靛蓝色的心情

與父親的不對盤，是木島至始至終都無法消解的遺憾，他拿獎賺到很多錢，父親都沒再說一句。“看書會變笨”父親這句口頭禪，木島當然是不信的，所以鬥爭了那麼多年，所以他才有怨氣；父親的葬禮他沒去，父親今天的周年祭，他也沒去，他想灌醉自己，因為他不知道如何面對，落魄的自己已經完全沒有了自信和底氣，自尊心讓他很長久地時間一直跟自己較勁，但總有脆弱放弃的時候“或許父親是對的，我的確是個蠢貨”，唯有這樣才能放過自己一會兒，這個鏡頭，木島說完話，入定一般停滯著，似乎是在和自己確認，然後眨了一下眼，感知自己還活著，繼續垂下眼給自己倒上了一杯酒，這時的酒大概是續命的。

城戶這個時候有些呆滯了，他從來不知道木島的故事，原本天之驕子盛名之下，還很想挫敗木島的城戶，忽然覺得沒有對手了，他開口喊“木島”應該是想鼓勵幾句的，但可能是男性的尊嚴說不出口，畢竟他因為他才放弃了寫作。好在木島也沒給機會讓他說，吐了他一身。

“對不起……我沒去……對不起……對不起” 當城戶低頭看著他，手指掐進木島手臂，直到最後仰頭放鬆，摟緊木島肩膀靠向自己的時候，他已經不是那個想攪亂他生活的城戶了（私心以為這是感情【第一個轉捩點】）；是心疼和憐惜：天才盛名下的落魄比凡人更寥落，他起了保護之心（起心動念都是一點點來的，我不急）。

第二天宿醉醒來的木島，看到的是一碗飄著熱氣的蛤蜊湯，如汲取仙氣般讓他覺得世界不同了。這是他們的約定：“從明天開始不准喝酒，敢喝一滴就跟你絕交“”現在一事無成的作家已經不流行了，你只會孤零零地死掉，你得好好吃飯，好好睡覺，好好寫作，你不想在這裡止步吧！”木島雖然嘴裡不說，心裡是認真了的。

所以，當看著尷尬被傷自尊的城戶說”走吧“的時候，他堅毅地走到浦生田面前”老師，很抱歉讓你誤會了，很遺憾，我是個男人，我身體健康，腦袋還算靈光，而且我現在對自己的創作很是煩惱，我想在您身邊學習，您能讓我協助您寫作嗎？“

这一字一句都應對著城戶和他的約定。（到這裡為止，我都覺得這還是兩個男人惺惺相惜的情誼，沒有情愫。）這時的城戶完全無法想像他會說出這樣的話，那天早上的話，城戶其實並沒有覺得木島真的能做到。

-“我什麼都願意做，拜託您了” -“你啊，有種莫名的性感，我剛也說了，我根本不想收男人做徒弟，試著做個女人” -“我做”

以上是我認為的【第二個轉捩點】了（我有點小興奮又很喪） 這段對話的情景包含了超多細節的表現，因為超近景拍攝，大石老師演繹地浦生田老師把一個官能小說家多年對人物細膩地感知發揮到了極限，臺詞功力高段，加拂過木島臉龐的手，再拇指沿著唇畔滑倒下巴，如此細膩的挑逗——所有這些都是為了鋪墊木島的蛻變，導演借著浦生田的話推動木島自身的成長。【這裡參攷霸王別姬的小豆子，那是一個自我認知的過程，一個昇華。但我要解釋一下，我不是說木島認為自己是女，而是一個思維的轉變。】

最後： -“你在想什麼啊” -“這不是你很想拿到的工作嗎這點事不算什麼” -“不會吧” -“我不介意”

這裡依舊每個畫面都是演技（製作GIF無能，請自行回顧視頻哈~）這裡木島親媽粉簡直要吐血，木島是不知道這該死的城戶和社長那個破約定啊，大半夜老娘想砸電腦！

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這一集感覺比漫畫情節也刪了不少，所以一直有人擔心細節不夠，但現在看來整個過程，都是經過細細推敲的，完全沒有辜負等待，三木品質的保證啊，這樣吹捧導演是不是應該發給他看看，覺得自己好狗腿。 上面寫的東西很多都是個人的理解，所以萬一有觸動大家底線的，請不要介懷，私信或留言哈，交流探討下，更好的理解作品也是對他們創作者的尊重。

