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1 ) 沉浸在幸福的梦境中而消亡？还是在残酷的现实中挣扎？
陈法拉饰演的静怡是一个人私人诊所的护士，从她折叠衣服的方式来看，应该有很严重的强迫症。
她和男朋友浩康相恋多年，两个人住在一起也很长时间，但是浩康不善言辞，最喜欢的是做船模，一做就可以坐一下午，对于浩康的不瘟不火，静怡十分不爽。
静怡最近失眠的很厉害，整晚整晚的睡不着，数数不知不觉就天亮了，这个失眠的病根源自浩康的不辞而别。
因为浩康资助前女友，所以静怡大发雷霆，浩康只解释了一句，我和她在一起那么久，她有事我就要帮她，这句话无非点燃了静怡的怒气槽，她砸了浩康的模型，撕了前女友的照片，女人有时候发疯起来谁也拦不住，浩康选择离开。
浩康从此消息也不回，电话也没有，让静怡魂不守舍。同事，朋友都十分关心，但是无奈，心病还须心药医。喝酒，看书，安眠药对静怡来说一点用都没有。
有一天清晨，静怡拖着乏力的双腿，在街上晃悠，无意中走进一个杂货铺，在店铺里看中一只药枕，这味道深深的吸引了她，不由自主的就买下了，其实静怡没发现，她身后的杂货铺根本不存在。
回到家静怡就迫不及待的抱着新枕头睡着了，在梦里，她看到浩康回来了，她从害怕到兴奋，所谓小别胜新婚，他们马上在沙发上为爱鼓掌了，而且今天的浩康和往日都不同，强壮有力，让静怡有点不适应。
一觉梦醒，静怡从来没有睡的如此安稳，如此激情澎湃，她还沉浸在刚才那个激情梦中，但是赫然看到自己的内裤被丢在一边，加上真实的感觉，让她觉得似梦非梦。
往事再次回到眼前，那晚，为了挽留浩康，她用生命威胁，没想到一阵挣扎，阴差阳错的割破了浩康的动脉，流血不止。
就算静怡再按住浩康的动脉，都已经迟了，浩康的身体逐渐冰冷。冷静下来的静怡收拾了屋子，也清洗了尸体，把浩康塑封在袋子里，装在衣橱里。
这次浩康借梦缓魂，静怡心里还是害怕的，她买了很多元宝香烛，但是又忍不住抱着枕头入梦。 梦里她问浩康为什么只有在梦里出现，浩康说，否则他怎么回来见她！
梦里的浩康似乎和原来的浩康有点不一样了，他能言善道，讨人欢心，两人总是在梦里情不自禁，为此还解锁了很多姿势。
从此静怡能正常入眠了，她的状态也开始慢慢恢复，让人一度以为浩康已经回来了。诊所的关医生例行关心，并且把警察朋友介绍给静怡，希望能帮她找到浩康。
警察到了静怡家里，了解了一下浩康的情况，浩康走的时候只带了一本护照，行李也没带，十分洒脱。临行，警察提醒静怡空调关小一点，以免感冒。
送走了警察，静怡迫不及待的抱着枕头，她开始回绝了一切社交活动，给医院请了假，专心在家睡觉。和她闺蜜描述的一样，开始玩失眠，现在玩嗜睡。
在梦里的此起彼伏，让静怡欲罢不能，几天睡下来，不吃不喝，身体已经完全透支了，大把大把的掉着头发，眼睛也深深陷下去，比失眠的时候还厉害，但是一转身，静怡还是被梦境吸引，又折回床上去睡觉了。
梦中的她已经面容惨白了，就算精尽人亡，也不想放手，浩康一边做，一边深深的吸了口气，双眼通红，非人非鬼非精非怪！
激情过后，浩康抱着静怡休息，此时又出现一个满身是血的浩康，恳请床上那个浩康放过静怡。床上那个凶狠的说：我是在帮你，她后悔所以在赎罪，不知道好歹，新鬼还想和老妖斗，过了今天，她就会去找你的。
不久闺蜜，警察都陆续收到了浩康的短信，赶到静怡家。幸亏发现的早，静怡剩下一口气，现在的她还死死的抱着枕头，沉浸在梦里的美妙世界。
