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剧照
更新时间：2024-04-11 05:22
详细剧情
阿芳（蓝洁瑛 饰）是两个孩子的母亲，这天她却莫名卷入了一起谋杀案。虽然丈夫带着两个孩子四处奔波为她讨回公道，但最终阿芳还是被判了死刑。随后丈夫也抛下两个儿子阿健（黄日华 饰）和阿康（温兆伦 饰）自杀了。云姨虽然只是医院的一名清洁工，收入不多，但不忍心看着两个孩子孤苦伶仃，于是收养了他们，此外云姨还收养了另外两个孤儿，一家五口过着清贫的生活。阿健16岁就为了生计放弃了学业，当了一名出租车司机。阿康十分争气，在大哥的供养下以优异的成绩从香港大学法律系毕业，顺利拿到了律师牌。阿康虽然十分能干，但他为人却十分残忍，为求目标不择手段；而阿健却正好相反，为人十分耿直，在是非面前绝不含糊。两个亲兄弟即将展开一段恩怨情仇！
长篇影评
1 ) 谁比谁更富有？
好像香港从这部电视剧以后开始了TVB家族片商战片大片等，什么是经典？就是过好多年后再看仍然觉得好的东西。
韦家辉编剧，都有一种特别的气质，格局很大也很宿命。最后一集，阿健多年后重拍特辑，说了这样一句话，连我自己都没想到我这么有钱。哇，好让人羡慕的生活啊。可是我们看客都知道，他并不如当年一无所有时幸福。家破人亡，妻离子散，能陪他的只有钱了。
韦家辉总是很绝，以至于很多年来我都要靠TVB其他轻松家庭剧来舒缓家族剧破败的结局带来的郁闷。最后楚君还是没回来，这样的结局让当年看惯大团圆结局的我，深深的因了解到世事无常而桑心。。。。
韦家辉编剧，都有一种特别的气质，格局很大也很宿命。最后一集，阿健多年后重拍特辑，说了这样一句话，连我自己都没想到我这么有钱。哇，好让人羡慕的生活啊。可是我们看客都知道，他并不如当年一无所有时幸福。家破人亡，妻离子散，能陪他的只有钱了。
韦家辉总是很绝，以至于很多年来我都要靠TVB其他轻松家庭剧来舒缓家族剧破败的结局带来的郁闷。最后楚君还是没回来，这样的结局让当年看惯大团圆结局的我，深深的因了解到世事无常而桑心。。。。
2 ) 阿康的人生，和阿健关系太大了
我认为，阿康的人生，和阿健关系太大了。
大家看到有个镜头了么，阿康的鞋带掉了，阿健说“我给你系”。当时阿康已经要上大学了。可以想象到，阿康小时候，很多事都让阿健承担了责任，很多该阿康自己担当的，转移到了阿健身上。
阿健这种爱，害了阿康。让阿康从小就认识到，他不必承担什么责任，世界是应该围绕他转的。
在阿康意外开车撞死阿杰之后，阿康当时自我忏悔了“都怪我，我不该不听哥的话去冯氏企业上班”，阿康也回忆了小时候哥哥如何待他好，人在危机时刻或者经历一些比较大的磨难后，可能会有性格、人生态度上的变化。这是一个契机。这个契机，又被阿健的“爱”夺走了。阿健要承担弟弟的杀人之责。
此后，阿康变本加厉了。他更加觉得，杀人是没什么的，自己杀过一次，而且没有承担责任。世界上的一切，都要为自己的前途让路。因此，最后他甚至杀了自己的亲侄子。他的心，扭曲得太厉害了。
这一切，都是从童年开始的，导演是阿健。
大家看到有个镜头了么，阿康的鞋带掉了，阿健说“我给你系”。当时阿康已经要上大学了。可以想象到，阿康小时候，很多事都让阿健承担了责任，很多该阿康自己担当的，转移到了阿健身上。
阿健这种爱，害了阿康。让阿康从小就认识到，他不必承担什么责任，世界是应该围绕他转的。