看靛蓝色已经有一个月时间了。这一个月每天还在追踪着有关靛蓝色的一切，所有的演员、导演访谈，微博是太太们论文似的专业评论，可以说废寝忘食。人生第一次跨海在亚马逊上买了原版蓝光光盘，即使家里根本没有蓝光播放器也要向这部作品的创作者传达到我的感激之情，感谢他们创造了这个小世界，这么曲折却充满情感和力量。

我看完就写了一篇关于揣摩KD和KJM感情线的观后感。过了一个月，这部剧不仅让我没有忘记，在微信靛蓝小组和同好热烈的讨论，让我从先开始的观众，单纯的受众，到现在很多的疑问，是什么魔力使人上了靛蓝色的瘾？原作者是丸木户，她的本领导演三木说，是创造出一种透明的色情感。她画出了很有噱头的第一部，情色小说家，一个大学生因缘巧合给一位情色小说家口述笔记，却原来不过过是孤独的小说家的一场游戏，其实小说家已经因为往事情殇根本写不出任何东西。但第一部结局是治愈的，大学生温暖了小说家，使他重新写作。到这时候，木岛33作为一个作品的形象，已经树立起来了，这个集孤独、性感、才华一身的形象实在出众，导致网剧大火，她画了前传，讲述木岛理生从一个天才作家到写官能小说像“恶鬼一样完成一件件”，直到再也写不出一个字的过程。三木导演在靛蓝里加入很多自己的创作，竹材辉之助仙子和荷尔蒙满溢屏幕的吉田宗洋的化学反应（我不愿意说这是表演，因为两个人之间，无论演出期间还是演出后，都有抑制不住对对方的喜爱和亲近）。靛蓝对于观众首先是视觉的美好体验。再也找不到这样两个人，只要站在一起，就登对的马上生孩子般的亲密感。

三木在每一章节标题里都引用了很哲学的句子，每个道具香烟、扫帚、雨伞都有含意，影片里城户和木岛相处，每个动作、眼神、手、站立的朝向处处细节，都被小组的磕学家们一一拿出来回味。我不知道“靛蓝色”这个标题是作者丸木户的创作还是三木？虽然丸木户创造了木岛理生这个形象，但经过了三木的二次创造，靛蓝里一个还单纯的、没经历人间的KJM，比小说家的木岛33更有文学性。

整个靛蓝用一句话叙述，讲述木岛KJM葬礼上偶然遇到大学文学小组的城户KD，从一个写不出作品的纯文学作家成为“像恶鬼一样创作”的色情小说家，直到失去城户后再一次写作枯竭。靛蓝色的文学结构：目标-阻碍-努力-结果-意外-转弯-结局。

目标：EP1里通过葬礼同学的八卦，知道了大学期间就获得文学大奖的才子木岛陷入瓶颈。因为潦倒到连回家的车费都没有，城户在路边搭上他，送他回家。写作除了是木岛的生计之外，也是他追寻的理想世界。

阻碍：EP2城户在情色出版社做编辑，建议他写情色书，先解决生计的燃眉之急，又可以当做一个写作的练习。但木岛没有情欲，所以写不出来。

努力：EP3在城户想结婚转职的私心下，木岛被介绍到蒲生田家当学徒，甚至为了让蒲生田大师收下他，能把遗作出版交给城户，他答应大师的要求，给城户口。

结果：木岛给城户口了，在以前和城户同屋生活中，木岛感受到城户的温柔，木岛不想把这次意外忘记，城户按捺不住被口的感觉，两人桌咚，但因为木岛第一次，并没有完成，让木岛期待和城户有明天。EP4小黑屋里，城户出于嫉妒，强吻木岛，做的过程中再一次被打断，未完成。木岛产生出情欲，写出了自己第一部情色小说。

