伪装夫妇

作为一个深受八股文荼毒的中国好中年，看电视、电影、书籍、写文章的时候始终不敢忘的就是中心思想。看第一集的时候，找不到该剧的中心思想，只看到了编剧和导演通过女主角传达的深深的孤独。从小父母双亡，猫咪还要两只一起，女主角却始终一个人。收养她的阿姨一家尽是些奇怪的人：不卖座的魔术师哥哥，嫁了大款、生了两个长相平庸、不言不语、看手机不看人的娃的妹妹；老公和其他女人私奔、婚礼上用点蜡烛的点火器点香烟的阿姨本身也是奇葩。女主角四十几岁未婚、父母双亡、唯一的全家福在意外中丢失。唯一爱过的男人居然是搞基的。

看了第二集我觉得导演和编剧象传达的中心思想通过男主角说出来了：每个人都有自己的个性，有的人喜欢异性，有的人喜欢同性，这是大家的个性。正因为人有不同的个性，这个世界才有各种有趣的东西和人。不能因为有人不一样，就歧视ta。

其实在比日本态度更开化的美国同性恋也是会受到歧视的（要看在什么州和什么行业），出柜前，同性恋者也犹豫再三，需要鼓起勇气。向性取向不明确的同性表白之前更加如此（参见内田有纪的角色向女主角表白）。

这剧是想传达给大家同性恋者也会孤独，也象大家一样需要爱和陪伴，也会受伤，不应该因为性取向不同收到歧视和区别对待。与其让同性恋者躲躲藏藏，要找一个女性假结婚，不如推行同性婚姻合法化，象新西法国等法国一样，全面实现不同性取向之间婚姻的平等。美国等国家正在朝这个方向前行的路上。日本作为这方面相对落后的发达国家虽然法律法规还没有跟上，至少在意识形态上要逐渐开化，这剧具有一定的反歧视意思。

社会的进步主要体现在允许各种各样的生活方式，月薪三万日元，四十几岁不是没有人追（图书馆长一直在追女主），但是没有遇到喜欢的人就不想结婚、每天看书的生活方式可行（女主）；爱孩子、更爱比自己小二十岁的好青年的四十几岁男幼儿园园长的生活方式也可以（男主）；四十岁离婚女性、带着孩子，却喜欢女性，这样的生活方式亦由着她（内田有纪）；喜欢上比自己大二十岁、堂堂正正、一把竹刀打退一群流氓的女性的小青年没问题（工藤阿须加扮演）；一把年纪宅在家不工作、梦想成为魔术师的弟弟（佐藤二朗扮演）也其乐融融。每一种生活方式都不需要向别人解释，每一种人生都不要别人过问，包括自己的父母亲属，这才是真开明和大自由。

然而现实是七大姑八大姨会追问，为什么还不结婚？什么时候生孩子？我给你介绍的相亲对象有哪里不好，你这么大了怎么还这么挑剔（好像年纪大了就不需要坚持原则，阿猫阿狗都应该随意嫁了娶了）？甚至男主的妈妈要装作得绝症，逼迫孩子结婚，似乎结了婚，人就会幸福了似得。等到有一天，社会的风气到了男主可以坦然象妈妈说出自己喜欢上了小二十岁的男性保（工藤阿须加扮演），到这时候再回头看这部《伪装夫妻》大概是另一番感受。

我看完并不会想给编剧寄刀片，想说，在看到编剧是游川和彦的同时，就没有抱期待。之前在微博有说过，如果不是想看看游川能掰到什么程度，这剧，我看到第2集就会弃。

第2集就想弃的理由是超治这个角色我接受不了，第2集他还在用无数嘴炮来哄寻和他结婚，我当时就觉得这个角色太“渣”了，所谓“渣”就是突破了我能接受的三观，超治无数次说他和寻是亲友，可是他的行为从来没有体现这一点。为了得绝症的母亲，哄寻跟他“形婚”，这种行为说白了是什么？“自私”啊！利用别人对他的情感满足一己之私欲。

如果说前面这样判断为时尚早，编剧有可能在后来的故事在中让男主的性格有所改变的话，看到大结局我才发现，男主这种自私简直变本加厉，他的一切行为都是为了满足自己的需求，而他可曾为他人做过什么么？口口声声说要给别人带来笑容，事实上，他的自私伤害了每一个人，连本来局外人的阿保、诗织和由羽都牵连进来受到伤害，每个人都因为他而哭泣，而男主从头到尾都没有一丝感觉，甚至在最后还能和女主并肩坐在一起说说笑笑，若无其事说着自己的婚内”出轨“。游川到底对爱情和婚姻是怎样的一种儿戏的态度？对观众是怎样的一种不尊重？所有的角色都牺牲来成全男主的”任性“，而这种”任性“是毫无意义的任性，是毫无责任感的“任性”，真是让人无法忍受。

游川貌似对”虚伪“的接受度很低，借超治之口也说教了一番世人是如何虚伪的，没有感情仍在一起生活云云。甚至在片尾很有优越感地扫视周围，敢断言别人的感情都是不真诚的。但之前《世界奇妙物语》清水崇执导的那一话也给我们展示了，没有善意的谎言的世界是多么可怕。成人的“虚伪”，其实是为了让世界更加和谐。那种丝毫没有考虑他人心情的“坦率”，是只有不成熟的孩子才会拥有的。寻的内心吐槽很有趣，可是当吐槽表面化的时候，你会发现并不那么有趣，每个人内心的恶意就停留在内心就好，肆意的散发，痛快了自己，绝对会激化矛盾。

游川的内心一直都有一个英雄情结，而且必须是女性英雄，从他所有剧中的女性设定可以看出来，这次干脆女主的名字叫”嘉门寻”，“Come on hero~"。游川用”伪装夫妇“这样的题材吸引了观众的眼球，异性恋想看到最后温馨结尾的爱情剧，同性恋想看到挑战世俗观念的社会剧，抱歉，这都不是编剧真正感兴趣的。游川其实并不关心爱不爱或者超越性别构建家庭这样的主题，他真正想写的就是一个内心并未长大的中年男人，找到了他的女英雄，而这样的女英雄心甘情愿为他做一切。男主是游川自身的投射，一种不愿长大的随心所欲，一种孩子般天真的自私，都在男主身上反映得淋漓尽致。而且这部戏最后很有趣的是超治的竞争对手其实从来不是诗织而是由羽，一个“小男孩”和一个小女孩在争夺他们的英雄。

