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长篇影评
1 ) 爱过难放手
很多人叫嚣着，这么差劲的伴侣，何不放手，还要回婚姻里面？这些话不出意外一定是出自不曾爱过很久的小孩之口。
哪怕谈过一场5年以上的恋爱就知道难以割舍、难以分手的滋味。
男主大男子主义，但是他会赚钱养家，在女主表明分居意愿以前也不曾出轨；女主贴心周到，但是不会直白表达自己的想法，有任何不满憋在心里，慢慢日积月累终于崩塌，最后自己搬走
两个恋人从约会喝奶茶，吃饭看电影到住在一起组建一个家，都是汗水泪水，过来的人都知道没有人容易，更何况他们还是丁克婚姻，尚且如此艰难藕断丝连，生了孩子又不知道什么情况，哪有想象的大笔一挥签字离婚？没有经历过的人是不会明白的，所以我算是从电影里看见了我们的影子也感同身受。
爱情有很多原因，经济也好，外貌也好，还有就是很重要的习惯和默契
最后这两样最难得，是相处磨合消耗了大量的时间才可以积累。他知道我的口味，我懂他的心情，去超市他很清楚我喜欢吃什么，我看他的脸色就知道他在想什么，这些东西若是换人又要从头来过，实在想想就累。更何况很有可能长不了半途而废。
没有人比他对我好，这个我也认了。当然因为靠的近，所以也容易被伤害不是吗？
这就是婚姻，两只刺猬想取暖，离得太近刺伤彼此。隔得太远又好生想念。女主想到以前在一起的点点滴滴不禁潸然泪下；男主思前想后还是舍不得。
所以最后还是在一起了。
2 ) 十二日
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追剧打发时间的时候正好刷到林爱华导演的十二日4-27在香港上映
恰好距离上一次看完十二夜刚好过去两年左右
记忆里关于十二夜的片段开始模糊，但再看这部时隔十年的电影确实有一种“过时的悬浮感”
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大概站在一个未婚未育的女性角度去看这部电影只有满满的悲哀
婚姻的尽头到底是什么，不必在意开不开心，典型刻板的旧时代男女关系。
结局陷入无限悲哀的循环里。
从百元的酒店到廉价的而出租屋最后搬进豪宅。
她无数次的想抽身最后又不得不迫于两个人所谓的习惯囚于困境
这场婚姻在两个人的视角都已经糜烂
甚至是中间出现的家暴和出现过其他新的人也依然可以选择“习惯”而回头
或许这段感情在第1日时也是曾有过美好的，但后面的11日开始溃烂发臭
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十二夜里描述了爱情破碎的样子，而十二日里描写了婚姻破碎的样子。
但这样停留在上个世纪九十年代的电影确实在20年代拿不出台面。
一部尘封了十年的剧本立意，如同他们的婚姻一样烂。
3 ) 智熄的他们，窒息的婚姻
窒息！智熄！在两个人连好好说话都做不到，连基本礼貌都没有（有意外先电话交代，出门逛街一起走），就别要有稳定的亲密关系（＝结婚）了。
香港二十年前的离婚率就略高了，女主持久地这么不快乐为什么不离婚？（不存在失去经济和被孩子束缚的因素。）
男主在婚姻存续期间有新女友，都准备结婚了，男主都不爱女主了，女主为什么不肯离婚？
救命啊！这是2023年的香港吗？从小看上世纪90年代和千禧年TVB独立女性长大的我，三观受到了惊吓！苍天为什么？！
邓丽欣的演技可以的，但角色逻辑还比不上她十几年前的叶念琛爱情三部曲的青涩空姐~
4 ) 倒不如再拍个《12昏》甚至《12晨》，“晨昏”之交应比字面上光线的黑白，更有戏
上线近三个月，也没出完整版。这部《12夜》的续集《12日》，还是要比近年来的港产本地制作，精致许多。不过《12日》似乎有点“名不副实”，因为其中有不少场景都是夜戏，在我看来，倒不如再拍个《12昏》，甚至《12晨》，这种晨昏之交，应该会比字面上光线的黑白，更有戏些。我个人觉得《12日》比《饭戏攻心》要有水准的多，而且无所谓“过不过时”一说。
（参见《饭》的评述：其實《飯戲攻心》中“猜猜誰來吃晚餐（兼集體同居）”的 應該是老大 而不是“二嫂” //movie.douban.com/review/14850099/ ）
当然像这样结构的电影，目前来说最好的，可能依然是2011年的《一天》。而《12日》的女男主角，相比《12夜》的两位不免有距离与刻板感，而且太过一面倒。当然我个人也可以理解，片中的丈夫没准还能被解读成是内地（电影环境）。但身为一个内地男子，我只能说，内地（电影）环境（丈夫）没有那么坏，而香港（电影）水土（老婆）也没有那么好……
不然还能说什么呢？这不仅是事实，更是现实。就如同《12日》女男主角最后的结局一样，至少目前来说我看到的版本是这样。
不过，我还是愿意故作乐观的相信，很多事很多人，最后一定会有转机，与解决之道。
如果不远的未来有完整版出现，再写标准长度的评述，而不只是蜻蜓点水。
5 ) 一地鸡毛的婚姻，男女双方都有责任。
一部比较优秀的爱情片。结婚前恩恩爱爱，结婚后一地鸡毛，片中的西蒙和阿南也逃脱不了这个魔咒。走到离婚这一步，感觉男女双方都有责任。男方大男子主义，缺少对老婆最基本的尊重，没有平等地处理夫妻关系。女方应学会沟通，应把自己内心的真实想法如实地告诉丈夫，而不是藏着掖着，让老公去猜。同时女方最大的问题是失去了自我，辞去了工作，整天围着家里转，围着老公转。当然了，为了剧情的需要，影片在很多的表达上可能有不少夸张成分，在现实生活中的夫妻估计找不出几个像影片中那么夸张。首先男对女说话的语气就不像现实生活中的夫妻，更像是主仆关系。为了表现丈夫的大男子主义，影片设计了一出打保龄球的场景，为了照顾男人的自尊心，女人故意输给了男人。男人是事业的成功者，有豪宅，有汽车，却经营不好家庭。逛个街都能把老婆弄丢了。
6 ) 和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。
和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。和2000年的12夜差距很大。虽然剧情、拍摄方法等等的差别巨大，但无疑12日这部电影有点托大了。
好久没有看过这么SB的剧本了，感觉受到了导演的精神虐待。既厌女又厌男并不代表真实。1.5.
