嘿，孩子！

在所有的主线的结局如雨后春笋般慢慢浮现在眼前的时候，我以为这会是一个很常规的情感剧。不曾想在最后的收尾的一集却发现长出来的不是春笋，而是一个炸雷。醍醐灌顶，乌雷炸天，令我语无伦次，久久不能平复我的惊讶。
        首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受，因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局，有些突兀。但是后来想了想，即便是不能接受，但是在故事发展上没有什么应不应该可言，没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受，不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而，但是！在我看来，巨大的槽点，是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现（方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的）。生活中，影视剧中，我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀，倒在地上的时候，竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”，而没有一个人设法施救。有人说，因为是胸口心脏，所以没得救，不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏，我们第一反应难道不是救护车，救护车，救护车吗，难道是去想哎呀，没得救了吗。在那一刹那，我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西，那一幕的氛围的确有些细思极恐。

       其次，尚北京为何要死，故事的每一个冲突都应该有一个必要性，它一定可以推动一些情节的发展。在这部剧里，似乎尚北京的死推动的情节是，贾元元带着孩子回去告诉了方家真相。这一点我有些不能理解，也可能只是我不能理解。在我看来，这个动机和这个行为并没有太大的关联。所以，尚北京的死既不承前，也不启后，就真的像是网上流传的那个说法，因为导演想让他死，所以，他就那么死了。
        接着，贾元元抱着孩子回了方家，告诉他们孩子是方乐的。而此时的方乐正在院子里大喊“尚北京你个王八蛋”一类的话，这时候我才看出他是伤心的，或者说，是不开心的。当他看到抱着孩子的贾元元时，说的话是“你赶紧抱着你的孩子离开”。额，这种反应，我也是没有想到的，即便这时候他不开心，可是在这个时候说这话到底是出于什么想法呢？


        于是，尚北京在半集左右的时间从开心的说“我要当爸了”的老小伙，变成了捧在手里的黑白相片。故事似乎一下再次恢复正常，家庭氛围一下就缓和了，除了方向有一丢丢的不开心之外，似乎尚北京这个人已经埋藏在了记忆的深处，很久远的事情了。这点上，大概是的确没什么感情吧。
        在方乐说了“抱着你的孩子离开”的话之后，下一幕便是方乐与贾元元已经冰释前嫌，恩爱依旧了。这个说不出什么问题，只是觉得仓促。只是放到最后，脑子里总是会不自觉的想到，所有的幸福生活都是尚北京的死带来的，我可怜的北京啊。
        总之，这部剧和以往类似的剧大体上没什么大的差别，却在最后让我目瞪口呆，不知道该是什么反应。我接受了尚北京的意外死亡，却接受不了他死前与死后这似乎并没有什么差别的对待，给人一种他没了，没了就没了的的感觉。所有的一切按部就班照常进行，而他就好像从一个算是主角的角色变成了一个无关紧要的配角一样。总结起来就是不断重复的三个字：怪怪的，怪怪的，怪怪的。