我没有看过游川的采访，对他私人经历了解不多，但我怀疑他有恋母情结或是极端讨厌母亲，这剧里男主的父亲也是缺失的，超治在这部戏里唯一真正在乎的是他的母亲。他真正想要依赖的女性其实也是类似于母亲，可以在方方面面给以无条件宽容的，同时最重要的是“无性”。但是父亲的缺失，又让他寻找的”女英雄“带着些中性的特点，很多时候这个”女英雄“又类似父亲的形象。

游川很喜欢天海和松岛，剧中大部分以她们为形象构建角色，然后才开始写剧本，所以游川的本子里角色远远大于剧情，剧情都是服务于角色，为了突出角色，其实往往堆砌狗血、制造噱头，造成了后半段剧情容易崩坏。游川的剧本往往切口很小，但是给人错觉主题宏大，但最后会觉得编剧还是只想讲一个很小的主题而已。游川是一个很好的策划，却不是一个好的编剧。客观讲，游川的剧并非一无是处，这部戏里寻的内心吐槽和小姨这个角色都是写得不错的。木村绿子的演技让我愿意给这部戏加上一颗星。

但总体而言，我没法接受这样的剧。如果这剧是野岛伸司写的，我想可以看到两个人突破重重阻力最后在一起的真爱；如果是冈田惠和写的，可以看到真正超越性别的家庭和纽带；如果是古沢良太写的，可以看到深刻对性别歧视的反思。可是游川只带给我们一场闹剧，看到最后，观众只会想，你们爱怎么玩怎么玩吧，把我的时间还给我。

游川，你真的要像你剧中的主人公一样，就这样一直自私任性下去么？还有你放过天海女王好不好？为什么你下一部自己亲自导演的电影，仍然是天海女主？

    尽管第八九集直到最后，剧情节奏过快，情节突变扎堆，看得人忙叨不适。但也是到了最后才对编剧想讲的东西恍然大悟。值得原谅一下下。
    在第八集，小姨似乎点了个题，其实每一对夫妇都是伪装夫妇吧？
    社会正常的婚姻关系是什么样的？男女因为性与情的双重吸引开始一段关系，渐渐地，这两样东西开始地位下降，成为最终牵绊的坊间比较多说法是，孩子，物质，家庭，舆论，或者再好一点的，就是爱情变成了亲情，但落脚还是有情的。于是，出轨外遇的或者进行未遂有贼心没贼胆都成了每一对夫妇或对或少必须伪装起来的诱因之一。
    而这部剧在做什么？
    男主设定为gay，与女主形婚后，没有一般所见的悲剧痛苦发生，反而令女主多年后又一次爱上了男主。遂离婚。离婚不行继续折腾，达成还是不想分开，想试着爱她全部，想和他有牵绊的共识。
    很明显，男女主成为夫妇是戏剧化的方式在倒叙反推一般的婚姻关系，和正常的关系开端相比，男主没办法爱上女主的身，而痛苦而自责而想着为什么不能让对方幸福，女主也在冲破自我障碍之后，试过内心声音的挣扎后，都从彼此性格的对立面上来了一次互通，然后最终是从精神上心理上想和对方在一起不分开，这种在一起又确定为不是做单纯的死党，是复婚，即是恢复到爱情层面。
    也就是说牵绊他们的，他们要伪装的，不是肉体关系麻痹了之后其他的牵绊，而是本就没有肉体关系，从开始就彻头彻尾的情感牵绊。
    女主也担心会不会男主将来爱上别的男人，但这种担心，和女主担心会不会将来男主爱上了别的女人，又有什么区别呢？
    也许牵绊住大家的始终不是最开始的东西，但愿意给彼此牵绊，伪装一下又如何？
    或者这样的一次精神式的探索，像最后采访几对同性恋者的片段一样，只是想探讨一下人类的终极话题吧，一则昼颜里也强调过的，感情是人类区别于世上一切生物的本质特征。
    二是，世界大同，也允许差异存在，男人爱男人，女人爱女人，男人从爱女人变做爱男人，女人从爱男人去试了爱女人，男人无法爱女人都选择与女人结为夫妇等等等等，这些统统不是问题。
    人来世上，和小朋友第一次去幼稚园，是一样的，孤独一人，互相发现了一样，有了吸引，有了关系，有了家庭，有了未来。互相发现不一样，社会有了各种各样的人或者人才。
    触地悲观的民族产品总是如此愿意向好了看。
    因为，就算最极端的打算也无非就是，你爱我不了我的身只爱我灵魂，但我也都不介意打开自己，给你无数次的拥抱。

ps 比较欣赏一点的是，彻底融化hiro的是曾经她不当成是家人的家人，而超治，只是触因，这很好，非常好。
    性格本质的变化，即便存在，也必然来自根本，即家庭关系。
    小姨是灵魂人物，“你自己都没有幸福起来，怎么让其他人幸福呢？”
    

0
    首先我不觉得这是一部在探讨同性恋、异性恋、双性恋、甚至直弯恋的剧，这些形形色色的组合只不过是大千世界人类感情的缩影罢了。我是站男女主这条线的，也认同编剧的意图，因而愿意做点这个剧的文本分析。
    人生而孤独，为了找到安全感而与他人产生牵绊，这牵绊有家庭，有朋友，有爱人等等。但是没有一种牵绊理所应当地会毫无保留且顺畅，一不小心就会落入“伪装”的陷阱，亲子之间，夫妇之间，兄弟姐妹之间都如此。
    这部剧的一开篇，几乎所有角色都是某种意义上的“怪人”，渐渐看下去会发现，他们也并不是“怪”，只是多年来掩藏了本来的自己而已。而只有每个人那独有的“本来的自己”逐渐被发掘与正视，人与人之间才能产生真正意义上的牵绊。这发掘与正视的过程中，伴随着所做的各种抉择，不过，哪有什么完美的抉择，遵从内心，也愿意面对所有的结果，就好了。

