鬼入侵

很棒的故事，恐怖的部分也很出彩。冲突的部分像诗一样的表达，如同舞台剧一样也催人泪下，整个故事缓缓展开，如同拉开幕布一般有节奏，渐入高潮。导演把前后的时间线都打乱了，但拼接的恰如其分犹如拼图严丝合缝。

音乐好评，演员们熟面孔演技全程在线。

Concur and Treasure：最近一直在很多困难中挣扎，从一个角度，这个故事很像一个抑郁患者的内心困扰。外面的真相如此可怕，如此难以面对，彷佛怎么挣扎都无法挣脱，无论做什么都是错。那不如把门关起来就可以什么都看不见，就能有永恒的peace，也或许是永恒的虚无和孤独，no pain，no day，no night，no now，no then。nothing bad can touch us，neither can goodthing。但如何才知道什么是真正的awake，也许不论选择easy way or hard way都不重要，也许the only way是我爱的人所在的方向，也许注定就要跨越很多困难，we all suffered，但如果注定是这条路，就请你在我下坠的时候拉紧我的手向上不放开。no matter in or out site this wall，最重要的是你们在，家就在，有安全感，有勇气，有希望。一旦有放弃的念头，要记得珍惜当下在手里的幸福，不要蒙住自己的眼睛。

I’ll go if you ask me to，i’ll stay if you dare。

关于亲情，关于爱情，关于婚姻，都很受启发，数次哭得我稀里哗啦。电影里的父亲，与我自己的父亲有很多相似之处，也许这就是父亲对孩子的爱，深似大海，背负全世界所有的困难，只想留给你最温暖夯实的怀抱。always can fix everything，and keep everyone safe。为人父母，你总想保护孩子周全，总想留给他们最好的，指向一条你认为最对的路。但也许亲情的边界如是“We have to watch it all because we’re parents。Whatever that life is，we bear witness。And our job was to send them sailing into the world。”

另mark这段描述太美了：We love each other so well，that it spread out into the universe and it created a new star……

全剧终BGM：If i go，i’m goin’

《鬼入侵》在我看来这是一部心理剧,看它的原因非为鬼片,而是关乎心理.

【作者是心理师，倾向于从心理角度分析】

（有剧透，好文需要细嚼慢读。至于是否是好文，只有您读后才知。）

电影的拍摄手法还是很赞的。

不管是光影效果,电影描述手法表现是很棒的,某些镜头非常经典.

惊悚的感觉还是有的。

总体来说没有引起我的不适感,不像类如<怨咒>那种鬼片.

也有可能是,没有引起我的投射吗?

因为,我想写这篇,是因为对一部分的人来说,怕鬼,怕黑,有人生的某个阶段来说是一种挥之不去难以应对的心理困扰.

第一部分

这部剧吸引我的可能更多是家庭伦理，心理的描写。

描写剧中的鬼有两根线：

第一根线是闹鬼的老房子。

和所有会闹鬼的老房子一样，房子的年代悠久，里面死过一些人。

房子的阴气很足。特别是夜晚降临之后。

附近的村民没有人敢靠近这个鬼屋。

新主人公贪便宜入手，想要趁转手的时候大赚一笔。（多数鬼屋的故事都是这个剧情，这个套路。）其实主要的原因是，钱不多房子又很大，刚好能够满足需求。

“人在里边呆久了会变得不正常。”熟悉这所房子，和房子打过交道的人这样说。

帮房主干活的人只愿意在白天的时候过来，夜晚降临前就会远离这个地方。

我们可以理解为,这个地方磁场怪异,若不是心志坚定,有修行有定力的人,普通人恐怕就会受到这个磁场的严重干扰,导致心神不宁,或频繁做恶梦,严重的时候,可能会看见别人看不见的东西或人物. 扰乱人的心志和给人带来不好的事情.大约可以这样理解.

第二根线是这一家子复杂的精神问题。

这看起来是很可爱的一家子,非常相爱的爸爸妈妈,处于青少年阶段的大儿子大女儿二女儿和年幼的一对姐弟双胞胎.

女主人有遗传的精神疾病。经常会头疼什么的。

大女儿大儿子，看起来倒是挺正常的。

成年之后大儿子斯蒂芬是个作家，写过几本畅销书，都是有关于鬼故事.讽刺的是他本人并不相信世上有鬼.

