剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 不幸的家庭
这部剧给我感觉有点做作，并么有像其他人一样感动落泪，母爱题材但是又掺杂犯罪，但是剧情没有很精彩吧？情节设置没有很巧妙，不过这个故事倒是看懂了，一部电影让观众看都不看不懂就没办法给好评了，所以这部给三星，至少故事完成，至于所谓母爱伟大这个有点刻意了，和很多情节精彩的片子比就很一般了，不过女主的演技很好，记得致我们甜甜的小美满宾馆的电影就是这个女主，刷到她的头像才看了这部，这女的经常演悬疑，演技没的说，故事一般吧，没被触动到，可能没有打动我内心的泪点吧，疫情又来啦，要开始充实自己的生活了，看电影是不错的选择
2 ) 反抗
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto
为什么不得不做一个“婊子”？为什么不得不？只是因为生为女人，在这个男权的社会中不得不如此”苟延残喘“。
为什么一定要杀了丈夫，因为真的没有别的办法了。逼着女儿努力的学习为的就是不要像自己一样在这个小岛上被丈夫鄙视、嘲笑、非打即骂。开始确实想要逃出去，可是逃到哪里？怎么养活女儿？被发现了怎么办？而且外面就能过的很好么？在银行不也是仅仅是身为女人而被瞧不起。
长大了的女儿选择性的遗忘了儿时的惨痛经历却还是要用药物来抵抗痛苦，拼了命的寻找值得报道的新闻去证明自己，对编辑自己只有用身体去交换，不得不做一个婊子来让自己能够好好的生活，却依旧不尽如人意。
女人不是应该被当作公主一样对待么？因为她们本来就是。可是你看看男人们都把她们当成了什么？猎物、仆人、工具。仅仅是性别的不同，那身为女人在这种不公正的环境下被逼无奈有时只能”做一个婊子“如果这样还是不能够幸免那又如何？站起来反抗，争个你死我亡毕竟处境已经不能变的更糟糕了。
女主人发现自己已经苍老到甚至无法控制自己的身体，什么都做不了只能一点点被蚕食，感受死亡渐渐逼来的恐惧。选择死亡是对死亡的抗争还是也有不忍桃乐丝继续如此被自己“折磨”？也许两者皆有。
女性，有着远超男性的勇气和坚韧。
最近在看自私的基因。有个观点可以引申为救儿女比救丈夫更划算，因为儿女有着和自己一般相同的基因。 呵呵呵
3 ) 爱的深沉，以罪恶为报。
当轮帆远洋，多丽丝转过身来，天边有暗蓝色的渲染，这时候故事完结。然后，心里有种感觉怎么形容都不算贴切。
这个电影开头拿着棒槌做谋杀状的老女人，以一种让人抗拒的形态走入我们的世界。
你不会了解。虽然她与旁人的对话总是极具攻击性的。正是因为多年的孤单，所以造就了她语言上的强悍。有时候主动的出击，不是她有多刚强，而正是因为没有胜算，还有无法掩盖的并无旁人来保护她的天然的缺伤。
你也不会了解。 她看起来的顺从，只是在屈从与她内心忠诚的信仰。主人薇拉对她的近乎变态的苛刻要求，身为保姆的她虽有怨，但尽职尽责从不离开。在丈夫还不曾坏到极致时，她围着厨群为家人做饭嬉笑的样子你不能不说她可爱。
女儿莎琳娜对她的不管不顾，主人薇拉对她的百般苛责，这么多年过去了。在她心里的感情分量却不减分毫。
她对女儿莎琳娜说：别人我不管，我只在乎你怎么看。
在这个历经磨难的老女人心里，一定建了一个建了一座坚硬的城，只用来保护住她心里的人。大批的敌人在们外，却并不能伤她分毫。所以她还能深陷泥沼却好似已抽身其中。
然后，在众叛亲离的境况下还留有最初的幽默与自嘲。那是种不能不说的难得。
所以说当她哭泣的时候，你只能唏嘘不已。当她用平常的口吻来半诉平生，就到了你哭泣不停。
看似坚强不经意的坦露，都会是旁人难以承受的伤。
薇拉对多丽丝说：女人不坏，就活不下去。
Sometimes you have to be a high-riding bitch to survive. Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto.
