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剧照
更新时间：2024-04-11 05:10
详细剧情
卡里奥斯特罗，一个位于欧洲人口只有3500人的小国家，却是世界上最逼真的伪钞——山羊之钞的发源地。其伪钞之真，连鲁邦三世这样的大盗都险些被其蒙蔽。鲁邦和伙伴旅行至此，恰巧遇见正被一伙暴徒追赶的美丽少女克拉丽斯。鲁邦出手相救，却从少女遗留下的戒指上若有所悟。原来是多年前鲁邦曾来此寻找过山羊之钞的下落，并在此结识还是孩童的克拉丽斯及其身为大公的父亲。如今物是人非，七年前的一场大火烧毁了大公的城堡，克拉丽斯的父母皆在大火中身亡。孤苦伶仃的克拉丽斯无依无靠，而摄政王卡里奥斯特罗伯爵则逼迫少女与之成亲。鲁邦决定从伯爵手中救出女孩，同时探究戒指背后所隐藏的关于宝藏的秘密……
长篇影评
1 ) 一场美好的梦
非常美丽动人的一部小电影。80、90年代的怀旧感，集齐了一切美好元素的故事。主题曲一响起就被吸引进去了，悠长、伤感、平和。追车戏很引人发笑。踏入城堡遗址的那一刻仿佛进入了仙境，爬满植物的石墙，湖面上星星点点的荷花，紫色的倒影，夕阳下鲁邦的背影......剧情简单但引人入胜，哪位女孩能不心动这样一个大胆自信，又幽默潇洒的怪盗呢？剧中也没有把鲁邦刻画成一个完全无所不能的形象，会有被树干砸到昏迷的时候，几次努力还是被冲下水道，爬上屋顶又滑落下去气喘吁吁，塞太多而消化不良......让人感觉更加亲切。女主勇敢、果断、善良温柔。风中飘动的白色裙摆更是显得那样纯洁美好，谁又能不爱呢？最后的分别女主大胆告白，更令人印象深刻的是她知道留不住鲁邦之后也能笑着大声说再见。鲁邦温柔地亲吻她的额头，最后在车上被问要不要留下来也有犹豫，但随着不二子和警察的出现又回到了原来那种洒脱的状态。警察的形象也令人印象深刻。中间带了一些当正义面对政治时候的无奈。但他还是借着名义上追捕鲁邦的名号巧妙地揭露了卡里奥斯特的阴谋，和鲁邦两人又爱又恨。
看完电影，伴着主题曲写下影片，算是作了一场美好的梦。
2 ) “鲁邦三世”剧场系列一览
日本人真的很喜欢怪盗，也很喜欢讲虚构名人后代的故事，充满了偷窃强迫症与害怕被虚构的幻想，比如说专偷宝石的基德，比如说“以爷爷之名”的金田一一，再比如说这个亚森·罗宾的孙子鲁邦三世。
鲁邦三世就是这样戏剧化的溢出产物，被塞满了的限定舞台中所发生的故事——但就算从现在的眼光看，风格也十足的cult；杂糅的故事，粗犷的画风，爵士乐道，时效性，历史的旧色调，虚构的政治舞台，满天飞的公主王子将军总统，神秘的宝藏，上到外星人下到他本人的对手，舞刀弄枪的和服洋装，若即若离的爆乳，如影随行的大叔，以及一个手舞足蹈、淫荡的怪黍蜀。
鲁邦三世的故事套路其实不算多，大抵上就是这样：
大多时候是在一个虚构的（政治/小国）舞台下，鲁邦（大盗罗宾三代目）和峰不二子（爆乳）兵分两路，相同或不同的目标而后殊途同归——顺便调一下情，几乎跟鲁邦形影不离但又相当排斥不二子的次元大介（“凡事遇上不二子准保麻烦”）——开个枪放个炮对于他来说是家常便饭，时不时出来劈两刀摆个pose的石川五右卫门通常是少言寡语（石川五右卫门十三代目，说穿了其实也就是一盗贼后代），以及视逮捕鲁邦为天赋己任因而追着他满地球跑又屡屡失手的钱形幸一警官（钱形平次七代目）时不时制造的一两个笑点；
具备以上元素（人物）后，再准备半打左右需要台词好坏角色各半（通常还是坏人多一点）的临时演员，接下来只要考虑如何围绕着目标（大多时候是宝藏）将他们安插进故事、安排妥当他们的登场顺序以及出场频率从而一步一步地揭开谜底就好了。
不算复杂的故事编排，但实际看起来却相当的引人入胜。
很多人肯定是直到最近才借由万年不变的小学生了解到这位万年不变的猥琐大叔的，要么宫老爷子的资深拥蹩肯定也早对之略知一二——但事实上从1967年由Monkey Punch（加藤一彦）的漫画至今，这位大叔就算不计初始年龄也已经四十好几了，比我们中大多数人都大，除去真人电影和舞台剧外，1971年动画化后该系列还总计推出了三部TV系列228话，二十弹 TV Special 以及今年的特别企画《鲁邦三世VS名侦探柯南》（ルパン三世VS名探侦コナン），1989年发行的《鲁邦三世：机密档案》（ルパン三世 シークレットファイル，来源自然是20年前的样片pilot film）以及另外三弹包括重复其中一部剧场动画的OVA，不算上1978年春根据前一年第2部TVA第8话再编集的《鲁邦三世 威尼斯超级特快》（ルパン三世 ベネチア超特急）以外的六部剧场动画。
对于鲁邦三世大概的形状各位可以参考一下百度百科和豆瓣小组：
http://baike.baidu.com/view/336966.htm
http://www.douban.com/group/lupinthe3rd/
以下我来说一下这六部跨越了三个decades、cult味实足的动画电影，剧情不多说，主要说一下看点：
《ルパン三世 ルパンVS复製人间》（Lupin III: Secret of Mamo）
1978年12月16日 // 102 min / 吉川惣司 /
http://www.douban.com/subject/1962615/
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》，鲁邦三世剧场第1作。
以“世界首部长篇Anime Vision”（世界初の长编アニメビジョン）为口号，制作费用高达5亿日元，票房收入总计9亿1500万，位例1979年票房榜第9位。
影片上映时的标题为《鲁邦三世》，在发行录影带的时候才加了副标题“鲁邦VS复制人”，类似的情况比如说圣斗士星矢的剧场（圣闘士星矢 邪神エリス）以及龙珠的剧场（ドラゴンボールZ オラの悟饭をかえせッ!!）。
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》是个涉及克隆题材的SF冒险故事，而世界首例试管婴儿于影片上映差不多五个月前的1978年7月25日于英国诞生。
1978注定了是个克隆年，剧场上映前还发行了本科普读物《复制人的诞生》（复製人间の诞生，In His Image:the Cloning of a Man）——对于跟007如出一折、非常关注科技时效性的鲁邦三世来说，此作更像个命题作文。
同年还有一部改编自艾拉·雷文（Ira Levin）小说的同名电影《来自巴西的男孩》（The Boys from Brazil，台译：巴西来的男孩，台湾远流于2001年出版并于2008年再版）上映，它与本作有个非常相似的设定：它们都克隆了希特勒。当然，不止希特勒，《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中结结实实地克隆了一座伟人岛。
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》虽然以“成人动画”以及“007动画版”为企画定位，并同年与阿加莎·克里斯蒂的小说《尼罗河上的惨案》改编的同名电影同期上映，但事实上观众群却偏向低年龄层为主。
这里就要说到鲁邦三世TV系列第一部与第二部的差异了。鲁邦三世TV系列第一部上映于70年代初，共有23话，较成人向；而第二部TV系列则相对面向低年龄层，多达155话，70年代末连播了四年——剧场版第一、二部上映正是这个时候——这也直接导致了剧场版第二部目标群的定位方向改变：从成人向转以目标观众群15～16岁为中心。
观众群的塞翁失马，得意了一个人。宫崎骏。
当然，我们现在未可知，当初如果大人观众多过于小孩观众，又是会怎样的一个结果呢？肯定是越演越烈的成人化色彩，暴力，情色——那么第二部出场的监督肯定就不是宫崎骏了。当然，我们现在未可知。只是猜测。