1
    剧尾，Hiro与超治两个人认定了彼此，找到了属于彼此的相处模式。对Hiro而言，一起走下去，纵使可能会有诸多困难，可能还会受到伤害，会有这里那里的遗憾，但是只有在一起，才能感觉到幸福。二十六年前超治放弃过，一年之前Hiro也放弃过，好在到了当下，他们终于停止了兜兜转转，等来了彼此对对方说的那一句：我想和你一起。
    以往看过的冷女被温暖的故事里，女方都是被拯救的人，我们总能看到一位优秀的男人不顾一切地对她好，将她包容感化。可是这里的超治是那么矛盾啊，他阳光而富有爱心，他温暖着Hiro的同时却在不经意间伤害着她，因为他给自己的心理暗示一直是，他们是以最好的朋友的身份相处着的，待他意识到这种伤害的时候，Hiro已决定要离开。
    超治因为性向的事一直是痛苦的。他无法面对自己年事已高的母亲，从前和现在都无法全然回报Hiro对他的爱。在他的思路里，他只有全身心爱上Hiro，他们之间的爱才是对等的。我不好说这是他的懦弱，因为站在他的角度，他确实没有资格去要求Hiro牺牲身体的爱跟他一起。所以这个故事里勇敢的主动争取者只能Hiro来承担。
    这里我看到一个被温暖的女子不仅敞开了心扉，还在后来懂得为自己争取想要的那种幸福，这是难能可贵的。他们互相拯救，或者说，是互相帮助对方认清了最真实的自己。所以我丝毫没有感觉到这个故事里女性的委屈与弱势，至少两个人是对等且彼此坦诚的。
    Hiro在最后跳出了世俗对于婚姻的界定，就是简简单单两个“人”，起誓要共同走下去。这部剧给了Hiro一个近乎禁欲的前提，从而来纯粹地刻画她精神上的成长：她从一开始的厌恶人类、假面微笑，到渐渐感知周围人的情感并关心他人，再到认识自己的情感诉求并勇敢追求的过程。Hiro热爱阅读也是她精神成长的一大背景，只是在没有良好的心理环境的情况下，书成了她逃避世俗生活的避难所，只有当心门打开，情感的付出有了去处，书籍的营养才会源源不断地发挥出来，滋养着自己和身边的人。
    为什么明明无法身体结合还要结婚？这不还是伪装夫妇吗？我觉得，伴侣之间的结合方式多元，只要彼此以夫妻的身份和承诺对待对方，那就不是伪装，是真实的。超治说，这是种承诺，是为了向世人宣告，无论发生什么都不想离开她。婚姻的确无法保证很多事，但它是在法律和社会层面真正将两个人理解成一体的基础，特别是在一些特殊情况下为配偶签字的权利。同时两人从真正意义上变成了家人，这正是Hiro最最渴望的，她自己的那个家。

2
    第一集里，面对超治提出无理的假结婚要求，Hiro引了《海鸥》里的一段话：“我的漂亮的、可爱的人。你是我生命的最后一页啊！我的欢乐，我的骄傲，我的幸福。要是你丢开我哪怕一个钟头，我也会受不了。”
    她说：“我一直坚信着，若是结婚，对方一定得是能让我有这种心情的人，父母去世后，我一直期盼着总有一天……不过现在已经不指望了。”
第三集里，她和超治递交了婚姻届，超治感激她，说如果她将来真的结婚的时候，婚纱和白无垢他肯定会送上，Hiro淡淡说了句，不会有这种情况发生的。
    我想，在她与超治重逢，知道超治当年离开她的原因是因为性向不一致后，大概她已经知道，这一生唯一的爱是错爱，而她应该也不会再去爱了。那种绝望，彼时并没有太从她的神情上表现出来，但心里的凄凉从上述两段心灰意冷的回答中可以感觉到。
    在与超治日常的生活中，她渐渐被超治的热心感染。她内心的吐槽在变少，很多话都开始愿意讲出口。与此同时，过去美好的青春与回忆渐渐在两人相处的过程中被一点点回味。原来曾经的一切还是那么难以忘怀啊，以至于再重看那部电影的时候，她的视线不知不觉会落到他身上；重新唱起昔日的歌、跳起昔日的舞的时候，她忽然希望可以一直一直这样跳下去。他们曾这样形容彼此年轻时的相遇：
    “我记得第一次在校园里遇到Hiro的时候，总觉得她身上闪着耀眼的光芒，就像电影里的慢动作一样向我走来，那时我对很多事情都很迷茫，在遇见她的瞬间突然醒悟——我等的人是她，如果是她的话，一定能懂我的心情吧。”
    “我刚开始只觉得他性格开朗，但特别烦人……这个人一直拖着我到处跑，然后某一天我突然发现，和他在一起的时候，天都会变得格外蓝。和他一起，不管干什么蠢事，都能干得理直气壮……就这样，渐渐习惯了这家伙的存在，也想过，要是能和他永远在一起的话就好了。”
    第五集里，Hiro与表妹八重子有过一次直接的情感互通。她告诉八重子，虽然从小被人羡慕读书好，才艺多，长得漂亮，但她并没有朋友，她的孤独没有人能够体会，她反而会羡慕那些并不太聪明的、但随时可以跟家人撒娇的人。
    她说：“我并没有你想的那么幸福，我也不知道将来该怎么做才能获得幸福。”这是在她感情开始觉醒的时候迷惘的诉说。是的，她的假面开始减少，她开始真心实意地关心周围人的安乐，她也发觉自己原来对于超治的感情一直没有放下，可是这个觉醒是那么的痛，因为他不可能爱上自己。
她发觉自己已不再可以当他的“挚友”了，而看到超治对阿保那夸张的花痴模样，她只能在超治平常的一次主动拥抱中含着泪说，“可以一直这样抱着我吗”，这一次她第一次伸手回应了他的拥抱。
    在Hiro的情感觉醒后，她的种种小心思和恋爱中的小女生一样。20岁的她冰封了自己的心，到45岁被慢慢融化，所以此时中年的Hiro某些表情还保留着少女的情怀，她会吃醋，会担心，会嫌弃，她甚至会做胡思乱想的梦，只是她嘴上还没有说出来。只有想到他们无果的未来的时候，她才回到中年的Hiro，她的泪目与无可奈何。
    很多人觉得第八集结尾就好了，Hiro与小姨家庭和解，跟超治表白，痛哭了两次的她经历了蜕变，变得开朗而自然了，她决定放下超治，因为她觉得他喜欢的是阿保。他们在分别的时候，Hiro第一次主动拥抱了超治，她说谢谢你，让我学会爱自己。她觉得自己被那么多人爱着，不会孤独了。但如果到这里结尾，这个剧是一出好剧，但并没有新的突破，Hiro的爱还是无处安放，她如何学会爱别人，才是后两集要讲的。
    所以我们会在第九集看到她与超治分别的一年里，敞开心扉的她面对身边爱她的人，如何作抉择，是表弟天人，馆长还是水森母女。她选择了与水森母女成为家人，大概是因为她们是最需要她的，特别是由羽，有她小时候的影子，而她以为爱别人就是给别人带来幸福就可以了。可是她忘了自己的感受，只有到真正看到超治离去时落寞的背影，知道即便做朋友可以互相守望也是无法接受的失去的时候，那种痛彻心扉的感觉让她红着双眼不自觉地喊出了心声。
    小姨说的对，自己都不幸福，怎么能让别人幸福。
    二十六年后，他们冲破重重阻碍，决定再尝试回到那个夜晚，可第二天Hiro醒来，身边的人又不见了。那种恐慌，那种不真实的得而复失的感觉又回来了，所以当超治在几分钟后走进门来，她几乎是瘫坐在地上。这个时候，她大概是终于体会到《海鸥》里的那句话了吧，所以她说：“我们结婚吧，超治。”
    超治在发觉依然无法对Hiro身心相爱的时候，是又有想过放弃的。Hiro劝他的那番话，乍一听会感觉，因为Hiro爱他太深，她在一步一步地退让；但后来回味一下会发现，她并不是在退让，更不是爱得卑微，而是在争取。在超治再度追求她之后，她也曾心动过，但当时她觉得，如果这一次两人无法身心结合，不仅自己会受到伤害，超治也会感到更加愧疚，最后两人会更加痛苦，连彼此可以见面的朋友都做不成。但这一次，大概是经历了早晨短暂的失去的恐惧，她突然有勇气想找到一条只属于他们两个的路。她的那番话，看似在劝超治，其实，超治的不确定也正是她与自己心理作斗争的另一面：“我们就应该像我们自己，按照我们自己的意愿活下去。不管别人怎么说，坚信彼此的个性，正因为这很艰难，我们才应该共同面对。”
    说到底，婚姻的模式无数种，适合两个人的就是最好的。尽管选择一个人共度余生多多少少意味着放弃一些东西，但谁不是这样走过来的呢，谁不是在不确信和彷徨中一步步做着选择呢。所以，每一段经过选择的婚姻都是勇敢且值得尊重的。

