作为本片最大的噱头之一,犬鸣村向来以真实灵异地点而闻名世界。但曾经处于东亚金字塔尖水平的日式恐怖片,近些年来却以不可思议的速度走向没落。传奇导演清水崇也风光不再,啃老本不说水平还严重下滑,影片那怀旧感十足的胶片质感仿佛让人重返二十年前。
而就影片本身而言,过于迟缓的节奏、一言难尽的剧情以及解释不清的细节等严重影响了影片的观感与恐怖感。随着剧情发展,故事从一开始的都市灵异逐渐变成了诅咒村庄的血脉探秘,到头来竟是电力公司草菅人命导致整个村庄的村民变成了水下亡魂(具体而言就像一群食堂到点抢饭的饿鬼),显示出些许对社会的批判;女主在救下自己祖母的同时完成了时空循环的闭环以及血脉的延续(不过三吉彩花的表演是真的拉跨)。
P.S.哥哥全片三度白给,求求你做个人别送了。
犬鸣村的后人既能变身狗人(野狗的诅咒),又有几率觉醒阴阳眼,可谓当代超能力家族。
假面骑士龙骑在场,还有什么妖魔鬼怪胆敢放肆?
*以如下影评为基础拓展而成的6k字影视评论《硬核分析|《犬鸣村》为什么不如《咒怨》?清水崇这回到底犯了哪10个错?》已发B站//www.bilibili.com/video/BV1s54y127po/,希望大家前去支持
错误 1:吓点老套。
影片以一段时长约8分钟的伪纪录式探险作为开头,但实际设置的吓点,也是全片第一个吓点发生在明菜上完厕所后,发现门外有狗在撞门,然后窗户外有鬼伸手抓住了她。这些模糊的黑影和吓人几乎沾不上边。而后续出现的突然坠亡、掀开被子露出的鬼脸,不过是对《咒怨》中一些经典镜头的再演绎。看得出导演清水崇有意回避欧美电影中的Jump Scare,想继续发掘日式的幽怨阴沉恐怖气氛,但很可惜,影片实际呈现的却是这样镜头缓慢、视效过时的恐怖桥段。
错误 2:解释不清的细节。
影片中有许多细节都缺乏合理的解释。犬鸣村的录像到底是谁录的呢?村民生活原始贫穷也不会有这样的设备。但如果是电力公司的人,那他们为什么要故意留下自己作恶的证明?有人说是成宫健司录的,可成宫健司也出镜了,那拿录像机的人就不应该是他。
这又引出了接下来的问题:这盘录像带到底是保存在什么地方?片中没有任何说明,画面突兀地转到了一个房间,而成宫健司作为一个幽灵就开始像人一样摆弄机器播放录像带。最令我吃惊的是,他甚至还可以给人接生!我不禁开始疑惑他是不是还能炒菜做饭?
错误 3:毫无铺垫的过度跳跃。
这个在车子里撞鬼的朋友逃跑后,也没有和其他人谈论自己的经历,像没事人一样和其他人汇合,到了晚上又不和其他人在一起了?而这胖子朋友之前一直和其他两个朋友一起行动,为什么晚上又会一个人骑摩托在犬鸣村附近的红色大桥抛锚呢?
还有这位家庭医生,葬礼上他不是还好好的吗?为什么过了几天就去世了?他的死亡看上去也与犬鸣村的冤魂有关,可影片中似乎也没有任何细节铺垫他曾介入过犬鸣村当年的悲剧中。这些人意外和死亡,都仿佛只是为了给故事添凑恐怖桥段的工具,缺乏足够的铺垫。
错误 4:不恰当的留白。
奏问成宫健司:“你不是村里的人吧?”,健司确实从穿着上看不像犬鸣村村民那样原始,那他到底是什么人?怎么融入到村民中的?这一点也没有交代。但我们可以大胆猜测他原本是电力公司的人,在接近犬鸣村村民时遇见了摩耶,爱上了她,最后自己也死在了犬鸣村。但这样一个和犬鸣村被掩盖的悲剧直接相关的人物,他在犬鸣村的经历是揭露电力公司恶行的重要线索,却偏偏被沉默带过。而电影里描述电力公司当年的行为,只有一段很模糊的说辞——电力公司的人突然出现帮助村民,其实是为了建水坝才去故意接近。这引起了我的疑问,因为我们看到在放水淹村前,犬鸣村的很多村民被杀了。那如果杀人都这么容易,之前假意接近村民给他们提供帮助又有什么意义呢?除此之外,我们还看见电力公司的人把很多村民关在小木屋里用铁链锁上。那直接关起来让村民等着被淹死就好了,何必还要多费工夫把人先杀了?录像中还出现了用烙铁在村民身上烙印的片段,这种残虐取乐性质的暴行又是为什么呢?