TVA中的作画监督、鲁邦三世动画系列基调的奠定者大塚康生同期因为去忙宫崎骏的《未来少年柯南》的作画监督去了，因此在这部剧场中只挂了个监修——宫崎骏和大塚康生这对拍档在忙完《未来少年柯南》后就合伙了宫崎骏人生的第一个剧场，鲁邦三世的第二部剧场，也就是《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》。
本作的动画脚本虽然是大和屋竺和吉川惣司两人联名，但实际是吉川一人执笔，吉川惣司同时为本作监督，他在高桥良辅的装甲骑兵系列中也多有贡献。双叶文库的《鲁邦三世邪教 2001》（ルパン三世カルト 2001）对所有的TV系列、剧场、OVA、TV Special作了个有趣的排位，结果宫老爷子的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》被排在了第三位，本作则被徘在了第二位，而排在第一位的则是TV系列第一部第二话的《被称为魔术师的男子》（魔术师と呼ばれた男），该话的脚本作者正是大和屋竺。
其它：
因为茄克颜色的不同，第一部TV系列中的鲁邦被称为“绿鲁邦”，而第二部TV系列中的鲁邦被称为“红鲁邦”，后来的OVA作品《GREEN vs RED》就是拿此做卖点，另外由于本作中的鲁邦脸很长而又特别被称为“马面鲁邦”；
Mamo，本作中的大Boss，他的命名源自原作第83话以及TVA1第13话登场的魔毛狂介，原作中的魔毛狂介是个来自于未来的人，而Mamo则来自于遥远的过去；
本作在电视上播放的时候删节掉了部分“不健康”画面；
片中原本一个山寺场景的想法后来被《鲁邦三世：风魔一族的阴谋》挪用；
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中用到的一个“贤者之石”的设定，这个来自炼金术的设定后来在日本的ACG界很潮，涉及的作品包括《钢之炼金术师》、《恶魔猎人（Devil May Cry）》、《冒险少女娜汀亚》、《秀逗魔导士》等等。
赤塚不二夫客串了一把声优（总统）；
作为片尾曲演唱者的演歌歌手三波春夫也客串了把声优（埃及警察署长）。
《ルパン三世 カリオストロの城》（Lupin III: Castle of Cagliostro）
1979年12月15日 // 102 min / 宫崎骏 /
http://www.douban.com/subject/1432436/
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，鲁邦三世剧场第2作。
虽然票房低于前作，但这样的商业之作竟然获得了大藤信郎赏的常识，并受到业界极大好评。最新的一届大藤信郎赏也被宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》（崖の上のポニョ）所斩获，因此，我们可以说老爷子温柔的叙述手法从一开始就捕获了不少人的芳心。
如之前所说，由于观众群定位的改变，于是大塚康生便委托宫崎骏着手剧场第二作的监督。当时宫崎骏和高畑勲正在忙《红发少女安妮》（赤毛のアン），但他很快就投入了剧场前期准备。像他以后的作品一样，宫崎骏根本就不管什么剧本，他就拿个故事板和炭铅笔涂涂改改，最后才由山崎晴哉改写成文字，因此脚本一栏就成了宫崎骏和山崎晴哉联名的情况。后来宫崎骏那些画儿结集成册，甚至被作为动画片制作现场的教科书来使用。
此后从开工到电影上映仅仅用了半年时间，宫崎骏由此常为感慨：“从这个作品我第一次知道了自己体力的极限。”（この作品で初めて自分の体力の限界を知った）
虽然票房不如意——非常讽刺的是正是因为顾及票房准备一举超过前作突破10亿日元才有了此作，但电视上开始反复播放起来，业界者多为好评，而原作者Monkey Punch也甚为满意，戛纳电影节上史蒂文·斯皮尔伯格更是赞其为“史上最好的冒险电影之一”并称影片开头的那场汽车追逐戏（car chase）为“电影历史上最完美的car chase”，与此同时，宫崎骏的爱好者更是与日增多，于是借着《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》大受欢迎的契机——我们知道，从此老大爷就几乎不再涉及TVA界了。
宫崎骏的这部鲁邦三世，估计是鲁邦三世所有系列中最为人所知的一部，但总得来说宫老爷子带进了太多自己的风格，甚至可以说太写实了，因此成了最不像鲁邦三世风格的鲁邦三世（第六部剧场除外）。因此假使你想看“正常版”的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，你可以去找下鲁邦三世TV系列第一部的第10集看一下。
宫老爷子的这部初监督剧场作品可以说多少沾了点鲁邦三世的光，但现在我们可以说鲁邦总算偷点光回来了？有点“今天我以Ｘ大为荣，明天Ｘ大以我为荣？”的味道。
之后，宫崎骏又以照树务之名在鲁邦三世TV系列第二部中走了几次过场，执导过其中的两话，并作为脚本、分镜、演出为第二部TV系列（155话）画下帷幕。
其它：
卡里奥斯特罗（Cagliostro）是来自于莫里斯·卢布朗的《怪盗亚森·罗宾》系列的《卡里奥斯特罗伯爵夫人》中的人物，为罗宾（Lupin，也就是鲁邦三世的爷爷）的仇敌；
本作的女主角クラリス（kurarisu）命名也同样来自于《卡里奥斯特罗伯爵夫人》，当然设定都有所不同；
本作中的时间设定为1968年（见剧中报纸），宫崎骏的原画中也如是标名，但这与第三部剧场《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》的设定（1986年2月）却是矛盾的。此外，作品中屡次被吃的杯面在1971年时才开始上市，1968根本没那种东西。
《ルパン三世 バビロンの黄金伝説》（Lupin III: The Golden Legend of Babylon）
1985年7月13日 // 100 min / 铃木清顺 / 吉田しげつぐ /
http://www.douban.com/subject/1962621/
《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》，鲁邦三世剧场第3作。
制作于鲁邦三世TV系列第三部播放期间。
当时宫崎骏与押井守的关系还不错，因此宫崎骏在受到再次委托执导鲁邦三世剧场时，他拒绝了，转而推荐押井守去担任鲁邦三世剧场第三作的监督。但我们都知道押井这家伙从来都是原作粉碎机，由于押井向制作方提供的初期准备稿过于实验性过于先锋，吓得制作方马上将他换下，并换上了TV系列的制作班底，于是成了如今双监督的局面。
因此押井守上马匆匆下马同样匆匆，而他的《鲁邦三世：完结篇》（ルパン三世 完结篇——制作方对此NG之嫌的标题大为置疑，你看，你这不是断人家财路吗）最终胎死腹中，他在其中所设想的一些设定最后被零散地用到了OVA《天使之卵》、《机动警察》剧场版等作中去了。
那年头押井守被腰斩的潜在作品不少——《基础螺栓》（アンカー，1987，企画与脚本为宫崎骏，押井守为监督）以及《迷宫物件》（TWILIGHT Q，1987，全六话二话终，当然每话监督不尽相同）等，应该是他最灰心丧气的一段时间，不过是不是也正是因为这件事情为导火索——创作理念上的分歧——宫崎骏显然更受制作方欢迎而押井守肯定认为宫崎骏把他忽悠了，让押井守和宫崎骏越走越远，直到最后形同陌路！？
之后押井显然对鲁邦三世也存在着一点芥蒂，他说“可以喜欢”鲁邦三世，但是那家伙长臂多毛让人看着不爽。“现在这个时代不适合出现那样的造型。”押井之言：“在攻壳的时候终于能摆脱鲁邦了！”（攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた。）
鲁邦对于押井守来说是一个多么大的阴影啊，他肯定为此做了不少恶梦。坎坷的成名之路（笑）。
如果当初企画未被拒，这该是鲁邦三世史上多么辉煌浓重的一笔啊：
监督：押井守
脚本：押井守·伊藤和典