3
    “家”是Hiro的软肋。
    三岁时父母在火灾中丧身，从此寄养在小姨家。小姨对她冷眼相待，表弟表妹天资不如她，因为她的太过耀眼而在学校遭人嘲笑。慢慢的Hiro发觉，她的耀眼似乎是会伤害别人的，她帮助过的人总会在后面的人生里有别的不幸，而她将原因归结于自己。可也正是她的耀眼，让超治心动不已。在超治的不辞而别后，她收敛了一切的光芒，穿黑白色衣服，戴着耳机，背着书包，扎进书海，安安分分地做了一名图书管理员。
    这种生活，好似是没有感情的，谈不上快乐，但也不至于忧伤。因为对她而言，三岁时的那场火，已经夺取了她一切的温暖。二十岁的时候，与超治在一起的时光，让她长大后第一次放松而肆意的欢笑，却也最终是这样一个结果。人生还有什么可盼望呢，就这样冷漠下去吧。
    Hiro对于父母的思念，在谜底揭晓之前，似乎是支撑她的唯一的力量。不管她的住所被书挤成什么样，父母的牌位总是有一席之地。她每天不忘这种思念，到第八集她情绪崩溃的时候，她再次来到父母的墓前，怅然地说了句：为什么要扔下我一个人？
    第一集里，她在图书馆给小朋友讲的一个童话故事，叫《活了100万次的猫》。后来馆长问小朋友们为什么猫会流泪的时候，小朋友们都并不明白。这时Hiro淡淡地说：
    “对于活了100万次的这只猫来说，白猫是它的第一个家人，非常非常重要的家人，所以当它失去家人的时候，因为孤单，流下了眼泪。”
    待看完全剧再回过头来回味这个故事和Hiro的回答，便会恍然明白，这个故事不就是说着Hiro自己吗？更有意思的是，剧里就是在Hiro讲这个故事的时候，她与超治25年后再次相遇。如果说此时回答问题的Hiro想到的是自幼痛失的双亲，那么随着剧情的发展，这里的“白猫”就变成了超治，因为她与超治短暂的假结婚生活里，却是有真正的家人感情的，更何况还有她没有回报的爱情，故事里的猫最后哭的时候将100万年的眼泪都流尽，而Hiro则是在那一晚哭出了沉积了25年的眼泪。
    Hiro与超治形婚后，渐渐开始关心周围的人，包括她曾经觉得并不是家人的亲戚。她终于发觉，她身边的那些看似怪怪的人，都有着柔软甚至是脆弱的一面：一直装着幸福的表妹八重子其实面临着婚姻危机，一直不干正经工作只想着变魔术的表弟天人其实是希望给他爱的家人带来惊喜与温暖，而他们与小姨一道，一直为她守护着秘密：
     原来Hiro小时候每夜偷偷听的故事，是小姨故意在八重子睡着后还继续讲的，因为她知道，Hiro在门外听着；原来Hiro每每遇到挫折梦到救自己从火场出来的身影并不是她的母亲，而是小姨，她的母亲，反而是那个纵火的人；原来小姨只是无法坦然面对那个越来越像她姐姐的外甥女，她不知道如何能刺破她的假面，她采用的方式是“激怒”却并没有用。但是她说“我从来没有想过要丢下你”。
这样激烈的爆发也只有在Hiro完全冲破内心的障碍，愿意将心底愤激的声音发出来才有可能，所以 这一幕出现在第八集，是多么的合情合理。
    这与许多家庭的状态很相似，大家明明很关心很在乎对方，但出于种种原因总是嘴硬、总是冷眼、误解、互相冷落与伤害。亲人之间牵扯的碍于面子的、碍于利益的种种，让亲情本来该是最温情的东西变成了一种负担。也许，每个不幸的家庭都需要一个彼此撕破假面的契机。
    至此，Hiro重新拥有了她的原生家庭。可是，她自己的家呢？
    她原本十分肯定地拒绝了超治假结婚的要求，却因为超治连夜在为她寻找她丢失的唯一的全家福而决定重新认回这个朋友；她愿意让超治的母亲一起合影，因为她希望老人有一个新的全家福；她愿意举办婚宴，甚至帮超治和婆婆互相撒谎，是因为她不忍心伤害超治母子的感情，她缺失的亲子之爱，她不希望超治也失去；她与超治有名无实的夫妻关系，虽然因为她情感的觉醒而越来越痛苦，但与此同时，彼此的牵绊也越来越深，所以超治几次说，他们之间的对话和关心，越来越像真的夫妻了。
    关于“孤独”与“家”，剧尾他们一起开的free school似乎是点了题，将孤独的孩子带到这个自由的家。