在阿康意外开车撞死阿杰之后，阿康当时自我忏悔了“都怪我，我不该不听哥的话去冯氏企业上班”，阿康也回忆了小时候哥哥如何待他好，人在危机时刻或者经历一些比较大的磨难后，可能会有性格、人生态度上的变化。这是一个契机。这个契机，又被阿健的“爱”夺走了。阿健要承担弟弟的杀人之责。
此后，阿康变本加厉了。他更加觉得，杀人是没什么的，自己杀过一次，而且没有承担责任。世界上的一切，都要为自己的前途让路。因此，最后他甚至杀了自己的亲侄子。他的心，扭曲得太厉害了。
这一切，都是从童年开始的，导演是阿健。
3 ) 《义不容情》观后感
大多数人都会关心故事的结局，到底是喜剧还是悲剧。可故事的结局往往都只是一段叙述的结束，是下一个篇章的开始。于是比起公主与王子过上了幸福的生活，现在的我不会轻易的相信了。从这个意义上说，一时的成败得失，爱与被爱就显得不那么重要了。可能荣辱不惊，云淡风轻并不是因为生活风平浪静，而是得来于真正强大的内心。
看《义不容情》里十年之前和十年之后的两段VCR，倒是和《49 up》的制作理念有些相像，感触很多。其实真实的人生并不会喜剧化的波澜壮阔，一个25岁一无所有的青年也许到了35岁依旧是一事无成。但是“性格决定命运”这句话还真的是真理。老实人多半会把自己的成功归结于机缘巧合，就像郭靖。可老实其实是包含了大智慧的，就是所谓的大智若愚吧。不由得让我觉得其实俞敏洪和阿健就挺像的。剧情刚开始，我并不觉得阿康有什么错，反认为他上进、追求更好的生活没有什么不对。可是做事一定要对的起自己的良心，为求成功而不择手段是一定会受到惩罚的。活着最首要的就是学会做人。同时心要放宽，眼光要放长远。
剧中给我印象最深的一句是阿康说的：一定要知错就改，不要等到一切都太晚了。像是给我当头棒喝，要在心中牢记。
说到剧中的爱情，其实女子大多会为她爱的人付出一切，也会期待那个男人全心全意只爱她一个。原以为看透了男人的本性，认为只要有足够的涵养就可以大度的包容他的花心。可到头来，却受不了，宁愿永远都不曾认识这个人。
我很喜欢楚君这个角色，就像影评中说的：她单纯、大度、对人宽容、不拘小节。在经历了人生的种种变故后，她变得懂事、成熟、独立，她开始学会依靠自己，不再依靠家里，不再依靠任何人。可我真的觉得她爱的很卑微，如果是我可能早就拂袖而去了吧。可能她真就认准了这个人。剧中的阿康和阿健我都不喜欢，因为他们是两个极端，都让人受不了。我赞同“如果爱就深爱”这句话，但那一定要是值得爱的人，不是满口谎言的男人，也不是一直说对不起的男人。
“不要对一个女人说一辈子，因为她会相信。”可我还是被阿健和楚君的十年之约感动了。有时我想这可能就只是编剧的大笔一挥；可有时我又觉得这会是真实的，因为思念可以成为一种习惯。如果爱也可以变成一种习惯该多好，就像要呼吸的氧气，而不是歌词。
最浪漫的还是“同年同月同日同时辰”的桥段。这是我对《义不容情》的特殊感情——十年。这部戏是在我出生那年拍摄的。世界上同年同月同日同时辰出生的人很多。这样的两个人如果相遇十年还只是遥相祝福的话，只能说是有缘无分。