好了，故事讲完了，虐恋是李碧华最擅长的，有时候有些事真的要睁一只眼，闭一只眼，否者就和电影中的男女一样，两败俱伤。静怡肯定是爱的浩康死去活来，很多人问浩康到底爱不爱静怡，答案是爱的，如果不是他，那静怡最终被枕妖吸尽阳气！还有人问，静怡到底知道不知道这个是假浩康，我想也是知道的，首先静怡很清楚她错手杀了浩康，还亲自处理了尸体，否者不会在家开那么冷的空调，几次啪过之后，静怡就应该知道这个人不是真的浩康，而且连眼镜都不戴了，但是她选择沉迷，就是因为枕妖变成了她要的样子，就算死，也要在幸福中沉溺！
人世间之所以会烦恼，就是因为千变万化，总是不按照自己想的发展，所以处处存在惊喜，也存在惊吓，如果一切都是太过于美好，那么你要仔细斟酌了，这到底是梦还是真实，待梦醒了，看到最真实的一面，你敢不敢面对！下一次我们一起来听听《奇幻夜》第二个故事《迷藏》。
2 ) 第三个故事：黑伞，选择你的世界，就是选择你的结局
北姑南下，鬼节最后一夜卖身然后就可以离开香港。
开片这个妓女内心独白道出几点：父母双亡，香港这地方反正谁也不认识她，她做生意见过各色臭男人，猥琐变态到家，有次一个客人扇她耳光还要抢她手袋，她穿着内衣追了好几条街还是没有追到，从此告诫自己只有欺负别人的份，再也不要被欺负。
就这样就可以知道为什么最后黑伞老伯好心送她回家，她却硬要敲诈老伯，最后招来杀身之祸。
黑伞老伯感叹好人难做，可是好人什么时候难做呢，是因为遇见了坏人，坏人为什么变成坏人，是因为他/她的世界就是这样的，这对他/她来说不叫做“坏”，或者是“好”，妓女的世界就是：男人都是坏的，管你是什么，敲诈又怎么样呢，这世界也没有人对她好。
所以可以试想，有时候是不是人自己痴心妄想，觉得自己做好事，或者当好人，但是总有一半的时间一半的人，叫你做不成好事当不成好人，因为你自己在你的世界里，你怎么知道别人的世界，你的好在别人的世界里完全变了质。
或者反过来想，妓女不选择这条路，她的世界就是另一个样子，规则也都会不一样，结局也不一样。
选择你的世界，就是选择你的结局。
3 ) 魑魅魍魉所为何
《枕妖》 这个故事是不是断定有陈法拉就一定不好看呢，枕妖除了跟她上床就是上床，当然理由肯定就是她误杀了男友心生的愧疚所致，故事叙述太流于表面，让人只记住情欲，没有其他深刻的东西。而枕妖从何而来，吸收阳气是为了什么都没有解释。
《迷藏》是个典型的鬼故事，氛围也是最好的。废弃的校舍，阴暗的环境，吓人的游戏，都是构成鬼片的因素，它只是在单纯地说一个鬼故事，有的游戏是不能乱玩的。
《黑伞》本来是可以渲染的更好的，但故事血腥过后就黯然结束了，还以为会有后续，结果只是说去找替身。
4 ) 冲着新艺城天才罗宾来的，没想到还有别的惊喜
本人看遍新艺城所有电影，李碧华所有经典翻拍电影，这部奇幻夜，比另外那部迷离夜在各方面都强不少！
第一个枕妖看着没啥感觉，老老套套，没什么亮点，林家栋如神的演技也没怎么得到发挥，看了片头我都已经猜到结局！
第二个故事迷藏，这个很经典！有点80年代新浪潮鬼片那味儿了，又融入90年代特效，故事也很不错，中间确实有点点吓到我，这个故事是个惊喜，不得不说太好看了！
第三个故事是天才罗宾执导，他的电影一向出人意料，无逻辑里又有着奇妙的关联，黑伞这个故事，我只说结局这个惊天奥秘！最后妓女拿的不是黑伞！
5 ) 李碧华 （奇幻迷离夜）
《赃物》第一个故事，任达华一开场就一种穷困潦倒的状态，怨天尤人，境况使然吧，那句不公平反复念叨了好久，盖楼的没楼住，切叉烧的连叉烧都吃不上，本身就是底层人物的悲凉，其中提到了一个名词，综援，有点像内地的低保吧。任达华宁死不愿选择这条路，铤而走险去盗取骨灰敲诈，你求的也是一个位置，一个安身之所，何苦来哉让那些无处安身呢？己所不欲勿施于人，不过可惜这部是任达华亲自执导的，作为演员他是不错，做为导演终究还是嫩了，犯了很多错，太多杂乱支线，虽然伏笔埋下也引爆了，但处理上还是生硬，火烧场景难脱浮夸之感，第一感觉那个火烧头部完全是在恶搞恶灵骑士。家里满是危险易燃易爆你还在里面烧东西应了那句不作死就不会死。很多很刻意的台词，老板娘元秋骂人的时候特意说：找鬼请你啊。这种过于明显的暗示如果是三十年前出，我毫无意见，而今天显然过不了关。警察吃没吃早餐这种低级梗让我很无语，植入的苹果广告也刻意了一些，林雪出来完全是秀存在感有他无他都没差别。一些鬼怪乱入来说也是无新意。可能胆小的会吓到，但我这种口味就完全无感了。