意外：EP5在出版社，当木岛得知城户得到老师的稿子是为了转职结婚，感觉被欺骗。两人关系决裂。

转弯：EP5如父亲般存在的蒲生田老师病危，在病榻前，城户前去探望。在蒲生田托孤后，城户决定不转职，照顾木岛。木岛并不知道这一切，只是接受现实，原谅了城户。

结局：蒲生田老师的灵堂上，两人心意相通。在簌簌樱瓣的夜晚完成了最后的结合。

故事形态学里普罗普提到7种人物。反面人物、帮助者、公主、差遣者、主人公和假主人公。

主人公木岛，反面人物是木岛没有情欲，写不出作品的困境。帮助者是城户和蒲生田，城户让木岛有了情欲，蒲生田让木岛直面自己的情欲。帮助者都如好莱坞大片一样，会像蒲生田一样，给予主人公最无私的爱而死掉，充当悲情的角色，煽情的功能。城户离开了木岛，最后却一直不能放下，并不能因为实现了目标而幸福。

靛蓝里KJM从懵懂到解放的灵魂转向就如柏拉图的洞喻，这是一个关于人从黑暗走向光明，从无知走向有知，从被遗弃状态走向被拯救状态的神话。KJM就是关在洞穴里的囚徒，EP1、2、3前的灯光大部分都是黑暗的，在黑暗中他看到的都是影子；

懵懂的KJM

到了EP3、4他用工具开发自己，面对了自己的情欲，看到了产生影子的光；

看到了光

EP5他发现了城户的谎言，这时的KJM如入地狱。人在追求真理的时候总是痛苦的。真相不都是美好的，但人类还是孜孜以求。如父亲一般的蒲生田老师去世，双重打击下，KJM还是为了城户写完了老师的遗作。激情和欲望听从了理性，他更理解了城户，更理解了人，他也找到自己的太阳。最后EP6这场灵堂PLAY，是文学审美的最高，簌簌落下的樱瓣，他拉着城户的领带，引领着城户，KJM就如为“临死的实践”和“对死的追求”般决绝，和城户结合了，从此他专注于自己。他完成了自己的转变。

苏格拉底关于“灵魂转向的技巧”：“整个身体不改变方向。眼睛是无法离开黑暗转向光明的。”可以说，KJM用身体完成了“灵魂的转向”。

从靛蓝后面几部续作，丸木户执拗于一定让木岛拥有普通人的幸福、丧失做为小说家的骄傲，再不提写作这点看来，我觉得“靛蓝色”标题更大可能是三木的想法。

靛蓝象征宁静、尊严、完美主义、公正、智慧和博爱；它也预示着灵感和灵性。“indigo”（靛蓝）一词来源于一位研究人类气场颜色的谘商治疗师Nancy Tappe南希泰博。不知道导演三木知不知道靛色系小孩这个概念，这个最早在李·卡罗与珍·托柏[1]夫妇所写的The Indigo Children: The New Kids Have Arrived一书中被发表。李·卡罗坚持这个概念是通过与称为克里昂的圣灵交谈所得的。靛蓝色小孩是指拥有某种特殊意志力或超自然能力的青少年。KJM和靛蓝色小孩很多特徵一样 1. 意志坚定。（写作的人都要具备的） 2. 在1978年或之後出生。3. 固执。（KJM认定的就一定坚持，如守护着蒲生田两天两夜也不去睡觉）4. 富有创造力，对於音乐、珠宝制作、诗词等有艺术天赋。（kjm是天才，大学时候的作品就赢得文学大奖）5. 倾向於容易上瘾。（烟酒不离手） 6. 是个「老灵魂」（浦生田说过KJM是老人） 7. 孤立者，透过挑衅的发洩行为或是脆弱的内缩。（KJM在EP1里挑衅城户，向他吹气，这个是三木的设计）。8. 独立并引以为傲。（KJM很独立。一人离家）9.在低自尊与自以为是之间摆汤。（KJM即使没钱也去参加同学会，但却不与同学交谈） 10. 具有深层渴望的雄伟之志协助世界。11. 寻求真实、深层与持久的友谊（KJM 和城户的关系一开始是友情，后来擦枪走火）。

这些性格都通过各个细节在剧里一一表现出来，所以KJM在靛蓝里的形象很真实。导演在对话时间上很多留白，不单是城户，也让观众在等待，这种等待就像KJM对于城户，变成期待，让情感慢慢发酵，淌出靛蓝色的忧伤。

