1 ) 有一些符号叫做爱情——兼谈王家卫与《2046》
我与她分手二十三天了。每天就只是上上网、发发呆、听听音乐、看看书,简简单单地就组成了生活。有她没她对我来说,已毫无意义,因为一些符号正渐渐从情感中消失,进而那些蓝色的或者灰色的记忆也慢慢地从苍白的生活中脱离,取而代之的,则是红色的或者黑色的瘀痕,既感觉不到痛,又感觉不到愈合,我知道,爱情它已离我远了。
换句话说,如今爱情对于我来说,则更像是一道紧闭的门,门外的人看不进我的内心,我也看不出外面是否有精彩的未来。因此说出爱情这个字眼,总感觉很沉重。而王家卫却是个例外,他总是潜移默化地在劝导年轻人要多谈恋爱,这似乎成了他电影里的一种定式。尽管这样的爱情只是一些甜蜜忧伤、浪漫迷离的意识符号,越否认其真实,就越让人忘乎所以地相信它能够永恒。所以每当我想起或者正在忘记爱情这个字眼的时候,都会用王家卫的电影来刺激一下我自己,这不,碰巧赶上了《2046》。
大多数人对王家卫电影的普遍认识是觉得它晦涩难懂。其实,倘若抓住了爱情这把万能钥匙,他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门,只需转动一些符号,就会轻易地打开,没准还能得到脑筋急转弯式的快感。《2046》具备满足观众这种快感的智慧,尽管它很简单,从头到尾就只有一把锁,那就是《花样年华》。除此之外,王家卫似乎还有心让人想念起张国荣,这恐怕算是一种敬意的悼念。一个男人在追忆一个女人,这就是整个电影全部的情节,多一个字都是浪费。没有了错综纠缠、扑朔迷离的情节,凭添了一份司空见惯的幻想,在高科技妩媚妖娆的眩目之下,尽显单调。虽然情节简单,但并不乏味,王家卫要表达的符号实在太多,符号们一拥而上,令人眼花缭乱。可惜这些符号大多还都是些旧面孔,难免不让人怀疑王家卫是一个在反刍旧剧本的江郎,不过《2046》并未证明他因此而才尽,这仍然是一部地地道道的王家卫式的电影,使着劲、绕着弯、煽着情地大谈特谈着爱情。可见王家卫的风格没有变。在整个世界都在与时俱进的花样里,《2046》多少算是一朵奇花,散发着一如既往与众不同的年华魅力。
当关于我爱情的结束与《2046》的开始擦身而过时,我的精神开始高度集中起来,尽管我对它一无所知,而两个小时之后,我发现爱情它又离我近了。
[进行时:树洞与记忆]
爱情是一个秘密,找个树洞,把它藏起来。那个洞连通着心底与脑海。当一个人想要拥有一个秘密的时候,那就去找份爱情吧,一份从心头碾过的爱情,一份在脑子里生根的爱情。
爱情是一个记忆,有些人忘记它很快,而有些人却需要很久。梁朝伟能做的唯一的事情就是要去往2046,他越是想要忘记就记得越清楚,因为他已经不能够再拥有,那张多出来的船票载着他在生命之舟上漂来荡去,摇摆不定。在影片一开始,我也踏上了去往2046的列车,尽管潮湿,但很快我到达了,或许是那些符号早已远离我的缘故,我挥一挥衣袖,记忆便犹如一团清烟从我的手心中散去。梁朝伟却不像我那么残忍,他只是随意地把一个深爱着的女人在回忆中大卸成了三块,紧接着,各个攻破,占有、离弃、替代、幻爱……
[她的名字、旗袍与小说]
记忆往往是松散的,除非刻骨铭心,要不然很多事情是很难回忆起来的,但有时候,一分钟的时间却可以让人记一辈子。记住一个人相对就容易多了。爱人不过是一些符号,她的名字、她的穿戴、她的爱好……失去她之后,便会幻化出这些符号。多么空洞的符号啊。他不可能爱上一个与她重名的女人,也不会迷恋上一个与她有着同样迷人腰条的女人的身体,更不会陷入一个同她一样喜欢写小说的女人的情感里而不能自拔。他永远都到达不了2046,尽管他尝试着去无限接近。即使他可以放得下记忆中的这些符号,但他永远都不可能忘掉她,1小时,10小时,100小时……
[过去式:无足的鸟]
玫瑰,鸦片,咖啡,酒,瀑布、树洞、船票、桃花、鸟笼、醉生梦死、墨镜、杀手、过期罐头、飞机、加州、手表、无足鸟……
一切都轰炸过我们的爱情,弹片陷在我们的记忆里,要么冒着危险拔出,要么带着隐痛生活。
[时间与手套]