他一直责怪怨恨父亲，觉得母亲的去世主要是因为父亲没有带母亲去看病，没有照顾好生病的母亲导致。

steven很爱妈妈，也想努力取悦妈妈，而妈妈的行为有时会吓到他，让他感到困惑。

他对声称看到鬼的他的读者说：精神是一种很强大的东西……（大概的意思就是，人的精神是一种很强大的东西，人会通过自我催眠让人看到一些本来不存在的东西，有时是因为愤怒，怨恨，有的是内疚，自责等等）显然他可能读过一些心理学的书。

等到第一季的最后一集，他的父亲告诉他， 他在书中写到的修钟人，现实中是并不存在的。意思是其实他看到过那个房子的鬼，但是他从来不知道他有看到过。

看到父亲对大儿子说的话的时候我有一种感觉:

最坚信世上没有鬼的史蒂芬,其实是活在理性的层面中的,某方面的压抑可能比较深. 有可能他脆弱的阴暗面的部分最不被自己所知道,因而也最危险.他父亲很担心鬼屋会利用这一点去伤害他.

大女儿有一个看起来比较美满的家庭，一双健康的儿女。

只是鬼屋经历小猫一只一只病死的经历，还有母亲的去世的影响，做了一个自我救赎，自我疗愈的行业：入殓师，和丈夫一起经营一家殡仪馆。

大姐的性格特点是控制狂，严重追求完美。承担了好多东西，总想要去修复那些不好。但是一边承担的时候，也会一边指责别人。

所以其实她身边的人压力会很大，会感觉很受挫，很失败。

这一点体现在她对待小弟卢克的一个细节上。

有一个片段就是她为了小妹的婚礼可以完美，背着小妹把过来参加婚礼的小弟弟卢克赶走，行为语言都极其嫌弃.好像弟弟就是一块烂泥人渣,去到哪里都没有好事,他只会搞砸小妹的婚礼一样.

她明知道小妹想要卢克参加，双胞胎有着非同寻常的感情和心灵的链接。依然要如此。

她自认为自己为家庭付出了最多，但是她看不到自己给身边的人带来的伤害。

直到小妹妹内尔的去世，一家人聚到一块，很多事情暴露出来。

读心理学的二妹指责她：一直以来总要别人去迁就满足她，让她自我感觉特别良好——总在为弟弟和妹妹付出。殊不知别人其实也是很累的。心理上面总是在很低的位置上去接受大姐的施舍帮助。

大姐明知二妹是同性恋还坚持认为二妹勾引了她老公。

她后来神奇的反省到了自己：将自己内心的黑暗面投射到了妹妹的身上，不能原谅妹妹，以及认为妹妹是个荡妇，其实是因为她不能原谅多年前曾经出轨的自己。

追求完美，控制欲极强的大姐，对于那个不够好的自己无法面对接纳，只能都投射到外面。

多好的大姐啊！因为我看到生活中很多自恋控制型的人，对反省自我极其困难。

在他们的世界中，自己永远是对的或好的，别人永远是错的或不好的。

这两人相对来说生活“看起来比较正常”。都结婚了。只是对史蒂芬来说，家中遗传的精神病史，母亲的死，始终是他内心的一个结。让他不敢养育后代，而且让他深感羞耻，他没有跟妻子坦诚，自己婚前就做了结扎这件事情。

二女儿比较特别，内心和体质特别的敏感。有一点女巫体质，比较神奇的是，她的第六感总会指引她探知到真相。这个会比较诡异，类似于一种超能力，能够准确的发现别人发现不了的东西和事情。

甚至仅凭握手，就能够去感觉到一个人的秘密。

她就像一个有法力的女巫一样。

甚至她能够通过触碰预知一些东西——比如她就是因为碰到妈妈的手，看到妈妈头部鲜血淋漓的恐怖样子，被吓了一跳。

也是因为这样，妈妈送了她第一双手套。告诉她外婆的故事，外婆也是长年戴着手套。那一刻她感觉到被理解接纳的温暖。

成年之后，她决定要探索心理学，用大哥送给她的版权费（因为描写他们家的故事的原因，家中每个人都分有版权费，只有大姐拒绝，而且大姐站在道德制高点上要求大家都拒绝，大家只好瞒着大家拿了那笔钱）。

二女儿明显在亲密关系上是有障碍的，一直只有炮友而害怕进入亲密关系.