突然想到以前访谈有个问题，询问演员三人如果是女性的话，会被谁吸引，会选择谁结婚。三人都认为会被木岛吸引，但结婚的话竹财和城户都选了久住，小猪选了城户。 所有人都选择自己认为最有利的一条路。 谁都看得出木岛不靠谱，每天喝得醉醺醺，抽烟当吃饭，引以为傲的写作也遇到瓶颈。长得好看对于男人来说并没有太多优势，性格有致命弱点，简单的社交关系都无法处理，傲慢之下的脆弱腼腆也不是每个人都愿意去发掘。 果然大家都是成年人。 三个演员都是在圈内摸拿滚打许久并未走红，他们深知现实的艰辛。 竹财专注打酱油十几年，星尘对他好像是半放弃状态，以前他还考虑过要不要放弃当演员。 吉田在苍老师的b级片里演名字都没有的龙套。 小猪……我也不知道他演过啥。 如果有平步青云的花路，谁会选择满是荆棘的泥淖。 靛蓝色的心情城户和木岛分手，这是现实。 情色小说家久住不顾一切追求木岛，这是童话。 木岛注定只能在童话一样的情色小说家里，和单纯执着的久住谈恋爱。他和被现实捶打过的城户注定不会有结果。 成年人的爱原本就是复杂的，掺杂太多杂质，欲望、孤独、嫉妒，种种打碎之后煮成一锅粥，看不出原形，那里面是否有爱情，或许连他们自己都不清楚。 如果年轻十岁的话我大概会更喜欢情色小说家。但现在作为被碾压得体无完肤的社畜，对城户的选择更能理解。 城户被木岛的任性、不惧世人眼光的自由所吸引，但最终他还是会选择安定、平静、世俗的生活。 人的本能，会选择对自己最为有利，伤害最少，最简单的那条路。城户无法摆脱趋利避害的本能。 话说回来，总觉得城户的状态比较危险，让人有一种随时会走昼颜之路的感觉。毕竟心里的那丛火还没有熄灭。 木岛作为作家，节操这种东西好像也没有过。 丸木户老师在画的第三部不知道要如何处理两人的关系。挺期待的。

看完靛蓝色，很多妹子骂城户渣男，可怜的kido kun还落下个渣男编辑的外号。

我给大家分析一下，为什么城户不仅不渣，而且还是一个现实中重情义的好男人。

首先，有人骂城户渣，99%是因为和小天使久住做了对比。人比人气死人，没有对比就没有伤害。

久住说他不管怎样都要得到木岛，砸门链子也罢不管社会世俗偏见也罢，都要抱得33美人归。

这就和城户当初主动放弃和33的情缘，最后选择屈从世俗道德，与普通女孩结婚生子当个好爸爸好丈夫，形成了鲜明的对比。

久住的大胆执着无所畏惧，对比城户的退缩胆怯，人们自然为久住摇旗呐喊。

但是大家仔细想过没？久住的人设是否现实？又或者说是否真实？现实中的久住能否兑现他对33的承诺吗？

童话故事的happy ending总是说，灰姑娘和王子从此过上了幸福生活，ever after……

童话故事和漫画一样，总会在高潮中嘎然而止；灰姑娘和王子以后的漫长岁月与相伴蹉跎，作者不会写，我们也永远看不到。

久住就如同童话故事里的王子，纯洁无垢而且满腔热血。他只为爱而生，为爱而活，他的出现只为拯救寂寞落魄的33，从不计较明天有多残酷，也不在乎明天究竟会怎样。

所以说，漫画里的久住只是作者为了拯救33而创造出来的人物，他似乎从未在这个世界上留下过足迹。

而现实中的久住，他的青春才刚刚开始，大学毕业意气风发，有大把时间可以用来和33谈情说爱。但是，终有一天，久住的青春也会像用不完的卫生纸一样，用到了最后一格，那时候，他的立场就会