每天都会与很多人擦身而过,而人与人不过是一群来来往往的标签,相互满足又相互伤害,聚散或者离合,倘若有一天,让我在另一个陌生的地方遇到一个与她重名的女子,我不知道我是否会因此而心动。难不成真要丢下一个霸道的吻,然后决然离开,至于是否多不多船票都已不再重要。唯一重要的,或许是那只藏在黑手套里的手,船票是属于我的,我随时随地可以撕掉;而手却是她的,我很想知道它的真假。
我已不再相信与时间扯上任何关系的爱情,诸如天长地久、一生一世、承诺、等待……直到我失去了爱,我才发觉那样会越来越看不到未来。王家卫又一次让我看到了过去了的爱情,在时间的灰烬里燃炼出来的伤感。在电影的幻像里,男人们忧郁深沉,女人们泣不成声,没有感触也难免不遭受一次凄美的共鸣。悲伤啊,时间无时无刻不在向前,而所有爱情,都被甩在身后,难以重来。
[性与钞票]
先是男人要女人,而后又是女人要男人。这似乎与爱情不沾边,完全是出于原始的生殖冲动以及男人女人在本性上必然的不可调和之处。《2046》里把这种本能的冲动量化成了十元十元的钞票,存在了床下的一个盒子里,算是男人把自己的爱情寄放在女人那里。说到底女人只是一个替代品,就好象逛当铺时发现了自己以前心爱的旗袍,用钱先赎回家喜欢两天,发现并没有以前的那个好,然后就随手扔掉,要能再当回给当铺最好。显然,男人是不会把心借出去太久的。性变成了爱情的量子,一份一份具有杀伤力的能量之核,零存整取式地引爆着男人对女人的矛盾伤害。一旦这份感情被有皮没毛地炸裂之后,钞票成了男人的宽心药,却成了女人的忘情酒;性成了女人的穿心钉,却成了男人的迷情网。
[机器人与编造]
故事都是编造出来的,爱情也一样,不过要两个人一起编。当她咿咿呀呀地说个不停的时候,你就知道她有了爱情。你一边说,她一边记,必要的时候她还做一下补充,当你都忘了自己曾说过些什么的时候,她会把写好的东西拿出来说:看,这就是我们的爱情。这时候你会发觉,面对眼前的爱情,你已经无话可说了。
编到底,得不到的爱情才是最长久的,在回忆中幻想出来的爱情才是最好的。在幻想中,爱情可以是完美艳丽、温柔细致、善解人意的,而你唯一要做的,就是努力让自己相信它很真实。《2046》里的机器人则在每一列通往2046的列车上帮助我们相信这种真实。既然忘不掉,何不一就回到过去呢,可是虚幻的梦终究只能让人无限接近于完美的过去,但那绝不可能是真实,不论你采用什么样的方式入睡,数羊,993,994……午夜时分的相互温暖,1224,1225……或者流着泪一动不动,10小时,100小时,1000小时……
我倒宁愿让她也成为言语不多、行走缓慢,拥有冰冷身躯、迟滞泪水的机器人。在编造爱情的时候,我会把秘密只说给她一个人听,我要想方设法进入她的记忆,让她感受到我内心的潮湿,体会什么是永不生锈的温暖。很可惜,我们都是人,我们有可能相信这不真实。
[一闪而过的笑]
就是一闪而过的笑,你还小。
爱情面前,我们还小。
[未来:她一直来,一直来……]
2046,香港回归49年;《2046》,我与她分手23天。关于电影,已经没什么再好说的了,尽管要说的一大堆;关于她,能不说就不说吧,让那些符号随风而去吧;关于爱情,我期待着,下一次的到来……
2 ) 时间向右,家卫向左
王家卫的粉丝正在一天天的减少。当然,这无关品位和流行,这是纯粹的电影问题。一些曾经痴迷于王家卫电影的朋友在看过《花样年华》(2000年)和《2046》(2004年)之后说王家卫变了。有人甚至直言不讳地说他堕落了,他的电影已经不再拥有那种能让我们悸动的力量。
而我想说的是:2000年是王家卫创作的一道分水岭,比起2000年之前的那六部电影,《花样年华》(2000年)和《2046》(2004年)里的王家卫,才是真正的王家卫,不掺杂质的王家卫。
时间不停朝前流淌,而王家卫则逆流而上,在影像里找到了最初的本我。
《花样年华》里有一段旁白:那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。他一直在怀念着过去的一切;如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。
岁月不能回头,可是王家卫可以。多年在艺术和票房上的积累终于使他冲破了在商业与个人风格间游走的瓶颈,他终于可以坦然拍摄真正表达个人内心情感的影片。
