只能活一个

知乎上梁边妖推荐の好电影之一，便搜来看看。

第一帧画面在牌馆，四个男人在烟雾中打麻将。黑乎乎长发遮住小武眼睛，连着摸了4个西风，沉默郁闷，被血淋淋踢打出场子。惨痛输钱后，他找一个维族中间人，应允一笔8万8豁命的买卖。拿到数目不小的定金后，他再与牌馆赌牌，结果撞上大运，挣了一鞋盒多的钱。
意外横财，他想留命，把买卖外包给另一个杀手，结果接买卖的是刚出狱的卡雯。勘测地形后，卡雯知道自己铁定会死，大楼没有出口可以逃走。卡雯由此提出要找Simon买第二把抢，料想S是她前男友。小武差点丧命，决定与卡雯断了这笔买卖。这时，她真情流露倒出自己的出狱，为前男友的付出。小武被这个傻女人感动。两人在五星级酒店相拥入怀。行动前一夜，他们一起看新年烟花，失散，电车上重逢，坐在7-11吃冰淇淋，打赌明天谁去枪杀。
爱情就是这么不经意间生长，如同树下万千株小草静悄悄发芽。他骗她，行动换地址了；她骗他，不看电视，不看报纸，不听广播，搭上飞机，假装不知道。
他逃脱，幸福地躺在漆红货箱上，看着卡雯飞离飞机，再会！

整部影片，阿武很少开口说话，导演不断切换镜头，刻画他神情，肢体动作及周遭环境，通过外在衬托内心世界；
同时，整体暗色调，以红，黑，白设计场景和道具，凸显人物性格，将观众对小人物卡雯和阿武怜悯之情。

完全不似与印象中闹哄哄的江湖片，没有群殴暴打画面。

    看到武停在半空中和他面前的栏杆，心纠了一下。他应该活不了了。
     第一次看这部电影，是初一或者初二吧。当时觉得这部电影太闷了，金城武几乎都不说话，只是站着。还经常被人揍。还有那个黑社会大哥的手指竟然断了两次。每次那些小弟都慌慌张张地奔向便利店买冰块。看到将近一半，实在是觉得无聊。小孩子嘛，那时还没有什么人生经验，只喜欢看情节突出的故事片。
    这回我静下心从头到尾看完这部片子。哇，原来它很棒。一点都不像我印象中的断指、买冰、挨揍的肤浅画面。前半半部确实很沉闷，几乎没有对白。唯有武那双晶亮的眸子在闪烁，似乎暗示着精彩的部分留在后头。终究耐住性子继续往下看。彤在伤心的哭泣中和盘托出往事。原来他为了所爱之人杀人入狱，后来还被抛弃。武停下脚步听她诉说过去。坦白让他们融化了眼中的冰冷。
    那间豪华的酒店本来不接待本地客人，但在武的坚持下。经理让他们住进了可以欣赏美丽烟花的房间。
    武见了彤的前男友，二话不说，就揍了他一顿。回到了酒店，彤问起了男友的事。武骗她他还很在意关心他。可是当彤想死后把钱留给男友，武又揭穿了谎言，他根本没问过她。但是彤还是坚持想把钱给他，让他内疚一辈子。愤怒的武把钱冲进马桶，彤却要捞出马桶中的钱。于是两人就在卫生间搏斗了一阵。武一气之下，把整个房间搞得乱七八糟。之后又重新收拾好。武已经爱上了彤这个杀手。
    香港回归的当晚，两人也在街上狂欢。彤说：“你猜我们如果失散了，要过多久才能见面？”两人分别坐上了相向的公车。当车擦身而过时，两人伸出了手紧紧地卧在一起，然后又不得不分开。镜头一换，两人坐在地上吃圆筒冰淇淋。我总觉得圆筒是恋人间的甜蜜符号。两人看似轻松地交谈，内心却都害怕明天的到来。因为明天必须有一人去当杀手，而那个地方他们也都清楚，除非能飞否则到了天台只有死路一条。
    武告诉彤任务换地方了。到了那家餐厅，他拿出装枪和泰国人照片的文件袋给彤，并告知不要看电视报纸，不要听收音。打开一看，却是那张天堂明信片和武常用的大哥大。武还是不想让彤去送死的，他心中的天堂留给彤去追逐了。彤去了机场，但还是忍不住翻了报纸，看了电视。
    武躺在集装箱上方，眼神温柔地注视着头顶上的飞机，不缓不慢掏出了一只烟点燃，徐徐吐出烟圈。而在飞机上的彤端详着那张天堂明信片，抚摸着武给自己剪的头发，傻乎乎地笑着，犹如恋爱中幸福的小女人。
    天堂，美好的所在，人人都向往的乐土。武本来想去日本开一家寿司店，结束自己落魄无聊的人生，开始另一种不同的人生。可是为了彤，为了所爱之人，他抛弃了雇佣关系，抛弃梦想，甚至生命。只是因为爱情，他义无反顾去做了。
    除了爱情，里面还有宿命的影子。老大的手指差点第三次被切断。这次是再也接不起来了。武最后还是放开手中的刀子，老大的手指保住了。武可以连续四次摸到西风，却也能一言不发赢了二十几万。这些钱让他想珍惜生命，想开始新生。于是两位杀手也才能撞击出一段爱情。
片中让我觉得最轻松最舒服的是剪头发那一段。两人互相给对方剪了奇傻无比的发型，又换上对方的衣服，武甚至撑坏衣服。充满着开心的笑声。
    喜欢这部片子。杀手、爱情和天堂的结合。