《放手》小姑娘颜卓灵相当的萌的，模样有点像我一个朋友， 只是样子吧，这次梁家辉饰演了一个拥有眼能力的人，通过相术谋生，还有港产片中年男人特有的惧内。陈慧琳的表现怎么说呢，导致这部鬼片题材略微轻松？戴美瞳会看到鬼哟~！谁知道呢？男老师其实一开始就有种看他不爽的感觉，不需要铺开剧情他就暴露了，贪小便宜（偷人家CD），满嘴谎言（被人家打电话问CD的事说个拿错了不行吗，假装不知道），老婆大肚子还跟自己学生胡来，搞的人家三个月身孕的时候跳海自杀回来寻仇。在店铺的时候其实颜卓灵的表现各种萌啊，转身，微笑的时候的小虎牙，痴恋的表情，当然是黑化之前。一切说破后的茫然，怎么会？为什么手心的爱会腐烂？若爱情一开始就错了，就放手吧，不新鲜的东西会逐渐腐烂，你抓再紧又有什么用？诟病就是女鬼的怨气未免太容易消除了，嘴炮就那么犀利吗？最后任达华的那句他想学中乐略萌啊。
《惊蛰》一开始邵音音出场就略微感动，这么多年她终于再度回归了戏份比较吃重角色了，沧桑的老脸本身就是故事，伏笔其实玩得不错，这三部来说就伏笔而言陈果的指导在整个<迷离夜>来说，戏味是最浓的，陈静的表现不亏新生代女神的名头，没想象中那么花瓶，需要的张力在导演把握下还算不错，这部戏的主线完全是考邵音音撑起来的，玩了小噱头，比如卢海鹏饰演的梁振婴，明眼人一看就是恶搞梁振英。打小人基本上属于像个及附近的一种仪式，起码内地我基本没听过，一开始那个旁白女表现了一种很多港片特有的刻薄女人，她在念介绍的时候点了这种术接近于厌胜术，属于把人的一部分精气啊什么摄入施咒物中释放的诅咒术。一开始不明白邵音音为何不报警，惹得女鬼报仇的时候要算她一份，到结尾只能说这就是母爱的包容啊，那个旁白女是另一种爱，撕掉了儿子的头，把儿媳等的照片一起打，殊不知这样....儿子的头真的掉了。这部主要是因果报应和宽恕的故事。
总的来说，整个迷离夜的主体还是警示罪恶，导人向善。各个导演的能力可见一斑。
然后进入真~黑暗系列 奇幻夜的三个番目
《枕妖》在一开始就是个小情侣斗气的故事，女主角应该属于忧郁症吧，睡不着？陈法拉这部一直素颜，居然有点像我爱HK系列中归来的叶玉卿...男主角林家栋是真心觉得这么多年他出境那么多，可为什么不红啊，今年的提名又被郑中基抢了奖项。故事开头让我想起一个友人最近说的话，男生和女生的想法本来就不一样。陈法拉盗做了一张林家栋的电话卡，直接引爆了两个人的信任危机，而林家栋各种冷静，他戴眼镜本来就有种沉静下来的感觉，耐心的做航模。被现任用EX留的东西往身上砸，这种事说实话真的是各大五十大板，男主角偷偷拿钱接济EX被女主角用复制卡窃听了短信，在手机被翻出来的时候第一时间质问你为什么动我的包？后面就玩了个很多人猜得到的，女的假装男主角不见了，其实是当时失手杀了他，藏匿了尸体。然后重案组完全没后续，买枕头那段用店铺没了开启线索，然后剧情完全可以当AV了都，林家栋这部恐怕拿的是AV片酬吧，枕妖来历完全没说，真正的林家栋鬼魂也只在最后点了一下他不是他，然后发短信叫朋友来看.....抛开陈法拉的福利外，是部全程低能的故事。妖怪吸取精气是老梗，失手杀人是老梗，友人帮忙结果引来警察是老梗，忘记不了失去的伴郎是老梗，鬼剃头掉头发是老梗...