外表故作冷漠，恐惧亲密关系。大约是因为，成长的过程中，父母和她的关系，一方面是受忽视，另外一方面是受委屈的体验较多。

“当我是个小孩的时候,会在心里建一堵很厚很厚的墙，不让任何人任何东西穿过那堵墙，呆在里面会感觉很安全”她对她的个案，一个受恐惧困扰的小女孩说的。

她在做儿童心理治疗的时候，凭观察到的情况，凭她的经验和直觉，有可能推断出这个小女孩或者有被性侵（或者被虐待）的可能性。

但后面去小女孩的家里做勘察那一段有点夸张。剧情需要吧。但不得不说，剧情确实很精彩——“笑脸先生”。罪恶的线索。

因为很容易受伤，她给自己建了一堵很厚的墙。外表看起来狂放不羁，坚强有力，其实内心很敏感脆弱。

性取向大约也是一个意象：爱上我自己。

长大之后学习心理学，从事儿童心理治疗的工作，也同样是。

相比来说,前面的三个人都比较好的能够照顾好自己,生活相对正常.

双胞胎就比较艰难了。

搬进鬼屋的时候，他们大概是五岁。两个人都会经常看到别人看不见的人。

大人都觉得这是小孩子自己编的故事。

这部剧中间可能也有一些冗长的地方，但我认为还是值得一看的。尤其是最后比较精彩。

就是，内尔一直会看到的那个女鬼——歪脖子女士。

整部剧可能就是这个女鬼比较吓人。

特别是那个片段，小女孩内尔在沙发上睡觉，本来妈妈陪着她睡的,中间妈妈起身离开了,妈妈离开后不久，小女孩睁开眼睛……完全不能动弹，定在那里，镜头转了90度（还是180度），全世界只有小女孩的急促的惊恐的呼吸声——歪脖子女鬼正悬在她身上。

最诡异，最精彩之处。正是剧末。

在内尔去世的瞬间，她一帧一帧地回到过去的每个片段。

解开那个谜底：歪脖子女鬼就是自己！

那一刻很精彩，以至于我会想到那个什么理论，我们三维世界的人活在时间的感觉和概念里，所以分为过去现在未来。可是在四维世界里。过去现在未来就像是一叠a4纸，同一时间可以翻过来翻过去的看。过去现在未来根本就不存在。

似乎五岁后的内尔和死去之后的内尔一直都是在一起的.

似乎这部剧里边也用了这样的概念。

母亲在去世前所看到的幻象是成年后的双胞胎儿女的临死前的样子。

第二部分

好了，从意淫的联想中出来。

言归正传。进入我本片想要讲述的重点。

里面的主角女鬼：歪脖子女士。

其实是被严重忽视的小女孩的“坏我”，具有攻击性的，黑暗的，怨恨的，愤怒的。所有欲望需求不被满足，所有负面感受的集合体。那个感受中不被爱的心理上被抛弃的小女孩幻化出来的女鬼。

原因其实就在这个片子讲的故事里。

从小内尔没有什么人愿意陪她玩，妈妈经常要他们在屋外一直呆到灯亮才能回家。

哥哥姐姐其实很不耐烦陪这么小的小朋友。

所有的人都很忙。

而家族中有遗传的精神疾病的基因。意味着这些孩子天性是比较敏感的气质。可能需要更多的关注，更多的呵护，更多的爱。可能意味着他们是“高需求宝宝”。

他们的妈妈虽然看起来温柔美丽有爱心，但是自顾不暇，经常头疼，经常沉浸在自己的世界中。对自己的孩子疏于照料。因为本身她自己可能就是一个小孩。

妈妈也说了，她是天上的风筝，爸爸是那根拉着她的线。

妈妈，都尚且需要爸爸的照顾。对孩子也就没有办法给予很多的爱和关注了。

不知道哥哥和姐姐们怎么样，但是二女儿明显是被忽视的。小女儿小儿子这两个双胞胎也很明显是比较被忽视的。

一般来说，一个家庭的第一个孩子可能会比较被重视，对于中国家庭来说，可能第一个男孩子会比较被重视，重点照料。对于后面出生的孩子，可能容易比较被忽视。忙碌的父母可能会把照看小孩子的责任交给自己的大孩子。

而大孩子本身也只是个孩子,父母都做不好的事情,孩子能做得更好吗?难.