生孩子，看似夫妻两个人的事，但往大了说却是一个大的不能再大的社会性话题，特别是对于我这样的80后，甚至经历了几次给自身带来极大影响的“变革”——我们是第一代独生子女，出生的八十年代国家开始计划生育，等我们这一代人长大、娶妻、生子，又迎来二胎政策，是否再要一个孩子，成了摆在很多小两口面前的世纪性难题。
所以这时候《嘿，孩子》来的恰逢其实，人人都关注的生子话题让这部剧有着很大的广度，导演杨亚洲的功力则让这部剧有着相当的深度。看完《嘿，孩子》前20集，感慨良多。
电视剧，特别是家庭伦理剧肯定是来源于生活，经过提炼之后又高于生活。和以往的家庭剧相比，这次杨亚洲的野心特别大，以生孩子为切入点，通过角色设定和剧情编排将这个点恣意放大，就如一颗种子长成一棵参天大树，上面枝繁叶茂、下面盘根错节，说的是孩子的事儿，实则反映整个家庭生活、乃至整个社会，更可贵的是面面俱到的同时绝不是假大空，每个角色、每处剧情都是导演对生活的观察、总结、提炼，融入了生活的智慧，直戳老百姓的痛处，其结果是，观众不再是看客的身份，更是亲历者、参与者。
电视剧很重要的一点，是要把故事写好，让人欲罢不能。《嘿，孩子》给我的感觉是人物驱动故事、故事映射现实，剧中的角色设计实在是太棒了，编剧在写剧本的时候，应该是先确定了角色，之后剧情的得来便水到渠成。剧中方大爷有两个闺女一个儿子，这是一个在一二线城市很典型也很普遍的中产大家庭，方大爷老伴去的早，一人独居小院，三个子女情况各异，大女儿失独，想再要一个孩子始终没有，在丧子之痛中走不出来；二儿子不务正业，偏偏攀了高枝娶了电台金牌美女主播，走在备孕要孩子的路上；三女儿老夫少妻，丈夫和前妻育有一女，两个人决定当丁克族。三个小家庭的设置，紧扣“孩子”这个主题，同时涵盖了面对生孩子这个问题上，最为普遍的几种情况，想要孩子的怀不上、准备要孩子的思前恐后，还有享受当前二人世界而不想要孩子一族。
一家人原本平静、和睦的生活被老头子想抱孙子的想法给搅碎了，大家开始情绪失控，陷入了无尽的争吵、挣扎和烦恼中。这不由惹人深思，要孩子就这么困难吗？孩子真是个麻烦吗？答案是否定的，生孩子是家庭生活最重要的一环，也是人伦的展现，同时还能起到维护家庭平稳、维系夫妻感情的作用，通过剧情介绍也能看出，尽管剧的前半部分略显深刻、沉重，但结果却是几个小家庭在要孩子这件事上“目标达成”，结局圆满。
《嘿，孩子》从方大爷召集的一场家宴后步步升级，围绕孩子引发更多话题性和思考。大女婿作为不孕不育专家，一边向患者介绍借卵生子，一边反对自己妻子借卵生子的计划，这是传统观念和现代医学的碰撞；二儿子方乐的状况，放在现实生活中特别普遍，小两口看似过着小康的生活，但买房变成负资产，生孩子和工作的矛盾，加上生活的压力让人不那么有安全感，这是当下年轻人面对结婚生子时普遍遭遇的困境。虽然这部剧讲了很多生养孩子的困难，但核心观念还是积极的一面，两个人组成家庭之后还是应该有孩子，孩子是非常重要的组成部分，甚至是推动生活前进的主动力。在我的老家东北，有很多年轻人都不想要孩子，从这方面来说，《嘿，孩子》具有现实意义，可以给观众做正面引导。
最后想赞一下演员，几个主角把各自的角色诠释的很传神，一直觉得，最好的表演是演员看起来和角色合二为一，没有表演痕迹，这部剧中的演员们基本都做到了，之前看新闻说郭晓东和蒋雯丽两人的对手戏有不少临场发挥，作为“过来人”两个人肯定是为角色融入了自己生活的经验和智慧，才能演的如此真实，这也是值得年轻演员学习的。

 文/木易孝敦

上个月，在第28届金鹰奖颁奖舞台上，李雪健老师凭借在《嘿，老头》中的精彩表现荣获最佳表演艺术奖。一部关注社会现实情感问题的优秀影视剧再加上一众优秀的主创人员，总能够给观众带来不小的惊喜。《嘿，老头》余热未消，赢得一片喝彩之后，导演杨亚洲的又一部都市情感类电视剧《嘿，孩子》也重磅开播，从关注老人到关注孩子，新一轮的社会热点呼之欲出。

《嘿，孩子》讲述北京胡同里长大的方家三姐弟，因为“孩子那点事”而遭遇的或尴尬或搞笑的事情。尽管是姐弟三个，但每个家庭的情况却又代表着千千万万的中国家庭，年轻的不想要孩子，想要孩子的年纪又大了，怀不上的哭天喊地，怀上的左躲右藏。
蒋雯丽、郭晓东、李小冉、齐溪、刘天佐、韩青……用导演杨亚洲的话说，这些演员平时在其他影视剧里都是做主角的，如今却为“孩子”齐聚，戏里戏外都因为孩子而发现“新自我”。

蒋雯丽自出道以来一直以端庄、贤淑的形象示人，她演活了那么多荧屏银幕上的中国传统女性角色，比如《牵手》里为了家庭放弃自己事业的知识女性夏晓雪，在这个角色身上让太多每天过着柴米油盐的家庭妇女们感同身受；《中国式离婚》中，因为婚姻而变得歇斯底里的林小枫，而从林小枫的身上我们看到诸多家庭妇女切实存在的不安全感；或者《金婚》里，从极具中国传统妇女特点的文丽身上，我们更多看到的是历经磨难看到的爱情本质。