《迷藏》是一部纯粹的鬼片，一开始那个长发及腰的胖子居然略萌，有点像九品芝麻官里的烈火奶奶，开口才发现居然是个男的....我的审美又猎奇了，故事其实是这三部来说最吓人的一个，甚至前后六部最吓人的。全片只有那个小姑娘好像哪看过外毫无脸熟的角色。陈伯这个角色复合恐怖电影一贯元素，看起来神经质的人说话一定是真的...要你们晚上之前走，就乖乖听话啊，非要在这种明知当年非典肆虐的时候死了很多人的废弃学校玩和鬼有关的游戏。很多回忆杀。其中一个提示就是壁画，小姑娘不见的时候如果看一眼壁画会有提示，但也不重要了，结尾点得大亮，二周目越发思索关于陈伯的故事线。真正的不作死就不会死。整个的寓意应该是禁忌，人不要试图跨越禁忌，多听人劝，因为有时发现错的时候不好回头的。
《黑伞》怎么说呢，这个故事其实是我感触最深的，鬼未必可怕，真正可怕的是人，史泰罗宾也老了，后来的宾馆所有人和司机也是老面孔了，莫绮雯在里面是个卖肉的角色，讽刺北姑作践自己出来捞，算是一种黑吧，妓女做了这最后一天就准备回家了。一开始就出现鬼，吃贡品的小鬼头，后来在公园的鬼。史泰罗宾一直在试图积累阴德，每做一件好事就在伞把上画一刀，我当时觉得是一种修行，积累阴德之类的，以求福报什么的。生前多修阴德，很多人觉得无所谓，这种想法我只能笑笑。他也说做最后一天。救差点被公车撞的黄夏姨被骂多事，无所谓，我人救到了，到后来劝善两个坏，一个抢劫的瘾君子，一个烂赌被高利贷追债的死胖子，完全不领情。觉得像你帮我是应该的，世上哪有这么多应许的事。却教我想起身边的事，一味认为别人应对你好，应有求必应，这本身就是病态，甚至明明一直在帮你，一撒手就直接大恩成仇，很无意义，就像莫绮雯那样，人家好心送你回家，你敲诈人家，搞得双方都不好善了。是不是非要史泰罗宾光顾你生意才算帮忙？ 这样救不了你。最后一瞬间史泰罗宾崩溃了，直接黑化了，原来他是一只百多年的老鬼，修行一世积德行善以求圆满，到头来千年道行一朝丧。北姑娘落得最后一天死得那么惨无法回家。何苦来哉，你毁了我又于你有什么益？同归于尽？
6 ) 《黑伞》——破生死，得涅槃，终枉然
在B站二刷《奇幻夜》有感。
很久以前就看过本片，当时纯粹是为了追求恐怖、惊悚、猎奇而看。一共三个故事，时隔多年，给我留下深刻印象的果然是第三个故事《黑伞》。而当时对《黑伞》存有的一些疑惑，在二刷时也终于豁然开朗。
【林伯究竟是什么身份？】
有人说林伯是鬼，有人说林伯是妖。我个人更倾向于后者，即林伯是妖——129年道行的老妖。
为什么不是鬼呢？
①林伯一路夜行，遇到诸多孤魂野鬼，都是透明的，而鬼也多数不具备幻化成人、让人真真切切看到的能力。而妖则不同，妖多数是有本体的，更易幻化成人形，例如第一个故事里的枕妖，枕头即是其本体。而林伯的本体是什么呢？电影里没讲，但是应该不可能是那把黑伞。
②在我国传统的神话故事中，修行者多以人和妖、牲畜为主，诸如《聊斋志异》中的花妖狐魅，鬼侧重于害人、执着于生前执念不愿投胎，而妖侧重于修行得道、获取法力（走捷径的会吸人精气啥的）。林伯说这一天是他最后在人世间的一天，显然就快要得道飞升了。
③林伯最后被逼，破了自己的百年道行变成吃货，眼睛变成绿色。而在传统神话作品中，妖瞳一般都是绿色，鬼则多黑色或正常色。
所以，林伯应该是一只修行百年的妖。