我不想多说这个老女人和他丈夫的是是非非，但在我心里，她永远都不是一个坏女人。
最后与女儿分别，她又得一个人了。她没有大喊，回来看看我吧，只是把手放于唇前，飞了一个吻，像多年前一样，害羞又满足。相信这一刻是没有人会恨她的。
因为爱的深沉，有时会以罪恶为报。
4 ) 颜值不是事儿，剧本、演技、塑造人物才是正事！
颜值不是事儿，剧本、演技、塑造人物才是正事！
在没有美女、帅哥、怪物、外星人的情况下， 就是让你看人，洞察人性的真实、变化，看的十分过瘾。这是一部剧本极其工整，精彩，堪称教科书级的电影。
虽然说，现在、当下的镜头都用冷色调，回忆的镜头都用暖色调，关键事件、高潮日食时候的镜头非常迷幻，有点像桌面，这个手法虽然有些老套，但是，因为人物塑造的太好了，这个也不碍事了。美不美在这里都不是事儿了，看看女主就知道了。美不美不是事，演技，人物是关键。
出场的每个人物都真实无比。他们的一举一动都在塑造性格，并且带给观众顺理成章的变化，一次次打破你对这个人物的判断。
- 女儿 Selena： 大都市打拼的报社记者，有点小成绩，事业上升期，跟家乡联系不多，亲情淡漠，内心缺乏安全感，为了事业，不惜手段。一身愤怒。因为伤害太大，大脑都吓得把这段记忆藏了起来，靠药物支撑吗，痛苦的记忆蚕食着她的心，每天都生活在痛苦的阴影中。
接近结尾，她终于要回想起最痛苦的记忆那个情节，设计的特别棒， 是味道。摆渡上廉价糟糕的咖啡、巧克力的味道，让她想起了被人渣父亲侵犯的经历。女儿的演技吗，还行吧，一般，稍微有点过，愤怒的劲头是有的。
- 妈妈Dolores： 对一切都愤怒，对人十分不友好。开始就以性情冷酷的杀人嫌疑犯形象出现；渐渐变成了家暴受害者；然后变成了反抗者；然后。。。随着剧情，一直在刷新对她的认识。靠演技生存的人，没话说。
- 女雇主,开始的命案受害者Vera，其实她的人设好丰满啊： 控制欲极强的女人，你看她老公，都不怎么鸟她，她控制这个、桌布、餐布、怎么晒床单、上面加几个夹子，大老远的 ，她也得吆喝着控制。给她干活，简直是地狱，那是很难把活干到她心里去，而且她还是个守财奴。她老公一年才来一次，跟候鸟似的。但她的人设变化好几次，
人设转折一：看到她在临终前对自己人生的无力感、毫无生活质量的孤独的生命，Dolores是她唯一的依靠。
人设转折二：在Dolores哭诉存折里的钱被老公偷走这件崩溃的事情的时候，一下子转变了。但转的如此自然，她开始说“我可没钱借给你啊。” 这话符合她扣B的个性。然后，她一个劲追问“那畜生到底对孩子做了什么？” 这符合我们了解的身边那些七大姑八大姨，既有正义感，又想知道爆款新闻真相的那种好奇心。而且 她的女权强悍感这时候一下子清晰了。她的意思就是你不能这么怂下去了，你看我就是这么结果那个王八蛋的。一下子有一种那《 Why women Kill》里的扎实的女性形象。
男性形象变化少，标签化
影片里的女性形象人设都比较丰满，男性形象从人渣父亲、有偏见的侦探到银行里的典狱长先生，人设变化都相对比较少，只会越来越糟糕，并且各个都是满怀着无知的大男子主义，除了那个老实巴交的小侦探。他们合伙把女性逼到绝路。那个小侦探，成了女性感觉到世界最后一点美好的唯一希望。也是他在最后那段审判过程中，说了真话，给了观众一点对男性的希望。
男性形象变化少，有些扁平化，也活该，就这样吧，看的挺痛快的！
纵观这几位女主，充满愤怒、控制狂魔、悲催的受害者，比起我昨天看的那个软弱无力的《rosemary‘s baby》里的女主争气多了。
5 ) 经典
6 ) 可悲的母亲的一生，可怜的女儿的童年
其实，国外的月亮不一定圆，并不是所有外国家庭都像主流宣传的那么和谐、欢乐、温馨，令人向往，国外也有坏爸爸坏妈妈，不负责任的甚至禽兽的亲生父亲，伤害自己的孩子，有争吵、有暴力、有辱骂，生活在无尽的折磨里，这种情况下，为了保护自己的女儿的母亲，放任了自己老公跌进枯井而死，母亲靠着给别人当老妈子赚着辛苦钱，供给女儿。
最后官司赢了，母亲得到了巨额遗产，却开心不起来，此时她已经两鬓苍白，女儿也离开她去远方生活和工作。
影片中母亲回忆自己一生，那双苍老粗糙的手格外刺眼。
是一部残酷的现实电影。
7 ) 观后感
看过3遍以上,喜爱程度从某种意义上,甚至超过了我对《贫民窟的百万富翁》,《忠犬八公的故事》等电影, 原因只有一个,家暴这种事,在我小时候的家庭中也经常上演,对片中主人公的内心活动有切身的感受, 片中的母亲,让我不由自主的想到了自己的母亲,也是那样的坚韧,勤劳,为子女倾其所有, 整个电影大部分时间都比较压抑,直到电影结尾,母女的和解才让人心中憋了许久的压抑才释放出来, 也正是因为小时候的经历吧,让我很痛恨的那些打女人的男人,讲些电影之外的小细节吧, 1《肖申克的救赎》同一家工作室出品,同样改编自Steven King的畅销恐怖小说 2 注意到银行经理的那个演员了吗? 他就是《肖申克的救赎》中的那个典狱长 3 凯西·贝茨的演技没的说,力推她的另一部代表作《危情十日》 4 sometimes being a bitch is the only thing a woman has to hold on to,这句台词,在整个电影中,共出现3次,分别在电影的开头,中间(准备杀夫前)以及结尾处. 最后附上电影天堂的翻译点评:
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳，独角戏了于是女儿的角色有点弱
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
我已经无言，泪如雨下。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天涯海角，无论沧海桑田，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
越来越喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不得不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！
只要能生下孩子那就可以自称父母，哪怕是禽兽
日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了
剧情极为引人入胜，全程牢牢吸引观众注意力，通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，个人对Vera这个女主人的角色印象很深，她并不是一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星
各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点...
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与现在）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10）
四星半；凯西·贝茨神演技，看得难受之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个转折，闪回得很自然；女性忍辱负重之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
母亲拯救女儿，大量的闪回镜头，女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
渐入佳境。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦的地方。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。