和城户一模一样：婚姻问题如山压顶一般摆上桌面。

漫画里的久住是从天而降的，无父母无亲戚无师长，除了锅盖头同学以外几乎无社交；但现实中的久住却被这一大票的人围得水泄不通，躲也躲不掉。

又不是身在基佬天堂的荷兰英格兰，在民风保守的东方国家，久住如何面对父母亲友同学同事公司上层？

久住真的能抛弃一切、宣布和33的出柜吗？他父母以死相逼、亲朋好友恩断义绝、社会舆论落井下石……这些他能承受吗？

还有一个很关键的难题，那就是33的职业。看看三莆田老师，一生寂寥；与前妻离婚，无儿无女，与妹妹素不来往，葬礼上一个亲人朋友都没有，是不是和他是情色小说家有关呢？毕竟这是一个体面人所不齿的“下流”职业。老爷爷一个直男尚且如此，木岛33这个天生就风情万种的基佬，在那些道貌岸然的人眼里会是怎样一种存在？

到那个时候，久住会顶住压力和33长厢厮守吗？

在第一部里，从33自己的旁边以及城户的台词，我们还得到一个信息，那就是33的性格有问题。33自己承认，“我是一个傲慢的人，从不主动恳求别人什么”；城户说，33为人挑剔任性又难伺候。

33这些不是人间烟火的性格缺陷，在今后漫长相处的岁月里，久住能接受吗？

之前33其实也交往过一些人，最后都以无果而终，多多少少也因为他挑剔任性又难伺候的性格吧。其中一个人临走前还写在纸上骂33“花心男去死吧”

对比久住那毫无确定的未来，上面提到的几个问题，城户其实都将它们解决了，只不过解决的方式是趋于现实的妥协，而非童话故事里的完美。

针对33职业的不齿，城户为了给33当编辑而放弃了第一桩婚姻。城户前后两个女朋友从条件上比较还是有差异的。对比他后来在联谊会上认识的主妇妻子，他前任女友更像是家境优越的大小姐，娶她肯定会让城户事业前途更上一层楼。但因为女方父母鄙视情色小说这门职业，城户放弃了去知名出版社工作的机会，放弃了未婚妻，心甘情愿留在现在的工作岗位，就为了一个目的：一辈子给木岛当编辑。

出版社编辑对于作家，就是集顾问、指导、经纪人、助理于一身的全职保姆。城户知道以前和33打交道的编辑全都忍受不了33的臭脾气而交恶，唯有自己能一辈子胜任。如果他不给33当编辑估计就没人能当了，33就会陷入如同当初被从街上捡到时一样的困境。

在第一部剧情里，33遇到写作瓶颈一整年一个字没写出来，城户不停滴打电话，隔三差五来探视，是33闹脾气不接电话不给开门才作罢。试问哪个老相好的能做到这步田地？俗话说拔diǎo无情，普通人早拍拍屁股走人了。

城户还安慰33，写不出稿子没关系，我可以等。或许这几句貌似轻松的安慰话，是城户在出版社上司面前费尽口舌为33争取来的机会。

城户从放弃跳槽、情愿给33当编辑的那一刻开始，就做好了一辈子照顾33的准备。

只不过，城户没有久住那种唯有童话故事里的人物才有的那种浪漫大胆，城户没有勇气以婚姻的方式实现，而是选择了另一种和现实妥协的方式，和33一辈子在一起。

靛蓝色结尾，城户对33说，有什么事随时联系我。这句承诺没有“我爱你，我们结婚吧，我们永远在一起”那么响当当，但却是最真诚最朴实的承诺。城户早就做好了一辈子照顾33的觉悟。

城户是挣扎在现实世界里的平凡小人物，没有木岛天资聪颖的才华，也没有木岛那种不食人间烟火傲视红尘的勇气。他扑在木岛怀里哭，哭诉自己每天都要看人脸色小心翼翼。

木岛与家族早已疏于来往，而城户一生大概都在扮演着敬爱父母，尊敬师长，给弟妹做个好榜样的传统男子汉角色吧。这样的人，你怎么能苛求他放弃亲情、而与一个写色情小说的基佬作家公开出柜呢？