【林伯究竟在修行什么内容？】
当年第一次刷这部电影时，我也有疑惑，为什么林伯救了想要求死的大妈、帮了被追赌债的赌徒后，都在伞柄刻了记号，唯独帮巴士司机赶走劫匪却没刻记号？难道他不是在修善？难道真如其他评论所说，林伯不是修善，而是修“忍”？
直到我在B站评论区看到有人说，林伯帮巴士司机赶走劫匪那一次不能算修功德，因为巴士司机对林伯的善举进行了回报，行善已报，算不得功德。
林伯坐过站。
帮助司机制服劫匪后。
如图，司机表示送林伯回旺角，权当做善事（回报林伯出手相助）。
那么，问题来了。有回报的行善就不算是修功德了吗？
【何谓福德？何谓功德？】
好奇心驱使下，为此我查了一些资料。修善，根据其结果分为修福德和修功德。
①何谓福德？
「金刚经 第十九品 法界通化分」
原文：须菩提。于意云何。若有人满三千大千世界七宝。以用布施。是人以是因缘。得福多不。如是。世尊。此人以是因缘。得福甚多。须菩提。若福德有实。如来不说得福德多。以福德无故。如来说得福德多。
译文：须菩提，你的意思怎么样？如果有人以充满三千大千世界的七宝，用来布施，这种人以这样的缘故，所获得的福德多不多？是的，世尊，这种人以这样的缘故，得福很多。须菩提，如果以为福德是实在有的，就是着我人众生寿者相，如来就不说得福德多，如果以为福德是虚幻的缘故，如来说他得到的福德很多。
恰好有亲人皈依了佛门，加上自己以前也看过一点相关书籍，所以我对于上述经文的理解是：有某个土豪用财物布施，如果他认为通过布施来祈求实在的福报是应得的，也就是说他“着了相”，那么他这种行为就不能得到很多福德。如果他不执着于通过布施来祈求福德、不放在心上，那么他这种行为就能得到很多的福德。
再通俗点说，这段经文是教导人们不要为了获得福德而太过刻意地行善。虽然就福德本身而言，就是通过行善祈福、求报、求有所得而得到的，是带有欲望和目的性的，是不纯粹的行善之举，但仍需注意不宜“着相”。而且在佛法中，如果带有强烈的欲望行善修福德，虽然仍能得到福德，但由于太过“着相”，来世可能堕入畜生道，转生为享受荣华富贵的畜生（类似富贵人家的宠物、金丝雀，虽然比一般转生为人的都要好，但无法掩盖其堕落的本质）。所以，在有所求，有所回报的情况下行善，就会修得福德，而不是功德。福德也多指一些短暂的“果报”和“好处”。
②何谓功德？
「金刚经 第二十八品 不受不贪分」
原文：须菩提。若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施。若复有人知一切法无我。得成于忍。此菩萨胜前菩萨所得功德。何以故。须菩提。以诸菩萨不受福德故。须菩提白佛言。世尊。云何菩萨不受福德。须菩提。菩萨所作福德。不应贪著。是故说不受福德。
译文：须菩提，如果菩萨以充满恒河沙那样多的七宝世界来布施。又如果有人，知道一切法都没有我人众生寿者相的话，就得以安忍于无上正等正觉心，这位菩萨胜过前位菩萨所得的功德，须菩提，因为菩萨不受福德的缘故。须菩提对佛说：世尊，菩萨不受福德，这话怎么说？须菩提，菩萨所作的福德，不以为真实有，不贪恋执著，所以说不受福德。