错误 5:缺乏具体的恐惧对象。
我们回想一下所有成功的恐怖电影,他们都塑造了各自经典的可怕形象。比如《午夜凶铃》里的贞子、《咒怨》里的伽椰子、《猛鬼街》里的弗莱迪、《招魂》里的鬼修女瓦拉克。但在《犬鸣村》中,这些鬼影幢幢的村民能吓到人吗?这个着魔宛如舞狮的女鬼能吓到人吗?我没笑出声了已经算是很尊敬导演了。主角及观众恐惧的对象不仅要有恐怖的形象,还应如同阴影般紧跟着主角,随时随地都会威胁到主角的性命,才能制造被恐怖步步逼近的绝望知悉感。但我们再看《犬鸣村》,一个总是站在小孩后面却并没有什么作为的鬼妈妈,一群总是在跑来跑去却并不伤害女主的村民幽灵,降临在母亲身上的犬化诅咒,凌晨两点响起的电话……电影中恐惧对象太分散、混乱,成了一盘恐怖元素的拼凑。凌晨两点响起的电话和犬鸣村被掩藏的悲剧有关系吗?为什么要把这个设计成通往犬鸣村的开关呢?为什么有人接了电话,进入了村子,有人却在电话亭就被直接溺死了呢?
错误 6:模糊不清的规则
我们随便举几个恐怖片的例子,来回忆一下恐怖片是怎么设定规则的。比如《午夜凶铃》,它的恐怖模式非常明确,看了录像带7天之内会死。比如《死寂》,整个小镇都受到恶灵报复死去,连离开的人都无法逃脱。比如《咒怨》,进了这间房子的人都会被咒怨杀死,甚至沾染上咒怨也会感染身边人。但是《犬鸣村》设定了规则,甚至不止一个规则,却又不遵守。设定了迫害犬鸣村的人及其后代都会受到诅咒离奇溺死,但这几位和犬鸣村无冤无仇的人也溺死了。设定了凌晨两点响起的电话打开通往犬鸣村的通路,但大白天翻个墙其实也能进去见鬼。电影安排了繁杂的设定,却又前后矛盾,令人费解。
错误 7:显而易见的真相。
这是电影剧情构建上最大的问题。大家想想这个电影的主线是什么?不正是女主角自己和身边人的各种遭遇一步步推动她去探寻、揭露犬鸣村消失的真相吗?但最终这个被揭露出来的真相却十分单薄。也许是因为犬鸣隧道真实的历史和相关怪谈早已为人所知,所以在看到电影21分钟,医生透露森田家往上两代人都死于离奇溺水时,我们就已经可以猜到这个家族与犬鸣村有关,并且村民们当年也是被淹死的了。女主角认识到真相的时间远远晚于观众看出真相的时间,使得电影在给观众带来“真相大白”感这一点上是完全失败的。如果进一步梳理一下,我们可以发现按照时间顺序,女主角挖掘到的真相是这样的:犬鸣村被淹在水下→自己的外婆来自犬鸣村→①贫困原始的村民因屠杀野狗而被被称为杀狗魔,②是村民受到电力公司的欺骗和种种非人对待→摩耶生下了自己的外婆。女主角并不是递进式地发现真相,而是在最早看出的“村子被淹在水坝之下”这一层上,发现了自己与村子的联系,之后又增加了两点村庄的细节,最后再深化了自己与村庄的联系。这个构思与《寂静岭》有相似之处,但在叙事顺序上却极为糟糕。
而且,杀狗魔这一层真相更像是一个细节设定,而没有与故事建立足够的因果联系,导演用这来引出女主角的血脉让观众十分困惑。一边是父亲家族中世代离奇的溺亡者,一边又是被母系一脉继承的杀狗魔血统,这两条线存在明显的割裂感,而女主角以一种在这两条剧情线间反复横跳的方式完成真相的探索。
问题8:主题表达不清。
主线剧情推进方向的不明确带来的直接后果就是主题不清楚。摩耶、母亲、奏、医院男孩的犬化,到底犬是对犬鸣村的诅咒?还是 村民自身怨念化作的力量?