内尔天性就是一个敏感的小女孩。她在现实生活中，其实极力会去讨好自己的父母。就像他的父亲说，从小内尔就特别乖，每次圣诞节都是帮哥哥姐姐要礼物，从来不为自己索要礼物。

她，因为被严重忽视，特别渴望被爱被关注，表现出来的是极度顺从乖巧讨好。但是，这样的她还是不被关注。

极度的自我压抑,除了让她分裂出去严重受伤的那部分自我之外,并没有给她带来被重视和她想要的那份爱.

她内心的孤独感，被抛弃感，被压抑的攻击性愤怒（因为深爱着父母的孩子，会恐惧自己的攻击性的愿望可能会伤害父母，所以会压抑这种对父母的攻击性和愤怒，但这也是潜意识的过程，意识层面是没有的），被压抑的东西和恐怖的感觉结合在一起，变成一个幽怨的厉鬼，在她感觉非常孤独很害怕的时候，就会出现。

其实那个女鬼是被压抑自我的具象化：被妈妈抛弃的自己，没有人爱的自己。

只有在妈妈没有在身边的时候，这个女鬼才会来，妈妈在，女鬼不在。

女鬼就是“坏妈妈”所产生的。

一个坏客体所带来的坏自体的体验：极度恐惧，被抛弃。

内尔在遇到她的丈夫之后，以及在和丈夫相处的那两年，没有再见到这个女鬼。

内尔以为，是那个女鬼杀死了她丈夫。

我认为不是，是她的潜意识感觉到了丈夫身体出了什么问题，非常严重的问题，先有恐惧感.

所以又开始梦魇一样的看到女鬼，无法动弹言语，此时刚好丈夫什么病发突然猝死，看着丈夫倒地，她的世界也被打回原形——孤独绝望空虚。

没有人爱的小孩。只有恐怖的女鬼为伴。

而且认为是自己的原因导致了丈夫的去世，其实会在失去爱人这件事情上加多一个致命的伤，对内尔的精神和心理来说，其实是承受不起的——她会很愧疚。

她甚至会把丈夫的死归因到自己身上.

因为成长经历的原因,她内在有着深层的:我不值得被爱,我不配拥有.

所以她可能会把这种情况解释为,她是不祥的,被诅咒的人,和她在一起的人也会倒霉.

她的内在世界已经不堪重负了。但可惜包括他在内，包括她身边的亲人，不知如何拯救自己。

其实人的内心是有智慧的，内尔也是。

她有尝试去释放那个【坏我】，第一次她任性地跑去大哥的新书发布会上，质问她哥哥，表达压抑已久的愤怒，把内心的真实感受讲了出来。

她开始表达自己的攻击性，表达自己的愤怒。

她想要吧内心真实的那个自己放出来，不想再压抑这个自己。

虽然这个行为是具有破坏性的。

可是，她的心理医生不能理解，也不能接纳她。（我认为现实生活像这部剧一样，不是所有的心理医生都能够去理解和接纳一个人真实的样子，能去看到一个人需要什么。因为很多所谓的有听起来很厉害头衔的心理医生总是拥有迷之自信，因为掌握的知识足够丰富。足够认为自己是正确的。认为只需要指导就够了。）

医生觉得她可能没有吃药，所以有一些躁狂性的行为出来。劝她吃药。

劝她吃药是对的，但心理上的支持没给到她。

心理医生没有抚慰她，也没有理解她。

她确实没有吃药，她的幻觉，混合的是她的抑郁，她的焦虑，她的恐惧的集中表达。

从小，她就渴望被人看到，被人接纳，从来没有过。从来没有为自己活。

然后开始想要为自己发出声音，没有人理解，没有人认可。依然是不被看到啊！

世间还有何可以留恋？

对一个尚且有爱自己的力量的人来说,可能会去找一个能够理解自己人,不管那个人是另一半,还是新的心理医生,还是身边的某个人,总会找到办法,支撑自己继续活下去.