本以为塑造过这么多荧屏经典“人妻”“人母”角色的蒋雯丽仍旧会在《嘿，孩子》中重复自己，但是万万没想到，方韵来了一个角色大逆转， 蒋雯丽在剧中饰演的失独母亲，作为妇产科专家，帮助许多人有了孩子，自己想要孩子却终不可得；为了丈夫和婚姻，想尽一切办法想要一个孩子，却落得离婚的下场…方韵这个角色的矛盾跟纠葛在蒋雯丽的一言一行之间被完美表现，而且蒋雯丽此次扮演的方韵反映了当下社会中失独家庭的悲情状态，失去孩子的悲痛、夫妻之间关系的变化、生活继续下去的矛盾…都赤裸裸的摆在观众面前，令人唏嘘。

郭晓东饰演的秦拴柱在剧中跟蒋雯丽饰演的方韵是一对几经磨难的爱人，他们因爱相聚，又因为孩子婚姻名存实亡。郭晓东的好男人形象从戏里到戏外有口皆碑，不过看过《熙和园》里周伟的狂野，《推拿》里努力奋斗的王大夫的观众常常会觉得郭晓东是个十足的文艺男。而在《嘿，孩子》里，郭晓东则扎扎实实的接了回地气，一个知名的妇产科医生却不能让自己的妻子怀孕，又不能接受妻子借卵生子，秦拴柱是中国男人尤其是凤凰男的典型代表，思想传播保守。

秦拴柱是一个十足的“凤凰男”形象，他传统守旧同样生活在痛苦跟矛盾之中，作为妇科医生他可以劝别人借卵生子，却不能接受自己的妻子这么做。他守旧不变通的思想也导致了之后夫妻感情破裂。

李小冉同样是许多电视剧中当仁不让的女一号，此番在《嘿，孩子》里饰演方家儿媳妇贾元元，她这样一个在以往电视剧中演惯了事业女强人的演员，这次却为了家庭为了孩子主动放弃事业，即使心有不甘也决定作出改变。让贾元元作出决定很大一部分原因就是在酒吧听到方韵一席话之后大受触动。孩子代表着婚姻、家庭、生活等多层方面，元元父母不同意她和胖子的婚姻，为了帮胖子争得父母的认可，也让父母看到胖子最大的优点就是疼爱老婆，经过多方考虑才决定要留下孩子。

贾元元代表了当下80后事业上升期的女性，要事业还是要孩子，这是个值得思考的问题。而刘天佐饰演的方胖子，则是典型的北京爷们形象，善于疼媳妇，也善于啃老，但是在很多原则问题上大男子主义尽显，和贾元元的性格形成强烈反差。但是也让人从他以往总是嬉皮笑脸的惯有形象里看到一丝作为一个生活在“女强男弱”家庭里的心酸与悲哀，不过疼媳妇这个优点倒是值得很多男同胞学习。

刚刚在《一句顶一万句》中饰演了刚烈女子的齐溪这一次饰演的方家三妹方向，生性自由，无拘无束，如此开朗的性格虽然也因为被催生而徒生烦恼，不过跟拿着农药瓶的赵欣婷比起来简直180度大反转；韩青的颠覆可算是这些演员里最大的，刚刚才从《小别离》里那个安于现状每天苦哈哈的“北京的哥”形象里跳脱出来，这回直接变成一个时髦又潮流的“大丈夫”，简直判若两人。这对老夫少妻，则代表了如今社会上思想开放的年轻群体，他们受过高等教育，见多识广，事业有成，不缺爱不缺钱，独立性强，丁克也是当下社会中人群越来越大的一个群体，如何看待丁克，丁克是理性的选择还是自私缺德的表现，这都是导演通过这对夫妻想要抛给观众思考的问题。

《嘿，孩子》剧中每个演员的变化都是有目共睹的，丧子、二胎、隐婚或者丁克，在一定程度上都跟孩子有关。杨亚洲导演紧抓社会热点，再加上一众优秀演员的出色表演，让《嘿，孩子》一开播就具备大热体质，目测这股猛烈的“孩子风”即将刮来，你准备好了么？