王家卫自以《旺角卡门》(1988年)踏进江湖以来,一直以他不羁的影像风格和放肆的剪辑处理闻名,他的电影就好似一个天才的信手涂鸦,随意点染,不着一字,尽得风流,完全打破了香港电影惯有的风格。
但是王家卫是否真如他在电影里表现的那么叛逆与无所顾忌呢?答案无疑是否定的。
出了对票房的考虑,他通常会在电影里大批大批地起用大牌明星,这当然无可厚非,真正让我们看出他对票房顾虑的,是他给电影披上的外衣。
1988年,王家卫踏入香港电影圈之际,正值江湖黑帮片兴盛之时,出于种种考虑,王家卫给自己的处女作披上了一件黑帮片的外衣,江湖意气兄弟情深是此类影片不变的主题。当然在外衣之内,已然显现出王家卫风格的端倪,影片在主人公宿命的悲剧命运和无法把握的伤感爱情之下,暗涌着对江湖恩仇的厌倦和无奈之情。
应该说《旺角卡门》在当时的香港电影中绝对是另类的,影片着重表现人物内在的心理变化,并突出人物台词对白的感性色彩,镜头语言和美术设计已不再是手段,已上升为叙事的要素。只是这一时期的王家卫仍是谨小慎微的,江湖片的外衣在吸引人眼球的同时也束缚了他的手脚。
1991年的《阿飞正传》则是王家卫真正扬眉吐气之作,影片在当年的第三十六届亚太影展中战胜李安和杨德昌,摘走最佳导演等4项桂冠。这部电影也一举奠定了王家卫的大师地位,虽然它集结了香港几乎所有巨星却在票房上惨不忍睹。
王家卫的六十年代情结在此片中已初露端倪,这也几乎是王家卫最为完整的一部电影,但是同样不难看出,影片中依然有浪子阿飞、江湖仇杀等商业噱头。
1994年的《重庆森林》,在第一个故事里依然有一个由林青霞扮演的女杀手角色,而第二个故事则流畅和平和得多,更贴近王家卫的理想创作状态。同年拍摄的《东邪西毒》则披着一件武侠片的外衣讲述了现代人在感情上的暧昧与纠葛。值得一提的是,1994年前后香港影坛正是盛行武侠片之时,敏锐的王家卫没有错过这个商业噱头——虽然影片在票房上依然惨败。
拍摄于1995年的《堕落天使》可以看作是《重庆森林》的姊妹篇,王家卫自己幽了自己一默,让金城武把自己在《重庆森林》里所说的经典对白挨个颠覆了一遍。影片依然有着商业片的外套,黎明饰演的杀手执行任务一段明显在模仿《英雄本色》中小马血洗枫林阁那场戏。李嘉欣饰演的杀手经纪人躺在黎明床上自慰一段戏,则是影片最具噱头的一幕。
1997年的《春光乍泄》已非常接近王家卫的本我状态,只是王家卫依然不能做到无所顾忌,《春光乍泄》这个名字本身就透着一丝轻佻的挑逗意味,而影片的同性恋题材与刚开场张国荣和梁朝伟那段令人瞠目结舌的床戏,在我看来纯属哗众取宠。因为总感觉即便把张国荣的角色换成一个女人,对故事的影响也不会太大。
时间进入2000年,王家卫的一众粉丝在苦等3年之后,终于盼来了他的新作《花样年华》。对于早已习惯王式风格的观众而言,这是一部并不能让人满意的作品,而对于王家卫本人来言,这不仅是完全表述自己的一部作品,更是创作上的一道明显的分水岭。
《花样年华》中,王家卫在摄影上收敛了曾经的锋芒,镜头与故事一样四平八稳,大量的平移镜头代替了曾经神出鬼没的视角。王家卫也在电影里继续了自己的六十年代情结,苏丽珍和周慕云隐忍压抑的故事,虽然延续了他一贯的拒绝与逃避,但是明眼人都能看出,如今的王家卫已不是从前那个王家卫了。
将近5年的停停走走,我们终于在2004年的秋季等来了王家卫的《2046》。在半个月就能拍出一部电影的香港影坛,5年磨一剑的情况着实罕见,很多人甚至曾经戏言我们可能真的要等到2046年才能看到这部电影了。
5年等待的结果是,我们又迎来了另一个面目的《花样年华》。不仅影片主人公的名字相同,对六十年代向往的感情相同,两部影片的气质也多少近似。
很多人,包括我在内,都不太喜欢2000之后的王家卫,但我们又不能否认,2000之后的王家卫才是真正的王家卫,他在这一时期的两部电影,才是去除了商业噱头外衣的真我的表达,不见了飞天入地的侠客,不见了铁血柔情的杀手,不见了光怪陆离的夜色,只剩仓皇的男女在情感纠葛中的喃喃自语。我跟朋友戏言:或许促使王家卫彻底叛逆到底的并不是别的,而是一种自暴自弃的心理——反正有没有商业噱头票房都一样惨败,倒不如完全按照自己的想法讲故事。
故事的结局是:王家卫冲破了那块积着灰尘的玻璃,走回到六十年代那早已消逝的岁月。时间向右,王家卫向左,我们这些看电影的人又该走向哪里?