所以，城户士郎以一个平凡小人物卑微的心态爱着木岛理生，爱着这个有如天之骄子般性感美丽的男人，爱他一生一世，远远地躲在他身后，照顾他，忍受他；

或许未来的某一天，木岛和久住的关系破裂了（当然我们都不希望这样啦）城户会接受木岛躺在自己怀里大哭一场，或许还会用男子汉的身体慰藉木岛受伤的心（嘿嘿），等木岛重新振作起来，城户会目送他走入一段新的恋情。

“……木岛理生，不论你未来身处何方，躺在什么人的怀里，我始终都是你最安全的港湾”——这或许才是城户一辈子对于木岛力所能及的爱的告白。

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声明：本人虽是城岛girl，但对小天使久住绝无半点不敬之心，我只是想说，久住和城户是分别存在于不同次元的两个人：一个是童话一个是现实。我们在憧憬童话的美好之余，也给挣扎在现实中的城户留有一丝余地吧。

城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主，而后者则洋溢着更多粉红色的赞美，从“比起久住，感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云，不一而足。

想说，丸木户老师真是画出了一个完美三角，每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说，久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是，但是，在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻，我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得，是他那恰到好处的瑕疵感，功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。

城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心，却没多少才华；在同学里人缘尚可，却远远谈不上主心骨的地位；等出了社会，会和女友应酬，会陪社长假笑，但既没形成独特的人格魅力，也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话，可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路，一度让我心里嘀咕：到底舞台剧演员，又是钢铁直男，次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我，深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味，反倒从中嚼出某些理据：和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同，对于处处活得中不溜秋（用木岛的话说，ぺらぺら人間）的“普通人”城户而言，每一次与这位世外美人的切肤痴缠，莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来，他就是该狠的，要莽躁，要bold，要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙，才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底，木岛是偶像，城户是素人，偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气，而穷途末路匕首现的窘迫，是素人须得日日招架的现实。

记得么，第5话里真相拆穿，两人各执一词形同debate，却有一点完美共识：

“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华，你的热情，你的不惧寂寞的强大内心。

“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱，讨厌你畏首畏尾，讨厌你连真实的自己都不敢面对。

这真是天才和凡人的对话。

城户，如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切，少年成名，师长厚爱，同级仰望——甚至，哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中，揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户，何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作，一位尚可陈情的老板，一段进度正常的恋爱，以及最后，一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高，即便怀有十分爱意，换作你我就真能不怕吗？

对于爱情观有洁癖的观众来说，第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女，对着往日亲手辜负的恋人，也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊，我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…

很多年前，在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里，生长着被虫寄生的昼颜花，闻过它香气的人的时间会与虫同步，成为“活神仙”般的存在。每个白日，他们以青壮年的姿态醒来，夜晚再以老朽的样貌死去，如此循环。银古解开了真相也治好了患者，“但是，每次大潮来临，通往那个洞的道路开启，又会有人变回了活神仙。”

一个被治愈的女孩对银古这样说道：

不知怎么，总觉得不安。在做活神仙的时候，太阳落山后就开始衰弱到睡着，一直，都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕，即使睁开眼睛，也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流，束手无策。

结局中，她再一次吸食了花中的香气，回到了朝生暮死的时间里。

倘若城户也看过这个故事，在他向木岛探过身去的那一刻，一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴，哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去，即便两人就地从头来过，也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢，不吻时，他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流，得去过每天都是前一天的翻版的日子。

他见过天才的光亮，也情知那光亮非自己可以跻身。然而，那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。

第6话的末尾，在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后，屏幕再次转到楼下，给了凉夜里仰望二人的城户。这里，三木康一郎さん的镜头语言明白如话：是，这不过是一层楼高的距离，却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车，随着轻微的颠簸，缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中，响起吉田さん低徐的嗓音：

我心里的某处一直，有片小小的火苗在摇曳。那时候，若没能将这片火苗烧尽，也许，这火苗，一生都不会熄灭了吧。

所以你说，这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事，讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢，还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”，指的是某人功成名就的起点吗，还是某人无声沉入的终点。

如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界，那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction，而后者，恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来，我对城户的爱，或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师，或是年轻率性且has nothing to lose的久住，在这部前传里，城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面；他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意，却也告诉了我们即便不能尽意，生活也并非不可继续。