大爱，大爱，完全是我的菜，豆瓣分数太低了，在我心目中是五星级豪华大片。

1 当青葱的金城武一句话不说地出场，垂下的刘海半盖住眼睛，我发自内心地花痴：好帅啊。。。这样的美男就该出现在大荧幕里，谁还管他演技啊故事啊。观影之前对这部片抱有很大希望，但小金一出场，我决定不管怎样都要追到尾——显然我多操心了，演技和故事都是一流的。怪你太美丽，我们太容易忘记你是一个好演员。

2 1995的《神雕侠侣》红遍两岸，李若彤风头一时无两。转战大荧幕，她真有好眼光，接下这样的好本子。96年的《大内密探零零发》，两撇小胡子的反串性感得一塌糊涂。97年她在银河印象的两部片子，《一个字头的诞生》，《两个只能活一个》，精彩的边缘女性角色，她贡献了精彩的个人表演。又漂亮又有演技又低调得不像话，如今她已是半隐退状态了，我非常热爱和想念这样的香江女演员。

3 过目难忘的配角1。那个挨了一鼻子揍的大堂经理，他后来看了一眼沙发中的李若彤，给了他们一个17楼的房间；他在电梯里安静面对脸上淌血的金城武，面色如常地说good evening，sir。又有职业尊严又有慈悲心，难得的恰到好处。好角色，好演员。

4 过目难忘的配角2。那个十个手指头砍了又驳再砍再驳的老大，当他悠悠说出“这就是我们江湖人的命运”的时候，我简直被他迷死了。他第三次以手握刀时，那句虚弱的“不。。。要。。。”；旁边的小弟一愣之下已经超有默契地找来冰袋蓄势待救——尼玛这个场景我足足笑了一分钟好吗！！！

5 配角3，稍弱于前两者，那个输钱的赌场头头。甫一出场，是黑帮人物惯常的狠毒，下手绝不留情——面对这么青葱可口的小金，居然能下得了这样的狠手。。。到喜宴中赌钱的那场戏，真是极好，他脸上挂不住了，却意外是个输得起的角色，后来没有耍赖、没有背后阴招。最后一场戏，导演安排小金在决战前夜来见他，居然只为说两句“对不起”——要不要这么萌啊，你们在男主身上真是着力不小啊——他面部表情的微妙变化很赞。