而对于一个无助无力的人来说,是很绝望的.

一个人会因为绝望,而无力去寻求帮助.

从来不曾被爱，唯一所爱已不在。

内尔，回到那所闹鬼的房子。

然后她的妈妈，那个【自私的坏妈妈】杀了她，把她吊死。

她的脖子被勒断了。

她，就是那个从小一起看到的歪脖子女士。

凶手即是她自己，也是从小就一直总是顾自己而不顾她的需求，她的感受的，严重忽视她的【坏妈妈】。

其实这部片给我的触动是很大的。

因为，【坏父母】和【坏我】，通常化身为内心的鬼怪。

与自己相伴,避无可避,逃无可逃,唯有面对.

那是不被我们看到的自己的一些感受不被我们所接受的另外一个自己——从很早很早以前被自己抛弃的另一个自己或者说体验到被父母抛弃的另外一个自己。

有的时候我们会害怕离世的那个亲人的鬼魂来找我们。

往往是因为愧疚自责。

我们压抑了对那个所爱的人不好的感受。我们潜意识里边觉得那些不好的感受造成了对他们的伤害。或者让他们无法原谅我们。让他们想要带走我们。

无法去面对。

精神分析告诉我们：把所有真实的各个部分放出来。，拼接起来成为一个整体，是一件多么重要的事情。所有被分离出去的，被分裂出去的那些，永远会用更加鲜明和无可逃避的方式，回到我们的面前。

推得有多远，用多大的力气去推，就像一个圆圈一样，始终会回来。以加倍的力量，回到自己的身上。

所以不想面对的部分，所以我不愿意去触碰到的真实的自我，不论走多远，它总会在某一个时间点回来给我们一记迎头痛击。

卢克不用多说,内尔受到的忽视有多严重,他受到的忽视也就有多严重.

"在这个家里,没有一个人相信我."一个从来不被信任的是多么地绝望无力.

不同的是,卢克一开始用了一个逃避麻木自己的方式,吸毒.

唯有吸毒能让他暂时看不见一直跟着他的鬼,让他稍微感觉轻松一点活下去.

可是这样的活着很糟糕,越来越糟.

他想戒毒,可是他缺乏支持信任他的人,让他没有支撑的力量度过"第四阶段".

他好不容易遇到一个女孩愿意相信他,他把这个病友女孩当成是人生中唯一的一束光,所以为了拯救他他想要努力一把豁出去:其实是想要拯救自己.

没有人生来就是有力量独自面对一切的.

而当我们根源的创伤很严重的时候,伤口越大,需要修复的时间就会更久.

有时候真的只是需要一点点支持,一束光亮,便可以让自己的世界有了一丝活下去的勇气和希望.

哪怕此刻像一摊烂泥,可是我在活着,我在努力.你是否有看到?

别人看不到不重要,家人看不到不重要,你是否愿意看到你自己?然后为自己找来那么一个人,相互扶持走过艰辛的一段?

我深信心灵有其力量,只待我们愿意去发现.多一点时间去陪其度过最灰暗时光.

所以，如果你内心有一个鬼，有一个曾经被你抛弃的，忽视的那个部分，不论你是否能够看得到ta，请记得和ta说声：[对不起！谢谢你！我爱你！从此以后，我陪着你。]

(附上这张图片补充我的台词:漂泊止于对自己的深爱,无条件的接纳)

每一个受伤至深的心灵, 正在努力活下去,努力寻求各种各样的方式的帮助的你,很勇敢!

也请相信,你此刻的遇见,或许正是让你看到曾经的那个伤口,给了自己一个疗愈自我的机会,让你遇到新的自己,如果新的自己出现,你或许会很不习惯,会很讨厌,但真的不一定是一件糟糕的事情,而且不意味着,一切不会有所转变.

一切总在变化当中.出现的,总是有原因的.

FEAR, fear is the relinquishment of logic;

the willing relinquishing of reasonable patterns.

But so, it seems, is love.

Love is the relinquishment of logic; the willing relinquishing of reasonable patterns.