4
    超治和Hiro最终能走在一起，是二十岁的那场恋爱太过刻骨铭心，这段恋情有意思的地方在于，当时的两个人在没有对自己的性向有过界定的前提下，十分自然地相爱了，直到超治发觉身体无法契合才分开，这本身就说明了自然发生的精神上的爱恋与性取向毫无关系。而一旦性取向明确后，人会在潜意识里避免与自己性向不符合的人产生感情，所以在与Hiro重逢后，超治很肯定地将Hiro定义为挚友，因为他自认为是不会爱上她的。他在Hiro父母的墓前说的话，就是这个意思：“如果我不是gay的话，已经娶令千金了……所以能允许我以朋友身份陪伴她一生吗？我绝对不会让她孤零零一个人活在世上的。”
     全剧里，超治与小姨是最了解Hiro的人。但小姨的激将法用的适得其反，导致两人关系僵化了半辈子；而超治，在25年后与Hiro重逢，不仅记得她所有的生活习惯，还能一下子猜中她笑脸下内心阴暗的独白。他会在家里跟Hiro说，“在我这里你就不用这么勉强地笑了”、“你能改改你说话的口气吗”，等等。每次Hiro的心声能够脱口而出的时候，他都很雀跃。他“寻找昔日的Hiro”的计划，就这么不经意间成功了。
     由羽小朋友在剧里问过超治两次关于Hiro的感情。一次是在第三集两人摆婚宴的时候，由羽问他，你喜欢Hiro吗，当时超治有些犹豫了下才回答，当然喜欢啊，而Hiro则在心里独白，怎么有种被看穿的感觉；还有一次就是第九集，由羽对超治说，不要抢走我的Hiro，超治说着我们只是好朋友的时候，他和Hiro的神情很不自然。所以我觉得由羽小朋友的视角就是编剧想呈现出来的超治对Hiro感觉的变化，小朋友其实是最敏感的。因而我倒并不赞同超治由始至终对Hiro的感情暗线，至少我认为在前面几集中他对Hiro就是以挚友相待。剧中第四集两人跳舞用的插曲是 “whenever I call you friend”，第三集中两人看的电影是《当哈利遇到莎莉》，这首歌和这部电影都是关于朋友之间日久生情的。超治在25年后对Hiro的感情细想下也是这个发展脉络。
    Hiro带给超治的那种“心中按下快门”的感觉让他每一次都会发自内心地去拥抱她，当然这种拥抱可以看出来不带有情欲的成分。这种欣赏和依赖但又不带有情欲的感情是不是可以定义为爱情，我觉得超治在两人假结婚后对这种感觉并没有归为爱情，他一开始没有往这个方面想。他开始觉察到两人之间气氛变化来自几个点，一个在第六集末尾Hiro第一次主动请他拥抱，并回应了他的拥抱；第二是在第七集里两人玩你倒我接游戏的时候眼神对视的那几秒钟，这两场导演都很巧妙地加进了秒针的嘀嗒声，是心跳和尴尬的氛围；还有就是第七集里他两度说到，最近他们之间的对话，就是正常夫妇的感觉呢。
     到第七集末Hiro向他表白，超治终于明白这段时间自己伤害最深的是谁。到这个时候，他才开始思考自己与Hiro之间的可能性。只是在第八集的超治一下失去了生活中的重要陪伴Hiro，也开始避世，他对Hiro有很深的依赖，但又喜欢阿保，他在阿保和Hiro之间摇摆不定，这一点上倒是真实的，因为超治这个人物确实有他不成熟的一面。
    第八集确实是全剧高潮的一集，小姨家那场飙戏不谈，在这一场，当Hiro用超治曾经劝自己的那段话开导他，从超治的眼神里可以看出，那种震撼。原来就在第一集里她看起来那么厌恶他的时候，她其实还是对他说的话一字不漏地记住了。而当Hiro说，“因为是你，我才愿意假结婚的”，他眼里泛着的泪光，是再度爱上了的眼神。只是这时候Hiro已经放弃，超治已经出柜，他也只能推着自己前进，告诉自己他们不可能了。
     一直觉得超治的犹豫也可以理解，毕竟性向摆在那里。如果两人没有相遇，如果他们没有过那段假结婚后共同生活的时光，如果Hiro没有再度深深爱上他，Hiro会是超治以朋友身份关心的人，他不会去争取，因为他知道自己不合格。但是一起生活过，有了家人般的牵绊（包括中间牵扯到了Hiro对超治母亲从怕戳穿的假顺从到后来的真关心），他知道了Hiro的心意，知道深深伤害过她，超治是真的放不下Hiro的。所以才有离婚后的第九集里，当在夏威夷他看到了一直想要看到的月虹，那一刻，他泪流满面：
    “都说看到月虹的人可以得到幸福，可我哪有资格得到幸福啊……我一直想要身边的人都开心，特别是Hiro。如果我不是gay，说不定可以让她幸福，可是现在我却给她带来了无穷尽的痛苦。作为挚友，我本来应该保护她远离痛苦的。”
     这是剧里超治唯一的一次情感爆发，他的诉说对象是前来找他的阿保。要是以头六集他给人留下的印象，他花枝烂颤地追求的小男生居然能在如此浪漫的地方和自己再次相遇，他应该欣喜若狂才是，可他却落寞地说着那一段话。也许爱情就是有时限的，不管曾经心动多么剧烈，如果之后没有转化为更深厚的纽带，或者说如果没有更深的两人之间的互相了解与牵绊，那么冷静下来回过头去看，好似当时是疯一场吧。可以想象，在与Hiro分开的二十多年里，超治应该是经过了多次这样的爱情，可当时与Hiro重逢时，他并没有伴侣。他会喜欢上他们，但也仅仅在喜欢而已。
    到第九集剧里的一年后两人重逢，本来当时想着重逢的前提就是互相找到了伴侣，那么以朋友身份见面也就不会有什么压力了。一年后的两人，单从穿着打扮看已经有了巨大的变化，超治变得成熟而沧桑了，Hiro开始打扮自己，有了女人味。只能说，即便表面上两人各自有了伴，超治的伴还是曾经火热追求的阿保（但后来其实是阿保主动走近超治的），但是这两人之间的那种说不清道不明的情愫是那么经不起点破啊，由羽小朋友似乎感觉到了什么先说了出来，确实这种话两边的大人即便感觉到了也不会明说，只是眼神尴尬。
    其实到了重逢后，两人只是需要一个在一起的契机了，因为心里是真的放不下对方。超治的母亲，这个曾经上赶着让他们又拍婚纱照又注册又摆婚宴的人，最后还是成了促成两人面对真心的契机。酒店那一场很多人觉得狗血，我倒觉得，感情在那里，男未婚女未嫁，不管身体最终有否出轨，心早已不全在现任的身上了，而两人的现任其实都明白。Hiro拒绝的真正原因她在第十集初也说明了，她害怕身心的结合又失败，她害怕的是真的失去他。所以她逼着自己去答应水森婚礼的要求，本以为可以让自己死心，却还是抵不过内心声音一次次难以抑制地外露，直到图书馆那场的爆发。
    故事让超治与阿保之间短暂地好过了一阵起码让超治知道了由荷尔蒙促发产生的喜欢到底可以有多深厚，而他对Hiro的牵绊与之相比是多还少。这里他也想清楚了在第八集末尾摇摆不定的问题，他喜欢阿保，但他更想与之追求幸福的对象是Hiro。超治希望再尝试能够爱上Hiro的身心全部，这是他认为的让Hiro幸福的方式。只是从剧尾我们可以看到，他的弱点是并没有想清楚如果这次还是失败，前面的路该怎么走，所以后来Hiro成了拯救两个人的人，前面已经谈过。
    超治与Hiro在最后访谈片段里，Hiro开的那句超治“想偷吃”的玩笑，大概是某版字幕翻译歧义的问题，让很多人误解了，其实这是多么甜蜜的一段小两口打情骂俏呢。以我对超治这个角色的理解，他不可能出轨，应该说是在以后的日子里，所有伤害到Hiro的事情他都不会再去做。他的这一辈子，欠她的实在太多，尽管Hiro一直在跟他说感谢，但是Hiro为他作出的牺牲，对他的付出，中间自闭的生涯，他真是难逃苛责。最后一集里，从Hiro对他说想要和他一起开始，超治一直是含着泪的，他说他也想和她一起，但又害怕她会再受到伤害。不过Hiro选择了一起走下去，如果这就是 Hiro想要的幸福的方式，他愿意以这种方式给她幸福。他的泪，是终于找到了让她幸福的路。
    既然决定复婚，并且是上升到彼此是最重要的人的层面，那么两个人关系就不再是开放的了。这个剧有它超前的地方，但是既然它在剧尾让两人再度走进婚姻，说明就不是萨特-波伏娃那种完全开放的两性关系。不过有人质疑性欲怎么释放的问题，他们难道忘了，这个世界上，除了依靠“人”还有许多解决这条出口的途径的；说到底，要出轨，有性婚姻没有比无性婚姻更具免疫力。更何况考虑到两人的年龄，真的不再是最重要的方面了。如果当时超治在二十岁时将事情坦白给Hiro，两人大概率是分开相忘于江湖的，到了将近半百再相遇，还放不下彼此，才给这种结合提供了可能性。