通俗点说，这段经文是教导世人要像菩萨布施一样，秉承“不受不贪不着相”的态度来行善。不贪著，故言不受，广行布施而能做到三轮体空，所以有无量功德。如果有人以这种“不受不贪”的态度行善，那么他不仅能获得福德，更能修得功德！所谓“求功德时无功德，不求功德时有功德”。只有当事人以“不求所得、不求所报”的心境行善时才能获得功德，如果通过刻意行善来修功德，反而无法获得功德。佛家所谓的修功德，更多时候是指修“智慧”，而不是修“果报”。
★如上所述，我们便能发现福德与功德的不同之处了。区别就在于是否求回报，是否带有目的性。福德多是身外之物，而且福德可以像财富一样与人分享；而功德多是内在境界的提高，佛法里多把“智慧”、“心境的提高”称为功德，这种内在修为的提高无法与人分享。
有一个有趣的佛家典故：昔达摩大师初到中国和梁武帝有一段对话，帝曰：“请问大师，我一生造庙度生，布施设斋不计其数，功德甚广？”师言：“实无功德。”《六祖坛经》中，韦刺史以这个公案，请教六祖，在师说：“武帝心邪，不知正法。造寺度僧，布施设斋。名为求福。不可将福变作功德。功德在法身中，不在修福。”也就是说功德须自性内见，不是布施和供养，所求可得。此正是福德与功德差别之处。
总而言之，福德是由布施的因所产生的果， 功德是从内心中自性产生的果。也可说功德是智慧的结晶，功德也包括了福德。出家修行办道，福德与功德是离不开的，成佛作祖都是它的结果。但修福德易，修功德难。修成福德还是修成功德，往往是一念之间的事情。
【福德和功德各有什么作用？】
①福德的作用更加实在、更具体，凸显一个短暂的“果报”。比如，我做好人好事行善，捐香火钱行善，想求个姻缘、求个保研、求个长寿、求个身体健康、病情好转、求中彩票…然后，福德的表现形式就是让我脱单、保研、长寿…甚至于我这辈子积德行善，为了求下辈子荣华富贵，然后下辈子成了贵人。所以，福德多为“果报”且“有所求并有所报”，是实实在在、看得见摸得着的“好处”。
②功德的作用就不一样了，比福德厉害很多！「功即功能，能破生死、得涅槃、度众生。此功乃善行利德，故称功德。」怎么样，怕不怕！破生死，得涅槃，直接超出三界之外，不入五行之中了，厉害了我的哥！所以，功德多用以修“神通”、了生死、出三界，脱离六道轮回成佛，见宇宙真知。
那么，林伯在修行什么，则可一目了然：林伯帮司机是因，司机送林叔一程是果，是现世的“果报”，是谓福德；而林伯帮了之前很多人，虽然没有回报，但是林伯获得了源自内心“自性”的果，是谓功德。也许，林伯出手相助并非想要司机回报，但他客观上也确实接受了司机的“果报”，得到了福德而非功德。
妖怪修行，无非是求个涅槃得道，得道升仙。林伯修行功德百年，眼看就要功德圆满，可惜终究功亏一篑、前功尽弃，只怕还是修行尚浅、魔心未净。
破生死，得涅槃，终枉然。
最接近完整故事的是陳法拉那段，最嚇我的是學校那段，最不明白的是泰迪那段，不過有熟悉的土瓜灣。
比前面一部好太多了这个起码后面两个故事还是不错的看完还会稍微思考一下。。喜欢第二个~46的演技原来都在床戏上这些可以理解假日姐姐为什么那么糟糕了
三個故事以陳嘉上的「枕妖」略佔優。泰迪羅賓的「黑傘」則居下。不過「黑傘」中的恐怖情節，是否另有隱喻？
三个小故事
看到T罗变丧尸看乐了。。
相比《迷离夜》，这部确实恐怖了一些，但是可能限于片长什么的，总感觉故事没有交代清楚，有些地方搞得莫名其妙，《妖枕》的情色+《迷藏》的鬼怪+《黑伞》的血浆，影片想成为cult片的经典，但还是差了点火候。