アート·ディレクション（美术监督）：天野喜孝
画面构成：金田伊功
キャラクターデザイン（人设）：加藤茂
原画：森山ゆうじ、山下将仁、北久保弘之、森本晃司、庵野秀明など
演出助手：片山一良
——即便确实与原商业化定位不搭调，但总得来说前三作剧场本来就都充满了探索性的精神（当然主要在观众群寻找方面），但只是至此，鲁邦三世好莱坞式动作大片的基调已经成型，不可能再在商业化与否的讨论中做出让步了。毕竟能赚钱的才是王道——虽然最后所做出来的成效其实并不怎么样。
押井版的的鲁邦三世中人们在东京盖了座巴比伦塔，然后塔倒东京毁灭——这个设定后来被用于了《机动警察》剧场版，世界毁灭之际鲁邦三世开始置疑自己存在的理由——押井流的自我置疑主题。
至于现今这个版本的巴比伦黄金传说，大体上就是说，很久很久以前很喜欢金子的外星人扮成神在巴比伦盖了一座金子巴别塔，准备从地球带走的时候掉到了现在的纽约。因为来年1986年正是哈雷彗星回归，所以连这个也拿来填充剧情做噱头了——这便是鲁邦三世的与时俱进。
《ルパン三世 风魔一族の阴谋》（Lupin III: The Fuma Conspiracy）
1987年12月18日 // 73 min / 大塚康生（监修） /
http://www.douban.com/subject/3432708/
《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》，鲁邦三世剧场第4作。
本作公开前的临时标题为《五右卫门紫变化》（五ェ门紫変化）。
故事讲的是五右卫门未遂的婚礼以及风魔一族觊觎的山寺宝藏，与其它的剧场比较起来不仅故事简单，声优以及音乐等班底更是经过大换血，因为这最初是被作为系列首部OVA作品来企画的。
这其中有个传言，《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》制作的时候鲁邦三世原声优山田康雄先生对此完全不知，直到本作中的鲁邦三世的声优古川登志夫傻傻地前来拜访寒暄才东窗事发——据传正因为如此，跟山田比较亲近的录音监督加藤敏和音乐担当的大野雄二因此没打算入伙。
而正是由于这种混乱局面的存在，本作更是史无前例的没有监督（令人讽刺的是上一作还是双监督呢而下一作也是总监督/监督双位），基本就是你一言我一言（就像电影《爆肚风云(ラヂオの时间)》）就达成了。最后大塚康生又来挂了个监修。
本作唯一可以一提的大概就是仅次于《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的汽车追逐戏（car chase）。鲁邦的坐骑实则维持鲁邦三世韵味的一大工具法宝。
如果说剧场前三作还有“宫崎骏”这个若隐若现的关键词来维系的话，不算上大塚康生，从本作开始鲁邦三世的剧场系列正式进入了一个以商业目的为指导思想的诡异与混乱并存的局面——其实所有的鲁邦三世剧场本身就是个战国割据的情况。
《ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス》（Lupin III: Die, Nostradamus）
1995年4月22日 // 100 min / 伊藤俊也（总监督）/ 白土武 /
http://www.douban.com/subject/3237321/
《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》，鲁邦三世剧场第5作。
伊藤俊也作为第六部剧场上映前将本作再编集成 TV Special 的形式以在电视上预热而以总监督一职进入Staff，当然他同时也担当了本作的脚本作者，与柏原寛司联名的形式，后者后来又担任了剧场第六作的脚本。
诺斯特拉达穆斯（拉丁语名：Nostradamus，1503年12月14日－1566年7月2日），亦译诺查丹玛斯，原名米歇尔·德·诺特达姆（法语：Michel de Nostredame），法国籍犹太裔预言家，精通希伯来文和希腊文，留下以四行体诗写成的预言集《百诗集》（Les Propheties，1555年初版，《诸世纪》为误译）一部。有研究者从这些短诗中“看到”对不少历史事件（如法国大革命、希特勒之崛起）及重要发明（如飞机、原子弹）的预言。因诺斯特拉达姆士的预言，无论他生前死后，都吸引了世界各地大批崇拜者。
也许是冒用了诺斯特拉达穆斯的名诿才导致了这部相当邪气、颇具寓言性的作品诞生。
影片上映前一年的1994年6月27日发生了松本沙林毒气事件，发动袭击的是一个名为奥姆真理教的新兴宗教组织，也许这正是关注时效性新闻的鲁邦三世制作本作的出发点，而就在影片上映前一个月的1995年3月20日又发生了震惊中外的东京地铁沙林毒气事件，不久后的5月16日，奥姆真理教的教主麻原彰晃被认定为“地铁沙林事件”等案件的嫌疑人，遭逮捕。
不仅如此，对于摩天楼倒塌的描述能让人象征性地与911中的世贸双子塔联系起来，而当片中财团的女主人表示希望代表夫君参选总统时，我仿佛看到了一个希拉里·克林顿……
从里约内热卢到摩洛哥，从美国总统竞选到亚马逊的邪教组织，从劫机到越狱，从预言到摩天楼的倒塌——跟六年后的真实事件比较起来，这绝对是部邪门之作。
或者说，鲁邦三世的剧场一向诡异邪门，诸如第一部观众群的阴错阳差，第二部为商业而商业却意外被业界捧上了云端，第三部押井守的滑铁卢，第四部从OVA到剧场的变身，以及本作中是是而非的“碰巧”，再者就是山田康雄的猝死。
自1971年第一部鲁邦三世TV系列起山田康雄先生开始担任鲁邦的声优，直到这部剧场版之前他担任了总共三部TV动画系列（共228集）、6部TV Special、3部剧场版的配音工作，整整24年时光，可说是赋予鲁邦灵魂的前辈，可惜在本片制作期间山田先生突发脑溢血不幸逝。本作影片因此在结尾特别打出字幕“永恒的鲁邦三世 山田康雄先生 谢谢”（永远のルパン三世 山田康雄さん ありがとう），以向这位赋予鲁邦灵魂的前辈致敬。
《ルパン三世 DEAD OR ALIVE》（Lupin III: Dead or Alive ）
1996年4月20日 // 95 min / Monkey Punch /
http://www.douban.com/subject/1962851/
《鲁邦三世：活要见人死要见尸》，鲁邦三世剧场第6作。
漫画原作作者自己执导电影，这一点，Monkey Punch和Frank Miller是走在同条道上的人，不过一个性格外扬，一个则内敛，一个走的是“JR”路线，一个走的是“ZB”路线，但最后的结果是我都很喜欢。
我以为宫老爷子的鲁邦三世已经非常写实了，想不到Monkey Punch老爷子自己演绎的鲁邦三世动画更加写实主义，其人设可以说是六部剧场中最美形的（当你发现原画中出现梅津泰臣的名字，自然可见一斑）。虽然比起大塚康生奠定的动画氛围少了分癫狂气，不过自是另一番味道——特别是在剧名“Dead or Alive”蕴意方面所下的功夫，并以此所营造的诸多悬念，让人有目共。
《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》中的鲁邦在越狱时有这么一句至理名言：“生活的乐趣就在于你想的主意有多傻。”，而本作的故事则从另一场越狱开始，为的只是寻找进入浮岛的人才。这里的浮岛其实是一座由航母改造的触手系纳米机器防御系统。目标自然是岛上的宝藏，当然宝藏自然是你所不知道的武器——因为目的的不同而具有双重的意义。
国王的宝藏，将军政权，反叛军的王子，被将军悬赏百万活要见人死要见尸的鲁邦——片名Dead or Alive除了是对鲁邦悬赏的噱头外，还埋下了王子以及将军的真相，他们是死是活的存在状态，这点可以说片名取得很讨巧——这大概也是此作的副标题并未像以往那样特地将拉丁字母作假名化处理的用意所在，为表强调：
Dead or Alive, or neither of them.