3 ) 王家卫尴尬的地缘史诗尝试
之前听人说2046长大以后再看会很不一样,以为是那种感情经验丰富之后重看会很有感触的作品,今天早上看了一遍发现简直不能更尴尬了。首先尴尬是在于,我之前困惑为何2046拍了这么久(我一度以为它要到2046年才上映),现在觉得王家卫在研究如何用他自己的王家卫宇宙,打造出一版地缘史诗。显然王家卫从几十年前起就想成为不止能拍摄暧昧情愫的导演,他一直在暗搓搓地cue各种港人心态,如春光乍泄的97、重庆森林的角色身份与重庆大厦,都是用爱情关系呈现地缘心态的尝试,但一直在探索,始终没建树。
这一部的标题就是2046这个微妙的年份(一guo两zhi50年到期,1997+50年到期是2047,2047前一年是2046),似乎是想用梁朝伟(香港)与不同女子的纠葛,象征香港与各个地区欲说还休的拉扯,比如出老千、在他最落魄时帮了他的赌场熟女巩俐是新加坡。因此大家都在研究梁朝伟到底爱谁,说明王家卫白忙活了,从情感和氛围来说这片其实并不丰富,这根本不是主要问题。主要问题是他和日本东南亚新加坡都有纠葛,其中最有纠葛的是和咳咳(全片角色除了章子怡都不够立体),片尾在2046的房间前,章子怡终于放下身段求他留下,说要租他,他说有些东西他是不租的,然后扬长而去,继续飘零;留下章子怡在身后哭泣。
更具体的我不写了,从这个维度看章子怡演的大陆来的白玲,苦恋单相思梁朝伟,发了狠心非要倒贴却始终得不到,这条全片最重头的线可是太那啥了。但仍然的,没拍出太多东西来,更像是让看见这种暗喻就高潮的一板一眼的影评人写稿用的。王导可能需要去读一个硬一点的文科学位才能朝这个领域进军了。
所以有个残酷的事情是,创作者想有多种风格是很难的。王家卫对喜剧的挑战做出了《摆渡人》,可他的船票、肥皂、醉生梦死酒等等还是好让人怀念啊。
第二层尴尬在于,其中的激情段落明明应该是很唯美的,半遮半掩,有留白有空间。然而,这些激情戏却又多又写实,看着像偷窥隐私,作为一个显然不爱好偷窥这个的人我有点看不下去。其实王家卫最好看的是王氏暧昧,全球只此一家,得穿衣服的,限于两个人之间,不能太长,结构简单气氛复杂(即使《春光乍泄》也是这个范畴里的),太让人欲罢不能了。本片偏偏即使台词也非常直给,当章子怡和梁朝伟做爱时互相说“你怎么这么兽性大发”、梁朝伟不停念白说”寂寞”、“逢场作戏“时,我是多么怀念过期的凤梨罐头和流泪的整间屋啊——我寻思这两个角色还是风月场中人,整部片子纠结二百块钱十块钱给你钱不陪你过节太没技术和情绪含量了,为何如此像两个大学生…
第三层尴尬是这个电影男绿茶会特别喜欢,完全是一个男绿茶津津有味地回忆自己的情史。它和很多文艺片一样,是用各色个性女子来成全了一个男绿茶溢出屏幕的自恋,女性在其中完全不是主体,但人家觉得这已经是很尊重女性很浪漫咯。鉴于看到梁朝伟我就觉得太容易受伤了,整个观影过程中我很没有安全感。今天周慕云爆炸了吗?还没有我杀了他。#就和茶学干上了#
最后一层尴尬是演员太拉胯,王菲演这种苦情忧郁依依哦哦要和日本男友通信的角色差点意思,她本色出演一些活泼灵动潜入你家删你女票留言给你下药的狂想病娇才是给劲的,毕竟不是职业演员;刘嘉玲现充气息已经从生活中蔓延上了她的面庞,线条开始“钝”化,完全不风骚。这个片子是章子怡和梁朝伟拯救的,不然从表演上就完全崩了。
4 ) 2046
故事讲述着写字为生的周慕云和他身边的女人,股市兜兜转转并不难懂,但是那沉淀的气氛让人感到压抑。很多人说它并不好看,而我却不那么认为,它的婉转曲折是在以它的方式在叙述着故事。梁朝伟的眼神确实难以捉摸,子怡的那个装媚得慌,收10元的委屈也让人心痛得慌,王菲依然美丽得让人心碎。场景和配乐令人难以挑剔,充斥着“旧上海”、“旧香港”、“旧南洋”的气息,那种慵懒繁闹、逢场作戏的感觉……