看《义不容情》里十年之前和十年之后的两段VCR，倒是和《49 up》的制作理念有些相像，感触很多。其实真实的人生并不会喜剧化的波澜壮阔，一个25岁一无所有的青年也许到了35岁依旧是一事无成。但是“性格决定命运”这句话还真的是真理。老实人多半会把自己的成功归结于机缘巧合，就像郭靖。可老实其实是包含了大智慧的，就是所谓的大智若愚吧。不由得让我觉得其实俞敏洪和阿健就挺像的。剧情刚开始，我并不觉得阿康有什么错，反认为他上进、追求更好的生活没有什么不对。可是做事一定要对的起自己的良心，为求成功而不择手段是一定会受到惩罚的。活着最首要的就是学会做人。同时心要放宽，眼光要放长远。
剧中给我印象最深的一句是阿康说的：一定要知错就改，不要等到一切都太晚了。像是给我当头棒喝，要在心中牢记。
说到剧中的爱情，其实女子大多会为她爱的人付出一切，也会期待那个男人全心全意只爱她一个。原以为看透了男人的本性，认为只要有足够的涵养就可以大度的包容他的花心。可到头来，却受不了，宁愿永远都不曾认识这个人。
我很喜欢楚君这个角色，就像影评中说的：她单纯、大度、对人宽容、不拘小节。在经历了人生的种种变故后，她变得懂事、成熟、独立，她开始学会依靠自己，不再依靠家里，不再依靠任何人。可我真的觉得她爱的很卑微，如果是我可能早就拂袖而去了吧。可能她真就认准了这个人。剧中的阿康和阿健我都不喜欢，因为他们是两个极端，都让人受不了。我赞同“如果爱就深爱”这句话，但那一定要是值得爱的人，不是满口谎言的男人，也不是一直说对不起的男人。
“不要对一个女人说一辈子，因为她会相信。”可我还是被阿健和楚君的十年之约感动了。有时我想这可能就只是编剧的大笔一挥；可有时我又觉得这会是真实的，因为思念可以成为一种习惯。如果爱也可以变成一种习惯该多好，就像要呼吸的氧气，而不是歌词。
最浪漫的还是“同年同月同日同时辰”的桥段。这是我对《义不容情》的特殊感情——十年。这部戏是在我出生那年拍摄的。世界上同年同月同日同时辰出生的人很多。这样的两个人如果相遇十年还只是遥相祝福的话，只能说是有缘无分。
4 ) 捉不到已抛开……
值得30年之后再回味的港剧，50集的剧情，没有水分，甚至能看出，剧中有些戏份做了快接和简化的处理，那个年代，港剧之所以能在东南亚一枝独秀，确实有它的意义所在，马来西亚的外景，多地拍摄，还去了马六甲，对80年代末的生活环境，似乎更是一种记录，那个时候，电视上可以出现大量的吸烟镜头，包括飞机上都可以抽烟……伦理剧讲究的就是报应二字，从监狱开始从监狱结束，十年生死两茫茫，一生中我们辜负的人太多，甚至包括了自己，欲望…物质…不经意间吞噬人最后的一丝善良，重复上演着东郭先生的故事，这部电视剧，演示着一个人的人性，怎么能坏到没有边界的地步……而有的人，却善良到你无法企及，性格似乎扮演着极其重要的角色，一开始就注定了结果……
5 ) 经典！
这个片子聚集了当时大批的红星，温兆伦演技实在是太出色，层层剥离式的演出让后辈们无法企及其高度，所以后来的奸角里我认为只有罗嘉良能和他相比。
这个片子之于我还有个特殊的意义，我听到的第一首非常有感觉的粤语歌就是这个片子的主题曲《一生何求》，从此打开了一扇通向广东歌之门，而至今这首歌依然列于我最爱的粤语歌第一位。
而且现在能听懂很多的广东话也是因为这首歌，算是缘分吧。
这个片子之于我还有个特殊的意义，我听到的第一首非常有感觉的粤语歌就是这个片子的主题曲《一生何求》，从此打开了一扇通向广东歌之门，而至今这首歌依然列于我最爱的粤语歌第一位。
而且现在能听懂很多的广东话也是因为这首歌，算是缘分吧。
6 ) 一无所有..