在此特感谢鲁邦组的ee（happig）、赤红十三、baby僵等人对鲁邦三世的大力推广！
ACGTALK|漫谈：
http://www.acgtalk.com/node/1000
鲁邦三世就是这样戏剧化的溢出产物，被塞满了的限定舞台中所发生的故事——但就算从现在的眼光看，风格也十足的cult；杂糅的故事，粗犷的画风，爵士乐道，时效性，历史的旧色调，虚构的政治舞台，满天飞的公主王子将军总统，神秘的宝藏，上到外星人下到他本人的对手，舞刀弄枪的和服洋装，若即若离的爆乳，如影随行的大叔，以及一个手舞足蹈、淫荡的怪黍蜀。
鲁邦三世的故事套路其实不算多，大抵上就是这样：
大多时候是在一个虚构的（政治/小国）舞台下，鲁邦（大盗罗宾三代目）和峰不二子（爆乳）兵分两路，相同或不同的目标而后殊途同归——顺便调一下情，几乎跟鲁邦形影不离但又相当排斥不二子的次元大介（“凡事遇上不二子准保麻烦”）——开个枪放个炮对于他来说是家常便饭，时不时出来劈两刀摆个pose的石川五右卫门通常是少言寡语（石川五右卫门十三代目，说穿了其实也就是一盗贼后代），以及视逮捕鲁邦为天赋己任因而追着他满地球跑又屡屡失手的钱形幸一警官（钱形平次七代目）时不时制造的一两个笑点；
具备以上元素（人物）后，再准备半打左右需要台词好坏角色各半（通常还是坏人多一点）的临时演员，接下来只要考虑如何围绕着目标（大多时候是宝藏）将他们安插进故事、安排妥当他们的登场顺序以及出场频率从而一步一步地揭开谜底就好了。
不算复杂的故事编排，但实际看起来却相当的引人入胜。
很多人肯定是直到最近才借由万年不变的小学生了解到这位万年不变的猥琐大叔的，要么宫老爷子的资深拥蹩肯定也早对之略知一二——但事实上从1967年由Monkey Punch（加藤一彦）的漫画至今，这位大叔就算不计初始年龄也已经四十好几了，比我们中大多数人都大，除去真人电影和舞台剧外，1971年动画化后该系列还总计推出了三部TV系列228话，二十弹 TV Special 以及今年的特别企画《鲁邦三世VS名侦探柯南》（ルパン三世VS名探侦コナン），1989年发行的《鲁邦三世：机密档案》（ルパン三世 シークレットファイル，来源自然是20年前的样片pilot film）以及另外三弹包括重复其中一部剧场动画的OVA，不算上1978年春根据前一年第2部TVA第8话再编集的《鲁邦三世 威尼斯超级特快》（ルパン三世 ベネチア超特急）以外的六部剧场动画。
对于鲁邦三世大概的形状各位可以参考一下百度百科和豆瓣小组：
http://baike.baidu.com/view/336966.htm
http://www.douban.com/group/lupinthe3rd/
以下我来说一下这六部跨越了三个decades、cult味实足的动画电影，剧情不多说，主要说一下看点：
《ルパン三世 ルパンVS复製人间》（Lupin III: Secret of Mamo）
1978年12月16日 // 102 min / 吉川惣司 /
http://www.douban.com/subject/1962615/
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》，鲁邦三世剧场第1作。
以“世界首部长篇Anime Vision”（世界初の长编アニメビジョン）为口号，制作费用高达5亿日元，票房收入总计9亿1500万，位例1979年票房榜第9位。
影片上映时的标题为《鲁邦三世》，在发行录影带的时候才加了副标题“鲁邦VS复制人”，类似的情况比如说圣斗士星矢的剧场（圣闘士星矢 邪神エリス）以及龙珠的剧场（ドラゴンボールZ オラの悟饭をかえせッ!!）。
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》是个涉及克隆题材的SF冒险故事，而世界首例试管婴儿于影片上映差不多五个月前的1978年7月25日于英国诞生。
1978注定了是个克隆年，剧场上映前还发行了本科普读物《复制人的诞生》（复製人间の诞生，In His Image:the Cloning of a Man）——对于跟007如出一折、非常关注科技时效性的鲁邦三世来说，此作更像个命题作文。
同年还有一部改编自艾拉·雷文（Ira Levin）小说的同名电影《来自巴西的男孩》（The Boys from Brazil，台译：巴西来的男孩，台湾远流于2001年出版并于2008年再版）上映，它与本作有个非常相似的设定：它们都克隆了希特勒。当然，不止希特勒，《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中结结实实地克隆了一座伟人岛。
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》虽然以“成人动画”以及“007动画版”为企画定位，并同年与阿加莎·克里斯蒂的小说《尼罗河上的惨案》改编的同名电影同期上映，但事实上观众群却偏向低年龄层为主。
这里就要说到鲁邦三世TV系列第一部与第二部的差异了。鲁邦三世TV系列第一部上映于70年代初，共有23话，较成人向；而第二部TV系列则相对面向低年龄层，多达155话，70年代末连播了四年——剧场版第一、二部上映正是这个时候——这也直接导致了剧场版第二部目标群的定位方向改变：从成人向转以目标观众群15～16岁为中心。
观众群的塞翁失马，得意了一个人。宫崎骏。
当然，我们现在未可知，当初如果大人观众多过于小孩观众，又是会怎样的一个结果呢？肯定是越演越烈的成人化色彩，暴力，情色——那么第二部出场的监督肯定就不是宫崎骏了。当然，我们现在未可知。只是猜测。
TVA中的作画监督、鲁邦三世动画系列基调的奠定者大塚康生同期因为去忙宫崎骏的《未来少年柯南》的作画监督去了，因此在这部剧场中只挂了个监修——宫崎骏和大塚康生这对拍档在忙完《未来少年柯南》后就合伙了宫崎骏人生的第一个剧场，鲁邦三世的第二部剧场，也就是《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》。
本作的动画脚本虽然是大和屋竺和吉川惣司两人联名，但实际是吉川一人执笔，吉川惣司同时为本作监督，他在高桥良辅的装甲骑兵系列中也多有贡献。双叶文库的《鲁邦三世邪教 2001》（ルパン三世カルト 2001）对所有的TV系列、剧场、OVA、TV Special作了个有趣的排位，结果宫老爷子的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》被排在了第三位，本作则被徘在了第二位，而排在第一位的则是TV系列第一部第二话的《被称为魔术师的男子》（魔术师と呼ばれた男），该话的脚本作者正是大和屋竺。
其它：
因为茄克颜色的不同，第一部TV系列中的鲁邦被称为“绿鲁邦”，而第二部TV系列中的鲁邦被称为“红鲁邦”，后来的OVA作品《GREEN vs RED》就是拿此做卖点，另外由于本作中的鲁邦脸很长而又特别被称为“马面鲁邦”；
Mamo，本作中的大Boss，他的命名源自原作第83话以及TVA1第13话登场的魔毛狂介，原作中的魔毛狂介是个来自于未来的人，而Mamo则来自于遥远的过去；
本作在电视上播放的时候删节掉了部分“不健康”画面；
片中原本一个山寺场景的想法后来被《鲁邦三世：风魔一族的阴谋》挪用；
《鲁邦三世：鲁邦VS复制人》中用到的一个“贤者之石”的设定，这个来自炼金术的设定后来在日本的ACG界很潮，涉及的作品包括《钢之炼金术师》、《恶魔猎人（Devil May Cry）》、《冒险少女娜汀亚》、《秀逗魔导士》等等。
赤塚不二夫客串了一把声优（总统）；
作为片尾曲演唱者的演歌歌手三波春夫也客串了把声优（埃及警察署长）。
《ルパン三世 カリオストロの城》（Lupin III: Castle of Cagliostro）
1979年12月15日 // 102 min / 宫崎骏 /
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《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，鲁邦三世剧场第2作。
虽然票房低于前作，但这样的商业之作竟然获得了大藤信郎赏的常识，并受到业界极大好评。最新的一届大藤信郎赏也被宫崎骏的《悬崖上的金鱼公主》（崖の上のポニョ）所斩获，因此，我们可以说老爷子温柔的叙述手法从一开始就捕获了不少人的芳心。
如之前所说，由于观众群定位的改变，于是大塚康生便委托宫崎骏着手剧场第二作的监督。当时宫崎骏和高畑勲正在忙《红发少女安妮》（赤毛のアン），但他很快就投入了剧场前期准备。像他以后的作品一样，宫崎骏根本就不管什么剧本，他就拿个故事板和炭铅笔涂涂改改，最后才由山崎晴哉改写成文字，因此脚本一栏就成了宫崎骏和山崎晴哉联名的情况。后来宫崎骏那些画儿结集成册，甚至被作为动画片制作现场的教科书来使用。
此后从开工到电影上映仅仅用了半年时间，宫崎骏由此常为感慨：“从这个作品我第一次知道了自己体力的极限。”（この作品で初めて自分の体力の限界を知った）
虽然票房不如意——非常讽刺的是正是因为顾及票房准备一举超过前作突破10亿日元才有了此作，但电视上开始反复播放起来，业界者多为好评，而原作者Monkey Punch也甚为满意，戛纳电影节上史蒂文·斯皮尔伯格更是赞其为“史上最好的冒险电影之一”并称影片开头的那场汽车追逐戏（car chase）为“电影历史上最完美的car chase”，与此同时，宫崎骏的爱好者更是与日增多，于是借着《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》大受欢迎的契机——我们知道，从此老大爷就几乎不再涉及TVA界了。