《嘿，孩子》，聚焦的是父母催生，儿女一代想生生不了，能生不想生的生活细琐。剧中有一个片段，恰恰贴合了当下正流行的《催婚》《催生》神曲。
剧中，一男孩带着一女孩来做人流手术，他们坚持打掉孩子，蒋雯丽饰演的医生方韵却觉得非常可惜，建议将孩子生下来。关键是，女孩已有过五次流产经历。至于为什么每次都流产，男孩女孩的解释是没经济能力，即使生下孩子，也无法养活。与其让孩子一生下来就受罪，不如早早流产。
当今社会压力之大可想而知，因此，越来越多的青年男女，如同《嘿，孩子》中方家二儿媳元元一样，为事业，为压力，为前途，推迟生孩子，甚至不想生孩子。更有不少家庭选择做诸如剧中方家三女儿方向、女婿尚北京一样的丁克一族。
但在传统意识里，老一辈们都希望孩子早生贵子、千金，以便早早为家里继承香火。如此一来，父母和孩子的矛盾、沟壑就会越来越深。一如《嘿，孩子》中方家父亲方大同，与他的三个儿女、女婿、儿媳一样。
剧集一开始就开启高潮模式。方大同以给老伴儿过70大寿为“要挟”，不惜搬出过世老伴儿，大打亲情牌，甚至用家产（故宫后面四合院）做诱惑，晓之以情、动之以理，催、逼儿女赶紧生孩子。但理想很丰满，现实很骨感。虽然方家儿女还算孝顺，但当遭遇催生、逼生时，他们没有轻易妥协。两代人因生孩子问题所产生的冲突，瞬间爆发。
作为父亲，方大同的要求过分吗？显然不。方大同是孤寡老人，老伴去世得早，虽然三个孩子都在身边，但他们都要忙自己的事。生活枯燥乏味的他，每天最好的伙伴就是一只不怎么听话的小公鸡。眼看着自己过一年少一年，催生的念头在他心里越发浓烈。
方家儿女一直没有孩子，也有各自的苦衷和想法。
大女儿方韵与丈夫秦拴住原本有个儿子壮壮，但五年前，孩子意外去世。作为妇产科医生，方韵接生了一万个孩子，却没有一个属于自己。失独后的她俩，只能把压力倾泻在工作上。与此同时，生不生二胎，如何生二胎等现实问题，也淬砺着她俩的事业与婚姻。
二儿子方乐对老婆贾元元言听计从，更希望元元能尽早怀孕，好给方家传宗接代。但是，贾元元系电台金牌主播，正值事业黄金期，生孩子对她而言，并不急切。更重要的是，贾元元的父母始终都看不上方乐，更不希望方乐毁了女儿一生。夹在爸妈、老公中间的元元，不得不放慢生子脚步。
三女儿方向自恋爱起就打算做丁克一族。催生在她面前，毫无效力。方向显然不是一个人在战斗。像她这样思想开放，追求独立自主的年轻人正越来越多。只恋爱不结婚，即便结婚也不要孩子，正成为越来越多都市男女的潮流性选择
那么，方大同与孩子间关于孩子的“战争”，将如何收场？随着《嘿，孩子》持续热播，剧情不断发展，也会有你碰到的状况。
《嘿，孩子》和杨亚洲之前很多作品一样，再次将视角对准了现实生活中最热门的情感、婚姻、家庭话题。对现实的还原，痛彻而残酷，又不乏温暖与温情。对两代人因观念不同所产生的鸿沟，所爆发的冲突，既给出了尖锐、犀利的呈现，又提出了合理解决、有效沟通的方案，在年轻一代与老一辈之间架构了一座情感的桥梁，理解的纽带。因此，《嘿，孩子》才会像导演杨亚洲的其他作品一样，可以从内心深处激活观众的情感与情绪。
杨亚洲是内地最擅长以小人物的柴米油盐酱醋茶为视角，关注小人物酸甜苦辣的平民导演。从颇受好评的《空镜子》，到获奖无数的《最浪漫的事》《家有九凤》，再到之前的《嘿，老头》，以及如今的《嘿、孩子》，杨亚洲的剧集都有一个共同特点，即小人物的情感变化，外在表现都不十分激烈。角色性格冲突也处理的较为冷静，既不歇斯底里，更不狂撒狗血，给观众的内心震撼，却丝毫未减。
就拿较近的《嘿，老头》来说，这是一部极具现实主义色彩的电视剧。尤其是在老龄化问题日益严重的当下，杨亚洲借《嘿，老头》中的小人物，直击现实的残酷，又不断给予阳光和温暖，爱的主题始终贯穿其中。
《嘿，孩子》承袭了杨亚洲一贯的影视风格，也接驳于《嘿，老头》，从另一个角度实现了对现实的关切，对人性的关怀，对人文的关注。毫无疑问，失独、丁克、空巢老人等社会问题的严重性绝不亚于社会的老龄化问题。杨亚洲再次以敏锐而犀利的镜头语言，将视角对准于此，再现其作为平民导演的伟大与良知。
父母有自己的愿景与苦楚，孩子也有难言之隐。当如此犀利的现实矛盾与冲突，如汹汹洪水奔泻而来，刻意回避？勇敢直面？《嘿，孩子》用接地气、近生活的写实语言，为观众给出了一个可供参考、借鉴的答案。