We yield to it or we fight it.

But we cannot meet it halfway.

Without it, we cannot continue for long to exist sanely under conditions of absolute reality.

Hill house, not sane, stands against its hills holding darkness within.

It has stood so for a hundred years and might stand a hundred more.

Within, walls continue upright; bricks meet neatly; floors are firm and doors are sensibly shut.

Silence lay steadily against the wood and stone of Hill House.

And those who walk there, walk TOGETHER.

个人觉得标题要么原原本本直译英文原文，翻成“希尔山庄灵异事件”这类的名字，要么就彻底另辟蹊径，选取一个委婉而又深刻的、体现本剧内涵的标题。“鬼入侵”这个名字真的非常……容易引起误解，会让人觉得又是一部以恐怖元素为主打纯粹为了吓人的惊悚电影，其实不是。

当然，我也不赞成很多评论认为最后一集烂尾，把前九集苦心营造的气氛毁于中二的亲情说教。爱、温情这些字眼，被提及的次数过多，以至于人们对它们熟视无睹，以至于觉得面对它们都是一种羞耻。可这不意味着在本剧中它们不能够作为一个很好的主题存在。唯一有所指摘的地方或许是，最后一集每个人都匆匆得到了救赎或者解释，仿佛都踏上了光明的路途，远离了黑暗。整个过程过于“顺滑”，与前面冗长的“滞闷”形成了略感不适的对比，或者说，拯救来得过于“迅速”了。

台词优雅古典，每个人都像在读诗，色调主打是黑、灰，深蓝，给人高级而克制的感觉。第六集一个接一个的长镜头令人目瞪口呆，家人之间的争吵让人揪心也十分有看头，Theo无意的摔倒也被她的临场发挥力挽狂澜，演成了更加出彩的一幕。总之看到这里你的感受就是，剪辑牛逼，摄影牛逼，演员更牛逼。

内容上，两条线交叉进行，过去&现在，凶宅内&外，梦境（or幻觉）&现实，各种都大杂烩在一起，但你能感觉到隐隐有一道明晰的线穿梭其中，给每个细节都镀上了一种合情的解释。妈妈（以及其他演员）演技炸裂，情绪诸如惊恐、慌张、迷茫、失措都完整地展现在表情的罅隙里，与机关重重、秘密丛生的古宅相互弥合，令喜欢恐怖片的人不能自拔。

最后摘抄第十集的经典台词：

“恐惧是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，但它看起来是爱，爱是逻辑的退让，理性模式的自愿退让，我们向其屈服，或与其斗争，无法折中。没有爱，我们无法在绝对现实的条件下，长期保持理智。

希尔山庄，并不理智，依山而建，内藏黑暗，它已屹立百年，或许还有下一个百年，山庄内，高墙直立，墙砖严丝合缝，花草繁密，房门紧闭。

希尔山庄一石一木中充满寂静，其中行走，与君同行。”

作者：谢谢你们的鱼

上个月网飞一次性放出10集的这部《鬼入侵》，刚出不久便拿下豆瓣8.7分、IMDb 9分、烂番茄92%新鲜度的高口碑。恐怖剧能有这么高分，可还得了？

今天我们就好好聊聊这部剧的背后故事，不管你看没看过，都可以了解一下。

不过还是提醒一下，在你看之前，最好找个伴！

1959年，雪莉·杰克逊创作了恐怖小说《邪屋》，此书备受史蒂芬·金吹捧，同时也是一部把恐怖通俗小说上升到了文学作品高度的作品。

其对于人物及人物心理的细腻描写、以及很多反类型的写作手法在史蒂芬·金的很多小说中也可以看到对于雪莉的效仿，而雪莉的小说也可以让很多人明白，恐怖小说的意义不仅仅是吓人而已。

也就是在雪莉推出《邪屋》的同一年，一部名为《猛鬼屋》的电影上映，两者有着异曲同工的感觉，同时也就开启了美国鬼屋电影的新纪元，相对于那些卖弄血浆和虐杀场面的传统好莱坞恐怖片来说，鬼屋电影呈现出的是另一种风格气质，更加让人欲罢不能。

