场人生

《重版出来》最成功的之处在于，不仅真实而生动地勾勒出漫画出版业的生存状态、职场风景，还塑造出了一群个性鲜明，充满魅力的人物形象。每一位漫画家都有着鲜明的自我轨迹与性格形象，每一位编辑都有着自己独特的工作方法与人生信条。同时，它还描绘出令人向往的作家与编辑间的美好关系：为了同一个目标与理想，不离不弃、相互扶持。除此之外，其他的出版业从业者，如热爱读书的书店店员河小姐，由幽灵员工成长为销售精英的营业部员工小泉，年轻却才华横溢的装帧设计师等形象也同样塑造得栩栩如生。



和以往不同的是，这部职场剧里没有坏人恶人，没有勾心斗角，剧情也没有刻意的大起大落，跌宕起伏。剧中的冲突多是理念不同的冲突，矛盾多是现实与理想的矛盾，烦恼多是自我身份确认的烦恼。虽然描绘着离我们的日常生活稍显遥远的漫画出版界，但这些却是所有在进入社会，迈入职场的人都必然会经历的成长之痛。本剧将这些感悟通过主角的眼睛，深入观察，娓娓道来，一个个人物、一段段故事也如春风化雨般，沁入心脾。
 
和许多同行所感受的一样，“重版”（加印）这个词语在出版界是一个充满魔力的美好词语。一本书经历了选题策划、编辑校对、装帧设计、印刷制作、宣传铺货等一系列环节，凝结了诸多人的付出与心血。而一本书的责编就类似于这本书的生身父母，一步步亲历着“孩子”的诞生、成长。而“重版出来”（成功加印）则类似于孩子终于“长大成人”，能“独当一面”的喜悦了吧。



需要说明的是，每年新的出版物汗牛充栋，其中能够加印的却凤毛麟角。只有那些选题、装帧、内容都优质的书才有可能获得加印的机会。而在书业整体不景气的大环境之下，一本书如果在首印之后无法获得加印，那么扣除一系列的成本，利润所剩无几。因此，只有能够获得加印书才能够带来收益；只有能够不断加印的畅销书、长销书才有可能带来可观、长期的收益。
当然，对于一本书的编辑来说，加印不但意味着收入，它也意味着这本书到达了更多的读者手中，为更多的人所读到、接受与认可。这会带来一种莫大的成就与满足。而“加印率”也是衡量一名编辑的能力，一家出版社效益的重要指标。因此，每个在书业奋斗着的人无不都在为“加印”这个目标而努力奋斗，为每本书的成功“加印”而欣喜若狂。就像《重版出来》里，当成功加印之后，所有人会一起做“重版出来”的庆祝仪式，相信每一个出版人看到这一幕都会不由自主地会心一笑吧。



在剧中，编辑和漫画家一起齐心协力打磨内容，发行员不遗余力地奔波于各大书店，书店店员绞尽脑汁地设计海报、宣传角，考虑码堆的造型等场景，在出版从业人员看来都是如此真实而温暖。就像当我看到各位同行编辑们，在各大网站、SNS上不遗余力地宣传推广着他们的心血作品时，没有比那个时刻更让人觉得暖心的了。


 
虽然出版界的同行们多数也都认为这部作品从各个角度再现了真实的出版业界和出版编辑的工作，但有些细节却也有不实与夸张的部分。例如，女主角黑泽心体育大学毕业，退役柔道运动员的设定，以及过于热血的性格，似乎并不太符合一般出版编辑所具备的素质。不过，这个晨间剧女主角的标配似乎也为她带来了好运，总能够获得身边人的善意的帮助与鼓励。而现实中的新人编辑们，无不是摸打滚爬几载，才能独当一面。这个过程中的挫折、失败、批评还有对自身的怀疑似乎要比女主角多得多的吧。
 
确实，这位主角的运气也真有突破天际之嫌。第三话中，黑泽心作为刚入社的新人，就被委任社里的王牌作家《小角公主》的作者高畑的责任编辑，这在日本出版界几乎是难以想象的。兴都馆的设定与现实中的出版社小学馆似乎有着千丝万缕的关系，而在这样的老牌大手出版社，新人编辑不跟着老编辑在工作现场先学三年，是无法独立担任任何作家的责任编辑的，何况是这样社里的王牌作家。