最后信笔几句其他。

最想说的还是感谢三木さん，把这么美丽的镜头语言给了丸木户老师的这两部耽美漫画作品。非常喜爱正片里木岛老师家中的布景，如同lomo滤镜般的打光下，沉郁的略带反光的木质家具与地板，半透明的洁白窗帘，室内凝固的空气，静中取动的摇头钢丝电扇和唱机，以及，33漂亮的指尖叩击桌面带来的震动。而本部前传，或许受到标题的暗示，觉得其中多处暖黄X靛蓝的对比色相当抓人，以及樱吹雪的庭院背景下，于熄灯的房中纠缠的肉体也极富张力。于我而言，这个系列是近年日剧中当之无愧的成人童话top 1，其中的爱情以及爱情以外的部分，处处都是两位耽美画手与纯爱导演联手供给你我的白日梦想。

然而，也正是由于叙事镜头意图在最大限度上服务于影片的童话感，加上时长所限，剧本在部分逻辑上显得缺乏说服力。有剧友提到，原作者与导演的意见分歧导致了三位主角行为及情感逻辑链存在多个断层。而当我们将视线稍许抽离，从审视一部影片全貌（而非仅仅两段耽美恋情）的角度观看本片时，则会发现这些分歧的造成的后果可能还不止于此。事实上，原作与导演存在某些相左的意见实为影视制片阶段的普遍现象，这并不是件坏事，甚至时常意味着更多提升空间——provided that最终成型的作品经过多方雕琢后成为了一个可以自洽的故事。若是影片的自洽性不佳，那么受其影响的自然也不会仅仅只是个别主角，“违和感”会迅速渗入到细枝末节中去，即便是不甚细心的观众也能捕捉一二。譬如本片的配角蒲田生（大石吾郎饰），关于他对城户的特殊要求、与木岛的如父如子的关系发展、临终嘱托的心路变化等，片中如能有更多展开的话一定会成为一支更具说服力的辅线，从而加倍地打动人心吧。

爱情片的一个危险盲区在于，一旦过多着墨在罗曼蒂克桥段本身，很容易造成人物及叙事线上的减损（如：扁型人物取代圆型人物，单线突进取代多线交织，etc.）。相比于产出丰厚的异性爱情片，在起步略晚、受众更窄的同志题材中，这一风险又在成倍陡增。关于角色逻辑与辅线铺叙上的不足（评价的一种方式：摘掉同性标签，它还是个经得起推敲的好故事吗？），从00年代以来，一直是日本真人耽美影视作品中令人抱憾的一点。它将这类影片卡在了一个微妙的境地：一边是土壤深厚且自带粉色滤镜的二次元“腐”文化圈，另一边则是以社会性写实及内省为主导的三次元影视美学。真人耽美困囿于此二者的夹缝之中，徘徊日久却无可皈依，于是在业界逐渐演化成了一个众人心照不宣的灰色犄角；它既无法摆出全然不谙世事的憨甜态度，却也承载不起太多现实的杂芜，换言之，陷滞在了一个评价圭臬严重缺失的地带。固然，在对BL题材怀有私心偏爱的拥趸那里，这点欠缺实在无伤大雅、有时还反添轻松，但这确实阻碍了此类影片在受众群体上的突破，从而难以作为成熟的LGBTQ类型片去赢得更为深刻和广泛的瞩目（以及投资，笑）。这种遗憾，在面对三木さん的殊妙审美与竹财さん等诸君的美貌&演技时，被无限放大了——作为影视人，他们实在值得更广阔的天地。

Ref.

《靛蓝色的心情》引用台词来自猪猪字幕组译制作品（或有微调）

《虫师》引用台词来自诸神字幕组译制作品（或有微调）

P.S.

1. 有没有人觉得，竹财さん非常适合出演「昭和元禄落语心中」的八雲師匠

2. 有没有人觉得，猪塚さん有几分像神谷浩史さん，以至于看久住奔跑的镜头时，忽然串戏到了「ハチミツとクローバー」的竹本祐太君（掩面

有些剧是把大尺度拍成了噱头，有些剧却可以拍出低俗里绽放着的孤独之花。

上一部《情色小说家》只有6集，单集片长仅仅24分钟。

整部剧的角色主要就三个人：作家、大学生、作家的编辑

虽然官方cp是「纯情忠犬大学生」vs「禁欲腹黑老司机」，故事讲述的也是孤独的作家被大学生拯救。

但很多观众在追剧过程中都表示站了邪教：作家vs编辑

1.