5
    两人之间的那句“我可以抱你吗”一开始是超治给Hiro拥抱时必说的，后来这句话也成了Hiro主动拥抱超治时说的话。主动拥抱者从超治转变为Hiro恰恰是在Hiro表白并与小姨一家和解之后，这个转变是很有意思的。也就是说，之前推动着两人关系进展的是超治，后来变成了Hiro。超治从先前“没心没肺”的热情变得内敛了，变成了含泪的眼神和牵手；而Hiro从先前的不会表达自己感情变得张扬而勇敢了。所以整个故事下来，两人都得到了成长，人物很立体。
    到剧末，Hiro说“我可以抱你吗”就是我们之间的“我爱你”，随后甜甜地讲着这句话与他相拥。这句话像是贯穿整部剧的一条红线，串起了两人的命运与看似不可能的爱情，仿佛是种默契。对他们而言，拥抱可能是最亲密的身体接触了，能给予彼此温暖让彼此安心。谁又能够否认，也许从一开始，这句话就暗藏着他们的爱情密码呢。忽然想到《女王的教室》里的那句AROHA，也是异曲同工之妙吧。

《伪装夫妇》自开播以来就大受欢迎，最重要的原因大概就是主题涉及了逼婚/形婚/同性/同妻等备受关注的话题。被推荐了几次之后，终于腾出时间来看了这部据说是三观很正的反歧视剧，然而看完之后也是为结尾两集的神转折叹服，不仅完全颠覆了前面几集的正面思考，也彻底暴露了编剧在婚姻和性向问题上的混乱思考。

应该说，Hiro和超治选择生活在一起完全可以理解，有时候你未必能与你最熟悉最信赖最依恋的人形成亲密的恋爱关系。更重要的是，不能以某一种爱为绝对真理而否定爱的丰富性，也就是说，即便超治是gay，他也可能和Hiro达成一种亲密稳定且彼此需要的生活关系。但尽管如此，也不能不说这终究是一段伪装的亲密。

Hiro对于超治的爱，不但是可以理解的，甚至是让人动容的。性格要强又刻意对生活保持距离的她，是在超治的影响下才学会去爱自己爱别人，越是压抑的性格越可能会爱上跟自己完全相反的人，这跟性取向并没有关系。像她这样一个难以敞开心扉的人，从接受超治走进内心，到接受超治的身体，就像是把自己完全交付出去，“因为我不放心我自己，才将我的生命托付了你”（陈升《别让我哭》）。可转天这个人就消失了，连被甩的争吵都没有，完全消失了。或许要问，难道二十六年还不足够消化这段牵绊吗？直到Hiro说你只要每天抱一抱我就好了的时候才恍然大悟，对她来说今生找到这个足以牵绊的人就够了，至少她对他来说是最重要的人，至少是最重要的女人。很喜欢Hiro的性格，博学、勇敢而执着。在资讯丰富通讯发达的今天，空窗三个月的自我观感大概就等于空窗十年，何况要等一个人二十多年，但她可以就那样沉迷在自己的世界里，落寞也罢，振作也好，各有各的精彩。