雪莉的《邪屋》先后在1963年和1999年登上了大银幕，前者成为了恐怖经典，而后者几乎是我印象中投资最大的鬼屋电影。

1963版《邪屋》

1999版《鬼入侵》

1999年的《鬼入侵》对于雪莉的小说进行了毁灭性的改编，用大量的特效展示冲淡了故事原本的恐怖氛围，而影片也因为这一点呈现了一部二流货色。

不过高昂的预算在恐怖片领域真的是非常少见，不过这都不是重点，因为今天要给大家好好安利的是Netflix根据雪莉小说改编的剧集版《鬼入侵》。

Netflix版的《鬼入侵》是一部基于《邪屋》改编、但是其实99%都不一样的、几乎是纯原创的作品，同时，它也是一部抱有原作的灵魂并且加入了导演个人思维的精美艺术品。

10集的故事犹如一部超长的电影，娓娓道道鬼宅之中的阴森恐怖和情感纠葛，在我看来，《鬼入侵》就是《闪灵》和《这就是我们》的完美结合，一次在恐怖剧集史上绝无仅有的伟大尝试。

本剧导演 迈克·弗拉纳根

《鬼入侵》的导演迈克·弗拉纳根是一个脱离于温子仁《招魂》系之外的恐怖片导演，2011年他凭借一部仅仅7万美元预算的电影《缺席》引起了独立电影市场的注意，2013年的《鬼遮眼》让观众们第一次注意到了极具个人风格的异类。

《鬼遮眼》2013

在整个主流恐怖片市场追求着高效的惊吓的时候，迈克·弗拉纳根以极具古典美感的视听，迷宫版的叙事以及深入的情感，探索树立起了自己的恐怖类型片风格。

除了《鬼遮眼》以外，他之后的《梦醒之前》《杰拉德游戏》等等都是非常风格化的作品，当然，这种风格还是相对小众，不过在《鬼入侵》中，迈克·弗拉纳根非常成功地吸引了主流观众的注意力，也完成了自己个人风格的一次升华。

《鬼入侵》是一个采用了双线叙事的恐怖类剧集，两条故事线的时间相隔数十年，中间穿插着角色成年之后的种种片段，以碎片化的方式最后拼凑出了一家人之间深刻的情感联系，用一个鬼片的外壳好好地温情了一把。

几十年前，一对夫妻带着自己的五个子女来到了hill house，他们之所以住在那边是为了返修这个房子然后卖个好价钱，但是一系列灵异的事件就此发生…

hill house的种种往事也满满浮现，最后随着妻子在宅中的自杀，一切都成为了巨大的谜团，而孩子们也因为这个事件走上了截然不同的人生道路。

现在，小女儿Neil多年之后回到了hill house并且在里面上吊自杀，这一事件重新把父亲和关系疏远的四个兄弟姐妹聚在了一起，所有人都要面对千疮百孔的家庭关系以及自己无奈的人生，同时，他们也需要寻找着跨越了几十年的答案。

《鬼入侵》五集聚焦个五兄妹每个人在两段时间线中的人生，他们在hill house度过的短暂时光以及他们成年之后的种种遭遇，每个角色都承担着现代人内心的精神困境。

从婚姻问题、吸毒的问题、性向的问题说到亲人离世的生死问题，导演不紧不慢地构建着五兄妹的形象。除了寥寥几处吓人的画面以外，大不多时间都在渲染人物的情感，聚焦人物的内心，一步步展示出兄妹之间那种超越一切的羁绊。

因为把自己的童年写成恐怖小说而备受煎熬的史蒂芬，作为大姐总是被财务问题缠身并且性格刚毅的谢丽，具有着特异功能还身为拉拉的西奥，备受毒品困扰并且交友不慎的卢克以及童年备受惊吓、长大之后丧偶的尼尔，这五兄妹组成了一个格外复杂、互相纠缠却又不是温情的家庭。

剧集的前半部分基本上都是问题的展示，很丧，很绝望，很真实，一点点触碰到每一个角色内心深处最脆弱的地方，不过这些都是在为了最后结局时候的那种情绪的宣泄与情感的救赎作出最好的铺垫。