如果是前者——即犬化是犬对犬鸣村的诅咒,村民生前杀狗食肉,使得犬的诅咒因此一直在村民的血脉中延续,才会有宛如退化成狗一般的行径。但如果导演想要表达的是个,似乎就没必要把含冤沉水的犬鸣村作为受害者放在故事中心了,简单地讲一个偏僻的杀狗村被犬灵诅咒的故事就好了。
那么如果是后者——即犬化是村民自身怨念化作的力量,死前被人当做野狗一样对待、死后又被野狗啃食尸体,这种命运及悲惨又讽刺,怨恨让村子的后代可以变成犬一般的恶鬼。但是,村民怨恨的对象都被施以溺亡的惩罚,以犬的形式表现出来的怨恨没有起到任何实际作用,最早表现出犬化的摩耶唯一杀死的反而是佑真这个自己的后代,这条逻辑似乎又没办法自洽。
溺亡冤魂的诅咒、犬鬼的诅咒混杂在一起,使得这个故事的主题非常纠结。事实上,我不太明白为何导演要将
问题 9:过于平安无事的主角。
哥哥的女朋友离奇死亡,哥哥和弟弟进入隧道失踪,三个朋友溺死,母亲在隧道口着魔如犬,真正被卷进犬鸣村这片不祥之地并深受其害的都是女主角的身边人,而女主角……她只是能看到鬼而已。在医院看到女鬼、看到一群鬼、看到医生变成鬼、看到男鬼、看到鬼坐在自己车里……而且这些鬼都没有伤害她,甚至还在不停地给她线索。女主角身上发生的种种都缺乏真实的紧迫感、危险感。
问题 10:主角身份的神奇转变。
相信所有观众在看到结尾女主角露出尖牙和邪恶表情时,感到的不再是恐惧,而是困惑。一个恐怖片,如果拍成HE,则应该是主角战胜了邪恶;如果拍成BE,则是主角败给了邪恶;或者是开放式的表达,主角虽然活了下来,但是邪恶并没有被消灭。可在《犬鸣村》里,主角从受害者变成了……继承犬鬼血脉的非人生物?我也说不清女主角最后到底成了什么东西,但看起来还挺厉害的。可是,在一部恐怖电影里,主角变成了似乎比鬼更强大的存在,超越了之前威胁她性命的东西,我们还会感到恐怖吗?
虽然我认为《犬鸣村》存在以上问题,但我也必须承认,这些问题中有一半都是基于把《犬鸣村》作为一部恐怖片观赏。但清水崇导演这一次可能并不甘愿仅限于此,如果一定要定义的话,《犬鸣村》更像是一部具有社会批判元素的悬疑风格恐怖电影。可惜,社会批判元素在剧情中以相对生硬的方式呈现,悬疑解密的过程缺乏设计,恐怖气氛也相对不足。虽然问题很多,但清水崇也在这部电影中引入了一些巧妙的构思,值得我们品味。比如我们可以从影片的很多细节中看出导演对日本父权社会的批判。父亲总是高高在上,母亲却永远顺从谦卑,奏问父亲为什么一直厌恶母亲,父亲明明恐惧犬鸣村的报复会降临到自己身上,却还要责怪母亲和奏身上流着低贱的血。
再比如,整部电影通过发掘犬鸣村的真相这一主线反映了导演对历史记忆的反思。犬鸣村村民传唱的歌谣既暗示了他们因物资匮乏而难以维系的生活,又毫不留情地指出了人们总是因为种种理由而去掩盖真相的行为。犬鸣村是如此:没有食物,村人死去只能埋葬,养不起孩子,出生了也只能任其随水流飘走;电力公司也是如此,犯下了屠村的恶行,以为只要将一切罪证沉没水下便能不留痕迹。
但只要血脉还存续,记忆与真相就不会消失。电影中有一段的表现手法令人印象深刻,录像投影在穿着白衬衫的女主角身上,往昔与今时交叠,形成历史的回响,不灭的记忆如同不散的冤魂,在人心和人间作祟。这一时期,目睹了真实过去的女主角痛苦地请求健司不要再放了,但健司说你必须亲眼看看。我想导演特意设定女主角同时背负着受害者与加害者血脉的意义就在于此。在不考虑时空穿越闭环严谨度的情况下,女主角背负着父系先辈的罪孽仍坚持寻找真相,从而完成了母系血脉的延续和自身存在的拯救。
沉睡在深蓝的水底,侧耳倾听着 那一直等待着某刻绽放的花蕾 却也不知道会开出何种色彩的花朵 在无限循环的温柔黎明里 响起了宣告开始的钟声 降生于这个世界是为了寻找什么? 即使流淌在悲伤的海洋里 光明也不会消失 既然是无法反抗的命运 那么不断增加的伤痕也会 不断重合相拥 直到清晨到来
想去看猫狗大战洗洗脑子
相信看完这部电影,很多人都会满脸懵逼。
懵逼点在于,为什么犬鸣村的厉鬼要把自己血缘后代诅咒致死呢?报复供电公司的负责人不就好了吗?为什么女主后面也想被附身了?