也正是在Hiro的光芒下，超治的阳光灿烂成了内心虚伪的掩饰。
二十五年前超治逃开Hiro是因为过不了身体这一关，从而认定自己真正是gay。在不相见的日子里我们有理由相信超治内心是愧疚的，或许也再二再三地尝试过是否能把自己掰直。如果是第一次离开Hiro是因为害怕，第一次形婚是为了应付妈妈，那么第二次结婚就是真正意义上的“骗婚”，明知道完全没有可能，依然要真诚地扮演“尝试”。或许可以说，超治是典型的有着传统家庭观念的直男gay，因此才会在妈妈释怀之后仍然要向Hiro诉求一种“美满”的家庭关系，在这样的关系里既可以拥有“妻子”，又可以拥有“爱人”，并且还可以诚实地与他们和谐相处，简直完美。听到结尾处超治说虽然有可能会喜欢上别的男人，但最重要的人是Hiro这一点不会变的时候，我相信这应该就是史上境界最高也最无耻的形婚了吧。
超治的性格里有善良正直阳光的一面，也有懦弱虚伪的一面。和Hiro一起回家看妈妈，在酒店里就毫无顾忌地要求跟Hiro再次尝试身体接触，言下之意就是，如果失败了，那就当什么都没有发生过，各回各家，如果成功了，那再甩了各自的对象，岂不快哉。绿茶至此，只能认为是编剧硬写的了。

奔五的Hiro和超治，漂泊半生发现对方依然是自己最在意的人，即使性向问题不能成为真正的夫妇，也是可以成为相互扶持的伴，寻求一种柏拉图式的精神关系的。奇怪的是，明明是一段情感诉求，却又把全剧唯一的性描写放在这对“异性恋”身上，使得整部剧对性和性取向的描写都不太合理。

在对同性关系的描写中，性是被架空的，无论是超治和阿保，还是Hiro和内田，都是无性之爱。甚至都不能称之为无性之爱，因为阿保对超治，Hiro对内田更多是出于守护的责任和陪伴的需要。虽然是以同性恋者为主题，但同性恋形象在这部剧中几乎是被架空的。阳光gay男一渣到底，正义小哥忽然弯了，被家暴之后弯了的家庭主妇，因为被需要所以弯了的原本爱gay的女王，只能说，这些人物形象的塑造都太随意了。
明知自己百分百是gay的超治如果不是（潜意识里的）骗婚，就不可能再次要求和Hiro结婚，既然对方是真正爱着你的所谓死党。阿保和超治在一起，只能理解为他要替Hiro完成守护超治的责任，毕竟不是每个帅哥都能一掰就弯。内田反复强调家暴之后就喜欢女的这个设定也属于常见的对女同性恋的想象，因为受到来自男性的挫折/打击于是逃避性地选择爱同性，和所谓的“宿舍同性恋关系”大致是一个思路。至于Hiro接受内田也只是出于关爱的责任，印象当中似乎没有见到过二人牵手，Hiro对内田最有爱的时候也就是最后分手的那一刻，看着内田内疚又爱怜地说，你为何总是这么温柔。

因此，且不说性取向，整部剧对于爱的定义本身也很有问题。爱一个人不是爱一个你“应该”去爱的人，而是爱一个你“本来”就爱的人。关于性取向是天生的还是后天环境塑造的的确尚无定论，但如果像剧里写的这么随意，这么流动，如果性取向当真是可以选择的话，这世上就不会有那么多痛苦的人了。

大家都很爱女王大人，再多写两句。每当看到这样性格独立又勇敢强势的女性角色大家总会眼前一亮自动舔屏。我想这与对男性角色的卖腐期待还是有一些不同的，正因为这是一个父权/男权/强权社会，我们才如此期盼真正独立/个性的女性。但这样的角色总是少之又少，最寻常的故事莫过于娜拉走后还得乖乖回来。
如果整部剧结束在第八集，那么超治和Hiro就是真正的死党，也不会有狗血的乱点鸳鸯谱，此时的Hiro便是真正的女王。同时也传达了积极正面的反歧视正能量，从小朋友做起，学会包容个性，接受与自己不一样的人。然而最后的最后女王还得回来嫁人，潜台词是，哪怕老公是个gay呢。
写到这里忽然想起《洪兴十三妹》，洪兴十二揸fit人里唯一的女性角色，其成为同性恋的原因也被交待为初恋受挫的退而求其次。在钵兰街风生水起的十三妹，也得由专情的韩宾罩着，就像陈浩南说的，“终究是个女人”。

终究是个女人，早晚要嫁人，几乎是所有女性故事的核心价值观。作为一个开放性的话题，并没有定论，但有两点思考可以继续讨论。
对于中国为数不少的潜在同性恋群体而言，本人也好，同妻/同夫也好，都是一种痛苦。尤其是上千万的同妻，她们的生活绝不是一两句吐槽就可以混过去的。希望这部剧不要带来一种关于同妻生活的幻想。
前些天跟朋友聊天的时候，设想了一下几十年之后的生活。也许到那个时候，个体的自足需求将变得比现在更重要，一个人可以拥有开放的社群关系而未必需要繁琐的婚姻关系。建立在保护私有财产基础上的现代婚姻关系，想来也应该会随着财产分配方式和财产观念的改变而改变吧。

一部戏或一个人，或直或弯，都很好。
但千万不要假装很弯。

原本这是本人心目中本季最看好的日剧。卡司实力深厚，节奏张弛有度，作者借由主人公时不时流露出的文人骚客气质，着实有趣。
然而，结尾处用力过猛的自圆其说，彻底证明了编剧在剧本整体架构过程中的大义不明，中心不稳，三观崩塌，对爱的曲解以及对LGBT团体肤浅的认知。从而导致全剧结束，3星都是一种慷慨。

出于对阅读的兴趣，在此对剧中出现的书目及被引用的片段进行如下归纳整理。
但对于EP8之后编剧传递的价值取向，表示无法苟同，还请阅读此篇内容的各位各取所需，开心就好。

EP1
《海鸥》 契诃夫 (俄罗斯) http://book.douban.com/subject/25912108/
《飘》 玛格丽特·米切尔 (美国) http://book.douban.com/subject/1068920/
《活了100万次的猫》 佐野洋子 (日本) http://book.douban.com/subject/1257365/
 “有一只已经活了100万年的猫，有100万人宠爱着这只猫，
  有100万人在这只猫死的时候哭了。
  然而，这只猫一次都没有哭过。
  有一只从来都不理它的漂亮白猫，
  它问白猫，‘我可以在你身边吗？’
  于是它就一直待在白猫的身边，
  猫想永远待在白猫的身边。
  某一天，白猫突然安静地不动了，
  猫第一次哭了，哭了100万次。”