6 导演游达志，编剧韦家辉，我只能爆一句粗口以示个人最大的热爱和赞美。非常多温情脉脉的情节，而且还有一个童话般美好的结尾。我爱这部电影的每一丝每一毫。

　　《两个只能活一个》一片可谓阵容强大，由《暗花》导演游达志执导，编剧是当年凭《和平饭店》等江湖片扬威影坛的韦家辉，由杜琪峰、韦家辉合任监制（二人曾数度合作导演、监制，推出了一系列上乘江湖片，如《真心英雄》）。因此，本片的成功，在看完片头的报幕之后就有充分理由予以期待。同时，本片再度将江湖情节投放现代都市，是一次饶有趣味的、在当今再现古龙式江湖的有益尝试；而且全片还在灰暗、抑郁的基调上大胆地融入了爱情、谐谑等轻松明快的元素，甚至毫不避讳地大力营造戏剧化效果，使得该片的观赏性极尽华丽，令人匪夷所思。
　　从片名隐约可以猜出这个黑色故事的残酷性。主干情节相当简单：阿武（金城武饰）是个对生存已经厌倦的边缘青年，抱着玩火自焚的心态从中间人那儿接了一单有去无回的行刺生意。当他拿着自己用命换来的钱去滥赌时，却不料撞大运地大赚特赚。有钱后阿武开始珍惜生命，于是回中间人处花钱为自己“赎身”，将行刺任务转委他人。这回中间人向他介绍了刚出狱的阿雯（李若彤饰）。曾为深爱的男人付出一切，却被玩弄、抛弃，成了阿雯走不出的感情阴影。她想以自毁这种极端的方式，来让那个对不起自己的男人终生内疚。这两名各自经历了人生苦涩的男女在朝夕相处中，由隔阂、排斥走向理解，产生了深深的恋情。然而行动的日子来到了，两个只能活一个……“你不要看电视，不要看报纸，不要听收音机，最好马上飞走，以后都不要问，你不知道，就永远不能当作我死了……”
　　假如单看故事梗概，难免会有颓废的印象。然而具体到每个场面当中来看，人物常常不是通过语言，而是借助神态、动作等身体语言来进行感性表达（因此剧中人沉默的时候也同样引人注目），由此形成了一种不寻常的内部节奏，象网一样将外部事件进行了隔离和过滤。“颓废”就此被全然屏蔽，人物对外部事件的主观感受、情绪、想法，比外部事件本身赢得了我们更多的关注。虽然全片并未使用一句内心独白，却象王家卫的作品一样富有浓厚的“内向性”，这一特色通过运用、组接镜头的技巧被成功地建立了起来，并贯穿全程。例如影片伊始，阿武在牌桌上一连摸到、打掉四张“西”，通过频繁地在牌桌、阿武的手、脸之间切换镜头，使我们完全感受到了阿武的烦躁难耐，而对过分巧合的上牌则不去深究。同样，依靠这种对外部事件的弱化和对主观感受的强化处理，某些有暴力过激之嫌的场面（例如三次“断指”）也洗去了血腥，能够让人平静地在旁观看。否则，将如此暴力径直搬上银幕将是不可想象的。
　　出色的支线情节设计，对黑色的主线情节作了理想的调剂，令观者总能从突如其来的狂暴重压中暂时解脱，同主人公一起安享片刻的宁静与温存。但是同样，每当片刻的安宁过去，接踵而来的、无可回避的灾厄更令人动容、窒息。观看本片，便是被抛进了这样一个苦乐交替的感情空间，观者在其中一点一滴地探明了阿武和阿雯的内心，最终人人都会对这两个乍看不太顺眼的主人公寄予全部的同情。从“讲故事”的层面来看，达到这种效果，其成功已经确凿无疑。