如今，在竞争日益激烈的日本出版界中，崇尚“年功序列制”的旧有社风正在逐渐转型成为更加合理的“实力主义”。一些年轻的出版社，对新人编辑的培养周期也逐渐缩短，在入社一至两年之后担任独立责编的例子也屡见不鲜。例如，1994年创立，持续打造出一系列文艺畅销作品的幻冬社据说就有着相对开放灵活的社风，有能力的新人被委以重大工作的例子近年来也并不罕见。

在日本，进入出版社工作究竟有多难？
 
日剧所呈现出的出版社工作不仅光鲜亮丽，且充满着热血精神与十足的理想主义情怀，任何人都难免会心生向往。在日本大学生的就业调查中，毕业想要进入出版社工作，成为编辑的毕业生也不在少数；其中大多数还是以进入大型出版社为目标，尤其是被誉为日本出版界四大巨头的角川、讲谈社、集英社、小学馆。
进入这些企业，不仅每天能够与自己所热爱的书打交道，甚至将来还有机会担任自己所喜爱的作家的责任编辑。更重要的一点是，大手的出版机构能够提供不亚于其他行业的一流企业的工资待遇。

以讲谈社为例，第一年工资加奖金即可轻松达到500万日元（约合人民币30多万），20多岁的社员平均年薪为900万円～1,100万円（约合人民币60～70万）。其工资水平大大超过了同行业标准，能够与热门的银行、商社等行业的工资水平并驾齐驱。
正因如此，面对高薪的诱惑，很多对出版业并没有那么憧憬、对书也谈不上喜爱的毕业生也会以大手出版社为就职目标，出版业竞争的激烈程度可想而知。
 
                                                    讲谈社年收表



 在日本，传媒行业分为广告、电视、新闻出版三大块。想要进入传媒系行业公认是难度指数相当高的。而想要进入其中的大手企业更加是难上加难。最重要的原因就在于大手企业数量少，每年应聘人数众多，招聘的职位却有限。

依然拿讲谈社来举例。
在就职难易度上，讲谈社被划分为最高的10级（至難），平均通过率只有1/381。2008年，讲谈社应聘者8000人，最后仅录取21人，通过率约1/400。随着书业的衰退，近年来的应聘者人数也在逐年下降。2015年的数据显示，应聘者3937名，最后录取的16名，通过率也仅有1/246，这个数字比考上东京大学还要难数十倍。而在应聘这样的大型出版社时，若非东大、早大这样的日本一流大学的毕业生，很可能连第一轮的简历筛选都无法通过。因此，能够在大手出版社就职的人，都可谓是强者中的强者，精英中的精英。
 
２００８年三大出版社录取人数统计

企業名 応募者数 内定者数
小学館 約8000人 13人
講談社 約8000人 21人
集英社 約7000人 17人

据调查，在大手出版社就职的话，首都圈的大学比地方大学更加具有优势。而东京大学、早稻田大学、庆应大学的学生则具有压倒性的优势。这大概是与日本出版界的人脉、校友圈有着密切的关系。名作家、名编辑很多都出于这三所大学。而大手企业的内部录取也早已是公开的秘密，这一系列问题导致了想要在大手出版社就职的难度令人望而生畏。
即便如此，每年仍会有众多怀抱梦想的年轻人挑战这个令人神往的职业。他们满怀热情地投出一份份简历，得来的却很可能是五六轮面试后的无功而返。

在中国从事出版工作似乎要比在日本简单不少。究其原因，就是中国的出版业整体工资水平偏低，竞争并没有那么激烈，所以如果不是真正热爱书，喜欢出版的人，毕业后多数不会想要进入出版机构工作吧。
然而近些年，比国营的出版社更加灵活化、市场化的出版公司的成长与活跃，正在悄然改变这一面貌。很多效益不错的出版公司已经能够提供能与其他行业比肩的薪水。真正有才华、有能力的出版编辑，凭借自己的努力不仅能够通过自己热爱的图书实现自我价值，而且能够在大城市拥有不错的物质生活。