种种不解源于大家忽略了一个背后的主角,那就是狗。 狗出现了很多次,被捕的狗,被杀的狗,迟死人的狗,还有明显长出了犬齿的人。
发现了狗这个主角,那么剧情就好理解了。狗作为人类的朋友,却遭到了人类的背叛,被捕杀,被残害。犬鸣村充满了狗死前的悲鸣。
这种长期的行为引来了狗妖的报仇,狗妖把供电公司作为道具,让村子里的人体会了被背叛的滋味,也体会到了凌辱和死亡的滋味。
本来犬妖想要一次性灭村,但是不幸逃跑了几个,所以犬妖只能吸引无辜的人进入犬鸣隧道,通过不断筛选找到村子的后人,不断诅咒。
厉鬼们被犬妖支配,所以后来的小朋友对女主说要照顾大家,大家是谁?大家就是被犬妖支配的人,结局的时候,女主已经是犬妖的化身了。
电力公司屠城前已有野狗的诅咒,吃狗杀狗,加上狗子和村民一起关在一个笼子里,从而亡魂犬化。才会变得人狗一体模样
犬鸣村的诅咒是一个死循环,隧道是一个时光穿梭机制,也就是说去到隧道的人会回到当时村子淹没前的样子,所以唯一能行动的帽子男找到了隧道把女主外婆放家门口,然后他一直等到了女主替他一起去隧道把外婆带出去,他回到摩耶当时死的地方与她一起淹死。(这里是爱情故事)
片尾小孩是犬鸣村后代,“朋友们”就是犬鸣村后代,或许当时还有更多幸存者需要女主穿越回去拯救。
总的来说就是死循环➕时光穿越➕诅咒。还是算烧脑的。
断断续续的看完《犬鸣村》,谈不上喜欢,也谈不上讨厌!比起国内的大多数鬼片,《犬鸣》这片非常的流畅,至于我不给好评,纯粹是个人对恐怖片的理念不同罢了,我比较喜欢有因果的恐怖片,比如泰国的《鬼影》,不喜欢怨鬼乱杀人,比如《咒怨》。
回到《犬鸣》,如果只是简单的看看,这部片子真的有点混乱,但是如果能够认真去思考一下,其实《犬鸣》的逻辑做得很合理。简单来说,就是一个杀狗的村子,被电力局屠城,有一个或者几个幸存的人或者婴儿逃了出来,女主就是那逃出来的犬鸣村的后人,但无奈的是女主也是残暴的屠城的电力局人的后人。犬鸣村的诅咒是一个无解的自我诅咒和循环。
估计很多喜欢恐怖片的人都知道如果是自杀或者非正常死亡,这个人死后会不断的循环死亡的片段。犬鸣村也是这样,犬鸣村的人死后,村子变成了一个死亡循环圈,这就是为什么帽子男要让女主带着婴儿离开。其实不难判断,被带离的婴儿就是女主的外婆,但是女主肯定不是第一个经历这个片段的人,所以女主也不是最后一个救出婴儿的人。所以犬鸣村的诅咒,救赎(帽子男)会不断的重复。
女主的哥哥尸体被找到,上面还有两个骷髅,从女主在帽子男和哥哥的帮助下才逃出隧道来看,这两个骷髅就是外婆的爸爸和妈妈。于是这个看得到灵体的女主把他们的灵位放在了外公家附近的墓地!她先看到了外婆的灵体,而后是帽子男和摩耶的灵体,明指家人团聚。那么犬鸣村的诅咒结束了吗?一般来说是的,可是就像《午夜凶铃》一样,就算你找到了尸体,给予了拥抱,以为一切可以平息结束,但其实是没有用的,恶意一旦形成,怨念执着,诅咒是无解的死循环。