剧集的第六集是全片的分水岭，守灵夜的时候四兄妹与父亲同框，激化着彼此的矛盾，导演用几个设计感极强的长镜头展现着这一天和几十年前事发那一天的种种联系，把整个剧集的矛盾推到了最高处。

而在之后的四集中，导演慢慢地向大家传递了各种线索，设计了所有人的情感支撑使得最后一集相聚在了老宅中引来真相的曝光。

整个剧集看似节奏缓慢，实则信息量巨大。

剧集故事的主体并不是找寻母亲或者小妹妹死亡的真相这么简单，而是一家人逐步地在探索为什么自己的关系会变成这样，这些年大家的转变到底是什么以及如何克服种种的问题召回逝去的亲情，这也就让本剧并不是一部为了吓人而存在的剧集而是一部为了让大家流泪的剧集。

在观看剧集的时候，我们会为史蒂芬、谢丽的人设感到不解和愤怒，为卢克和尼尔的故事感到心碎和心疼，为西奥与大姐谢丽的姐妹关系感到惋惜…

如此的情感投射在我看来是这个剧集最具有价值也是最软化人心的部分，逐渐的，不管喜欢或讨厌，我们作为观众也会慢慢融入这个家庭之中。

强大的共情完全区别于以往任何的鬼屋题材影视剧。

当然，其实《鬼入侵》也是一部称职的恐怖剧集。

在过去的时间线中，剧集给人的感觉既具有《小岛惊魂》式的阴森恐怖，又具有着《闪灵》中那种大宅子对于人心的操控，各种精心设计的吓人场面，亦真亦幻的灵异体验，鬼魅般的镜头在大宅中游走，恐惧无孔不入，而导演据说在每一集中都隐藏着鬼脸，用心的观众可以去仔细找找。

同样是走多线叙事的剧集，《鬼入侵》是我看过的所有同类剧集中剧本设计感最强的。

时空的切换，线索的排布，关键道具红色房间的运用以及复杂时间线下的种种勾连，整个剧集犹如一个复杂的拼图，而你一直在找寻最关键的几片直到看到全貌的一瞬间起一身鸡皮疙瘩。因为这里涉及剧透我就不给大家细说了。

说一句题外话，其实观看《鬼入侵》后半部分的时候，我无数次想起诺兰导演的《星际穿越》，前者用鬼神包装亲情，后者用科幻包装亲情，两者都不约而同地展现了爱作为超越一切的存在的力量，这也就是伟大的作品冥冥之中的创作默契吧。

喜欢《鬼入侵》最后一集的那一段台词：“我不会离开的，我会变成一片一片的，陪在你身边，犹如雪花一般。”

应该说是满怀期望的来看这部剧的，毕竟多少公众号都已经吹上天了。

首先个人并不是啥恐怖片爱好者，只是普通观众，而且对于美恐那种血浆片基本无爱，比较喜欢的是日本的那种氛围营造型的恐怖，而这部剧在这方面特别是前几集做的还是比较成功的，而且第五集那个自己吓自己的歪脖子女人时间穿越设定还是很有想法的，必须肯定。

我想最值得吐槽的就是结局，生生就把午夜凶铃拍出了贞子一家团聚的感觉，前面那些吓死小朋友的鬼结果都只是“不好意思，我是来打酱油的。”一点杀伤力都没有，最多进行一点嘴炮攻击加精神污染，物理攻击约等于0。最终boss居然还是母亲大人？然后就在父亲大人牺牲小我的情况下就这样轻易的放过了他们的孩子，不是应该要黑化暴走大家抱着一起死吗？而父亲大人隐藏了这么多年的秘密更是奇怪，就为了那两夫妻可以看自己的孩子，房子就这么放着不管了，你可别忘了那是你倾家荡产买的房子啊，难道你暗中偷偷的帮你老婆买了保险然后受益人是你？

还有很多没有解释清楚的地方，比如为什么房子白天没事晚上就暴走？难道它是夜行动物？不用说什么鬼魂白天不能出来，主角们可是在白天都遇到很多怪事。而且明明管家夫妻晚上不在那里住就啥事都没有，可主角们离开了还会被影响？是因为母亲大人闭关修炼二十年终于神功大成能出来找孩子了吗？

所以个人认为总体可以打三星半，主要还是跑男slogan式的结局拉低了评价。