宫崎骏的这部鲁邦三世，估计是鲁邦三世所有系列中最为人所知的一部，但总得来说宫老爷子带进了太多自己的风格，甚至可以说太写实了，因此成了最不像鲁邦三世风格的鲁邦三世（第六部剧场除外）。因此假使你想看“正常版”的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》，你可以去找下鲁邦三世TV系列第一部的第10集看一下。
宫老爷子的这部初监督剧场作品可以说多少沾了点鲁邦三世的光，但现在我们可以说鲁邦总算偷点光回来了？有点“今天我以Ｘ大为荣，明天Ｘ大以我为荣？”的味道。
之后，宫崎骏又以照树务之名在鲁邦三世TV系列第二部中走了几次过场，执导过其中的两话，并作为脚本、分镜、演出为第二部TV系列（155话）画下帷幕。
其它：
卡里奥斯特罗（Cagliostro）是来自于莫里斯·卢布朗的《怪盗亚森·罗宾》系列的《卡里奥斯特罗伯爵夫人》中的人物，为罗宾（Lupin，也就是鲁邦三世的爷爷）的仇敌；
本作的女主角クラリス（kurarisu）命名也同样来自于《卡里奥斯特罗伯爵夫人》，当然设定都有所不同；
本作中的时间设定为1968年（见剧中报纸），宫崎骏的原画中也如是标名，但这与第三部剧场《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》的设定（1986年2月）却是矛盾的。此外，作品中屡次被吃的杯面在1971年时才开始上市，1968根本没那种东西。
《ルパン三世 バビロンの黄金伝説》（Lupin III: The Golden Legend of Babylon）
1985年7月13日 // 100 min / 铃木清顺 / 吉田しげつぐ /
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《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》，鲁邦三世剧场第3作。
制作于鲁邦三世TV系列第三部播放期间。
当时宫崎骏与押井守的关系还不错，因此宫崎骏在受到再次委托执导鲁邦三世剧场时，他拒绝了，转而推荐押井守去担任鲁邦三世剧场第三作的监督。但我们都知道押井这家伙从来都是原作粉碎机，由于押井向制作方提供的初期准备稿过于实验性过于先锋，吓得制作方马上将他换下，并换上了TV系列的制作班底，于是成了如今双监督的局面。
因此押井守上马匆匆下马同样匆匆，而他的《鲁邦三世：完结篇》（ルパン三世 完结篇——制作方对此NG之嫌的标题大为置疑，你看，你这不是断人家财路吗）最终胎死腹中，他在其中所设想的一些设定最后被零散地用到了OVA《天使之卵》、《机动警察》剧场版等作中去了。
那年头押井守被腰斩的潜在作品不少——《基础螺栓》（アンカー，1987，企画与脚本为宫崎骏，押井守为监督）以及《迷宫物件》（TWILIGHT Q，1987，全六话二话终，当然每话监督不尽相同）等，应该是他最灰心丧气的一段时间，不过是不是也正是因为这件事情为导火索——创作理念上的分歧——宫崎骏显然更受制作方欢迎而押井守肯定认为宫崎骏把他忽悠了，让押井守和宫崎骏越走越远，直到最后形同陌路！？
之后押井显然对鲁邦三世也存在着一点芥蒂，他说“可以喜欢”鲁邦三世，但是那家伙长臂多毛让人看着不爽。“现在这个时代不适合出现那样的造型。”押井之言：“在攻壳的时候终于能摆脱鲁邦了！”（攻殻でやっとルパンを吹っ切ることができた。）
鲁邦对于押井守来说是一个多么大的阴影啊，他肯定为此做了不少恶梦。坎坷的成名之路（笑）。
如果当初企画未被拒，这该是鲁邦三世史上多么辉煌浓重的一笔啊：
监督：押井守
脚本：押井守·伊藤和典
アート·ディレクション（美术监督）：天野喜孝
画面构成：金田伊功
キャラクターデザイン（人设）：加藤茂
原画：森山ゆうじ、山下将仁、北久保弘之、森本晃司、庵野秀明など
演出助手：片山一良
——即便确实与原商业化定位不搭调，但总得来说前三作剧场本来就都充满了探索性的精神（当然主要在观众群寻找方面），但只是至此，鲁邦三世好莱坞式动作大片的基调已经成型，不可能再在商业化与否的讨论中做出让步了。毕竟能赚钱的才是王道——虽然最后所做出来的成效其实并不怎么样。
押井版的的鲁邦三世中人们在东京盖了座巴比伦塔，然后塔倒东京毁灭——这个设定后来被用于了《机动警察》剧场版，世界毁灭之际鲁邦三世开始置疑自己存在的理由——押井流的自我置疑主题。
至于现今这个版本的巴比伦黄金传说，大体上就是说，很久很久以前很喜欢金子的外星人扮成神在巴比伦盖了一座金子巴别塔，准备从地球带走的时候掉到了现在的纽约。因为来年1986年正是哈雷彗星回归，所以连这个也拿来填充剧情做噱头了——这便是鲁邦三世的与时俱进。
《ルパン三世 风魔一族の阴谋》（Lupin III: The Fuma Conspiracy）
1987年12月18日 // 73 min / 大塚康生（监修） /
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《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》，鲁邦三世剧场第4作。
本作公开前的临时标题为《五右卫门紫变化》（五ェ门紫変化）。
故事讲的是五右卫门未遂的婚礼以及风魔一族觊觎的山寺宝藏，与其它的剧场比较起来不仅故事简单，声优以及音乐等班底更是经过大换血，因为这最初是被作为系列首部OVA作品来企画的。
这其中有个传言，《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》制作的时候鲁邦三世原声优山田康雄先生对此完全不知，直到本作中的鲁邦三世的声优古川登志夫傻傻地前来拜访寒暄才东窗事发——据传正因为如此，跟山田比较亲近的录音监督加藤敏和音乐担当的大野雄二因此没打算入伙。
而正是由于这种混乱局面的存在，本作更是史无前例的没有监督（令人讽刺的是上一作还是双监督呢而下一作也是总监督/监督双位），基本就是你一言我一言（就像电影《爆肚风云(ラヂオの时间)》）就达成了。最后大塚康生又来挂了个监修。
本作唯一可以一提的大概就是仅次于《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》的汽车追逐戏（car chase）。鲁邦的坐骑实则维持鲁邦三世韵味的一大工具法宝。
如果说剧场前三作还有“宫崎骏”这个若隐若现的关键词来维系的话，不算上大塚康生，从本作开始鲁邦三世的剧场系列正式进入了一个以商业目的为指导思想的诡异与混乱并存的局面——其实所有的鲁邦三世剧场本身就是个战国割据的情况。
《ルパン三世 くたばれ!ノストラダムス》（Lupin III: Die, Nostradamus）
1995年4月22日 // 100 min / 伊藤俊也（总监督）/ 白土武 /
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《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》，鲁邦三世剧场第5作。
伊藤俊也作为第六部剧场上映前将本作再编集成 TV Special 的形式以在电视上预热而以总监督一职进入Staff，当然他同时也担当了本作的脚本作者，与柏原寛司联名的形式，后者后来又担任了剧场第六作的脚本。
诺斯特拉达穆斯（拉丁语名：Nostradamus，1503年12月14日－1566年7月2日），亦译诺查丹玛斯，原名米歇尔·德·诺特达姆（法语：Michel de Nostredame），法国籍犹太裔预言家，精通希伯来文和希腊文，留下以四行体诗写成的预言集《百诗集》（Les Propheties，1555年初版，《诸世纪》为误译）一部。有研究者从这些短诗中“看到”对不少历史事件（如法国大革命、希特勒之崛起）及重要发明（如飞机、原子弹）的预言。因诺斯特拉达姆士的预言，无论他生前死后，都吸引了世界各地大批崇拜者。
也许是冒用了诺斯特拉达穆斯的名诿才导致了这部相当邪气、颇具寓言性的作品诞生。
影片上映前一年的1994年6月27日发生了松本沙林毒气事件，发动袭击的是一个名为奥姆真理教的新兴宗教组织，也许这正是关注时效性新闻的鲁邦三世制作本作的出发点，而就在影片上映前一个月的1995年3月20日又发生了震惊中外的东京地铁沙林毒气事件，不久后的5月16日，奥姆真理教的教主麻原彰晃被认定为“地铁沙林事件”等案件的嫌疑人，遭逮捕。
不仅如此，对于摩天楼倒塌的描述能让人象征性地与911中的世贸双子塔联系起来，而当片中财团的女主人表示希望代表夫君参选总统时，我仿佛看到了一个希拉里·克林顿……
从里约内热卢到摩洛哥，从美国总统竞选到亚马逊的邪教组织，从劫机到越狱，从预言到摩天楼的倒塌——跟六年后的真实事件比较起来，这绝对是部邪门之作。
或者说，鲁邦三世的剧场一向诡异邪门，诸如第一部观众群的阴错阳差，第二部为商业而商业却意外被业界捧上了云端，第三部押井守的滑铁卢，第四部从OVA到剧场的变身，以及本作中是是而非的“碰巧”，再者就是山田康雄的猝死。
自1971年第一部鲁邦三世TV系列起山田康雄先生开始担任鲁邦的声优，直到这部剧场版之前他担任了总共三部TV动画系列（共228集）、6部TV Special、3部剧场版的配音工作，整整24年时光，可说是赋予鲁邦灵魂的前辈，可惜在本片制作期间山田先生突发脑溢血不幸逝。本作影片因此在结尾特别打出字幕“永恒的鲁邦三世 山田康雄先生 谢谢”（永远のルパン三世 山田康雄さん ありがとう），以向这位赋予鲁邦灵魂的前辈致敬。