编辑城户跟作家木岛，大学在同一个研讨会里。

俩人都喜欢写作，却没什么太大交集。

木岛性子清冷，又有天赋。

大学期间就已经出书并且获奖，毕业后更是消声灭迹，活成了同学聚会时传说中的谈资。

直到大学研讨会的教授去世，木岛在报纸上看到讣告前来参加葬礼。

曾经仰慕过木岛才华的城户，借机上前打招呼，迎来的却是对方一句困惑的「您是哪位」。

然而，所谓孽缘，便是无论怎样的相遇，最终都避不开命运的指轮。

葬礼结束后，开车离开的城户，又一次碰见木岛。

那个同学们口中好像很有钱的男人，瘦高挺拔，穿着黑色的西装，仿若游魂飘荡在街头。

如此的理由竟然是：「没有回家的车钱」。

接下来的发展并不难猜。

无法置之不理的城户，提出送木岛回家。

在路上得知城户刚被女友扫地出门，木岛便礼尚往来，邀请城户暂时住在自己家。

夜深人静的城市一角，两个同样穿着体面的男人，就这样开始接触到对方掩藏在暗处的失败与现实。

2.

必须要说，拍出了经验的《靛蓝色的心情》，在情绪上的拿捏比《情色小说家》还要细腻。

与大学生久住将作家从孤独中解救的温柔不同。

编辑城户跟木岛的故事，更多是带着往事如烟的怅然与无力。

城户住进木岛家的时候，木岛已经写不出来东西了。

除了买下的这座小公寓，没有其他任何收入。

创作上的瓶颈、与父亲之间的心结矛盾，让本就不懂得与他人相处的木岛陷入困境。

是城户无意中的到来，拯救了快要溺水的木岛。

某种程度上，年轻的城户像极了后来的大学生久住。

同样的自来熟、热情，有股体贴入微的温柔。

然而，《靛蓝色的心情》最残忍的就是城户身上有着比久住更复杂的人性。

他是真的喜欢木岛，也是真的妒恨着木岛。

官方宣传这部剧时，用了一句话——凡人的憧憬与天才的孤独。

前者说的是城户，后者说的是木岛。

同样立志于成为作家的城户，在看完同龄的木岛获奖的作品后，删掉了自己所有的草稿。

从此再也没有写过任何东西。

他在写作上，崇拜木岛。

这种崇拜伴随着他自己对现实的一次次妥协，以及木岛在他面前的清高，慢慢演变成了一种摧毁欲。

所以他一开始只是好心提出让木岛写官能小说，后来却怀着恶意引诱木岛走上这条路。

3.

一直以来，城户都只是个凡人，而且还是个老于世故，向现实妥协的务实派。

骨子里有着卑鄙却又真实的利己主义。

总是在意别人的脸色，放弃自己喜爱的事物，不去贯彻自己的信念，甚至可以为了工作，利用木岛。

而木岛，则是个孤高、固执，坚持做自己的天才。

无论对写作还是爱情，木岛都太纯粹了。

这种纯粹带着不易察觉的伤人，就像城户在漫画里说的「你总是露出一副不在乎社会评论，也不管将来如何的表情，任意妄为，不懂得配合他人；但与生俱来的才能欲又能让人原谅这一切。对文学拥有热情，还有不怕被孤独的坚强，跟你在一起我就会讨厌自己」。

唯有正传里的大学生久住那般。

可以同样纯粹地仰望着他的人，才能用尽身心去拥抱他。

反过来，城户对木岛的感情，复杂、缠绕，混合着仰望心疼嫉妒以及摧毁欲。

所以尽管他的确给过他温暖，却也终究只能当个过客。

只是现实中，我们或许有很多人都像木岛一样孤独。

却很难遇到一个纯粹又温暖的久住。

大部分人，就算幸运遇到，也都是终将成为过客的城户。

J。

2019年03月

【豆瓣存稿】

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