那犬鸣村的诅咒只是人的诅咒吗?(就是简单的犬鸣村的亡灵对电力局后人和社会的复仇)这个就是此片很有趣的地方!(其实要非常感谢豆瓣的一个帖子问狗在此片里的作用,这是提到点子上了!而我也是因为这个帖子才会重新审视《犬鸣村》,写这些文字)首先,这个村子叫《犬鸣村》,而村民以屠杀野狗为生,所以,这里的犬鸣应该是狗被虐被杀的时候发出的哀嚎,这个名称已经为诅咒和血腥打了铺垫。而后,看看被屠城后的村子!野狗是到处串的,你杀不光。所以犬鸣村的村民死后是没有全尸的,他们的尸骨要被遭到野狗的啃食!为什么电力局的人要传谣言说村里的女人和狗交配?主要目的不是毁誉,而是让住的或远或近的人都远离犬鸣村,方便屠城。那问题来了,最后一幕是女主变异,长出了犬牙,那这个谣言是谣言吗?我不知道!片里没有明确的提示。不过如果脑洞大开一下,想想一个电力局有那么大的权力吗?再考虑考虑日本的731部队,此地省去巴拉巴拉一万字。最后,中国有个话叫做‘狗咬狗’,属于这个片子的精髓,这就是女主流淌着坏(狗)人(杀狗的犬鸣村村民)和坏(狗)人(屠城的电力局人)的血液!这也就解释了女主的哥哥虽然流淌着摩耶的血但摩耶还是把他给淹死的原因。
最后,大家不要熬夜,凌晨2点,犬鸣村的入口开放中ing.
好看啊,虽然吓人程度一般般,而且也没有小时候看咒怨的气氛(只有一丢丢),但是日系恐怖片就是这样,画面感就能带你回到伽椰子那个年代。不过清水崇这次还是比较稳,虽然铺垫比较长,但后期交代得也瞒清楚,轮回这个设计我很喜欢,就最后被椰子附体的摩耶肢体动作设计得不行,看着搞笑😂说实话,许久都没这么认真的看日恐了,上一次还是去年的残秽,不可住的房间,也不错。
#PYIFF2019#《咒怨》混搭《午夜凶铃》。当作恐怖片看也不是很吓人,全片充斥着大量的恐怖片老梗(阴阳眼、无法破除的家族诅咒、奇行种、神经兮兮的高人、诡异音效)及jump scare,高潮处也没让人心生波澜而是呕吐。又臭又长的收尾让我丧失了对其的最后好感。本来以为能看看三吉彩花的颜,结果好几处拍成肥婆。我服了!不过这片音效做得还不错,把坐我旁边的两名陌生女子吓了个半死,做到这点其实清水崇已经成功了。另记:第一次在大银幕看正经的恐怖片,我想这也是大部分国内影迷的遗憾了,没有什么机会在国内院线看恐怖片。这也算是我的一次开眼看世界吧。
把鸭舌帽男这个角色设计出来的意义是啥?解锁下一关的任务?这角色现身之后的第三幕把前面营造得很好的氛围和观感都破坏的一干二净了。整体不到三星,第三幕太失败了...希望树海村别这样,好好拍个恐怖故事,不整那些花里胡哨的行吗?