《ルパン三世 DEAD OR ALIVE》（Lupin III: Dead or Alive ）
1996年4月20日 // 95 min / Monkey Punch /
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《鲁邦三世：活要见人死要见尸》，鲁邦三世剧场第6作。
漫画原作作者自己执导电影，这一点，Monkey Punch和Frank Miller是走在同条道上的人，不过一个性格外扬，一个则内敛，一个走的是“JR”路线，一个走的是“ZB”路线，但最后的结果是我都很喜欢。
我以为宫老爷子的鲁邦三世已经非常写实了，想不到Monkey Punch老爷子自己演绎的鲁邦三世动画更加写实主义，其人设可以说是六部剧场中最美形的（当你发现原画中出现梅津泰臣的名字，自然可见一斑）。虽然比起大塚康生奠定的动画氛围少了分癫狂气，不过自是另一番味道——特别是在剧名“Dead or Alive”蕴意方面所下的功夫，并以此所营造的诸多悬念，让人有目共。
《鲁邦三世：去死吧！诺斯特拉达穆斯》中的鲁邦在越狱时有这么一句至理名言：“生活的乐趣就在于你想的主意有多傻。”，而本作的故事则从另一场越狱开始，为的只是寻找进入浮岛的人才。这里的浮岛其实是一座由航母改造的触手系纳米机器防御系统。目标自然是岛上的宝藏，当然宝藏自然是你所不知道的武器——因为目的的不同而具有双重的意义。
国王的宝藏，将军政权，反叛军的王子，被将军悬赏百万活要见人死要见尸的鲁邦——片名Dead or Alive除了是对鲁邦悬赏的噱头外，还埋下了王子以及将军的真相，他们是死是活的存在状态，这点可以说片名取得很讨巧——这大概也是此作的副标题并未像以往那样特地将拉丁字母作假名化处理的用意所在，为表强调：
Dead or Alive, or neither of them.
在此特感谢鲁邦组的ee（happig）、赤红十三、baby僵等人对鲁邦三世的大力推广！
ACGTALK|漫谈：
http://www.acgtalk.com/node/1000
3 ) 关于少女心的思索
好浪漫！充满了粉红泡泡！终于晓得小时候的少女心是怎么来的了 隐约记得小时候第一次看的时候几乎有一种隐晦的害羞hhh 如今全程姨母笑 但 哎电影做成这样然后开心的东西 studioghibli真是很牛逼了（以及我终于晓得我的理想type是怎么个回事了！就是表面皮的像个猴又色又不正经但内心洒脱正直 热爱冒险好基友和一种与世界的romance 一半时候我觉得这（可以）是我自己 另一半作为女性又觉得好像哪里不对这个小少年的形象好像inherently是个男性（王小波的黄金年代 甚至vaguely令狐冲 pop culture social reinforcement毒害）？然后我是不是就只能通过seek out一个这样的男性来fulfill其实是我自己的desire 但desire成为和把这个东西作为desire对象去desire的区别到底在哪里（每日女性困惑hhh）？另一方面这种narrative下女性形象永远是等待拯救的少女善和美的白莲花（which作为一个女的也不是so hard to relate）随着年龄增长我其实越来越意识到善和美就是力量 尽管不是一种直接和aggressively manifest的形式 但总的来说passivity异常明显 以及不加审慎基督教lamb like的善几乎就是meekness太useless/debilitating了 一方面也许是因为我个人的色情欲望 把desire成为转变成了desire成为的对象desire/拯救我（applicable for黄金年代as well 拉康镜像循环无限narcissism嘛？？）然后这个“拯救”又是个什么概念呢？在desire对象desire我的culmination我就可以最终被granted成为我一开想要desire成为的东西了嘛？我自己为什么就不能自己给自己self entitlement去成为一定要有一个外界的力量/erotic force at bay呢？the feminine dilemmma就是you never know什么是主体什么是客体 什么是subjectively imposed的objectivity for pleasure or for whatever other reason (again 作为客体passivity的pleasure有点脑子的人似乎都能意识到 然而总是担忧我是否let too much plaisir get in the way of my political actions 因而质疑这个plaisir本身就是unjustified只是女性用来battle看似封闭的处境eroticizing作为一种coping mechanism就感觉还是蛮debilitating的 （苍天啊为什么male dude从来就不需要思考这种问题 而我天天在sexuality里挣扎hhh 活该他们傻去赚钱不是嘛（但结果有了钱有了屌他们就自己有觉得自己屌的要死了 唉 钱定能力和话语权的社会完全就是会造成各种方面畸形 总之 我们还是要认清性别角色都是role playing 想要什么自己去go for it…然而个人色情欲望……sighhh这个真的是无解的事了 管它是什么源头先keep it another realm for now先不为它自卑好了
4 ) “原点”
这部作品，大概是一个美好的童话吧。
这部作品的剧情其实是比较简单的，虽说是“剧场版动画”，但完全可以在没看过TV版的情况下直接观看。
我最喜欢的地方，应该就是鲁邦三世（本作的男主）以特别反牛顿的方式跳跃到克拉莉丝（本作的女主）所在的房间。这种“浮夸”的演出，大概也只有当时的宫崎骏导演能做出来了（78年的《未来少年柯南》也是如此）。
在我的心目中，这部作品算是“原点”一般的存在吧。这部作品凭借搞笑的剧情和设定，直接改变了彼时宫崎骏导演在我心目中的严肃形象。
早期我对宫崎骏导演的初印象并不好，我当时认为宫崎骏是一个很刻板的人，片面地认为他的电影就是为了拿奖而作的。如果不是这部作品改变了我的观感，到时我能否看完宫崎骏导演电影作品都可能是未知数。
这部作品也算是我观看《鲁邦三世》动画的原点了。我当时有一种“强迫症”，观看剧场版动画前后一定要补上TV动画。在观看完这部作品后不久，我观看了《鲁邦三世》第一季（宫崎骏和高畑勋参与了《鲁邦三世》第一季的导演工作，这也算是我补番的原因），补完了系列的其他剧场版（《复制人》~《The First》，共10部，含小池健导演的3部外传，不含特别篇和OVA），随后又看了第四季、第五季。
把这部作品跟系列其他作品比较，能很明显地看出本作比较“特殊”：原创的女主挤压了峰不二子的戏份（按照以往作品，当公主的应该是不二子而非原创女主）；少了成人之间的欺诈，多了童话一般的浪漫。
《鲁邦三世》系列作品风格多样，这也是《鲁邦三世》系列经久不衰的原因吧。
本作因为不属于“独立动画电影”的原因，评价人数不多，知名度较低。好多人没看过这部作品，属实可惜。
5 ) 你是期待中所有的美丽生活
大二那年是06年，冬天还是夏天已经记不得了。在街上徘徊的时候走进一家音像店，在昆明的街上随处可见这样或那样的小店铺，我只是找了感觉好的一家走进去罢了。进了店子，只因为DVD的封面上写了“宫崎骏”三个大字，连想都没想就交了钱。这张DVD在回到宿舍的当天被我收紧柜子里，一放便是两年。
两年之后的今天，我连着看了两遍名字被翻译成《古堡之谜》的动画电影。两次一样的感动，不是因为女主角的遭遇，而是我看到原来有一些人留下的美好终于只能是留下，而不能伴随我一起长大。结局的时候，克拉丽斯终于看到那些挪不走的宝藏，鲁邦的离开却带走了她的另一份期望与美好。大概这就叫做当你得到一样东西的时候，就会失去另一样东西吧。
看着鲁邦离开的背影，深绿色的西服上衣，在风中飘扬的衣角，一路跑向车子，身后的克拉丽斯越来越远之后最后变成小小的一个白点，她依旧是那么美，我反而没有将这部动画看轻。看看，再美好的东西，也不一定有人稀罕，个人的目标总是难以琢磨，听到某人抱怨说，我这么美好，他不懂得珍惜，活该他失去我。每次看到这样的话我就好笑，也笑了曾经的自己，知道吗，从来没有在意对方的感受，我们永远不知道对方的想法。鲁邦的愿望是不停留，来过，走了，就是这么简单。我们都把最基本的东西丢在了看似绚丽的背后。
如今的我，再也不会去羡慕哪个公主了。曾是孩子似的盼望，也变得现实了许多。等待别人救助好像是公主的一个标志，克拉丽斯被关在高高的塔顶，像是预示了少女的心被封闭。每一个公主都在等一个开启她心房的英雄。经过一些努力，英雄在朋友的帮助下解救了公主，可是英雄终将流浪远方。亲爱的公主，你永远抱有着美丽的梦。
我截了一张鲁邦和克拉丽斯肩并肩站在胜利的草里上看向远方的画面。这张图是很多人习惯性喜欢的样子。每次看到这张图脑子里就回想起那句熟悉的不能再熟悉的话：从此，王子与公主过上了幸福的生活......幸好，鲁邦是离开了，不然我到要真的失望了。
每一个出现在这部影片里的配角都是补充主题的元素，他们都在无私的装扮着整个故事，褪去华丽的装扮之后，我们只能看到两个字：远方。这也是人生延续的原因。我们都在寻找属于自己的城堡，但是找到了也只能说：你是期待中所有的美丽生活。不舍得破坏心中那份期待，所以宁愿离开。
离开并不一定是人，更多时候是一种心虚，感情，感觉......