问题出在第一天吃饭就没说清楚，忍受有什么结果。价值观虽然土，但是拍的挺真实。是不是香港现在，就这么土啊？从金像奖看好像是哦。
12夜让人看到爱情破碎的样子，但12日不是婚姻的破碎，就是遇到渣男了好嘛，这么厌女的男人第一日就该踹了！充满着对婚姻的刻板印象以及腐朽的价值观。
看的内地流媒体版本80分钟，不知道少了哪些内容296
算是有趣的小品，鄧麗欣可圈可點。導演怕是受過什麼巨大的心靈傷害，有些偏激而不自知了
女人为情所困一晚上不睡，非要问个明白，男的淡定睡着的场面还是挺写实的。
[2021.10.27 @PE] #2021HKAFF·01
仿佛一个不讨论问题，只输出怨妇情绪一样的学生作业，就白瞎邓丽欣
引进的网络版比原版少了10分钟，而且普通话配音让角色的情感流失了一部分。看得出是20年疫情期间拍摄的，街道几乎空旷，完全没有一年前混乱暴力的痕迹。轻淡的如下午茶小品文，女人哭着说要离开，男人愤怒的说结婚了肯定会平淡，看似两性对话，其实只是导演一个人的矛盾挣扎，结尾是导演与自己的习惯妥协。如果说《12夜》是年轻时的爱情，《12日》则是中年人的困惑。
想拍得輕盈，反而失之薄弱；在「點到點」的拍法下，末段竟還有些許冗長之感，可見編導才力有所不足。然而Stephy的演技更細膩也更有層次了，雖然還不無進步空間，但對比《獨家試愛》中同樣是空姐的角色，這飛躍式的進步實在值得一個肯定。
邓丽欣~
轻松的爱情小品，但看完却有一种说不出的不适。用男性的利剑刺伤女性，却蹲下抚慰女性伤口：“啊，我能感受你的痛苦。”电影陈述一种很典型又刻板的男女婚恋状态：女人总在爱情里学习、反思、成长，但男性不需要，并且爱情只是男性价值排序中靠后的项目；电影中仿佛只讲述了一种声音：婚姻等于困境。你只能选择进入或不进入婚姻，但一旦你进入婚姻，你只能（被迫）接受婚姻的“游戏规则”，却没有提供任何解决困境的现实方案，希望我们都不要认为，它必然是无解的。
映后访谈听邓丽欣说这个剧本是林爱华十年前就写好的了，难怪会有这么可怕的“过时的悬浮感”……
小情侣从热恋到结婚，再到吵架闹离婚到将就的轨迹写照。结局有点离谱了，以为会离婚。。可以看出来，男主没有在乎和照应过女主，女主迷失了自我，只会听从男主的话，失去了自己。。爱情悲剧。。发现还有12夜得补补看一下。
（HKAFF）多一星給何方填詞的主題曲。劇情太傻逼了，我到底為什麼要被逼看一個女的被男的各種暴力精神虐待羞辱打罵，煮個飯還要求著男人吃，好不容易想通了分居，男人也要離婚了，結果還半夜自殺給男人發短信，發傳真（！），寫遺書電郵⋯ 還是各種習慣放不下，週而復始。這拍出來到底是幹嘛？導演說是反映婚姻現實，展示戀愛的輪迴，還有告誡女人婚姻有多恐怖。的確如此，但也不是你拍這種爛玩意兒的理由。（然後男主是從事什麼工作呢，升職和加薪幅度很大啊，在一起六七年，從百元酒店開房、小破出租屋，到舊山頂道的海景大屋，我慕了⋯ 女主這個空姐工作（以及後來成謎的工作）也是很令人費解⋯⋯）
比十二夜更残忍也更现实，爱情的尽头是婚姻，最可怕的是“习惯”。
韩国影像资料院 香港电影的新浪潮 #02
为什么婚姻最后总是让人这般无奈？其实结束何尝不是新的开始。
陈旧过时无语到没眼看，整个观影过程就是让人不断疑问：世上男人是死光了吗？自己一个人过地球是会爆炸吗？邓丽欣好歹是拍出过《金都》的，回头跑来再接这部烂戏，是有多想不开？连带着把对《12夜》的好感全部都消磨殆尽了。听说剧本是十年前的，那我只能说放十年前这样的有毒关系也是打着灯笼都难找。如果说本片有什么唯一的价值，那就是建议女生都别瞎，与其去费尽心思给男宝做妈，不如自己独自美丽谢谢。
论错误模式循环的绝望性。