尽管书业整体正在衰退，但电子书却以惊人的发展态势迅速增长。同时，在高速发展的文化传媒领域，IP热、新媒体热、自媒体热、影视热等接踵而生。这些令人瞩目的行业动态使得书业的未来充满了无限的希望与可能，在未来的中国，或许能诞生可与日本出版四巨头比肩的出版机构也为未可知。

不管将来如何，吸引更多有理想有才华的年轻人进入出版行业都是每个热爱出版，喜爱做书的人的理想与终极目标！


文/elfin

 PS： 关于今年的秋季日剧《校对女孩》与日本出版业。
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“精选上等原料，小火慢炖，悉心烹调的优质鸡汤，鲜而不腻，沁人心脾。”
这是追完前五集时我对这部剧的感觉。乍看剧情老套、美化过度，但节奏明快、人设饱满，让人看得很舒服，用满满的正能量点燃对生活的热情。
就像是第五集出现的宫泽贤治的那首《不畏风雨》：“不输给雨，不输给风，不输给冬雪与暑热，我身强健，我心无欲，不愠不怒……”朴实而坚强。
表示真心被这种首诗美到了，还专门抄了加注音的原文版，以及跑去读完了作者的《银河铁道之夜》= =。

切回正题。
“一个饭团包含了多少水呢？从稻谷的灌溉算起的话。”
这是最终回三藏山老师与中田谈到的话题。老师说，这大量的水不会被人们看到，因此被称做“虚拟水”，能想像着这些水的话，世界将会更加广阔。
如果将一部成功的商业作品比作这个饭团，那么它的虚拟水除了作者的心血之外，还有编辑的思路、销售部门的策划、书店员的摆架方式、工作之余的三餐一寝、每日积攒的善行，甚至包括了行走在相同道路上的指路人与殉道者。
可以说，这部剧也正是描绘了这些“虚拟水”的故事。

1、幽灵
想起之前看到的一条对《食梦者》的评论，说是不习惯片中对漫画的定位，比之艺术更偏向于商品。
“艺术渲泄灵魂，商品以销定产，一边富有创造性与激情，一边程式化且缺乏美感。”幽灵期的小泉或许正是这种想法，将创作与销售对立起来，在枯燥的营销工作中消磨着自己的事业与人生。
但其实，伟大的艺术创造同样需要规则和理性，出色的销售工作也会有着灵感与浪漫。如同营业部长的那本“忍法帖”一样，售出的是商品，却要在与人的交往博弈中实现自己的价值——虽然看似站在编辑与作家的对立面，但也是“虚拟水”的重要构成。
《蒲公英铁道》，幽灵在磨薄的鞋跟中找回失落的灵魂，成就了“重版出来”时的热泪盈眶。
工作是客观的存在，热情却是自己的。

2、安井
安井的工作方式虽说不免有些极端，但也代表着追求匠心与追求销量的矛盾、作家导向与市场导向的权衡。
安井不会像小熊呵护中田一样呵护东江，对他而言漫画家不是创作而是生产：按时交稿，保证质量，不需要巧思与奇想。像个黑童话。
安井模式的好坏与否先不予置评，只是事实也确如和田主编所言：因为他一直平稳地保证了杂志的销量，其他的作品才能多冒一些风险，才能在没有更多后顾之忧的情况下去追求新颖与猎奇、享受梦想与创作的乐趣。
虽然未曾参与其中，但那些打动人心的作品里，总归有安井之功。
有人放弃梦想，是为了支撑起别人对梦想的追求。
化身修罗，守护所爱。

3、运气
社长与五百旗头践行着日行一善，不为奉献，但求为自己所追求的成功积攒好运。
细究起来或许毫无逻辑，大概算是一种积极的人生信仰。
记得以前看到过这样一句话：“其为恶，祸虽未至，福已远离；其为善，福虽未至，祸已远离。”
第五集末尾，社长为给自己长久以来的目标攒运，轻易放弃了眼前的天降横财，此非胸有大丘壑者不能为。