两年之后的今天，我连着看了两遍名字被翻译成《古堡之谜》的动画电影。两次一样的感动，不是因为女主角的遭遇，而是我看到原来有一些人留下的美好终于只能是留下，而不能伴随我一起长大。结局的时候，克拉丽斯终于看到那些挪不走的宝藏，鲁邦的离开却带走了她的另一份期望与美好。大概这就叫做当你得到一样东西的时候，就会失去另一样东西吧。
看着鲁邦离开的背影，深绿色的西服上衣，在风中飘扬的衣角，一路跑向车子，身后的克拉丽斯越来越远之后最后变成小小的一个白点，她依旧是那么美，我反而没有将这部动画看轻。看看，再美好的东西，也不一定有人稀罕，个人的目标总是难以琢磨，听到某人抱怨说，我这么美好，他不懂得珍惜，活该他失去我。每次看到这样的话我就好笑，也笑了曾经的自己，知道吗，从来没有在意对方的感受，我们永远不知道对方的想法。鲁邦的愿望是不停留，来过，走了，就是这么简单。我们都把最基本的东西丢在了看似绚丽的背后。
如今的我，再也不会去羡慕哪个公主了。曾是孩子似的盼望，也变得现实了许多。等待别人救助好像是公主的一个标志，克拉丽斯被关在高高的塔顶，像是预示了少女的心被封闭。每一个公主都在等一个开启她心房的英雄。经过一些努力，英雄在朋友的帮助下解救了公主，可是英雄终将流浪远方。亲爱的公主，你永远抱有着美丽的梦。
我截了一张鲁邦和克拉丽斯肩并肩站在胜利的草里上看向远方的画面。这张图是很多人习惯性喜欢的样子。每次看到这张图脑子里就回想起那句熟悉的不能再熟悉的话：从此，王子与公主过上了幸福的生活......幸好，鲁邦是离开了，不然我到要真的失望了。
每一个出现在这部影片里的配角都是补充主题的元素，他们都在无私的装扮着整个故事，褪去华丽的装扮之后，我们只能看到两个字：远方。这也是人生延续的原因。我们都在寻找属于自己的城堡，但是找到了也只能说：你是期待中所有的美丽生活。不舍得破坏心中那份期待，所以宁愿离开。
离开并不一定是人，更多时候是一种心虚，感情，感觉......
6 ) 《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》足迹
http://axinlove.com/2009/08/lupin-iii-castle-of-cagliostro/
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》足迹
by @xinl.ve 090501
距离宫崎峻参与的前一部电影《パンダ・コパンダ[熊猫 小熊猫]》过去7年，科技的发展为电影添色不少。音乐和音效在《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》里有了突飞猛进的发展。片头女声的吟唱，片中的配乐和烘托起伏的音效都已经有了当今电影的水准。除了对声音的使用表现出特色以外，本片可以发现未来更多的元素，《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》之于宫崎峻远不只是第一部独立指导的电影。
法国新浪潮进入战后时代时，他们所推崇的电影工作者是集编剧、导演和制片于一身的人才。特别是对于会自己编写剧本的导演，总是溢美有加。特吕福、戈达尔，还包括二人的精神导师，曾经的法国电影界神童阿斯特吕克，提出导演需要自己写剧本，已取得对于电影全面的控制（注1）。“我经常是在大家忘了动漫的时候,做出一部作品出来。”自己写脚本，绘画，然后自己监制，不考虑电影传递的温情，宫崎峻毫无疑问是符合新浪潮优秀导演的要求。
本片里的鲁邦三世的故事，属于系列漫画中的一集，宫崎峻自己担任编导，将鲁邦三世的故事搬上大银幕。没有研究原著漫画的情节，宫崎峻到底改动多少，但既然他已经在编剧一栏署上名字，至少应该需要进行再创作，以适合纸面到光、影、声的转变。符合原著漫画也好，进行再创作也罢，本片已经可以看到很多宫崎峻导演留下的足迹。
并非“柔弱”的女孩，而是一个身手不凡的男性，这个应该是基于原著漫画。《鲁》把主角人物Arsene Lupin III和Clarisse的前缘后续，城堡里的黑暗以及巨大财富的秘密都当完结篇予以解答，呈现一个完整的故事。整个电影的剧情，对看过了《侠探寒羽良/城市猎人》等漫画的观众而言，一个嬉皮英雄纵心所欲地伸张正义是全部故事。奇特助手、亦友亦敌的女性竞争者和探案情节，是侦探小说或漫画的重要成分，而本片里出现的神秘城堡，巨型齿轮构成的机械，还有并未言尽的秘密，则是未来宫崎峻电影的元素。影响力巨大的《千与千寻》里同样一个隔离的世界，世界里有蜘蛛爷爷烧火推动的机器，而这个世界里还隐藏无数的秘密，随着剧情推进，慢慢才得到解答，有些问题甚至干脆就没有答案，留下悬疑也留下解读空间。
凡走过必留下痕迹。第一部电影虽然借用了系列漫画，白璧无瑕的苛求，但可以看出处女作对导演未来创作的影响。
插一句：浪荡子最宝贵的是自由，韦小宝、楚留香和于连需要红袖添香，但不需要管家婆。鲁邦三世要收纳了Clarisse，后面的系列电影注定要多一个拿榔头的阿香了。
注1：来源《法国电影新浪潮》P66，焦雄屏 著。
Lupin III-Castle Of Cagliostro.1979
《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》足迹
by @xinl.ve 090501
距离宫崎峻参与的前一部电影《パンダ・コパンダ[熊猫 小熊猫]》过去7年，科技的发展为电影添色不少。音乐和音效在《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城[Lupin III: Castle of Cagliostro]》里有了突飞猛进的发展。片头女声的吟唱，片中的配乐和烘托起伏的音效都已经有了当今电影的水准。除了对声音的使用表现出特色以外，本片可以发现未来更多的元素，《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》之于宫崎峻远不只是第一部独立指导的电影。
法国新浪潮进入战后时代时，他们所推崇的电影工作者是集编剧、导演和制片于一身的人才。特别是对于会自己编写剧本的导演，总是溢美有加。特吕福、戈达尔，还包括二人的精神导师，曾经的法国电影界神童阿斯特吕克，提出导演需要自己写剧本，已取得对于电影全面的控制（注1）。“我经常是在大家忘了动漫的时候,做出一部作品出来。”自己写脚本，绘画，然后自己监制，不考虑电影传递的温情，宫崎峻毫无疑问是符合新浪潮优秀导演的要求。