《Ein Herbsttag bei Weinsberg》 Ottilie Wildermuth (德国)
《熊和山猫》 汤本香树实 著/酒井驹子 图 (日本) http://book.douban.com/subject/10587474/
《Rosie and the Nightmares》 Philip Waechter (美国) http://book.douban.com/subject/2709498/
 “……先念不怕不怕的咒语，然后用过肩摔放倒怪物，这也不行的话就马上逃跑，这样就没问题了。
  命运之日终于来临，要测试自己的能力了。
  洛基坐上出租车说，‘请送我去游乐园，我有重要的事要办。请快一点！’”

EP2
《青蛙和蟾蜍》 艾诺·洛贝尔 (美国) http://book.douban.com/subject/3841355/
《苦儿流浪记》 埃克多·马洛 (法国) http://book.douban.com/subject/1001309/
 “主人公是个叫雷米的少年，虽然没有父母，
  可他在遇上了许多善良的人之后，
  觉得自己并不是孤苦伶仃的。
  巴布朗大妈、维塔利斯团长和狗狗卡比，
  以及他最特别的朋友——马迪亚。
  马迪亚不管遇到什么事情都不会沮丧，
  雷米只要和朋友在一起，
  就不会觉得寂寞。
  两个人还有一句口号，
  只要一说，哪怕他们正在吵架也会马上和好;
  或者想哭的时候，一句一起加油吧，勇气就会源源不断
  ‘向前，行进吧！’”

EP3
《三国志》 横山光辉 (日本) http://book.douban.com/series/26972/
《かぜひき ころわん》 間所ひさこ 编文/黒井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/26675399/
《天国旅行》 三浦紫苑 (日本) http://book.douban.com/subject/25971670/
  第一站 森林深处
 “我猜你肯定不知道，
  没有人担心、孤身一人的生活是怎样一番光景。
  哪怕有朝一日你消失在茫茫人海，
  谁也不会去找寻你，
  谁也不会为你哭泣。
  今后，我的身边也一定会有许多渣滓聚拢来。”
＊此故事被改编成电影《青木原树海》http://movie.douban.com/subject/25823145/
＊作者另著有《多田便利屋》《哪啊哪啊神去村》《编舟记》……

EP4
《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树 (日本) http://book.douban.com/subject/1291809/
《坂本龙马》 司马辽太郎 (日本) http://book.douban.com/subject/5939321/
 “岂闻世间呕哑声，独守丹心向明月。”

EP5
  霍金对孩子的三个忠告
  1. Remember look up at the stars and not down at your feet.
  记住永远仰望星空而不是计较你自己的得失。
  2. Never give up work。Work gives you meaning and purpose and life is empty without it。
  永远不要放弃工作。工作让你的生活有了意义和目标，如果没有它，生活就毫无意义。
  3. If you are lucky enough to find love，remember it is rare，and don’t throw it away。
  如果你能够幸运的找到真爱，记住，那是非常珍贵的，不要对其置之不理。

《约翰•克里斯朵夫》 罗曼•罗兰 (法国) http://book.douban.com/subject/1186392/
  “人活着并不是为了幸福，而是为了成就自己的命运。”

EP6
《呼啸山庄》 艾米丽•勃朗特 (英国) http://book.douban.com/subject/1119522/
《民事诉讼法》 伊藤真 (日本)
《直美与加奈子》 奥田英朗 (日本) http://book.douban.com/subject/26206930/
  “如果在上海，家里男人对女人动手会怎样？
  女人会打回去，反正肯定不会善终。
  如果自己打不动，就找爹妈兄弟姐妹一起上，
  这种时候不帮忙，还叫什么家人？
  家里没人就找附近的朋友，这就叫友谊，不是吗？”
＊内田小哥和广末凉子出演此故事改编的2016冬季日剧
http://movie.douban.com/subject/26663559/

EP7
《小狐狸买手套》 新英南吉 编文/黑井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/4726738/
  “小狐狸：妈妈，人类一点都不可怕呀！
  狐狸妈妈：为什么？
  小狐狸：我不小心露出了真正的手，可帽子店老板都没抓我。
  狐狸妈妈喃喃自语：
  人类真的都是善良的吗？”

《大卫·科波菲尔》 查尔斯·狄更斯 (英国) http://book.douban.com/subject/1014144/
  “你们把人类各色的利害悲喜，只用自己狭隘的尺标对其进行衡量。”

EP8
《猫的摇篮》 库尔特·冯内古特 (美国) http://book.douban.com/subject/1470235/
《小狐狸阿权》 新英南吉 编文/黑井健 绘 (日本) http://book.douban.com/subject/10491578/
 “……一枪打中了正要跑出门的阿权，阿权摔倒了。
  兵十看看家里面，发现那里放着一堆栗子。
  兵十大吃一惊地望向阿权：
  ‘阿权，一直给我送栗子的是你吗？’”

《草叶集》 沃尔特·惠特曼 (美国) http://book.douban.com/subject/1039809/
 [自我之歌 Song of Myself 46节选]
 “我不能，别的任何人也不能
  替代你走过那条路。
  你必须自己去走。”
  Not I, not anyone else can travel that road for you,
  You must travel it for yourself.

EP9
《わたしと小鳥とすずと》 金子美铃 诗 (日本)
《人体解剖学彩色图谱》 仅供参考 http://book.douban.com/subject/5979206/
  
  馆长文库：
《麦田守望者》 J. D. 塞林格 (美国) http://book.douban.com/subject/2053249/
《Enamorados》 Rebecca Dautremer (西班牙) http://book.douban.com/subject/3307752/
《定年待合室》 江波户哲夫 (日本)

EP10
《フリースクールとはなにか―子どもが創る・子どもと創る》東京シューレ
《罗马史》Titus Livius (古罗马) http://book.douban.com/subject/5293429/
《人性的枷锁》毛姆(英国) http://book.douban.com/subject/2035171/
 “打翻了牛奶，哭也没用，因为宇宙间的一切力量都在处心积虑要把牛奶打翻。”
  
多读书，读好书
少些困惑，多爱自己和这个世界一些！！