其实还是书好看。。。
兩部下來，這部的「枕妖」是最好的，本身題材就有趣，陳嘉上也沒亂嚇人，中規中矩就夠了。至於這部的另外兩個故事，比第一部的前兩個要好那麼一點點，但終究也只是個亂嚇人的鬼故事。
不如迷离夜，虽然恐怖的气氛浓一点。第一个故事很李碧华，第二个故事很香港，第三个故事是来凑数的。除了晚上睡觉的时候稍微觉得有点凉意以外这片子完全没吓到我，恐怖的是电影院坐我隔壁打扮的像20出头，头上带花的老太婆，全程都在大声地不间断地自言自语还发出银铃版的笑声，我的人生又被丰富了。
第一部还没看，就不做比较了，只说本片：除了平庸，还是平庸。其实这仨导演本就不算有什么才赋，偶尔玩玩商业片还行，却偏偏挑战类型片中最讲技巧的恐怖类。3个故事从头平淡到结束，完全不知所云，只得于末尾加之金句来点出命题。而其中陈嘉上的故事明明最适合心理挖掘，却提都不提心理变化，刘国昌更是硬把恐怖片拍成了可爱片（小鬼搭肩蹦蹦跳跳），第3个则只会乱泼血浆，对，别看别人了泰迪·罗宾，你是这里业余痕迹最明显的那个，虽然知道你只是一时兴趣，但还是请回自己玩开的那个领域吧，强行参一脚，没多大意思
不如上半场的《迷离夜》。不过李碧华的鬼故事总也不是为了吓人，是一个一个的关于爱的寓言。
枕妖2,迷藏3,黑伞3,迷藏很多可爱小细节，游戏中模仿墙壁画中人隐身，最终果真成了画中人；陈伯出场着实被吓到了。黑伞，一个即将得道的妖和一个准备金盆洗手的性工作者的奇幻夜
比迷離夜好看,總算貼題了,拍出驚慄感,最喜歡第二個故事"迷藏",雖然都不出名的演員,但拍出日韓恐怖感,可見導演手法高明
上一部【迷离夜】就已经成渣了，好歹陈果的那部打小人还算像那么回事，这一部彻底渣的不成样子了，李碧华这几个短篇小说写的是该有多么烂啊！真好奇，更好奇这么烂的短篇竟然还有人去改编！这年头电影商人都太迷信名气了！创意土的掉渣，看来迷信什么都没用，哪怕是鬼。★
一時大意﹐被亂嚇了一餐
总体比上部迷离夜好。陈嘉上的第一个故事最好，颇有点古典志怪故事的风流幽怨；第二个故事有惊吓点，但创意很无聊，玩捉鬼游戏玩死人的俗套；最后一个血腥故事，风格上如果能更光怪陆离一点更好
比上一部《迷离夜》好上太多了，大赞！《枕妖》很具李碧华的风格，原文和电影都很喜欢。《迷藏》原文确实被吓了一跳，电影中规中矩，无太大惊喜。《黑伞》没看过原文，电影只是讲了一个挺恐怖的故事。总之，两部电影告诉人们了一个道理：千万别作恶，虽然做坏人的都是男人，可事都是女人挑起来的。
關先生有辦公室在我樓上, 常遇見他, 贊他東風破做得好, 他多謝我, 這部他拍的那段最暴力, 那個西裝波先生乃近期香港大熱人物......林家棟先生做得也好.
氣氛比《迷離夜》拿捏得好，特別是劉國昌那段；陳嘉上那段最具李碧華文字的味道；最後一段只有重口味，卻過於零碎。
看完《迷离夜》接着看姊妹篇《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》也无惊喜，少创意和想象力，《世界奇妙物语》系列的粉丝可以自动忽略。陈嘉上的《枕仙》电视剧水平，陈法拉激情戏还用替身；刘国昌的《迷藏》模仿日韩系校园恐怖路线，中规中矩，泰迪·罗宾的《黑伞》，莫绮雯的“奶牛”级好身材没有尽情展现。