5 ) 一本叫《2047》的书
2046
我一直在写一本叫《2047》的书。我在书中描写了一个未来城市的光怪陆离的场景。读我的书的人都很喜欢。不过他们都很困惑,我为什么要写一个未来世界的故事呢?爱情是永恒的,无论发生在现在,还是未来,都是一样。我只不过把这本书当作是一个故事,和其他所有的故事一样来看待。
最初我在书里写的是我从2047这个房间看到的2046的女人的故事,后来我才发现,我和她们有某种联系,这种联系让这本书好像变成了我的私人生活的永恒舞台,台上一直有光照耀,所以那些如梦的场景从来就没有消逝过。
这本书是应我所住的旅店老板的大女儿王静雯的要求。她闲暇时做我的枪手,文章写得不错。她有个日本男朋友,只可惜她父亲不同意他们在一起,所以她男朋友走了,留下她一个人每天在空出来的2046那间房里咿咿呀呀的说日语。
她说:你可以和我一起走吗?然后踩着舞步,一转身,说,可以啊。当然,我听不懂日语,都是我编造的。
这间房当初是怎么空出来的呢?我想起来是露露或者说是咪咪吧,她原来住在这里,她是个女伶人,几年前我和她在新加坡的一个酒会上结识,一年圣诞我有应邀参加一个应酬,她好像不认识我了。我就和她提起过去,她那个死去的男朋友CC。她有些恍惚。那天晚上她和很多酒,我送她回旅馆。临走时,我看到她的门牌。2046。这个数字让我想起更久以前,比我结识露露更早。我认识一个女人。她叫苏丽珍。她就住在2046房间。现在我努力回忆她,却只是把她和我的小说中的人混在一起。
在与她有关的不多的几个画面中,有一幕让我感觉似曾相识。那是我的惯用伎俩,邀请女人喝酒再装醉把手放到她们的大腿上,我知道我只是在模仿自己,可她们怎么会知道呢?她们只是把我的手抓在手心里,看着窗外。回想那些若有若无的往事。
后来在新加坡,我又认识上一个女人。绰号黑蜘蛛。那年战火纷飞,报馆派我来这里,又不景气。我连回程的路费都没有了,黑蜘蛛帮了我一把,听说她是赌场的老千,被人剁去了一只手。所以她总戴着黑手套,遮掩那只被剁去的假手,我后来问她,她为什么总是戴着一只黑手套,她只是淡淡地说,习惯了。
等她帮我赚够了钱,我才知道她叫苏丽珍。另一个苏丽珍。我在此刻才爱上她,可我知道,她早已爱上我了。可我只是借用她来怀想那个失落的女人。我知道对我生命中的女人,我永远报偿不了。临走,我想让她和我一起走,她和我赌牌,比大小,结果我输了。我不能带走她。我不知道这一次,她是否真的嬴我。
过了很多年,直到那些命中注定的女人都一个一个的离我而去,我才又回去找她。可是就像那天下着的大雨,和她如夜色一样的旗袍,都消失在了那个有着潮湿记忆的雨夜。
在我的逢场作戏里,我有很多女人。有一个,她在店老板的大女儿二女儿都不在的时候也曾住在2046。她叫白玲。她和所有的女人一样天真。她爱我,而我给不了她太多,她终有一天会明白,这世上没有什么是永恒的。有些东西,我也是永远都不会借的。
她后来,去了新加坡,那里有她的回忆,她曾经的男朋友。现在,她和露露那么像。我终于也相信,人只要不放弃,总会有机会。露露的男朋友没有死,她只是想象着他死了,这样她就不会那么伤心。我不知道她男朋友有没有爱过她,但他亲手杀死了露露,就在我送露露回旅馆的当晚。
王洁雯是老板的二女儿,她很早熟。会跑到我房间里来,不过她还小。王静雯和那个日本人还有联系。后来那个日本人回来过。又给王静雯写信,信寄到我这里,由我转交给她。当我爱上她时,为她写一本名为《2047》的书,但她离开了这里,去了日本。
2047