PYIFF05,这算是午夜疯狂了吧,大半夜的看恐怖片,可惜故事太胡编乱造了,越往后看的人越想翻白眼。说这个村庄都是杀狗之人,结果最后女主角外婆的老妈变成了一条狗,他们的村庄被毁于建水电站,这里面的逻辑是混乱的。看着女主角把外婆抱出来,这种宿命般恐怖轮回的设定也是此类电影常见的大俗套,也没有逻辑,反正犬鸣村这个灵异闹鬼的都市传说就是为了等主角光环附体的女主角回去延续村庄(家族)血脉,完成替家族救赎的主题?可能编剧也没想这么多吧,他就是用一些俗套桥段胡编乱造了这么一个逻辑牵强的故事,导演用一惊一乍的恐怖手法拍了出来,最后连惊吓点都显得那么廉价。
妹子掉下来那一刻,吓了一跳。再就没啥出彩的了
其实有几个镜头和设计还是挺不错的。就几个而已。
故事没新意,情节不吓人,三吉彩花长开后没小时候可爱了,还不如拍一个“给我一个电话亭,我要拯救全世界”,看睡着了。
流传的都市传说里,曾警告不要走进凌晨两点响铃的电话亭,不要贸然前往犬鸣隧道。夫妻明明知道杀狗之人的血统不该传承,还是执意生了这么多孩子。病房里开了天眼的男孩能看到亲生妈妈的幽魂,大人们的谎言并不高明。都市里兴建水库试图掩盖杀狗人的罪恶,衣冠楚楚的文明人不过是把犬鸣村的人当狗而已。
既然都叫犬鸣村了,那个女鬼就别叫摩耶了,叫萨摩耶不是更好?
粗大垃圾。谁能告诉我这个乱七八糟的故事到底讲了个啥?
公路行驶循环坠落,祖母悖论时间穿越,溺水电话亭午夜凶铃,老旧胶片幽灵丧尸,被草菅人命电厂大企业剥夺国民身份的水下村庄部落民之殇;看得出故事不错,惊悚段子和社会批判啥的,但导演清水崇实在不太行,再次说明《咒怨》主要功劳是黑泽清啊;PS:这片的剧本就是《喜剧 爱妻物语》里主角改编没通过那个吧
因为一直对清水崇的作品也没什么期待,所以,就看着玩吧,毕竟女主是三吉彩花,还是很养眼的。故事本身就……一个情感加恐怖的死循环,这种故事都没法细想,要不窟窿太多。恐怖度大概还不如恶心度。
女主是周杰伦新歌MV的女主吧。
“历史记忆与血脉相连”的原理,在恐怖类型片里也是层出不穷的陈年老菜了。很佩服清水崇还是能拍得这么土气,音效和特效的使用尤其惹人发笑,全程笑完。不得不说几部《咒怨》是时代的礼物,相比之下水准平平的三宅唱都高到不知哪里去了。
最近能看到这个质量的恐怖片已经要感谢清水崇了。明明是最新的电影,偏偏有一股特别经典老式恐怖气息。片尾曲很好听,一下子对剧情有了升华,让我想起打《零·月蚀之假面》通关之后的片尾曲,恐怖之后最终还是要回归故事。
改编自日本最著名的都市传说“犬鸣隧道“,以及被水淹没的诅咒村落。在原本传说中增添了外界迫害的原创线索,但与犬神诅咒关系不大,有些割裂。 整体还是清水崇的水准之作,不吓人但有噱头,民俗氛围强,有点像《死魂曲》。后半段结构松散,不过超时空因果闭环也言简意赅,日式“咒怨体系”果真是万能,在日本任何一个灵异传说里都能即插即用。ps,三吉彩花真耐看
看完平遥午夜媒体场,走夜路回客栈,路灯还在12点半准时全灭。当然,作为我这种碰枕即着的,除了片中两处一惊一乍的地方,其余是麻木入戏的。故事母题究竟是环保还是爱狗,被一阵阵的闪回搞乱了。角色间的阴阳代际关系看着看着也混淆起来。总在,今晚但愿还是不要鬼压床吧。如果是女鬼来压,把我吓反应了,我绝对反抗掉,抗日。
虽然也理解清水崇想从更高的概念上重建类似咒怨的叙事方式,但是这真不是那个年代,如今的观众口味已经非常不能理解这种轻飘飘点到即止的故事了。
清水大师创作手法20年来没有任何进步,影展实在没必要给这种混子入选,日本玩恐怖也是有进取心强的导演的,想想后面还有他的大师班就觉得非常荒唐。
剛看完,被嚇到了,中間有一部分稍微有些沉悶,不知道睡了多久,突然又醒了,不影響劇情,3.5⭐