自1989年出品以来，香港TVB电视连续剧《义不容情》已悄然走过了二十多个年头。这部以起落人生为题材的经典杰作，在经济及社会体制大变革的今天，极易使人发出恍如隔世的长叹，当观看结束，就仿佛自己也走完了一生。也许你会这样表态：一生的付出与掳取，到最后，究竟能有多少不被消散？我们的财富究竟是商业化支酬的数字，还是记忆里永远抹不掉的真心感动和亲恋友伴？
一次不公的审判让幼小的孩子们失去了父母并流离失所，一位周身笼罩无限母性光辉的云姨让这些孩子组成了家庭，一颗永远不安分的心让阿康走向死刑....可结局，并不是所谓正义在高调作祟、繁难说教，而是应了阿康的那句话：“囚徒的孩子始终要走同一条路。”也许话到这里，你会问，阿康、阿健虽为一奶同胞，却是截然相反的两种人，他们有着相异的结局，怎么能说是走同一条路？
的确，康与健是两种骨子里就流着不同血液的人，这样的血液虽然来自单一的母体，但一个易腐变质，一个狼性不足。如果非要对其做个定性，也只能姑且地归因于“保质期”的不同。泥潭，在多数情况下是人们陷落的借口，而放弃又往往被人们用来当作逃避现实和减少负累的工具。对于阿健来说，“阿君肯花十年时间来证明有个肯等她十年的傻瓜”正是一种无法实现的愿望。而“君已死，请忘记”的回应又恰恰成为他最足够份量的伤心所在。至于楚君究竟是否已死，我们只得到了一个扑朔迷离的答案，如果在大结局里，红衣、红鞋的两次出现（第一次是53：17阿玲上楼梯时的一个特写，第二次是62：58在教堂）是导演在提示我们纸条是阿玲写的，那么我们就可以说：楚君真的死了，死于那场地震。但也许对于编剧或导演的意图，我们永远只有猜测的份，艺术的价值也油然而生，但不论结局如何演绎，我们都可以肯定，阿君对阿健的苦恋、结尾的碎镜难圆，这一切安排都是为了不成全任何一个“人”。
如果说阿健一开始就不应当对弟弟有丝毫的纵容，每一滴关爱和包容都是罪恶，那么编剧也正给了我们一个‘十年’等待却依然无法偿愿的遗憾。这恰恰是作品要告诉我们的人生悖论：“无论如何选择，都是一场罪恶，别奢望改变结局，你一无所有.....”
一次不公的审判让幼小的孩子们失去了父母并流离失所，一位周身笼罩无限母性光辉的云姨让这些孩子组成了家庭，一颗永远不安分的心让阿康走向死刑....可结局，并不是所谓正义在高调作祟、繁难说教，而是应了阿康的那句话：“囚徒的孩子始终要走同一条路。”也许话到这里，你会问，阿康、阿健虽为一奶同胞，却是截然相反的两种人，他们有着相异的结局，怎么能说是走同一条路？
的确，康与健是两种骨子里就流着不同血液的人，这样的血液虽然来自单一的母体，但一个易腐变质，一个狼性不足。如果非要对其做个定性，也只能姑且地归因于“保质期”的不同。泥潭，在多数情况下是人们陷落的借口，而放弃又往往被人们用来当作逃避现实和减少负累的工具。对于阿健来说，“阿君肯花十年时间来证明有个肯等她十年的傻瓜”正是一种无法实现的愿望。而“君已死，请忘记”的回应又恰恰成为他最足够份量的伤心所在。至于楚君究竟是否已死，我们只得到了一个扑朔迷离的答案，如果在大结局里，红衣、红鞋的两次出现（第一次是53：17阿玲上楼梯时的一个特写，第二次是62：58在教堂）是导演在提示我们纸条是阿玲写的，那么我们就可以说：楚君真的死了，死于那场地震。但也许对于编剧或导演的意图，我们永远只有猜测的份，艺术的价值也油然而生，但不论结局如何演绎，我们都可以肯定，阿君对阿健的苦恋、结尾的碎镜难圆，这一切安排都是为了不成全任何一个“人”。
如果说阿健一开始就不应当对弟弟有丝毫的纵容，每一滴关爱和包容都是罪恶，那么编剧也正给了我们一个‘十年’等待却依然无法偿愿的遗憾。这恰恰是作品要告诉我们的人生悖论：“无论如何选择，都是一场罪恶，别奢望改变结局，你一无所有.....”