《2047》是我的生活的变奏,它就像我的生活中的一面镜子,映照着我的生活的两面。它们都只有一个主题,有时它们互相重合。我会觉得我在戏里戏外过的是同一种生活。
在2046年,有一辆列车,开往一个叫2046的房间。去那里的人都只有一个目的,就是找回自己失落的记忆。但从没有人从哪里回来过。只有我。
我去那里是因为我曾经爱过一个女孩,当我问她:你可以我和我一起走吗?她长久的没有说话。她用无声的沉默拒绝了我。我回去那里,是因为我不甘心,我宁愿相信她还一直在那里等我。
离开2046要花很长时间,有多长,我不知道。长到在经过1224和1225时,如果没有找到一个人可以拥抱的话,就会冻死。经过那里时,是12月24日和12月25日。
列车长问我,我为什么要从那里回来呢?为了把我的秘密告诉别人。在以前,如果一个人有秘密,他会到山上找一棵树,在树下挖个洞,对着那个洞说出自己的秘密,再用土封上,就永远不会有人知道这个秘密。可我此刻,只想告诉一个人。
列车长警告我,不可以爱上车上服务的机器人。可我在经过1224和1225时,我找不到人拥抱,我只好抱着那个机器人。
我把我的秘密告诉了她。我问她,你可以和我走吗?她长久的没有说话。最终,我离开了。我不知道,机器人会不会为我流下一滴眼泪。
2046
王静雯的爸爸对我说,他女儿很喜欢这本书,但是结局太悲惨了,可不可以改一改。我说,我试试。
她父亲要去日本了。参加她女儿的婚礼。她父亲显得很高兴,好像从来没有发生过那些不愉快的事。
他说,女儿高兴就好。
我坐在书桌前,拿着笔,笔尖与纸几乎没有距离。
一分钟后,
十分后,
一百分钟后……
我还是写不出一个字。
2047
我终于知道,如果问她话,她不回答你,不代表她在犹豫,也不表示她不喜欢你,而也许是她早已心有所属。
这个结局是注定的。
机器人独自坐在车里,看着窗外。鼻尖与玻璃几乎没有距离。
十分钟后,
一百分钟后,
一千分钟后……
她还是没有动一下。
6 ) 阿飞正传-花样年华-2046 阿飞 苏丽珍 周慕云
墨镜王真的是不简单。
前两天看了两遍东邪西毒,就是想对比下老版和终极版有啥区别,结果发现终极版不如老版好看。感觉张国荣演的真是好,结果又想品味下阿飞正传。不瞒您说,阿飞正传就看过一次,而且那次看的还是没字幕的,那个时候自己的粤语听力还没现在这水平呢,当时纯粹是看画面看感觉,结果很多地方都没有注意到。再看一遍果真不同。然后又发现电脑里原来有2046,又看了一下,最后又发现和花样年华还有关联,最后看了花样年华。我想结合这三部电影一起说。
阿飞,其实在粤语里就是小流氓的意思。我觉得阿飞不是单指旭仔一个人,而是他的一种生活态度。那种潇洒与不羁,当然张国荣演的太好了,以致我太过入戏,久久不能挥去他的形象。苏丽珍爱旭仔,四月十六号下午三时这个男人闯入了她的生活,两人疯狂的爱。不过苏丽珍想要的是婚姻,想要安定。这正是旭仔不能给的,旭仔从小就是被人领养,也可以说是被亲生母亲抛弃,他对生活就是有抗拒,不能否认的是,旭仔是一个有爱的人,肯为自己养母出头、对兄弟讲义气。单是这样也不能掩盖他内心的阴影,一直把自己说成是无脚鸟,他知道他注定要漂泊,根本无法给爱的人安定,更确切的说他的心死了,从一开始就死了。就连见生母一面这个诉求都无法实现,他不回头,不给生母见自己一面的机会,因为她不给他机会见她。他不怕死,死对他来说其实是解脱,他盼望着这一天,这个无脚鸟其实从一开始就死了。
三部电影三个苏丽珍