本片里的鲁邦三世的故事，属于系列漫画中的一集，宫崎峻自己担任编导，将鲁邦三世的故事搬上大银幕。没有研究原著漫画的情节，宫崎峻到底改动多少，但既然他已经在编剧一栏署上名字，至少应该需要进行再创作，以适合纸面到光、影、声的转变。符合原著漫画也好，进行再创作也罢，本片已经可以看到很多宫崎峻导演留下的足迹。
并非“柔弱”的女孩，而是一个身手不凡的男性，这个应该是基于原著漫画。《鲁》把主角人物Arsene Lupin III和Clarisse的前缘后续，城堡里的黑暗以及巨大财富的秘密都当完结篇予以解答，呈现一个完整的故事。整个电影的剧情，对看过了《侠探寒羽良/城市猎人》等漫画的观众而言，一个嬉皮英雄纵心所欲地伸张正义是全部故事。奇特助手、亦友亦敌的女性竞争者和探案情节，是侦探小说或漫画的重要成分，而本片里出现的神秘城堡，巨型齿轮构成的机械，还有并未言尽的秘密，则是未来宫崎峻电影的元素。影响力巨大的《千与千寻》里同样一个隔离的世界，世界里有蜘蛛爷爷烧火推动的机器，而这个世界里还隐藏无数的秘密，随着剧情推进，慢慢才得到解答，有些问题甚至干脆就没有答案，留下悬疑也留下解读空间。
凡走过必留下痕迹。第一部电影虽然借用了系列漫画，白璧无瑕的苛求，但可以看出处女作对导演未来创作的影响。
插一句：浪荡子最宝贵的是自由，韦小宝、楚留香和于连需要红袖添香，但不需要管家婆。鲁邦三世要收纳了Clarisse，后面的系列电影注定要多一个拿榔头的阿香了。
注1：来源《法国电影新浪潮》P66，焦雄屏 著。
Lupin III-Castle Of Cagliostro.1979
集结所有美好元素，哀而不伤的结尾。
有动作冒险，还有一些轻松时刻，再加上浪漫元素，宫崎骏的这版鲁邦很不错
宫崎骏最早的一部作品居然还挺有英伦的感觉，欧洲建筑加上日本老歌，再配上一个童话般的爱情故事，有一种特别纯粹的感动，后面打戏的场景设定在一个摩登时代般的钟表齿轮里面，这是很有年代特点的地方。
据说被斯皮夸过的开场追车，取景构图与剪辑节奏俱佳，再次说明日本动画片导演普遍具有优秀真人电影类型导演的技术功底。川尻善昭的妖兽都市。但另一方面，用动画片的形式去表现动作惊悚？实在很值得商榷。007光天化日的引子也有一场车战戏，但那里紧张刺激完全来自于实景真人的力学逼真感。你把它改成动画之后，从根上就已经失真！观众难道会担心一个动画角色从飞车中掉下来摔死？就像他们难道会觉得动画熊猫做一指禅很令人咋舌？动作惊悚，功夫展示，越狱实时，成人调情，库里肖夫效应……总之有一长串真人电影元素并不适于动画移植。错选战场自然难免失败结果。宫崎骏因此片蛰伏三年并不算冤。
宮老爺子出道作 人设精分 上一秒還是魯邦和他的小夥伴 下一秒眉眼統統變成天空之城那樣 如此反復 一把機關槍就能撂倒魯邦 一造假幣的县長就能熊住联合国 背景没得说 但剧情差不多是看开头能猜到到结尾那种 唯一一个包袱也就是神秘遗产
宫崎骏的动画长片处女作，也是《鲁邦三世》系列评价最高的剧场版&Time out影史动画百佳之一。片头的追车戏据说曾被斯皮尔伯格称为“影史最佳car chase”，笑到肚子抽筋。剧情虽俗套，但娱乐性足够，节奏紧凑，张力十足，爆笑桥段层出不穷。（8.0/10）
一个3500人口的国家能量居然如此强大。
水落石出的一刻非常美好～
断断续续看完，要不是结尾那个斗大的完字，真想不到是30年前的作品。不二子戏份太少
宫老爷子还是厉害，借用鲁邦的世界背景，完全是在讲自己独立的又一个史诗故事。从性格特点到相貌特征，人物带有强烈的宫崎骏风格，男的帅，女的美，最不花心的鲁邦，最不性感的峰不二子。雪山白云、蓝天绿草，宛如童话般美丽的背景画面，宗教仪式、哥特城堡，跨越百年充满宿命的爱恨纠葛。果然美女的芳心才是真正无价的财宝，善良、勇敢、纯真、美丽，这是宫崎骏笔下女性角色一成不变的特点，也是他自始至终想传递给世界的精神。当少女闭上眼睛仰起头靠过来的时候，鲁邦亲吻的居然是她的额头，这一刻意料之外，我都要感动哭了。伞兵从天而降的画面宛如随风飘散的蒲公英，那是自由和梦想在飞翔。借用电影结尾的一句话，“他们都是多么好的人啊！”这样跌宕起伏的故事，结尾却是那样云淡风轻，仿佛一切都没发生过一样，大梦一场，拥抱希望。
宫崎骏也来导演鲁邦三世咯。。蛮早的动画还是蛮有味道滴。。一贯的画风。。侠盗与公主罗宾汉嘛。。
宫崎神剧场，强烈建议高清蓝光，片中画面美轮美奂尽显古堡奢华绮丽，室内场景也无不精雕细琢，除去开头的追车戏码，教堂三人扮木乃伊吸血鬼登场一幕算是印象最深的，太浪漫了...宫崎骏第一部长片就能拍出如此动人的爱情故事实在是太让人惊艳
不羁侠盗和美丽公主的故事永远不老。宫崎骏的世界永远不老。
想不出什么样的姑娘不会爱上这样的怪盗，风趣幽默，无所不能，富可敌国又视金如土，为心动的姑娘抛头颅洒热血，最后忍住过安稳日子的念头，荒野大镖客一般地离去，惆怅不过三秒，心思又活络起来。沉浸在柔软中的男人是无趣的，那些精力充沛的捣蛋鬼才是永远的男神。
11th BJIFF No.3@英嘉。4k修复版国内首映。好看。声效俏皮，boss盒饭那一声甚至有黑色幽默味道。画风还不完全是成熟期的吉卜力，但恰恰这个风格最接近童年时宝贝过的几本彩插童话书。童话不嫌老套，浪漫温柔带着旧日子的光辉最好。
日本国民级怪盗漫画《鲁邦三世》的一部剧场版，因为宫崎骏的名字而历久弥新。35年前的作品如今看来依然令人赞叹，不愧是动画之神的起点。
时代特征太浓了，很喜欢那种怀旧的味道。冒险、英雄救美，这样的经典回忆都在我们童年世界里。虽然故事细节有瑕疵，但是画风、画工在现代眼光来看还是很精湛，后期效果付出了巨大精力，很精彩。
Lupin III剧场第二弹，自1978年第一弹剧场以来（加上70年代初开始的第一部TVA）该系列基本上每年都会有剧场或是OVA，TVsp问世。宫老爷子还是这些早期的片子好看，那时候音乐还不是老搭档久石让，但影片对配乐相当的重视，这一定程度上弥补了画面上的粗糙感。
追车那场戏太赞了！—— 简直就像是奇幻电影呢？在精彩好看的同时，故事的逻辑还有动作的设计真的太超现实了，可能是我没看过TV版动画的缘故吧？虽然这不是宫崎骏爷爷的原创作品，但还是在这部《鲁邦三世》剧场版中看到其后来动画作品的影子，联想到最多的是《天空之城》，其次便是《红猪》。-15.04.13
电视上在放就看了一下。感觉标题可以改成《鲁邦三世剧场版之阿尔卑斯山少女克拉莉丝》。