4、沼田
沼田线其实铺得挺长：第一集便出场，第七集尘埃落定，第八集仍有余音。
沼田羡慕着中田的才华，但其实沼田并非缺少才华——他甚至有着能让孤僻天才中田感动落泪的笔力和本事，他所缺少的，大概是像中田那般孤注一掷的勇气和拼劲。
怀才不遇的沼田一直在等待，等待一个懂得欣赏他的编辑出现，然后引领自己实现梦想、走向成功。
而当中田读懂了他的故事，沼田也真正地认清了自己。
明白了自己的无力后坦然离去，也算是一种成长与坚强。二十年为梦想奋斗的旅途，虽无所成，却也并非虚度。
沼田离开时对中田说，请连我的份一起努力吧。中田拒绝了。然而，对于始终龟缩于自我的保护壳中拒绝与世界交流的中田而言，是沼田为他打开了第一条裂缝——以自己的梦想浸入了中田的内心，也让中田的梦想得以破茧而出。
可以说，后来风头正盛的天才新人漫画家中田伯，有一部分也是沼田成就。
或许也应了那句：化作春泥更护花。

5、缪斯
中田为《皮布迁移》构思女主的时候向小熊抱怨：接触过的女性只有黑泽一人，很难有所参照。
小熊很开心地说：“我不介意以我为原型啊。”
中田表示：总觉得哪里不对。（心疼小熊一秒钟= =。）
事实上，小熊在中田心目中的地位不可谓不高，她是中田的女神，但中田的缪斯，却是小鲶。
所以，中田的灵感来源，为什么不是他的伯乐小熊，也不是偶遇数次的梨音，而是仅仅惊鸿一瞥的小鲶？（因为萝莉控？【大误】）
《皮布迁移》是人类被恐惧支配并与之战斗的故事，表达着人们在挣扎与煎熬之中，对自由的追求与不灭的希望。这是中田自己的经历，也像是小鲶长期囿于对父母的心结中，与其后终于到来的豁然开朗。
小鲶是中田生命中的无关者，却以自己的人生，为中田的梦想注入了力量。小鲶的人生，是不是也算《皮布迁移》的虚拟水？
    
6、老师
三藏山老师这条线，铺得比沼田线还长，而且埋得略有点深。自第一集恶意中伤事件后，老师便一直作为一位睿智的旁观者，给予年轻人包容与指点，比起漫画家，更类似于人生导师一样的存在。
所以，最后的近代文艺赏，那种意料之外却又情理之中的结果，确实给人以莫大的感动。
而更为震憾的是老师在会场的发言，当所有人都以为老师要急流勇退、把未来留给年轻人时，老师却做出了开始新连载的决定。
这个大奖，不是将自己过去四十年功劳盖棺定论的墓志铭，而是老师对所有奋斗中的年轻人的挑战状。三藏山老师并非要成为站在高处俯瞰芸芸众生的得道者，而同样是要做苦心孤诣不懈前进的修行人。
这大约才是真正的春风化雨，润物无声。
另，这样一个德高望重的长者，小日向叔的诠译简直太到位了，智慧与阅历尽挂眉梢，品德与修养悉堆嘴角，行止间无不让人信服。

曾经看过一句话，“日本人有一颗，只要你不影响别人，随便你怎么变态的包容心；以及不管自己怎么变态，都不能影响别人的责任感。”日本人在个体自由和社会秩序上都走到了极端，既眷恋着理想也执着地维持着已有的秩序，他们的逻辑在自己的文化体系中绝妙地自洽着，因此日本人写故事往往带着一种天然的残酷。这一季的日剧《重版出来》也不例外，借女主角的视角披上晨间剧元气满满的外壳，背后每一个人的现实故事都被温暖阳光的滤镜重新呈现——但它们并不天真，甚至真实得令人心尖一颤。
 