看着看着电影就发现怎么都出现苏丽珍这个名字啊,尤其是阿飞和花样都是张曼玉演的,难道有什么关联吗?后来就查,有的人说是王家卫就喜欢用这个名字,有的人说阿飞就是苏丽珍的前世、花样是苏丽珍的今生、2046是苏丽珍的来世。我觉得还是后者靠谱,可以看出王家卫对张曼玉的钟爱或者对于苏丽珍的钟爱,我个人是非常喜欢看阿飞中的张曼玉的,皮肤很白、又有点婴儿肥,样貌清秀,其他作品中的她胭脂味太浓了。阿飞中的张曼玉的形象正是符合苏丽珍的特质,很纯很嫩,少女之美。花中的苏丽珍又变成了美丽少妇,依然得不到自己所爱。到了2046,据说本来王想给苏丽珍一个结局的,可是张曼玉辞演,结果又从金边来了一个同名同姓的苏丽珍,同样是感情受伤,花的结尾周慕云去了金边把秘密告诉了吴哥窟。这个苏丽珍也来自金边,这就是戏剧性吧。苏丽珍巩 最后也没有和周慕云走,不过她用了个很巧妙的方式拒绝他。似乎没有花样年华那样悬而未决。在花样年华后面,苏丽珍张 来到新加坡周的寓所拿走了自己的拖鞋,这是他们又一次的擦身而过。在更后面,苏丽珍张 带着一个叫庸生的男孩,庸生这个名字我猜也是因为这个孩子的身世,我觉得他应该是周慕云的孩子。为什么苏丽珍张 爱周慕云还怀着周慕云的孩子,可是不和周慕云走呢?因为她就是阿飞中的那个苏丽珍,和旭仔和刘德华和陈先生,都没有很好的结果,她害怕了、她不想了、她根本就不敢了。花中的陈先生是不是阿中的刘德华?这个我不肯定,当然陈先生的身份在电影中并不重要,所以也没什么暗示,不过苏丽珍是在船务公司上班,陈先生经常出国,不知道这算不算暗示,阿中已交待刘德华在跑船,其实这两个人在这两部影片都不重要了,所以王家卫也没做足工作。
三部中的三个周慕云
很奇怪为什么阿飞正传结尾会出现一段梁朝伟的镜头,在阁楼中整理衣着、拿钱,这段表演很精彩很好看,虽没旭仔无脚鸟独舞那段精彩、算是次顶级的段落了,很喜欢。后来才知道本来阿飞正传要拍两部的,第一部是张国荣主演,第二部是梁朝伟主演,不过由于王家卫拍片太拖沓,把预算都花完了,把那个电影公司给拍垮了,结果只成了一部。不过已经宣传出去有梁朝伟,所以就加了一段毫无关联的镜头。可笑的原因也成就了经典,也正是这些才促使王家卫有了拍花样年华和2046的灵感。梁朝伟的表演给人感觉就是这又是一个阿飞,所以看2046里的周慕云和旭仔好像好像,期待在花样年华见到的另一个阿飞的影迷就失望了,那里的周慕云很乖、很书生,温柔、温柔的令人痴迷,原来男人有不羁之美也有温柔之美。似乎给人感觉很娇柔,当然配合花样的年华的感觉是合拍的,里面的服装配乐的确美感很强。从花样年华到2046他的转型让人感觉这是两个人一样,实际还是合乎逻辑的,毕竟经历了这些事情后,自己对感情态度似乎已成了阿飞中的旭仔一样了,真心已死。或者说是真爱藏在内心的最深处,自己记得只是不能得到或是无法接受。对于旭仔是无法承受这份感情之重,对于周慕云是无法得到,结果是一样的。两人这种阿飞的个性。开始看2046时还没有看花样年华,我以为周慕云的真爱是王菲的,后来才发现其实他在2046的小说中用木村拓哉演自己、用王菲演苏丽珍。其实真的很像,很像。
三部电影应该连起来看,这样才能看到王家卫给咱们的一个完整故事。我觉得蓝莓之夜不好看的原因就是因为他在影片最后给我们了一个结局,他的电影是不应该有结局的,正如这三部,如果蓝莓没有结局的话应该是个很好看的电影。旭仔是个完整的旭仔、苏丽珍是个完整的苏丽珍、周慕云是个完整的周慕云,这就够了。
人生挺无奈的,尤其是感情。
电影中有点小安排,挺有趣的。在阿飞正传中刘德华住的唐人街旅馆老板给他的钥匙是206房,结果他住的是204房。在花样年华中周慕云后来和苏丽珍的旅馆房间号码也是2046。阿飞正传中苏丽珍留在旭仔家的拖鞋和花样年华中苏丽珍留在周慕云那里的拖鞋是同一款,只不过前者是黑色、后者是粉红色。
我只是看的比较仔细,可别说我八卦。欢迎讨论!