确切地说，生孩子问题只是《嘿，孩子》这部家庭伦理剧的一个聚焦点或者一个切入点，的确在当下放开二胎的背景下生育已经成为国民持续关注的话题，然而在经过了近三十年的现代化突进及计划生育之后，人们对生孩子问题早已不再具有统一的或压倒性的看法，在更年轻的一代人看来，这个问题纯属私人话题。在年长一代看来，生育仍然是人生的头等大事，仿佛如果没有更年轻一代进入到自己的视线中，自己的人生就不是完满的。更为关键的是，在迅速城市化过程中，老、中、青三代人的生活观念被挤压到同一个平面上，他们都试图在这个多变的时代推行自己的生存观念，至少让自己能获得家中其他人的认可。生育已经不再是单纯的繁衍后代或者建立某种类型的家庭，而是不同代际人的思想主战场。


杨亚洲导演的《嘿，孩子》一开始就将这种代际之间的文化隔阂展现出来，方韵（蒋雯丽）、方乐（刘天佐）、方向（齐溪）兄妹三人分别陷入不能生、不敢生、不愿生的境况，这也恰恰反应了当下的现实，想要生的因为各种原因没法再生，而正在生育年龄的却要么受制于经济压力不敢生，要么干脆就不想生。正如刚放开二胎时的笑话，妈妈与女儿同时怀孕，舅舅与外甥同上小学。妈妈那代人拼命想生却无法再生，而女儿这一代却未必愿意生。


当然，如果仅仅是两代人之间，冲突或许还没有太激烈，然而再加上更年长的一代，家庭中的内部观念冲突就成为典型现象。快速的城市进展已经迫使更多老年人随子女进入到都市中生活，近距离的相处使他们更关注下一代的生育问题，作为北京土著，方大同（白志迪）虽然不是老漂一族，但他的观念却仍然代表了那一代人的思维方式，儿孙满堂仍然是他们最大的人生期冀。老一代与年轻人之间的生育观念构成了当下社会的基本家庭基调，也是我们正在转型的家庭文化的核心内容。


对于老年人来说，在人生的暮年仍然需要不断调整自己，以适应这个日新月异的世界，其实这是相当痛苦的过程，方大同老泪纵横的控诉就显示了这种不适应及无奈。然而，既然赶上了这样一个时代，我们任何人都只能学会适应。导演杨亚洲对于当下时代现状的把握是相当敏感也相当到位的，方氏三姐弟各自的家庭危机其实是这种文化症候下的集体爆发。只有将所有的矛盾都呈现出来之后，才可能认真对待对方的情感诉求，这一点从方乐与贾元元（李小冉）的情感冲突中即可看出。在方乐与贾元元之间不仅有经济的压力，还有贾元元父母的情感压力。


同样，即使是年轻人之间也仍然需要理解，方韵与江南（郑恺）的恋情是对传统自身的突破，也是让我们反思自身情感追求的契机。如果婚姻、生育不是建立在情感的基础上，那么这种结合的意义到底在哪里。当三姐弟中最传统的大姐也开始在情感的道路上踏出惊人的一步时，这个时代的婚恋观念也彻底开始转变了。


在一个快速多变的时代，杨亚洲通过孩子这一问题认真审视了当下家庭观念的变迁。《嘿，孩子》，其实就是当下人们生活的真实写照，犀利而深刻。