工作三年有余的销售部小泉对自己的工作毫无热情，总幻想着或许离开了现有岗位就会找到方向。这种毫无根据的爱好的转向往往并非是对后者产生了兴趣，而是在前者受到了挫折。小泉讨厌别人说“加油”——不痛不痒的鼓励除了更让人沮丧似乎别无它用。沮丧？沮丧是因为你感受到了别人对你的期待，而你却一再告诉自己你做不到，而且误以为自己对现状毫无责任与改变的方法。我们总是轻易地把失败归咎于天赋的缺失和环境的不顺，但是就像张公子所说的，很多人的努力程度远远轮不到去拼天赋，内心的软弱和迷茫，回头看去总是让你付出最多代价的东西。
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谁有资格去拼天赋呢？漫画家三藏山的首席助手，一个在20年间里日夜梦想着成为职业漫画家的人，他或许称得上是努力而未见天赋的例子，但即便是他，即便是花费了20年的时光去追寻一个梦的人，也不能说是拼尽了全力。当一个画功拙劣但是才华难掩的年轻人与他站在一起时，他不自觉地感到那些粗糙的线条通通都有魔力，仿佛在将他卷进一个无尽的黑暗洞穴。多年的挫败与蛰伏令他对梦想难于启齿，他当然不甘心永远做一个助手，但是他总是自嘲着、嬉笑着，佯装不在乎。
 
“语言的力量很强大，说不出口要如何做得到？”只是越来越难于面对自己的心罢了——他愿意倾尽所有去换取那个年轻人的漫画天赋，但或许他最需要的是年轻人面对梦想不管不顾的忠诚与偏执，毫无杂念。

前两天关注了一个公主号（绝不引流！），里面有一篇文章讲到日本文化的“政治不正确”，并戏称为“歧视”——怎么个歧视法呢？该吃的猪肉绝不心软，感恩食物的转化但是哭着也要吃完；人也是一样，并非所有的生命都平等，并非所有的人都拥有相同的权利与社会地位，君子远庖厨，更为有人替自己行此秽事而心怀感激，而不是轻飘飘地拂袖远去，又眉眼一抬斥之禽兽；人们对社会现存的秩序有一种郑重的敬畏，如果遭到秩序的挤压，更合乎逻辑的举动是通过提升自己在秩序层级中的位置来让对方的无礼付出代价，而不是以各种方式要求别人不要歧视自己。
 
言语上的暴力、逼迫、论理或者是哀求能在多大程度上改变一件事情我不知道，我只知道我看见过很多阵这样的地火燃起来，旋即又熄灭；相比起个人渺小但尖锐、犹如匕首一般精确的力量，此时乌泱泱的集体运动却显得无力且乏味。
 
日本有一个“一生悬命”的概念，一个人一生为了某件事情用尽全力，这件事情往往并不是什么高贵的理想，这种坚守也并非期待着某一刻的喷薄，只是在一个平凡枯燥的岗位上终其一生静默地沸腾着，所强调的是个人对岗位的严格坚守与极致努力而非对他人的怨憎强求。
 
剧中有一个总是毫不手软地将充满梦想的新人漫画家当作画画机器的资深编辑安井，换个角度来说，也是他所说的“用另一种方式在努力工作”，为了销量、为了不被废刊，严格而残酷地做着犹如梦想刽子手的事情。令人感慨的是，没有人去苛责这样一个看似并非同道中人的同行者，他们深知他的价值所在并且感激他——如果你感到你能够无忧无虑地追逐自己想要的生活，一定有人在背后为你担起了现实的压力。<图片3>
真实的生活往往没有一天是容易的，更多时候，平淡无奇的普通日子对于我们来说都既是顺境，也是逆境。整部剧用女主角明亮正面的视角来过滤生活，其本身已是一种超现实的表述——可是非常任性地，就想让你信一次邪。想让你相信任何努力都不是没有意义的，任何弯路都不是白走的，任何人生的低谷都不全然是糟糕的，任何坚持都不是愚蠢的。将简单的事情做到极致，在反复的打磨中体验用力生活的感觉，永远带着简单纯粹的信念，对所做之事保有忠心、耐心、精心与决心，这才是在任何境遇中我们都能够把握的。
 
p.s.其实我并不觉得人生需要努力或成功才有意义，但我非常认同人要活得用力，像用刀在木石上刻字，用尽全力。但是——世事无常，写完才发现很努力地熬鸡汤也还只是熬了一锅清汤。

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