章子怡 第二十四届金像奖最佳女主角(2005年)
很多记忆都是潮湿的
作是作啊,但还真挺喜欢的...豆瓣第2046个标记,标《2046》
一句话概括:不让人讨厌的做作。
几天以来不知道做什么好,仍然不相信乐观的心态可以救世.当我距离上次亲吻六个月之后,在写字间反复播放的音乐是Danna Lewis和夏韶声.家里挂着tori amos和cobain的海报,还有2046.正面是王菲和木村,反面是刘嘉玲和张震.我始终忘不了剧中刘嘉玲从车厢的尽头走过来,眼泪渐渐干涸,挂上优雅的笑容,脚步轻盈如猫,背景音乐也那么轻快.
这么复杂的结构 拍了这么久 他肯定不是想自我重复到这等丧心病狂的程度吧 问题出在 人物情感和外部环境、重大事件 完全没有任何关系 他不是不想表达 而是不会表达 一如梁朝伟完全是个没有任何抱负的所谓知识分子 也因此是个末流作家 自满于男女间的那点事 是会阻碍创作者成长的
王菲的脚,那双高跟鞋。
所有的记忆都是潮湿的。
沉溺,当然,一个事业无成的快40的男人除了爱情还有什么可供回忆的。
此片像王家卫电影的分水岭,王家卫在用这部片子对自己曾经的总结和道别。“不如我们由头来过”。这件事情也只有王家卫自己做的来。每个女人都好美,王菲,章子怡,巩俐,刘嘉玲,董洁,张曼玉。可惜的是章子怡的拿捏只有骚没有风。
不知道为什么星评这么差,但是其实我觉得其实爱情就是如此。(王菲,你实在是太美了。)
除去在往2046那趟列车上那一段,其实还是很好看的.
2046代表城市沦陷前最后一次出逃的机会。露露在2046被男朋友用刀捅伤;白玲在2046放下尊严乞求爱情;靖雯在2046祈盼远方;黑蜘蛛是职业赌徒,她永远不会回到无法容身的2046;Tak在2046爱上一个迟钝的机械人,机械人假装听不见,错失了离开的机会;周慕云目睹着所有挣扎于2046的人,写了一本结局悲惨的《2047》,送给了唯一真正逃离2046的靖雯。
周慕云爱过苏丽珍旗袍的婀娜、黑蜘蛛手套的神秘,在街角的路灯下没人跟他走。唯独白玲随他走,他却不肯。他和她的故事只会发生在2046潮湿的房间里,他愿意做每次10块钱的情感嫖客,价码分明童叟无欺。他羡慕靖雯的执着、露露的痴迷,目送他们搭上列车驶向2046。只有自己坐在原地,提起笔修改不了结局。
一人分饰两角。旅店老板女儿的她,在空房间里一遍一遍的说,「你会带我走吗?好吧,我跟你走。」;机器人的她,流下了那颗迟到的眼泪。在宣传[2046]的时候,她说:“爱情都是没有美好的结局的。” 不知道现在的她是否还这么想?
我不想是章子怡
某个晚上,梁朝伟把从头到尾心不在焉的王菲带返报馆,让她可以打长途电话给日本情人。她在房间里跟情人电话中卿卿我我,他在外头抽着烟。当他回过身来,指尖不由得在玻璃上轻轻滑翔,拂过她的发丝,她的侧脸,这是甚么样的感情?而这场偷偷发生过的抚摸,她永远不会知道。
闷骚。冗长。痴男怨女。假仙。空虛。音乐很棒。王菲很美。刘嘉玲很恶。梁朝伟很混。章子怡很嗲。巩俐很俗。我的短评很安妮宝贝。
人到了一个阶段,经历过,就能看懂2046了...
总算把王家卫看完了。伪·科幻片,真·[花样年华]续集(或者王家卫宇宙中又一部……)。章子怡的段落真是尴尬,因为没剧本所以用的全是表演课上的套路吧, 真的好套路啊……而且确实哪儿都不搭,跟巩皇一比还是……应该是王家卫片子里政治目的最直白的一部了(50年不变都出来了……),但是处理得还是相当风骚。把写作行为与探讨记忆和遗忘的主题联系起来是个很到位的做法(因此旁白非常非常重要),不过还是落得太实,再虚一点(比如把旁白翻回到元叙事上面去)就完美了。