第一次蓝洁瑛演的母亲要被吊死的时候被人争分夺秒地救了下来，然而案件重审，她还是被吊死了。真的很“韦家辉”，欲使观众绝望，先给观众希望。杜汶泽当初指摘温兆伦不认真演戏是没有道理的，温兆伦无比信任韦家辉，无比信任自己的角色。这就是演技啊，演技哪有那么多奇奇怪怪的东西，演技就是接近生活的情感表达，没有了。所以浙江台那个节目有多可笑。
当年港剧的一大优秀之处在于并未想过要将主角塑造为没有缺陷的道德完人。
当股市好到卖菜的都去买股票的时候 那离崩盘就不远了
倪楚君。最后上楼梯的那一双腿……
30年过去，港剧第一奸角仍然是丁有康。人物形象奸到极致，温兆伦凭此剧可以吹一辈子
这么坏的弟弟就是被这么好的哥哥给宠出来的，所以说，溺爱害了孩子一生啊，该吃的苦头还是要让他们去吃的
觉得黄日华和万梓良有共通的地方，就是穿上西装可以老大范，穿上背心又一秒变路人。
恩怨情仇家族戏谁还写得过韦家辉啊，韦生不写连续剧这些年港剧几无可看之剧。《大时代》太过神级，《义不容情》值得编剧反复多看两遍。欲使观众绝望先给观众希望，韦生的本子很他妈的虐啊。
温兆伦这种天才型的演员实在是几十年难遇，没几部戏就已经到达了巅峰的演技。想想看现在的年轻演员，简直像是些智障
丁有健欠倪楚君一个没有阴影的婚礼，欠她弟弟一个公道，欠她儿子一条命。可丁有健没有做错任何事。有人生来凉薄，有人生而重义。凉薄之苛，重义之寡，选择和谁在一起，也是选择对方性格的悲剧。从这个角度想，金庸先生让陈家洛选了喀斯丽，其实是放了霍青桐一条生路。
最后全部死光光，这电视拍的
最早接触的tvb时装剧，在大陆播出的时候也是非常轰动。就因为倪楚君这个角色，我对刘嘉玲三十年都黑不起来。黄日华温兆伦周海媚邵美琪，tvb应该补发你们视帝视后。
港劇第一奸角，非丁有康莫屬。溫sir說他當初只是照導演要求的演，想必是他自謙了，我分明看到了一個天才型的演員。可是如此的顏、氣質、演技卻再也尋不到了，十年難遇一小生啊！
冷暖哪可休，回头多少个秋……
沒料到我所失的 竟已是我的所有...每次響起這首歌眼前都是蓬蓬頭的劉嘉玲..
这部有多经典呢。我妈当时在读夜大，下课回家我爸就趁她洗漱的时候给她讲剧情，详细到比给我读睡前故事还要声情并茂的那种。
前半虽感情戏较拖沓，胜在真实细腻，后半大事件一个接一个，可惜这戏剧性实在有些硬来。PS：发现港剧一个甚好玩的特点，角色老是大喊“你听我说啊，你听我给你解释啊”，——他他妈的就是不说！
韋家輝的編劇無用質疑，一生何求原來出自這裡，看見很多熟悉的年輕臉孔，看見藍潔瑛就覺得心痛。丁有健过于溺爱丁有康，是阿健的善纵容出阿康的恶。阿康作为香港史上经典反派形象，也是温兆伦演技的巅峰，坏到可以给观众仍鸡蛋，给全家人憎恨，甚至气死人。其无底线式坏事做尽，但往往代價比收益大。丁有康是所有悲剧的制造者，影响着善者的世界，最后丁有康生于囚房，死于囚房，壞人宿命的命運，表現出導演要将恶人伏之于法。韦家辉变化無常規编剧的功力，近乎变态，特别阿华的那个镜头，其视觉冲击也切割人的心脏。最后那一张纸，也带向宿命的悲剧结局。“没料到我所失的 经已是我的所有”
这部剧到现在内容已经差不多忘光光了，但就是对温兆伦塑造的丁有康这个恶人形象无法忘怀，这绝对是港剧史上最最经典的一个恶人形象，也绝对是温兆伦演艺的巅峰之作。虽然现在想想觉得编剧对这个角色的刻画确实有些过了，丁有康不少恶行其实是支出远大于收益的，极其折本，正常的恶人一般不会如此。
可以说是一部能把“做老好人有哪些坏处”这个问题解释清楚的电视剧。80年代的TVB居然就已经脱离了刻板印象的描写，反而显得现在的TVB非常堕落了。