　　虽然分属一部江湖片，但本片全然没有贩卖黑道帮派（黑道伦理、争位、反叛、火并）、复仇、兄弟情谊、热血豪情等惯常的“江湖”噱头（“蛊惑仔”系列就被这些内容占去了大半江山），而是将“个人命运”摆在了首位，江湖在这里退居次要位置，变成了展示个人活动的舞台。甚至对“江湖”的面貌都没有进行直接描述，只是通过看场子的、西蒙、东尼这三位作风迥异的江湖人来加以反映。而他们的活动场所，往往是旅馆、餐厅、酒吧、赌场、街道这些无法给人以稳定感的临时停留地。这样，通过运用类似传统山水画的技法，只是显现了江湖的一角，就隐约勾勒出了整个江湖的轮廓。为反映江湖的概貌，这三名江湖人的选择，也不是任意为之。看场子的手下要有打手，所以总是被一班人簇拥着；东尼是位真正的大哥，只带了几名跟班；西蒙是个最不上道的混子，只能坑蒙拐骗或是靠女人吃饭，不可能有什么手下。他们大致上是各个阶层江湖人的代表。
　　使本片变得最为与众不同的，应当是极富戏剧化的“情节重复”和奇妙的配乐。相同的场所、相同的人、相同的事、相同的行为，重复到第三次时，恶劣的状况就会大为好转，令观者感到相当振奋与欣慰。片中主要的重复有：三进赌场、三进五星级酒店、三次会东尼、三次会西蒙。令人揪心的倒霉事一再重演，到了第三次，主人公终于顺利解决或转危为安，仿佛“3”是主人公的幸运数字一般。就连无关紧要的细节上，也有着“3”的纠缠。编剧发挥了非凡的才能，将这种超乎常情的“不可能”演绎得不仅合情合理，而且极为精彩。
　　作为对上述“重复”段落的配合，为将观者再度带入同一情境当中，影片为每个重复段落设计了各自的配乐。每当重复的兆头乍一出现，该重复段落的配乐便及时跟进，比如当刀被东尼一把攥住时，很有冲击性的音阶就遽然响起。相同的配乐被如此这般一再唤起，运用方式经济而又直接，看似简单，却在最初的安排构思上融入了机巧，既渲染了各个重复段落的微妙气氛，也增强了戏剧效果。这种配乐的重复，令人不由想起《和平饭店》那支萧煞、锐利的主题曲，同样在片中反复回荡。也许两者都是源自韦家辉的创意吧。在画面的色彩配置上，影片选用了能够强调阴沉感的暗红、白、黑三色，从人物的服饰、房内的装潢、到街景，都以这三色为主，一刻不停、完整地烘托出了全片的暗色调。
　　尽管不时伴有骤然的紧张感，象搭云霄飞车一般心情忽上忽下，最终还是令人心安的平稳着陆。临近结尾处，阿武是坠入深渊还是安然跨越，这一悬念通过阿雯的视角介入被一再搁置、放大，观者不得不带着十二分的煎熬跟阿雯一起去报摊翻报纸、进餐馆看新闻，最后与她一起分享无限的喜悦，迎来卸下心头大石的彻底放松。只见阿武躺在集装箱上，看到飞往日本的航班飞过，悠闲地点燃了一支香烟。喂，你也可以做做深呼吸，让紧绷的神经彻底松弛一下了。

金城武躺在夕阳下的货轮上，看着李若彤的飞机从头顶飞过，这肯定是我看过的最漂亮的结局之一。
人为何要去原谅？ 为何不第三次切断那个再断就再也粘不回去的手指？ 为何要去向被自己赌光了钱的倒霉鬼道歉？ 为何只要去坚持落魄青年也能住进这家“不招待本地人”的光鲜酒店－我还打了经理的脸？ 为何不早点去看看那个想象中的曾经为之14岁堕胎、杀人、陷害自己一生的男人？ 那堆不知为何目的而赚的钱为何会被怒火冲进马桶？ 钱算什么？ 人又是个什么东西？
李若彤在年终倒数兴奋的人群中对金城武说：“你猜如果我们走散，会要多久才能相见？”其实这根本不是一部关于杀手的电影。
游达志的1997年。